中国农业大学《影视艺术基础》复习.docx
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中国农业大学《影视艺术基础》复习
《影视艺术基础》复习
一、课堂讲授部分
绪论
本章分为三节：
第一节影视艺术概说
第二节影视语言与文字语言
第三节影视艺术研究的对象、任务和方法
主要容：
本章主要通过对影视艺术的诞生与发展、对影视语言与文字语言的联系与区别进行讲述，并指出影视艺术研究的对象、任务和方法。
影像是电影艺术存在的基石，对影视艺术的研究切忌空泛和想当然，以具体的视听段落产生的视听效应为基本出发点，注意影视语言与文字语言的区别与联系，在对影视段落、镜头、声音、组接、摄影机运动方式、光影效果等细致的感知和分析之上，既要注重直觉，又要具有严密的逻辑思维，要讲点实证的方法，力求观察的精细化，分析的科学化。
课堂上，我们分析了影片《天堂电影院》。
画面的基本特征
本章分为三节：
第一节画面的基本特征
第二节电视画面
第三节画面形式元素分析
主要容：
画面是电影语言的基本元素。
运动是电影画面最独特和最重要的特征。
音响也是画面的一项决定性元素。
正因为电影是一种艺术，因此，它就像所有艺术一样，是以选择和安排为其创作基础的，它拥有一种十分巨大的可能性去概括、凝练现实，这既是电影的威力所在，也是它能引人入胜的秘密所在。
摄影者构建画面形象时，重要的基础是他对线条、形状，影调、色彩等形式元素的直觉把握。
它们构成画面最基本的形式元素。
摄影机的创造作用
本章分为五节：
第一节摄影机作为人的眼睛
第二节摄影机的运动
第三节摄影机的角度
第四节摄影机与拍摄对象的距离
第五节纪实性与假定性
主要容：
摄影机的镜头其实是对人的眼睛的一种模仿。
关于镜头，有两种含义：
一是指摄影机的镜头本身；二是指影视画面。
根据摄影机是否运动，可分为固定镜头和运动镜头。
摄影机的运动可分为两种情况：
（一）摄影机外部的运动（物理运动）：
推、拉、摇、移、跟。
（二）摄影机部的运动：
变焦距镜头、快慢镜头。
摄影机的角度可分为平角度、仰角度、俯角度、鸟瞰和倾斜。
从摄影机与对象的距离可分为远景、全景、中景、近景和特写。
从根本上说，摄影机是一种人为的选择和有目的的纪录，即使是客观、以真实性为生命的纪录片，也是有所选择的。
摄影机介入电影创作，也奠定了影视艺术创造的一条重要美学原则：
在真实性和假定性之间，在有限度的偏离中，重构艺术空间。
我们分析了影片《杀手里昂》。
电影的非独特因素
本章分为五节：
第一节照明
第二节服装
第三节布景
第四节色彩
第五节演员的表演
主要容：
照明是创造画面表现力的决定因素。
对于一部影片来说，照明的“电影性”是它取得艺术威望的丰富而合法的源泉。
而服装就象照明或对话一样，是电影表现手段的一部分。
在一部影片中，服装永远不是孤立的艺术元素。
我们应当把它看成是同某种导演风格有关的表现手法。
布景部分讲两种常见现象：
1、镜子。
主要结合拉康的镜像理论来讲。
2、楼梯。
关于色彩要结合影片进行分析，色彩一旦进入阶级社会，就会染上时代、阶级、伦理、的色彩，甚至会有约定俗成的礼仪性质。
最后一部分讲演员的表演尤其是明星，更重要的是一种程式，它同好莱坞影片中的“零度剪辑”、“正/反镜头”一样，都是沿袭规，依循固定模式的生产程序。
本章结合好莱坞电影《漂亮女人》进行具体分析、讲解。
蒙太奇
本章分为三节：
第一节蒙太奇的心理基础
第二节蒙太奇分类
第三节蒙太奇的创造作用
第四节长镜头
主要容：
蒙太奇意味着将一部影片的各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来（包括声音与画面的组合等）。
每个镜头都必须为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头，都必须含有下一个镜头能够满足的答复（例如看到什么）或完成动作（例如一个动作姿态或运动的结果）的那个元素。
重点讲1、叙事蒙太奇2、表现蒙太奇。
从声音与画面的关系的角度看，还可区分为声画对位的蒙太奇与声画分立的蒙太奇两种。
另外，需注意：
长镜头理论是蒙太奇理论的一种补充和完善。
隐喻和象征
本章分为两节：
第一节隐喻
第二节象征
主要容：
影视画面既有一种表层容，也有一种潜在容。
在一般情况下，电影中运用象征是意味着用一种记号去代替一个人、一种物件，一个动作或一桩事件；或者使画面产生一种次要涵义，它可以通过两幅画面的衔接来取得（隐喻），或者通过任意创造画面或事件并赋予后者以补充性的表现作用来取得（真正的象征）。
本章结合我国第六代导演陆川的电影《寻枪》进行具体分析、讲解。
电影电视的声音
本章分为三节：
第一节人声
第二节音乐
第三节声画关系
主要容：
电影电视的声音分为：
1、人声；2、自然音响；3、音乐。
而电影电视中的人声又包括：
1、人声的音高、音色、力度、节奏；2、对话；3、心独白；4、解说词等，本章结合侯孝贤电影《悲情城市》分别进行讲述，并对影视艺术中的声画关系作了分析、讲解。
电影电视的叙事
本章分为三节：
第一节叙事的法则与娱乐的法则
第二节观众的认同机制
第三节叙事的辅助手法
主要容：
对于电影、电视这样影响巨大的媒介来说，把它纳入叙事学的研究围是很有意义的。
一位导演的影视作品之所以受到观众的确认，并不仅仅因为他是一个善于用影像“讲”故事的人，更重要的是他是一个善于掌握他与观众“共同使用代码”的人。
本章结合艺谋电影《大红灯笼高高挂》的叙事段落进行具体分析、讲解。
第九章空间与时间
本章分为三节：
第一节电影电视的空间
第二节电影电视的时间
主要容：
电影的空间展示是依靠胶片以每秒24格（电视25格）左右的时间获得的，尽管每个画格都是静止的，但在放映机的运动中，静态的画格形成了运动的幻觉。
另外，电影的时间流动不象音乐那样是无形的，它完全依赖于镜头的运动，物质化了。
因此，电影电视的空间是时间化的空间，反过来，电影电视的时间也是空间化的时间，两者是相互依存的。
要重点讲清楚：
电影电视的空间=画空间+画外空间。
电影时间的三种涵义：
①放映时间；②剧情的展示时间；③观看时间。
本章结合德国电影《罗拉快跑》进行具体的分析、讲解。
二、参考书目：
《认识电影》路易斯·贾梯著
《电影语言》马赛尔·马尔丹著
《电影理论史评》尼克·布朗著
《世界电影美学思潮史纲》罗慧生著
《论电影的编剧导演和演员》普多夫金著
《电影是什么？
》巴赞著
《电影的本性：
物质世界的复原》克拉考尔著
《论电影艺术》欧斯特·林格伦著
《电影的观念》斯坦利·所罗门著
《中国应用电视学》《中国应用电视学》编委会
《影视艺术新论》凤铸著
观摩片目：
电影：
《罢工》（爱森斯坦）
《摩登时代》（卓别林）
《雁南飞》（米·卡拉托佐夫）
《小城之春》（费穆）
《悲情城市》（侯孝贤）
《杀手里昂》（吕克·贝松）
《漂亮女人》（加里·马歇尔）
《红色沙漠》（安东尼奥尼）
《大红红灯笼高高挂》（艺谋）
《寻枪》（陆川）
《何处是我朋友的家》（阿巴斯）
《疾走罗拉》（泰克沃）
电视：
NBC《奥运会开幕式》、
纪录片《最后的山神》等相关作品
三、考试方式：
开卷
（一）知识题
1.1895年12月28日，在法国巴黎卡普辛路14号一家大咖啡馆的地下室里，路易·卢米埃尔兄弟放映《火车进站》等影片，这一天是电影正式诞生的日子，标志着无声电影时代的开始。
2.第一部中国电影诞生于1905年。
第一部电影《定军山》，谭鑫培主演。
我国第一部故事片是1913年拍摄的《难夫难妻》。
3.世界第一部有声影片是1927年美国拍摄的《爵士歌王》。
中国第一部有声影片是故事片《歌女红牡丹》。
4.世界上第一部彩色电影是1935年拍摄的《浮华世界》。
中国第一部彩色电影是梅兰芳主演的《生死恨》，1948年拍摄于，费穆导演。
中国第一部彩色故事片是《祝福》（根据鲁迅名著改编）。
5.1936年11月2日，英国BBC开播黑白电视节目，这是世界电视事业的开端。
6.1958年5月1日，我国第一座电视台，中央电视台的前身——电视台试播，播放了我国第一部电视剧《一口菜饼子》。
7.从卢米埃尔兄弟到梅里爱、.格里菲斯的电影发展过程
8.联蒙太奇派代表人物
库里肖夫：
库里肖夫效应
尔盖`爱森斯坦：
杂耍蒙太奇吸引人的，有情绪上的感染力；情绪剧本
普多夫金：
隐喻蒙太奇
吉加`维尔托夫：
构成主义电影人；电影眼睛；电影艺术只存在于解说词和蒙太奇中；组接、真实记录、虚实焦
杜甫仁科：
纪实基础上的抒情；诗意电影。
20世纪20年代，以爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、库里肖夫等为代表的一批人，受到革命斗争现实的鼓舞，力求探索新的电影表现手段来表现新的革命容，他们将实验的重点放在蒙太奇的运用上。
库里肖夫和爱森斯坦强调两个不同镜头的对立或撞击会产生新的质、新的思想涵义，这是他们对蒙太奇理论作出的重要贡献；他们代表性的理论分别是“库里肖夫效应”和“杂耍蒙太奇”；其他人诸如普多夫金发展了叙事蒙太奇、维尔托夫创建了“电影眼睛派”，这批人是20年代联先锋主义电影美学探索的中间力量，在蒙太奇理论的创建和运用上贡献卓著，因此被称为联蒙太奇学派，他们的理论研究和拍片实践构成了联电影学派的第一个阶段。
20年代末30年代初，由于爱森斯坦等人的极端的蒙太奇探索受到批判，联蒙太奇学派开始转向社会主义现实主义创作。
代表人物代表作：
爱森斯坦《罢工》《战舰波将金号》《十月》《总路线》
普多夫金《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》
维尔托夫《前进吧，维埃》《持摄影机的人》
杜甫仁科《兵工厂》《土地》
9.什么是库里肖夫效应？
库里肖夫效应是一种心理效应，是指库里肖夫这位联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。
库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。
10.爱森斯坦代表作《战舰波将金号》
11.卓别林代表作
12.悬念大师——希区柯克代表作。
13.德·西卡代表作。
擦鞋童1946、偷自行车的人1948、米兰的奇迹/普渡慈航1951、温别尔托•D/风烛泪1952、终点站1953、烽火母女泪/乔恰里亚的女人/两妇人1960、昨天,今天与明天1963、大盗九尾狐1965、故园风雨后/费尼兹花园/芬齐•康蒂尼斯家的花园1970、故国梦/悠长的假日1973共10部；孩子们在看着我们1943、那不勒斯的黄金1954、屋顶1956、意大利式的结婚1964、向日葵/真爱不流泪1972
14.什么是新浪潮运动？
法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。
这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。
这一运动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作家电影，即“左岸派”。
15.新好莱坞。
《邦妮和克莱德》，新好莱坞的开始。
16.晋代表作：
《天云山传奇》《芙蓉镇》
17.吴贻弓代表作：
《城南旧事》
18.中国第五导演代表人物？
代表作：
《红高梁》《黄土地》
（二）习题作业
第一章绪论
1、作为一门艺术，电影、电视是否有自己的语言？
2、影视语言与传统的文字语言有何区别和联系？
3、对影视作品的美学分析和语言分析的差异在哪里？
第二章画面的基本特征
1、你如何理解“电影始终是现在时的”这句话？
2、就画面本身看，它有一种模棱两可性，电影电视是如何解决这一问题，并进而表示意义、表达思想的？
3、结合一部影片分析画面的形式元素组成。
第三章摄影机的创造
1、结合影片理解、掌握下列技法：
主观镜头和客观镜头
固定镜头和运动镜头
变焦镜头和快慢镜头
推、拉、摇、移、跟（运动）
平、仰、俯（角度）
远、全、中、近、特（距离）
2、怎样理解电影艺术的真实性和假定性第四章电影的非独特元素
1、对照明、服装、布景、的作用要有所了解。
2、谈一谈色彩的相关特性
3、对明星制谈点个人看法。
第五章蒙太奇
1、名词解释：
蒙太奇
2、浅析蒙太奇的心理基础
3、蒙太奇有哪些创造性的作用？
第六章隐喻和象征
结合一部具体影片分析其中的隐喻和象征手法。
第七章电影电视中的声音
1、在纪录片的创作中，先写好解说词再去编辑镜头有什么弊端？
为什么人们偏偏习惯于这么做？
2、以一部影片为例去体会音乐、音响的作用。
第八章电影电视的叙事技巧1、什么是叙事？
什么是叙事学？
2、选一部电影，对其中一个叙事段落进行分析。
3、有人说：
电影是一种“窥视”的艺术，试分析这其中的道理。
4、电影叙事常用的辅助手法有哪些？
第九章空间与时间
1、为什么说影视空间是一个相对的幻觉空间？
2、形成画外空间的常用手段有哪些？
3、结合一部影片分析电影叙事的时间结构。
（三）考试题型：
1、填空，2、选择，3、名词解释，4、简答（包括列举题），5、论述题，6、写作与应用题。
例题
一、填空题
1.爱森斯坦认为，镜头之间的_冲突_是电影艺术的基础之一，他的《_战舰波将金号__》被卓别林称为"世界上最优秀的影片"。
2.1905年的秋天，丰泰照相馆的任景丰拍摄了我国著名京剧演员谭鑫培主演的无声戏曲片《定军山》，这是中国拍摄的第一部影片，也是最早的京戏_纪录片__。
3.《罗马十一时》、《偷自行车的人》等是意大利_新现实主义_电影的代表作，他们的最高理想是"每个人演他自己"。
4.中国第四代电影导演洞天拍摄的《__邻居__》是一部体现纪实美学的杰出影片。
在我国，真正大量地、有意识地运用长镜头的影片是小磊导演的《见习律师_》。
5._威尼斯_电影节创办于1932年，是世界上第一个国际电影节。
6.随着声音在电影中的使用，人们发现蒙太奇也存在于声音与_画面之间。
7.科幻电影是近现代工业革命的直接产物，1902年，梅里爱_就拍摄了世界上第一部科幻电影《月球旅行记》，引起了很大的轰动效应。
8.以空镜头来凸显主题化的叙事空间在新时期电影中是比较普遍的，如《大红灯笼高高挂》中就频频映现家大院这所明代风格的豪宅，以物化的形态体现佐千及其祖先所具有的封建性。
9.电影技术的第四次大变革是在以计算机为标志的信息技术革命的直接推动下产生的。
10._1958年6月15日，电视台播出了中国的第一部电视剧《一口菜饼子》。
11.影视是_综合艺术，最大限度地发挥多种元素的功能，达到声画珠联璧合，异彩纷呈，是影视艺术的生命力和感染力的关键所在。
12.卓别林的《淘金记》（电影）是他作为流浪汉夏尔洛形象最后一次在银屏上出现。
13.1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎一个地下咖啡馆里放映《火车进站》、《工厂的大门》等短片，标志着电影的诞生。
有“现代电影之父”之称的是美国的_奥逊·威尔斯，他的《公民凯恩》改变了传统的叙事方法。
14.20世纪30年代，为了领导电影文化运动，成立了电影小组，由____夏衍__同志负责，开展工作，从此开始了以无产阶级文化思想领导的__左翼电影运动。
15.长镜头理论的特点是强调电影的_照相_本性和记录功能，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素的作用，是法国的电影理论家_安德烈·巴赞首先创立。
16.根据拍摄需要随时可以改变焦距的镜头是变焦距镜头。
17.1993年，飞的_《香魂女》在柏林国际电影节上荣获金熊奖，这是继艺谋的《红高粱》之后中国电影再次获得该奖。
18.20世纪30年代初，随着科技的发展，_有声电影问世，形成了电影技术的第二次大变革。
19.20世纪三四十年代，中国的电影逐渐走向成熟，影响较大的有1934年蔡楚生拍摄的电影_《渔光曲》和1948年_费穆_导演的《小城之春》，后者现由田壮壮重拍。
20.以《星球大战》大获成功的美国导演_卢卡斯_的成功奥妙在于驰骋高度的想象力和引入最先进的_数字特技_手段。
21.美国好莱坞西部片最有代表性的导演是约翰·福特，他拍摄的西部片《铁骑》、《关山飞渡》等享有西部片经典之作的盛名。
二、单项选择题（在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其填在题干的括号。
）
选择题
（一）
1.最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由（ C ）摄制的。
A.乔治·梅里爱 B.格里菲斯 C.卢米埃尔兄弟 D.威廉·保罗
2.在电影发展史上，首先使蒙太奇成为一种独特的电影语汇，构成了的特有的表现手段是杰出的美国电影艺术家（ B ）。
A.梅里爱 B.格里菲斯 C.卓别林 D.爱森斯坦
3.下列哪部影片在卓别林的电影创作中具有承前启后的意义?
（ D ）
A.《寻子遇仙记》 B.《巴黎一妇人》
C.《摩登时代》 D.《淘金记》
4.被誉称为"现代电影之父"的是下列电影导演中的哪一位?
（ B ）
A.格里菲斯 B.奥逊·威尔斯
C.希区柯克 D.埃德温·鲍特
5.下列哪一部电影不是我国电影事业的先驱者正秋后期创作的代表作?
（ C ）
A.《自由之花》 B.《春水秋波》
C.《火烧红莲寺》 D.《姊妹花》
6.世界公认的电影正式诞生日是在哪一年?
（ B ）
A.1902年 B.1895年 C.1898年 D.1891年
7.我国第一部电影是（B）
A.《火车进站》B.《定军山》C.《浮华世界》D.《爵士歌王》
8.把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（ D ）。
A.普多夫金 B.沃尔特 C.贝拉·巴拉兹 D.巴赞
9.下列哪一部影片不是意大利新现实主义的代表作品?
（ B ）
A.《偷自行车的人》 B.《乡音》
C.《罗马11时》 D.《罗马，不设防的城市》
10.著名灾难片《大白鲨》是靠（ D ）获得空前成功，从而掀起了现代技术主义的第一个浪头。
A.喜剧手法 B.蒙太奇的运用
C.恐怖 D.大鲨鱼道具
11.联蒙太奇派代表人物有（A）
A.普多夫金B.罗西里尼C.希区柯克D.德·西卡
12.下列电影中被称为“新好莱坞”作品的是（D）
A.《魂断蓝桥》B.《卡萨布兰卡》C.《关山飞度》D.《邦妮和克莱德》
13.中国电视剧在初创期都是采取（ C ）的形式。
A.录象播放 B.混播
C.直播 D.以胶片拍摄后播放
14.是（ D ）的泛滥使得影视艺术更明晰也更表象。
A.色彩 B.声音 C.摄影 D.图像
15.下面哪一部影片是中国第五代电影导演艺谋担任导演创作的?
（ C ）
A.《黑炮事件》 B.《一个和八个》 C.《菊豆》 D.《黄土地》
16.在艺术起源的问题上，提出“精力过剩说”的是（C）
A.黑格尔B.马克思C.席勒D.斯宾塞
17.《黄土地》的导演是（C）
A.晋B.艺谋C.凯歌D.吴子牛
18.安的家庭三步曲除了《喜宴》、《卧虎藏龙》还有（D）
A.《洗澡》B.《麻将》C.《推手》D.《饮食男女》
19.（C）作为我国第六代导演之一，拍摄了电影《寻枪》
A.元B.小刚C.陆川D.贾樟柯
20、电影《天堂电影院》中有一位主角，后来成为著名的纪录片制作人，他是（B）
A.托那托雷B.雅克贝汉C.菲利普•诺瓦莱D.萨尔瓦多•卡西奥
三、名词解释
1、影视语言:
是人类在文字语言的基础上，获得的一种全新的艺术语言——动态的、具有三维立体感和逼真视听效果的视听综合语言。
2、电影的假定性:
假定性是作者和接受者由于共同（或共通）的生理和心理基础，使他们可以对艺术作品产生信以为真的态度，即提供一种使人直接把握现实中并不具体感性存在的东西。
电影的假定性包括：
a时空的假定性b冲突的假定性c造型构图的假定性d角色的假定性e声音（音响）的假定性。
3、运动镜头:
指由于摄影机的运动或摄影机焦距的变化而造成画面空间关系和空间容发生变化，给人以运动感的镜头。
4、影调：
是指画面的明暗层次和虚实对比及色彩的明暗关系。
在这些关系中使观众感到光的流动和变化。
影调可以说是光的空间存在形式。
严格地说，摄影画面中的形状、线条、色彩都由影调来体现。
5、叙事:
叙事就是对一个或一个以上真实或虚构事件的叙述。
四、简答题
1.什么是蒙太奇？
蒙太奇成立的基本条件是什么？
所谓“蒙太奇”，是法语motage的音译，原是建筑学术语，意为构成、装配。
后转引为电影艺术术语，意为剪辑、组合，即把各个镜头组织、剪辑起来，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念及各种节奏效果。
一部影片的镜头联接是以人物或观众的视觉或思想为基础的。
蒙太奇的基本条件是：
每个镜头都必须为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头，都必须含有下一个镜头能够满足的答复（例如看到什么）或完成动作（例如一个动作姿态或运动的结果）的那个元素。
爱森斯坦最早总结出蒙太奇的规律：
两个镜头的对接并不是简单的一加一，而是一种新的创造，是两个数相乘所得的积。
（例：
口＋鸟＝鸣）
2．长镜头产生有哪些技术条件？
长镜头的产生有其部规律和技术条件，主要有这些方面：
一是声音进入电影，促进了长镜头的发展。
默片对于蒙太奇和短镜头依赖甚多；而声画结合后，就必须遵循声画结合的规律，因此镜头的延长有了必要；此外拓展长镜头的艺术表现力也有了可能。
二是移动摄影促进了长镜头的发展。
由于摄影技术的发展带来的影视摄影的自由及灵活，使得摄影师可以在单镜头表现复杂的时间和空间的关系，从而促进了长镜头在影片中的运用。
三是变焦距镜头促进了长镜头的发展。
变焦距镜头的焦距可以根据需要在时间的连续中随时改变，因此能够在不割裂空间的情况下，用单个镜头展现出客观环境和人物心的多种层次，给长镜头提供了广阔的用武之地。
3.简述中国第五代导演的特点。
“第五代导演”是指八十年代从电影学院毕业的一批导演。
他们在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。
在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。
他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。
他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。
在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。
“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。
当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛乃至国际影坛造成了巨大的冲击波。
他们比较关注较为宏大的国家民族主题，致力于对中国传统文化和历史的反思，题材上表现出
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