邮集制作讲座.docx
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邮集制作讲座
邮集制作讲座
组织一部专题集邮展品，有五个基本准则：
1．选题要有吸引力，并能很好的表现出来；或者也可以选择一个尚未有人尝试过组集的专题。
同时，选题要窄。
2．纲要的编制及包括的范围应准确严谨，并有逻辑性，要注意你所要说的一切都应与所选专题有关。
3．拓展有深度，就好比一个故事必须有开头、故事情节和结尾一样，展品要能充分吸引观众的兴趣，尤其是评审员们的兴趣。
4．展品应该能反映出广博的专题知识和集邮知识，并将多种多样的素材用简明扼要的说明串接起来。
5．素材的选择应基于专题的拓展（展示你要表达的东西，表达你所展示的东西）。
同时要能体现出一些较为重要的集邮研究及成果，不过这与你花了多少钱或素材值多少钱是没有很大关系的。
新《规则》
①处理--35分
题目和纲要：
15分
拓展：
15分
创新：
5分
②集邮及相关的知识/个人的学习/研究--30分
专题知识：
15分
集邮知识：
15分
③品相和珍罕性--30分
品相：
10分
珍罕性：
20分
④外观印象--5分
接下来，我们还是按照规则中的每个组成部分做些探讨，首先来看看最后一项：
外观印象。
一、外观印象
这是展品评估的最后一方面，但绝非最次要的方面。
这项仅占5分，似乎很容易打分，但在评审员的眼中，其影响远不止这５分。
整洁美观的外观会让评审员在潜意识里给其他方面加分。
如何制作出一套赏心悦目的邮集外观呢？
你可以用手工书写、打字机或电脑来制作你的展品，只要能做到整齐，用什么工具是没有特别规定的。
如果你的展品是在国际级邮展上展出，FIP需要你用五种FIP规定语言（英语、法语、德语、西班牙语、俄语）中的一种来写说明文字。
参展的贴片是全白，不带方格的。
留在贴片上的除了邮品，只有错落有致的解说文字
制作一部集邮展品，一般经过粗编、精编、邮品装衬、排版、打印输出等过程。
邮品素材根据邮集大纲在230×290的草稿纸上的进行粗编：
首轮初步定位后，经过筛选，在二轮编排时作最后的定位。
邮品在稿纸上编排就绪后，即可将事先拟定好的所有解说文字输入电脑文字处理软件。
各页解说词输在相应的页面上（用分页符分隔），此时暂不进行排版，只对文字按章、节、小节、正文（专题知识）、正文（集邮知识）四级不等设置字体和字号大小。
章和节的名称一般排在左上方，小节的名称（即该贴片的标题，不用序号）一般排在右上角。
如第一章是足球的起源，第一章第三节的名称是“1.3藤球”，小节名称是“日本藤球”则安排于右上角，两者字型字号不同。
排版完毕，通过喷墨或激光打印机输出。
可以直接打印在国际标准贴片上。
从实际效果来看，白色或浅色的贴片会显得展品更加整齐。
也可以打印在裁切成国际贴片标准规格的复印纸上，因纸质薄，可以方便地进行开天窗等作业，最后在封入贴片护邮袋前不要忘了垫进一张与贴片同样幅面的衬纸（绘图纸可用）。
在精编定位后，这时进行入集邮品的护邮袋包装和衬纸装饰工作的机会最佳，因为收集到的邮品往往比入集的邮品要多得多。
对参展素材的"包装"，一般是先用透明薄膜将其包裹起来，然后再在其背面衬上一层或两层衬纸。
现在的专题集邮展品倾向于将素材用衬纸，衬纸的边缘不能太多，要整齐，这样的确可以美化展品的外观，但需要你有一双好眼睛、大量的时间和耐心才行。
衬一层者可直接选用不刺眼的灰、蓝、绿等色，而不用黑、红、金等色；如衬两层就在此层之上再衬以白色衬纸。
衬纸的显露部分（纸边）应控制在1mm为好，其目的就是使素材能从贴片上突出出来。
文字、标题和装饰图案必须清晰，拼写错误的明显的涂改要尽量避免，贴片布置要显得平衡，但应该有多种不同的形式。
素材之间不能拥挤，但也不允许空白过多。
开天窗或叠放某些素材，都是可以的。
关于开天窗与剪片
在专题邮集中开天窗与剪片是常见的邮品展示方式。
这两种展示方式的作用在于：
1.在有限的贴片上节约版面，不浪费展出面积。
因为在邮品中，有些专题信息存在于较大的邮品中，而这有效的专题信息部分又只占整个邮品的一角或一小部分，这时采用开天窗或剪片可以节约贴片的空间，以展示更多的邮品。
特别是现在专题邮集的特点是除了大量使用邮资封片等邮政用品外，还大量使用各种邮政戳记，而且用的越多越好，因此更必须采用开天窗与剪片的展示方式。
2.有的邮品过长或过宽，超过贴片的长度或宽度，采用折叠后开天窗或剪片可以处理这种过长或过宽的邮品；有的邮品虽然不会超过贴片的长度或宽度，但邮品过大有时会损害展品的平衡美感，也可用开天窗或剪片。
3.可以弥补或遮盖非实寄封片的缺陷。
因为专题邮集不能使用除邮资封片之外的非实寄封片，如销印首日封、销印纪念封等，但可用开天窗或剪片来展示有专题信息的邮政戳记。
开天窗或剪片一般都只限于展示邮品上的邮政戳记。
在邮品中，只有各种邮戳能提供有效信息时，才可以开天窗或剪片。
如宣传戳、风景日戳、纪念戳等能提供有效的专题信息，不管所贴的是什么邮票，都可以用开天窗或剪片。
如果只有所贴用的邮票能提供有效的专题信息而戳为无效信息时，则不应开天窗或剪片，因为按《FIP专题集邮展品评审指导要点》规定：
“如果仅以复合邮品上的邮票来阐述专题，而其上的邮戳与专题无关，则该复合邮品不应在展品中使用，除非该复合邮品具有明显的集邮价值。
”此时只能用邮票而无需开天窗或剪片。
但是，贴票的封片与邮资封片等邮政用品在采用开天窗或剪片的展示方式时存在着很大区别：
贴票的封片可用开天窗，也可用剪片，而邮资封片等邮政用品则不行：
①邮政用品不管是展示邮戳还是展示邮资图、边图都不能使用剪片；②邮政用品只有邮戳能提供有效专题信息时，才可用开天窗展示。
如有的用风景日戳销盖普通邮资封片，可用开天窗展示风景日戳；③当邮资封片等邮政用品上的邮资图或边图能提供有效的专题信息时，必须全面展示整个邮政用品，决不可以用开天窗方式展示。
在编组邮集中，为了不影响整个贴片、整部邮集的美观，开天窗或剪片必须注意：
1.无论是开天窗还是剪片都必须保持戳、票的完整性，虽然票不能提供有效的专题信息，也必须把戳和票同时完整的地展示出来，不能只展示戳及票的一部分。
否则评审员会认为你的票或戳是残票、残戳。
2.较珍贵、较稀罕、很有价值的封片必须保持整个封片完整不用剪片，以免损坏邮品。
除此之外，对一般的封片，能用剪片的尽量用剪片，少开天窗。
一部邮集中天窗开得太多会影响邮集的美观。
3.如果开天窗，要根据邮品中提供专题信息部分的位置用开缝式的办法。
现在一些邮集编组者一说开天窗，不管邮品上信息部分的位置、大小，则挖了一个口，放上邮品，露出信息部分，成为名符其实的“天窗”。
这样，往往在贴片与邮品之中形成一个间隙影响了美观。
最好的办法是用开缝式，即根据邮品上信息的位置将贴片开1—3道缝后将邮品插入固定。
如常见的邮戳大都是在邮品的右上角有或上部，若在右上角，则开"L"缝，（若在右下角，则开反"L"缝）若在上部，则开"—"缝或"凹"缝，缝的长短视邮品上信息部分而定。
邮品固定后，用与衬纸相同颜色的彩色笔将邮品四周勾画出1mm左右的框边。
用收集来的珍珠患成一条什么样的项链，这需要在动手之前认真地进行构思。
所谓构思就是对结构的思考。
它仿佛是建筑之前设计的图纸，只有按图施工，才能达到预期目的，才能避免失误和违规。
我们在组编一部邮集时也要在构思上推敲斟酌，设计出一幅独特的、可行的施工图纸，再将收集来的各种邮品对号入座，制成邮集。
1.搭起结构框架。
首先根据你所占有的邮品素材的多少和邮集所要表达的主题来确定邮集的规模，即制成多少张贴片。
按目前国内外组集惯例，一部邮集至少为一框16个贴片，若观加国家级以上的展览，起码要达到五框80个贴片。
其次再根据邮集要展示的内容将其划分为若干个章节，这就如同写一部小说，要紧紧围绕主题中心，搭起一个严谨、均衡，富有逻辑性的框架提纲。
2.题眉设计。
包括邮集题目和各章、节标题，以及纲要页（也有称计划页、前言页）的设计。
因为这些是整个邮集内容的集中、提炼和升华，可以说是邮集的脸面，也是评审员首先关注的地方。
这些内容设计好了，就会纲举目张，对下一步摆放、固定邮品，动手制做邮集起到水到渠成之效果。
总的要求是，标题要新颖醒目、眉清目秀；前言要简炼隽永、画龙点睛。
3.邮品布局。
在设计过程中，一定要按邮集主题和结构的要求，将遴选入集的邮品进行反复排列组合。
邮品放到哪章哪节贴片上比较合适、用哪件邮品去说明或证明什么问题、还能不能找到比现有更好的邮品素材等等，事先都要通盘考虑，使邮品素材充分发挥作用，既突出主旨，又符合结构，均衡美观、恰到好处。
先说各种邮品素材在贴片上的安排布局。
按照事先设计的结构蓝图，在贴片上摆布固定票封简戳等邮品，要遵循一条"均衡性"原则，包括页均衡和框均衡。
页均衡是指每个贴片上的邮品摆布要以中心十字线为基准，适中平正，疏密得当，尽量对称；票封也要合理搭配，一般票在上封在下，以求平稳；周围还要留有一定空间，避免拥挤。
框均衡是指框内贴片和贴片之间的均衡。
既不要满框都是票，也不要一堆贴片全安排封（片），要错落有致；相邻贴片邮品的色彩也要注意协调。
还要考虑重要素材、珍罕邮品的分布，不要都挤到一框内，要根据需要分散到各框中，安排在中间贴片的中间位置，做到醒目平衡，从而达到全集从内容到形式上的统一，给人以美的享受。
再说说如何在贴片上安排说明文字。
邮集是一篇以邮品为语言写成的文章，主要让邮品"说话"，但当邮品"说"不清楚时，就要借助文字说明了。
但这些文字一定要精益求精，越少越好，起到穿针引线的点睛之效。
贴片上的文字说明一般习惯是，专题知识安排在相应邮品的下面，集邮知识一般排在邮品下脚，使用与专题知识不同的字体，如斜体字。
字体和字号要区别于各级标题，要与邮品协调一致，相得益彰。
二、纲要页的制作
纲要页是参观者和评审员看到的展品中第一张贴片，它会产生一种持续性的效果，可以看作是参展者的"名片"。
在理论上，纲要页必须给出题目、简明的导言和目录，再配上一幅有趣的插图（集邮素材或非集邮素材），该插图必须能配合展品的主要拓展。
这也是专题类集邮展品中唯一一张可以展示非邮品的贴片，但在使用时一定要明白这将产生一种持续性的效果，这是在准备题目页时尤其要注意的。
纲要页是一部展品中唯一允许全部用文字来构筑的贴片，也是唯一可以使用非邮品的贴片。
纲要可以在邮集中占到两个贴片，并且应将其置于邮集的开头，对于一部展品而言，它起着提纲挈领的重要作用。
许多组集者都认识到纲要页的作用，为了吸引观众，多一点“印象”分，不遗余力地把纲要页制作得更好。
纲要页的制作包含题目书写、前言文字编写和邮品的安排三方面。
先看看题目。
题目
㈠、题目要具体
为你的收藏选择一个恰当的参展题目是至关重要的，它将告诉参观者与评审员将会看到什么，如果使用一些简单名词作为题目，应做适当考虑，譬如《汽车》、《奥林匹克运动》、《皇室》、《音乐》等，这些题目都没有限定词，几乎不可能用五框或八框的规模将这些选题的所有拓展都包括在内，所以将一些题目所适当引申还是有必要的，例如《汽车—其对文化的影响》、《21届奥运会》、《19—20世纪的英国皇室》、《音乐：
文艺复兴时期的作品》等，这些题目限定了素材的范围、展示的阶段等。
选择题目时一个常见的错误是将相应的集邮领域包含在内。
在以前的主题集邮中，这种方法极为盛行，但现在已经成为了禁区，譬如《票中票》、《中国长城邮票》、《邮票上的自行车》、《邮政用品中的天安门》等题目都是绝对错误的。
㈡、题目书写讲究艺术性
题目书写要醒目得体，位置适中，字体、字号要讲究，与内容相吻合，美观大方。
《火》的题目“FIRE”书写得很有动感；广东一框邮展金奖邮集《钓鱼》其题目加用倒影很有特色，使人联想到钓鱼是水中活动。
前言文字表达方式
前言是
1、故事型：
前言一开始就讲故事，娓娓动听，引人入胜。
《说茶》叙述“相传5000年前，神农帝外出巡游”……
2、诗歌型：
近年来许多组集者都喜欢采用这种形式，简洁明了，富于诗意。
《观光旅游》写道：
“同样的日子，倦了，同样的生活烦了，那么一起旅行，以尽情享受，生命的完美自由。
”
3、散文型：
《夜》描述“当太阳慢慢向地平线落下，神秘而充满魅力的夜开始了。
”诗情画意，令人陶醉。
4、谜语型：
《风》别开生面，标新立异，让观众猜谜语：
“看不见来摸不着，四面八方任逍遥，跑过江河千层浪，穿过森林树呼啸”。
5、论文型：
大多是科普性质的邮集所用，《对称》指出，对称意味着什么，对称的几何概念是什么等，说理精辟，逻辑性强。
6、其它型：
最有代表性的是《太阳》，其前言只有一句话：
“太阳这颗普通的恒星，时刻都影响着地球和人类”。
言简意赅，发人深省。
为了加深印象，我们再看看几部获亚洲候选邮展中专题邮集的前言。
《鱼》：
提起鱼，你首先会想到餐桌上的佳肴。
是的，鱼确实时刻出现在人们的生活中。
可是，你对鱼了解多少呢？
下面，就让我们一起走进鱼的世界，去看一看——鱼。
《声音》：
声音，大自然少不了它；声音，人类生活离不开它。
《乒乓球运动》：
一百年前的一场游戏，不仅发展成为一项体育比赛，而且在20世纪80年代进入了体坛最高的奥林匹克殿堂。
总之，前言要简洁明了。
做邮集不是作文章，来不得长篇大论，只要点出中心思想就可以了。
当然，有文采的前言会吸引评审员的眼球，而冗长的前言会让他们不耐烦。
由于纲要页是你所有藏品的核心内容，而且又占所有得分的15%，所以这页可能是你展品中最关键的一个贴片。
专题类集邮展品的纲要，应当严谨而又是备逻辑性，是关于故事情节的详细大纲，大致可以看作展品的导游，会受到评审员完全而苛刻的检视，所以应当简洁以便于理解，类似于书本开头的章节页。
你的纲要实际上是将所有的藏品构建在一起，并指出接下来将展示些什么，它可以通过有计划地增加章节来显示拓展的深度，用数字编码系统表示章节可能帮助参观者和评审员将纲要与展品中的相关部分联系起来，通常还需把每章、每节展示的贴片数标示在后。
通过纲要页上标示的章、节贴片数，评审员对于拓展是否平衡可以一目了然，也很容易看出某个部分是否过于强调。
为了得到相关结论，评审员还需要评估具体章节中专题素材的有效性及其余方面，评审员也会考虑到某些冷门内容的邮票、邮戳和邮政用品是否容易收集。
在考虑如何设计纲要时，你要确定有关的拓展是否过于简单或者过于专业（应介于两者之间）？
与展品的题目是否过关？
编排顺序是否有逻辑性？
是否有始有终？
要考虑是否你的拓展都可以被集邮素材所展示出来？
FIP专用规则在理论上这样解释纲要：
（一）必须要有纲要页。
（二）纲要应与题目一致。
（三）正确、有逻辑性，均衡地分配各个部分。
（四）各部分的内容必须有助于拓展专题。
（五）编排方法有创新。
纲要及其邮品安排——提纲的编码系统
邮集所介绍的提纲应该由章节组成，就像一部书的目录似的。
为了更易于贯穿你的故事主线，应该在展品的每个贴片上都标明与纲要一致的章节号，专题的编码系统通常用阿拉伯数字顺序排列，在编制时应较为简洁，以二级标题为宜，最多不应超过三级标题。
我曾经见过有的参展者使用了五级或六级标题——2.3.4.3.5.8.2，这样做只会让人摸不着头脑，千万别这样！
如果你想把节再细分，只需要在展示的贴片上部加个眉题就可以了。
接着就让我们以专题集邮展品《环境》中的一章"灾害"为例来看看如何进行编码：
灾害可以是天灾也可以是人祸，所以纲要中的这章可以这样写：
3.1自然灾害
3.1.1地质灾害
3.1.1.1地震
3.1.1.2火山爆发
3.1.2气候灾害
3.1.2.1暴风暴雨
3.1.2.1.1飓风和龙卷风
3.1.2.1.2冰雹
3.1.2.1.3水灾
3.1.2.2旱灾
3.1.2.3火灾
3.1.3生物灾害
3.1.3.1瘟疫
3.1.3.1.1兽类瘟疫
3.1.3.1.2昆虫瘟疫
3.1.3.2疾病
3.1.3.2.1鼠疫
3.1.3.2.2疟疾
3.2人为灾害
……
怎么样，觉行头昏了吧！
的确，这样编排太复杂了，也不容易理解。
其实，只要用二级标题，再加上贴片上的眉题，就可以解决问题了。
纲要可以这样写：
3自然灾害
3.1地质灾害
3.2气候灾害
3.3生物灾害
人为灾害可以作为第4章，再分为工业文明、城市化进程、污染等小节。
总之，要做得简单、直白。
而象冰雹这一贴片，可以将眉题写为：
3.2气候灾害——冰雹
这样就避免了在纲要上写3.1.2.1.3冰雹了。
一个好的纲要应该符合以下基本要求：
a，符合逻辑，即按照参展者的智力所及，仔细周到的考虑并分析其所有的方面，再推导出来。
根据其分析标准，它应有一个科学的结构。
也就是说，参展者只有根据其自己的自由意愿才能分解出纲要的逻辑结构。
也就是说，参展者只有根据其自己的自由意愿才能分解出纲要的逻辑结构，因为拓展某个给定的专题没有固定的和明确的规律。
不要忘记是专题集邮者才能决定和分解其邮集将是什么样的，因此，他应变成一个创作的艺术家。
b，正确：
没有造成通过集邮者渊博的知识及学习可以避免的错误，因此集邮者应变成所选主题上的专家里手。
c，均衡：
意味着应该从头至尾都有一个高度均衡的结构，没有一章过分庞大，而另一章又过分短小。
这种全面的均衡应该考虑到相关章和节的数量以及其贴片数量这两个方面。
d，清楚，非常仔细书写，遵循了所有语法和拼写的规则并且作出的说明文字即正确又清楚。
我们应该记住构筑一部专题邮集要纳入所有类型的邮品（邮票（错票、变体票、小型张、电子邮票、小本票等）、邮戳（地名戳、纪念戳、宣传戳、邮资机戳、花式邮戳等）、邮政用品（邮资封、片、简等）并且他们都应协调地组合在一起。
当集邮者能够解决并协调好以上５条，且在努力学习和研究之后包括它们时，随着创造力的充分发挥，一个令人满意的纲要就诞生了。
一个有效的纲要应涵盖与题目一致的最大范围，即，通过纲要把题目诠释得淋漓尽致、清清楚楚。
让我们看3个例子——
《鹿》：
1.鹿为兽。
2.鹿为神。
3.鹿为艺。
4.鹿为饰。
5.鹿为靶。
6.鹿为伴。
寥寥几笔，把鹿的全部世界囊括在纲要之中。
《自行车文化》：
1.参观自行车展览。
2.走进邮驿博物馆。
3.自行车的多种功能。
4.赛场文化。
5.艺术展览。
6.买车。
7.学车。
8.骑车规则。
9.旅游文化。
10.不能没有自行车。
高度概括了自行车的方方面面。
《声音》：
1.什么是声音。
2.声音是怎样传播的。
3.声音的家族。
4.乐声与噪声。
5.传递声音。
6.留住声音。
第二页
顺便说说第二页。
第二页也许是展品正文中最重要的一个贴片，它将会受到仔细地审阅，并就此对接下来的展品质量做一估计。
象题目页一样，这个贴片也属于第一印象的范畴，如果它在专题、集邮两方面都很棒，可以让评审员产生持续性的好感，然而令人遗憾的是许多参展者的展品开头并不动人，或者没有展示什么有趣的素材。
素材的选择是专题类集邮展品成功与否的关键。
一部好的展品不仅要经常性的增加新素材，也要注意调整现有素材的位置，其目的在于做到素材的多样化，并尽可能使生个贴片都至少有一件令人心动的素材，而古典邮票的印样和试样一般是较为理想的首选素材。
有时也许你找不到一件适当的好素材或多样化的集邮素材来展示开头，在这种情况下，你可以考虑能否改变故事的开关。
准备第二页时要灵活，要能有所创新，好的开端是成功的一半。
三、专题拓展
现在我们进入到一个专题集邮中最主要的方面——拓展。
什么是拓展？
举个《奥运会》”例子来说明拓展，第一种，以第一届、第二届、第三届等来组编邮集；第二种，以古代奥运会、运动项目的演变、顾拜旦、现代奥运会、代表大会等来组编邮集。
上面的第一例中所遵循的是已固有的奥运会举行的历史顺序，在第二例中所遵循的是创造性的组编。
凡是与奥运会有关的内容均放入了邮集，不仅有历史的、而且还对情况进行了分析。
这就是拓展。
在邮展时，专题拓展要占15分，另加5分的创新。
专题邮集以它的“故事性”为拓展服务。
专题邮集的“故事性”应该如何理解？
许多文章都认为就是“讲故事”，就是在一部邮集中讲一个故事，对此很难理解。
既是故事，就要有时间地点人物，有发生变化的情节，有结局，允许虚构……不具备这些特点就不是故事。
但从国外的《鸟类》、《汽车》到国内的《昆虫》、《茶》等等获奖邮集，并没有这样的"故事"，而且翻阅FIP有关规则，没有一句话提到"故事性"或"讲故事"。
其实，故事性就是叙事性，"故事性"不等于"讲故事"。
青少年类邮集《一场精彩的足球赛》讲述了一场虚拟的球赛，情节起伏，完全符合一个故事的特征，但得到的评价不高。
而同一类别的《信的故事》并不讲故事而是邮政发展史，可以说没有任何故事性。
广东的《第二次生命》获世界邮展镀金奖，作者虚构了一位登山者意外受伤，受到多方救助治疗，最后康复的有趣故事，但张魏魏先生点评时指出，主观性太强，整个过程都是编的，缺乏客观标准，参加高水平邮展成绩不会乐观。
既然不可以讲故事，"故事性"的含义又是什么呢？
我认为在FIP有关规则中可以找到依据，如对专题知识“生动和富有想象力的运用”，如“具有创造性和新颖性的阐述方式”，以及“富有想象力注意效果的描述”等等，从这样的角度来看，就不难理解那些优秀邮集的故事性。
原来，邮集的故事性是"叙事"，并不是真要讲一个故事。
"叙事性"的重点应当在"叙"而不在"事"，也就是说，邮集可以讲事（事件，事物等），也可以讲人物、动物、现象等。
叙就是叙述，讲述，这种方式应当用平常的话，通俗易懂地介绍专题内容，避免使用很多的专业术语，否则就不是叙说而成了讲课。
陈为乐先生曾讲过专题说明"要让小学生也能看懂"，我想，这也是叙事性的一个要求。
叙事如同我们平时的"说事儿"，"告诉你一件事"，是一种简单真实的叙述方式。
《大洋洲鸟类》的文字说明如"稍停，焦距没调好"、"行了，现在能看清了"，如同面对面交谈，感觉身临其中，十分亲切。
《茶》的专题介绍更是完全口语化，有如一位朋友在和你轻松聊天，曾受到陈为乐先生高度评价。
叙事方式应当具备两个特点，一是语言通俗浅显，一是口气活泼（生动）能吸引人。
这样的叙事就像讲故事一样——不是故事但有故事色彩。
在理解邮集"故事性"的认识上，这也许更接近于其内涵吧。
拓展还要注意到专题类展品不能为传统类的集邮处理所左右，不能让故事脉络淹没在无数的集邮学习或与专题无关的珍罕素材中。
如果仅仅因为伊丽莎白女王爱看某部戏剧，就在专题展品《戏剧》中展示几个贴片的伊丽莎白女王印样，那即便这些印样都是孤品也不会得到好评。
要避免使用那些专题无关或关系不大的素材。
有部专题展品《板球》做了如下拓展：
板球拍的制作材料首选河边的柳树，而这些河流向大海，并用船载着板球拍出口到世界各地！
这样的拓展就太离谱了，要明白过犹不及，说白了，在一部圣诞节的展品中不应放入复活节的素材，因为圣诞老人不会在复活节到来。
从理论上来说，拓展应当独特而又有所创新，并且源于个人的学习和专题知识的深度、个人的研究及横向的思考。
范围、深度和平衡是最关键的要素，但所有这些都取决于选题难度，并受其支配。
我的经验是：
对你选题的有关知识要彻底了解，并将相应的集邮素材灵活放置，再配以适当的专题说明。
说明（解说词）也包括集邮说明，但要用不同的字体以便与专题说明区分开。
所有的说明文字，无论是专题的还是集邮的，要尽可能简明扼要，设想你是在发一封电报，要为你的每个字付钱！
永远不能让说明压倒素材，要记住一个真理：
展示你要表达的东西，表达你所展示的东西。
章与章之间要顺次渐进，而且要注意每章的范围界定要清楚。
按时间顺序来编排是必要的，不能本未倒置，把某人的死放在生之前，把落幕放在序幕之前，把开化放在发芽之前，圣诞树只有被砍下并运到家以后才能
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