四川省高考语文试题中学版.docx
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四川省高考语文试题中学版
《诗经》《诗经》文学成就：
A抒情与写实的统一B赋、比、兴C同义复沓的结构形式D四言为基本句式。
雅诗1注重对社会生活的描写。
除极力宣扬神权君权外，还常常教训规谏2雅诗中“周民族史诗”集中在“大雅”的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》中3变雅①政治讽喻诗。
产生于西周后期，因为与二《雅》赞美诗迥然有别，故名“变雅”②“变雅”思想内容：
作者大都是统治阶级内部人物，对现实有清醒认识，对当权者昏庸持批判态度，表现了对国家前途和人民命运的关心，有深刻的社会内容。
代表作《大雅-桑柔》《小雅-正月》《国风》思想内容：
《国风》中的周代民歌反映了劳动人民生活处境，表达了对剥削压迫的不平和争取美好生活的信念，是最早的现实主义诗篇。
《国风》艺术特点1现实主义的创作方法，真实全面反映周代社会生活2形象塑造的现实主义艺术特色3形式①四言一句，隔句用韵②章节复沓，增加诗歌音乐性和节奏感③运用双声、叠韵4运用赋比兴.诗经影响a现实主义精神影响b使后世作家重视民歌，使创作有了新进展c庙堂和宫庭文学对后代用文学歌功颂德、献媚求宠有不良影响。
甲骨卜辞文学特色：
记事顺畅明晰，初具散文因素《易经》1西周初年占筮书，古代原始迷信活动记录，。
《易经》作“传”，称《易传》，合称《周易》。
2“易”的含义：
宇宙现象和人事都是变化不止，为“变易”。
一定不易的理法，为“不易”。
这种道理法则明白简单，是“简易”。
《尚书》1即上古的书。
是夏商周的历史文献汇编，记载帝王的命令和言论2文学特色①文体包括誓命训诰等，多为上古言体散文，艰深古奥②大量运用比喻。
《春秋》鲁编年史，鲁隐公元年至鲁哀公十四年的重大事件。
文学特色①语言简练准确②含义极为富赡。
《左传》1《春秋左氏传》的简称，配合《春秋》的编年史，记事至鲁哀公二十七年。
2主要内容是春秋列国的政治外交军事及言论。
进步思想①民本②爱国③揭露统治者的残暴荒淫3文学特点a叙事富于故事性戏剧性b善写战争c辞令之美：
语言简洁凝练而蕴藉含蓄。
抓矛盾的焦点，说理透辟，用词雅正。
《战国策》文章特点a长于说事，夸张渲染，说服力强b人物描写生动c常用比喻，通过寓言增强说服力。
先秦历史散文的影响1对《史记》影响极其深远2《春秋》褒贬是非,《左传》直书无隐的精神，为司马迁以来的“良史”继承3对汉唐以来的古文家影响极大。
《论语》①语言简炼，用意深远，有雍容和顺，迂徐含蓄的风格②在简单对话和行动中展示生动的人物形象《墨子》质朴少文采，逻辑性强，善用具体事例说理《孟子》①气势充沛，感情强烈，笔带锋芒，富于鼓动性，有纵横家气概②善设机巧，引人入毂③用比喻陈说事理④语气近口语。
庄子思想①代表没落奴隶主阶级。
隐居遗世，议君相讥儒墨，甘贫贱而肆其志；否定一切，齐万物，泯是非得丧，以求内心调和②认为现实荒谬，蔑视礼法权贵，对统治者不作合，肯定人生无限和自由庄子散文1吸收神话创作精神，用寓言为理论根据，想象奇幻富于浪漫主义色彩2善比喻3文字驾驭能力强，舒卷自如4多用韵，声调铿锵，有节奏感《荀子》1思想①“天行有常”②尊崇王道，不排斥霸道2特点①生于战国纵横之世，长于论辩②论点明确，层次清楚，句法整练，词汇丰富韩非子特点①锋芒锐利，议论透辟，推证事理，切中要害②分析问题能力强③大量寓言和历史知识作为论证资料先秦诸子散文的影响A思想影响：
儒家孔孟思想和道家老庄思想对后世影响B对后世散文的影响1直接影响汉代贾谊、晁错等政论文的发展2魏晋时代，老庄之学大盛，对学术思想和文学方面影响更大3唐宋以来古文家对先秦诸子散文的学习楚辞来源1楚国社会风习和地方文化是产生基础①楚人勤劳勇敢、克服困难的精神与反抗外侮的传统②巫风盛行③地方音乐发达④楚地民歌⑤楚地方言⑥优美的自然环境和地理环境2大量吸收中原文化。
楚辞的文体特点A从诗风言，铺排夸饰，想象丰富B从体式言，篇幅极长，句式也由四言为主变为长短不拘C就语言说，楚辞多用楚语楚声，“兮”字、“些”字作为虚词叹语屈原思想政治理想是美政，即圣君贤相，举贤授能，修明法度《离骚》思想：
通过诗人不懈的斗争和身殉的坚贞，表现诗人为崇高理想而献身祖国的战斗精神，表现了与祖国同休戚、共存亡的爱国主义感情；表现了诗人热爱进步、憎恶黑暗的光辉峻洁的人格离骚艺术特色1深刻现实性的积极浪漫主义作品2比兴手法3结构上，将事实叙述、情感抒发、幻想描写及故事情节交织4形式上，吸收楚地民歌特点和新体散文笔法，打破《诗经》四言形式5语言精炼，方言和口语入诗，特别是“兮”字，既增强咏叹的抒情气氛，又增强节奏感和音乐美。
《九章》思想内容：
是屈原两次被逐的经历和悲愤的反映，表现了对祖国的热爱和对群小的痛恨艺术特色①直接倾泄和反复吟咏来表现奔放激情，强烈的现实性②语言华美，富于表现力③形式上散而不乱，跌宕有致，语气随感情起伏而变化。
《天问》艺术特色：
四言诗，通篇诘问，参差错落，灵活变化。
《招魂》1招楚怀王魂2艺术特点：
铺叙丰富，想象奇特，富于浪漫主义色彩。
内容与形式完美结合、辞藻缤纷富丽。
《九歌》1在民间祀神的乐歌基础上，为朝廷祀典所创祭歌2艺术特点：
充满浪漫气息，想象优美。
韵味隽永，语言精美，善于融合景物、环境气氛描绘内心感情屈原影响A作为一个爱国诗人为后世所景仰。
B对文学影响1打破《诗经》四言诗格调，创作句法参差灵活的楚辞体，影响汉赋产生2发展了《诗经》比兴手法3影响积极浪漫主义诗歌传统的形成发展《吕氏春秋》1秦丞相吕不韦门客的集体著作2内容：
兼有儒道法墨诸家学说，保存了大量先秦文献和佚事3艺术特点：
系统化集合许多单篇的说理文，论述层层深入，以寓言为比喻，增加了文章的形象性。
李斯《谏逐客书》艺术特点：
文章排比铺张，有战国纵横辞学习气，文辞修饰整齐，音节和谐流畅。
贾谊散文分三类①专题性政论文，《过秦论》②针对具体问题的疏牍文，《陈政事疏》③利用各种历史材料的说理文贾谊骚体赋特点：
形式上趋向散体化，大量使用四字句，句法较齐，显示了楚辞向新诗体的过渡。
代表作《吊屈原赋》枚乘《七发》艺术特色：
铺写过繁，刻画有余而生动不足，“汉大赋”正式形式的形成标志。
新体赋特点1内容上，对帝王歌功颂德，劝百讽一2形式上，进一步散体化，专事铺叙的用韵散文司马相如大赋：
《子虚》《上林》①结构：
主客问答形式②艺术特色A赋中人物的夸饰铺张，形成壮阔气势B以大量对偶、排比层层渲染，增加文章词采的富丽C缺点：
夸张失实，铺张过分，板滞少变，堆砌辞藻，好用奇字史记文学价值A开创纪传体文学B《史记》的人民性和战斗性1对封建统治阶级和最高统治者丑恶面貌的揭露讽刺2热情描写被压迫人民的起义反抗3记载正史官书不录的下层人物，从人民观点出发，给他们一定评价4歌颂了一系列的爱国英雄史记艺术特点1材料的精心选择和安排①选取重要的、表现人物性格特征的材料②运用“互见法”2故事化写作①描写人物小故事，以证实人物思想面貌，着墨不多却能表现特有个性②组织一系列故事，集中表现中心思想，完整塑造人物形象3善于写紧张的大场面，通过尖锐的矛盾刻画人物形象4语言成就①善用符合人物身份的口语来表现神情态度和性格特点②引用民谣、谚语和俗语，并表达了对历史事件和人物的批判③在口语基础上提炼加工的书面语《史记》影响A实录精神和其所歌颂的英雄人物对后代特别是文士精神有影响B写作方法、文章风格对后代有启发C对明清通俗小说和戏剧创作有影响桓宽《盐铁论》西汉后期政论文代表作，从现实问题出发，针砭时弊，保持了前期政论文朴质的特点。
扬雄1赋作《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》《河东赋》。
特点：
都歌颂汉朝声威和皇帝功德，仿效司马相如，使辞赋创作走上了模拟因袭的道路2散文《解嘲》特点：
纵横驰说，善为排比，辩锋锐利，受东方朔《答客难》影响。
班固A《汉书》1第一部断代史，体制上全袭《史记》，只是改“书”为“志”，取消“世家”并入“列传”。
叙述自高祖元年至王莽地皇四年共229年的断代史，成为历代正史的标准样式2思想特点：
班固受正统儒家思想影响，故站在封建统治阶级立场来评价历史和人物，没有《史记》站在人民立场上的批判精神3文章特点：
简练整饬，译赡严密。
B班固的赋作1《两都赋》体制宏大，模仿司马相如2对辞赋的看法①辞赋源于古诗，要求辞赋有诗的讽谏作用②辞赋要“润色鸿业”。
王充1《论衡》，唯物主义观点，批判统治阶级提倡的天道神权命运的迷信2文学批评①重视文章实用价值②为了发挥文章的教育作用，主张书面语和口语一致③反对模仿因袭。
张衡1大赋代表作《二京赋》①模拟司马相如《子虚赋》和班固《两都赋》②铺叙夸张更甚，篇幅极长，在叙述中引入议论说理2抒情小赋《归田赋》表现了在宦官专权、朝政日非时，退隐归田的乐趣。
东汉抒情小赋：
东汉末年的新赋体，吸收了屈骚的抒情性，去掉繁密想象与描写，清峻明丽，篇制短小，结构简单，句法趋于对偶整齐。
汉代乐府诗的编定①最早是南朝梁代沈约《宋书-乐志》②宋朝郭茂倩编《乐府诗集》。
汉乐府民歌的思想性1对阶级剥削和压迫的反抗2对战争和徭役的揭露3对封建礼教和婚姻制度的抗议4讽刺统治者荒淫《孔雀东南飞》A思想意义：
通过焦、刘悲剧揭露了封建家长制的罪恶，歌颂兰芝夫妇忠于爱情宁死不屈反抗封建恶势力的斗争精神，并表达了广大人民争取婚姻自由的必胜信念B艺术成就:
成功塑造了鲜明的人物形象。
1个性化的对话2注意人物行动的刻画3利用环境描写衬托渲染4运用抒情性的穿插5浪漫主义和现实主义结合。
汉乐府民歌的影响A发展了周代感于哀乐、缘事而发的现实主义优良传统B创造新诗歌形式，杂言体与五言体C在艺术手法，特别是叙事诗的写作技巧上影响显著。
五言诗A民间产生1《诗经》中《行露》《北山》是五言诗形式2五言诗雏形：
楚国《孺子歌》、秦皇时《长城歌》3西汉出现五言的歌谣谚语4乐府诗中出现成熟五言诗。
B五言诗特点：
包含的词和音节比四言句多，伸缩性较大，表达灵活。
东汉文人五言诗：
现存最早班固《咏史》，张衡《同声歌》秦嘉《留郡赠妇诗》，辛延年《羽林郎》宋子侯《董娇饶》。
《古诗十九首》思想内容：
通过闺人怨别、游子怀乡、游宦无成、追求享乐等内容，表现了浓厚感伤情绪，正是东汉末年政治社会的真实反映，更是封建统治阶级走向没落时期的反映。
《古诗十九首》艺术成就1长于抒情，融情入景、寓景于情2善用生活情节抒写内心活动，抒情中带叙事3善用比兴手法，衬映烘托4语言自然精练建安文学“三曹”“七子”和蔡琰。
继承汉乐府现实主义精神，“慷慨悲凉”独特风格，形成“建安风骨”。
普遍采用五言。
曹操：
曹诗全是乐府歌辞，沿用汉乐府古题，却不因袭古辞古意，而是继承“缘事而发”精神。
《短歌行》抒发了对时光流逝功业未成的深沉感慨。
这首诗经过几个低昂回旋，把起伏不平的心情，复杂多端的感慨，表现地淋漓尽致。
其中袭用《诗经》成句，使人不觉，是它艺术上的特点。
曹诗极为本色，艺术特点是用朴质的形式披露胸襟。
开建安文学的风气。
以乐府古题写时事的作法启示后来的新乐府诗。
“清峻”“通脱”的散文风格表现了建安散文的新风貌。
曹丕诗歌特点：
描写男女爱情和游子思妇题材的作品多；形式多样，有四五六七言和杂言。
七言诗《燕歌行》将思妇放在秋夜的背景中，细腻委婉地表现缠绵悱恻的相思之情，语言浅显清丽。
《燕歌行》是现存最早的完整七言诗。
《燕歌行》是汉乐府旧题。
曹丕较擅长散文，著有《典论》，其中较完整的有《自叙》和《论文》。
曹丕的散文表现了建安散文通脱自然的共同倾向，又有清丽特色。
曹植《诗品》称其为“建安之杰”。
1曹植诗歌创作分为两个时期：
前期以《白马篇》为代表，塑造了武艺高强、渴望立功不惜牺牲的爱国壮士形象，充满豪壮的乐观精神。
后期以《杂诗》为代表，表现了壮志难酬的愤激不平。
《赠白马王彪》虽是抒发诗人的主观感情，客观上却深刻地暴露了统治阶级内部的萁豆相煎。
这首诗的抒情艺术水平很高，诗人把复杂的感情，通过章章蝉联的轳辘体形式，步步抒发极有层次。
诗人的感情虽然悲愤激切，却不是一味倾诉，往往通过叙事、写景、哀悼、劝勉等方式去写，把感情表现得沉着从容。
《诗品》“骨气奇高，词采华茂”。
2曹植诗歌的艺术成就：
虽然也脱胎于汉乐府，但吸收了汉末文人古诗的成就，建安诗歌从乐府出来逐渐文人化，到曹植就明显的文人诗化了。
善用比喻，多而贴切。
注意对偶、炼字和声色。
工于起调，善为警句，开了雕琢词藻的风气。
3曹植的辞赋和散文：
辞赋都是抒情小赋。
《洛神赋》是名作，受《神女赋》影响，熔铸神话题材，通过梦幻境界，描写人神恋爱的悲剧。
此赋想象丰富，描写细腻，词采流丽，抒情意味和神话色彩很浓。
形式上，对偶排比句也是三四五六言相间，并不排斥散句，错落有致，工整而不萎弱。
建安七子“七子”出自《典论-论文》,王粲成就最高，以《七哀诗》最名，体现了以旧题写时事的精神。
《登楼赋》赋中名篇，写他见异乡风物之美而起思乡怀土之情；还表现了处于乱世壮志难酬的沉痛。
此赋写景和抒情结合，具有浓厚的诗意，全无汉赋铺陈堆砌的习气，显示了抒情小赋在艺术上的成熟。
正始文学（玄学、竹林七贤）：
阮籍《大人先生传》塑造的超世独往、与道合一的大人先生虽是虚幻，有引导人们脱离现实的倾向，但对封建社会的批判和揭露却是深刻尖锐的。
全篇使气骋辞，奇偶相生，韵文与散文间杂。
嵇康,一面崇尚老庄，恬静寡欲；一面尚奇任侠，刚肠嫉恶，锋芒毕露。
诗歌着重表现清逸脱俗的境界。
《幽愤诗》，叙述了他托好老庄不附流俗的志趣和耿直的性格。
诗风“峻切”。
《与山巨源绝交书》是有浓厚文学意味和大胆反抗思想的散文。
表示蔑视虚伪礼教，公然对抗朝廷法制，揭穿了司马氏争夺政权的阴谋，自始至终贯穿对司马氏腐朽统治的决绝。
西晋文学傅玄《艳歌行》模拟《陌上桑》，毫无新鲜意味，而且歪曲了原诗人物形象，开了后来机械拟古的风气，助长了形式主义的发展。
张华写了一些揭露士族腐朽的诗篇，如《游猎篇》。
张诗内容单薄，爱铺排对偶、堆砌典故和词藻，繁缛乏味。
太康（诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽）三张（张载、张协、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思）。
陆机诗内容贫乏，追求词藻和对偶，流于堆砌呆板，繁冗乏力。
另一特点是机械模拟,因袭旧题，敷衍成篇。
《拟古诗》十二首是模仿《古诗十九首》，是当时形式主义诗风的代表。
陆的赋与文成就要高，如《叹逝赋》。
《演连珠》引喻贴切，文字工整，表现了运用骈俪文字的熟练。
论文名作《文赋》潘岳也是形式主义诗风的代表。
其诗缺乏深厚内容，词采华艳；其次是铺叙过多，平缓繁冗而缺乏含蓄。
不过他的诗有真挚感情，特别是《悼亡》三首。
写物在人亡的悲哀感受。
张协诗“文体省净”，写景状物都很形象。
《杂诗》十首是代表作，情志高远，造语清新警拔。
左思《咏史》八首。
笔锋转向对门阀制度的揭露和抨击。
名为咏史，实是咏怀，这是对咏史诗的创造性发展。
左思志高才雄，胸怀旷迈，富有反抗精神，他的咏史诗笔力矫健，情调高亢，气势充沛，具有积极浪漫主义的特色。
他的诗丰富了五言诗的风格，艺术表现也更为圆熟。
陶渊明艺术成就：
陶诗给人的突出印象是平淡自然。
主要内容是平淡的田园风光，以及生活中的恬静心境；通过朴素语言和白描手法，真率自然地抒写，毫无斧凿痕迹。
陶诗还富有意境。
全篇因意境而浑然一体。
辞赋、散文的成就：
散文用朴素简洁的文笔描写真实感情。
《五柳先生传》《桃花源记》《自祭文》陶辞赋继承了抒情小赋的传统，但能洗净铅华。
《归去来辞》《感士不遇赋》《闲情赋》影响：
A陶诗给魏晋文坛带来了富于现实内容、具有独特风格的创作。
B陶诗中表现的光明峻洁的人格和坚决不与黑暗势力同流合污的高尚品质，教育了后代文人不屈服于权贵，不与庸俗之流为伍C历代“拟陶”相沿成风。
开创了田园诗一体，开辟了古典诗歌的新境界。
南北朝民歌南朝民歌主要有吴歌和西曲两类。
现存吴歌以《子夜歌》《子夜四时歌》《华山畿》《读曲歌》最为重要。
吴声歌曲清新浅近的语言，表现真挚细腻的感情，风格艳丽柔弱、哀怨缠绵，富有浓郁生活气息。
西曲突出特点是结合劳动描写爱情。
情调上与吴歌的闺阁气息不同，风格较开朗明快。
南朝民歌的形式特点：
体制小巧，多为五言四句，语言清新自然，不雕饰做作。
大量运用双关语，不仅语言更活泼，而且在达意上也含蓄委婉。
抒情长诗《西洲曲》南朝民歌中艺术性最高。
《木兰诗》艺术表现手法特点A描写有繁有简，剪裁精当而结构严谨B通过人物行动和气氛烘托来刻画人物的心理、性格，叙事与抒情完美结合C复沓排比对偶问答的句式，叠字比喻夸张的运用。
有朴素口语，又有精妙绝伦的律句。
全诗生动活泼，清新刚健，不失民歌本色。
《木兰辞》思想艺术成就：
是现实主义和浪漫主义相结合的诗篇。
木兰既是现实人物，又是人民理想的化身，集中体现劳动人民高贵的品质，突破“女不如男”封建传统观念，有崭新的教育意义。
表现手法上，繁则极繁，简则极简。
语言丰富多采，口语律句兼备。
谢灵运的山水诗，用富丽精工典丽厚重的语言描绘自然景色。
缺点：
玄言词句多，辞藻堆砌多，有句无篇；结构多用单调的“叙事-写景-说理”。
扭转玄言诗风，开创山水诗派第一人。
鲍照（南北朝最杰出）“文甚遒丽”的古乐府闻名。
《拟行路难》十八首，带有浪漫主义的色彩，继承发扬了汉魏乐府现实主义的传统精神，音节激昂顿挫，富于变化。
庾信《拟咏怀》在诗歌的形式格律上有发展：
五言新体诗在声律上已暗合唐代的五言律诗和绝句。
《燕歌行》从句数、章法、对仗看也是唐人七律、七绝的先驱。
用典较多，是庾诗特点。
庾信骈赋成就最高，《哀江南赋》。
永明体:
又称新体诗，指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持是永明声律说。
谢眺和新体诗A新体诗是格律诗的开端B谢新诗：
诗风清新流丽，较少繁芜词句和玄言成分。
《入朝曲》江淹南朝最优秀的骈文家之一，《恨赋》《别赋》。
《世说新语》刘义庆，汉末至东晋的士族阶层人物的遗闻轶事。
从士族阶级的观点记录，有严重阶级局限性，影响其思想性。
但反映了士族阶级的精神面貌与生活方式。
艺术特色：
通过富有特征性的细节勾勒人物的性格和精神面貌；还善用对比，突出人物性格；善把记言记事结合。
《世说新语》语言精炼含蓄，隽永传神，是记叙轶闻隽语笔记小说的先驱，也是后来小品文的典范“上官体”贞观诗坛上官仪的一种诗风。
重视诗的形式技巧、声辞之美。
音响清越，韵度飘扬，天然媚美，体现健康开朗的心态和雍容典雅的气度，宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
杜审言、苏味道、李峤、崔融“文章四友”。
五律的定型由沈佺期和宋之问完成。
杜、李、沈、宋又完成了七言律诗体式的定型。
初唐七律的样板：
沈佺期《遥同杜员外审言过岭》。
“初唐四杰”卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。
卢骆长歌行，王杨长五律。
审美追求：
反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
卢照邻《行路难》“人生贵贱无始终，倏忽须臾难久持”。
骆宾王《帝京篇》宫廷诗人应制咏物以颂美为主的写诗倾向，至此完全转向了独抒怀抱。
陈子昂与唐诗风骨气象：
复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅传统，《感遇》38首。
《登幽州台歌》壮伟之情和豪侠之气。
提倡风骨和兴寄；其次，提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想。
盛唐山水田园诗人王维“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，兴象玲珑。
《山居秋暝》空明镜界和宁静之美孟浩然：
贴近自己的生活，即兴而发、不假雕饰。
诗语自然纯净而采秀内映，更接近陶诗豪华落尽见真淳的境界。
《宿建德江》盛唐边塞诗人高适：
慷慨悲壮的美。
《燕歌行》多用偶对，纵横顿宕，沉雄质气，浑厚骨力。
《别董大》岑参：
将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调表现，有一种奇伟壮丽之美。
《白雪歌送武判官归京》大气磅礴，奇情逸发王昌龄：
豪爽俊丽，绪密思清，有种刚健之美。
《出塞二首》悲壮浑成，大气磅礴。
晚年诗风偏于清逸明丽，但基调仍清刚爽朗崔颢：
《黄鹤楼》被誉为唐人七律的压卷之作。
以摇曳生姿的古歌行体入律。
这种亦古亦律、大巧若拙的结构体制，便于表现高唱入云的雄健气格，也使声谐句对的律句更显清拔隐秀，形成寄情高远的超妙诗境中唐诗歌几派:
一是白居易、元稹等诗人的"元白诗派"。
浅近通俗为特色，善写新乐府著称。
二是以韩愈、孟郊为代表，包括贾岛、姚合、李贺的"韩孟诗派"。
险怪奇特为特色，瘦硬至艰涩峻刻。
三是以韦应物和柳宗元的"韦柳诗派"。
清丽淡远为特色。
大历十才子:
中唐大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、夏侯审等。
创作内容较贫乏，以清丽空灵、省净纤巧为特色，相对盛唐，由壮阔变为清秀，由重气势变为重韵味，艺术更为精工杜甫记述时事，反映历史，抒发情怀，在诗歌史上是空前的，转变诗歌表现方法，异于盛唐诗。
杜甫对诗体发展的贡献：
《秋兴八首》，是杜律登峰造极之作。
以律诗写组诗，扩大了律诗的表现力。
杜甫律诗把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，使人忘其为律诗。
杜诗的艺术风格：
沉郁顿挫，感情基调是悲慨。
闲适情趣，安静明秀境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色杜诗影响：
杜甫是古代诗歌的集大成者，首先是他集中了中国文化传统里的重要品质，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。
从唐诗的发展看，杜是一位承先启后的人物。
由于杜诗备众体又自铸伟辞，积累了丰富的艺术经验。
中唐以后，白居易、元稹继承了杜甫缘事而发、写生民疾苦的一面，且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响；炼字在晚唐更发展成苦吟一派；李商隐的七律得于杜甫七律的组织严密而跳跃性的技法。
杜甫系念国家安危，同情生民疾苦，对士人人格影响不可估量。
刘长卿文字省净优美而意境幽远，弥漫着一层难以言说的冷漠寂寥的情思，透露出浓重的衰飒索寞之气。
白居易诗论：
重写实尚通俗、强调讽谕诗的功能是惩恶劝善补察时政，反对离开内容追求律高字奇。
强调语言质朴通俗，议论直白显露，写事绝假纯真，形式流利畅达。
突出了诗歌的现实功利色彩。
《长恨歌》叙事过程中一再使用想象和虚构，抒情贯穿于叙事的全过程，使得全诗风情摇曳，生动流转，极富艺术感慨力。
《琵琶行》以其细腻的描写和情感的潜流暗转、突放突收而独具特色。
《琵琶行》与《长恨歌》艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化，简化叙述，并以精选的意象来营造恰当的氛围、烘托诗歌的意境；语言明白晓畅，精纯确当。
古文运动社会原因：
中兴促成了儒学复兴和政治改革。
韩柳提出“文以明道”，反对不切实际的文体文风。
将文体文风改革作为政治实践的部分，予以强烈的政治色彩和鲜明的现实品格，去其浮靡空洞而返归质实真切。
韩柳古文理论1文以明道2充分意识到“文”的作用，博采前人遗产3不因循，贵在创新4韩愈论文重视道德修养和情感力量韩愈著有《昌黎先生集》。
《师说》强调能者为师，既赋予“师”以“传道、授业、解惑”的具体职责，又打破了传统师法森严的壁垒。
大气磅礴、笔力雄健、排宕顿挫、感情激烈。
柳宗元著有《柳河东集》。
柳氏山水游记有“凄神寒骨”之美，在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境，且借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。
杜牧追求的是情致高远，笔力劲拔的诗风。
在俊爽峭健中，带风华流美之致。
《赤壁》李商隐字义山，号玉溪生，又号樊南生。
将反对藩镇割据和批判朝政结合起来。
李诗多写怀才不遇、命薄运厄之慨。
创造“绮密瑰妍”的诗美。
李诗贡献A对心灵世界的深入开拓B非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与境界的创造；虚化诗境C在无题诗、咏史诗、咏物诗的发展上做出重要贡献D发挥了七律、七绝在抒写情感、表现心理方面的潜能。
陈玄祐《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品。
李朝威《柳毅传》展现出奇异浪漫的色彩和清新峻逸的风神。
传奇三大家白行简《李娃传》元稹《莺莺传》蒋防《霍小玉传》。
《枕中记》《南柯太守传》这两篇作品借梦境凝缩了唐代士子的情志欲望，又借梦境的破灭说明功名富贵的虚幻，讽刺汲于名利的士子，揭露官场黑暗。
晚唐传奇杜光庭《虬髯客传》于晚唐豪侠小说成就最著。
李靖、红拂、虬髯客誉为“风尘三侠”。
现存唐传奇作品收于宋初编的《太平广记》。
唐传奇艺术特点：
因文生事，幻设情节，多方描绘环境，巧妙编织对话，深寻人物内心，有目的进行再创作。
具有不拘囿于现实生活而善于借虚构来营造真切感人之情境的特点。
变文：
敦煌变文以喜闻乐见的形式，丰富的想象，曲折的情节，生动的形象，活泼的语言引人入胜。
变文作为转变的底本，是供艺人说唱用的。
最早的词总集：
后蜀赵崇祚编成《花间集》十卷，选录１８位“诗客曲子词”。
集中代表了词在格律方面的规范化，以其作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。
李煜词的本色和真情性1真正用血泪写出亡国破家的不幸2本色而不雕琢，多用口语和白描，丽质天成3因纯情而缺少理性节制。
宋初诗风可归为白体、昆体、晚唐体。
“晚唐体”指宋初模仿晚唐贾岛、
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