家庭影院的调试.docx

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家庭影院的调试

音响调整是个漫长的学习过程，比买音响还重要。

价格便宜的音响调得好也是宝贝，价格贵的音响调得不好或不调也是垃圾。

个人感受啊！

先到网上下载《音响技术与音乐欣赏手册》PDF版学习，在来看下面的。

第一章开始接线调试

第二章低音炮的设置

第三章用声压仪测试音响

第四章功放的配置

第五章干净电源对音响的影响

第六章双线分音

第七章降温泼水，来自网上

第一章开始接线调试

开始接线，主箱下4个接柱头LE+、LE-（低音单元）、HE+、HE-（高中音单元），两两用铜片向短连，通过学习《音响技术与音乐欣赏手册》接“低音单元”比较好。

去掉原来的焊锡氧化旧头，用新头连接。

老板送了一条粗炮线，淘汰原来自制的细炮线。

《音响技术与音乐欣赏手册》本书前半部分是个基础学习内容，很好！

先按接成5.1声道布置，后续在上6.1-7.1声道。

用田岛激光测距仪测每个音箱的距离。

设定各喇叭的距离参数。

炮与主音箱同一横线，相位暂时设定0°。

低音炮开关截止频段为120HZ。

调试阶段，根据这套DIV6.3HT音箱的原参考频率范围即

前置主箱：

38HZ-20KHZ；

中置：

60HZ-20KHZ；

环绕：

60HZ-20KHZ；

低音炮：

25HZ-200HZ。

设置：

设定：

前置“Small”,中置“Small”，环绕“Small”。

SubwooferMode（低音炮模式）：

“LEF”。

设定：

CrossoverFrequency（交叉频率）主箱：

“40HZ”，中置：

“60HZ”，环绕：

“60HZ,”

设定：

音频设置-双声道直入/立体声-Crossover（交叉）：

“80HZ”，数值太高低频浑浊，数值太低低音不足。

根据如下：

《永远的话题：

：

论AV功放的分频点设置及低音炮的截止频率设置》

首先在了解这两方面的设置之前，必须要理解AV功放/低音炮为什么要存在这样的设计？

只要搞明白它们的设计初衷，所有问题自然迎刃而解！

那么为什么会产生这样的设计呢？

这还要从杜比（AC-3）及DTS的技术说开去。

1）杜比数字（DolbyDigital）环绕声 

杜比数字（DolbyDigital）环绕声系统（即AC-3）是美国杜比实验室新开发的一种全数字化音频压强编码系统。

共有6（5.1）个完全独立的声音通道：

3个前方的左、中、右声道和后方的左、右环绕声道和超低音声道。

前5个为全音域的（20HZ~20KHZ），超低音声道的频率范围只有20HZ~120HZ，所以称为“.1”声道。

要求超低音箱的音量比其它各声道大10dB，具有更加震撼的低效果。

杜比数字AC-3是根据感觉来开发的编码系统多声道环绕声。

将每一种声音的频率根据人耳的听觉特性区分为许多窄小频段，在编码过程中再根据音响心理学的原理进行分析，保留有效的音频，删除多余的信号和各种噪声频率，使重现的声音更加纯净，所有6个声道的信号都是独立数字化的，各声道的分离度高达90db，是杜比数字一个突出优点。

采用杜比数字环绕声系统同样需经杜比实验室认可。

2）数字影院系统（DTS） 

DTS是DigitalTheaterSystem的缩写，即数字影院系统。

是美国DTS公司与环球电影公司合作推出的数字环绕声系统。

DTS系统与杜比数字（DolbyDigital）有类似之处，也是一种多声道采用压缩编码技术，将6路甚至更多路的数字声轨同SMPTE（电影与电视工程协会）所规定的时间码同步起来，并直接录制在电影拷贝或其它软件上，音频信号的数字压缩技术，实际上是对线性脉码调制后的数字信号进行再编码过程，DTS能够对6个声道20比特原声质量音频信号进行编码和解码。

DTS采用CAC（相干声学编码）结构的压缩方式有别于杜比数字的压缩方式，典型的压缩比为3：

1，仅为杜比数字的四分之一，原始信号丢失较少，可保留原来声场中较丰富的细微信号，DTS的96KHZ的取样频率为杜比数字48KHZ的一倍，并轻而易举将数据传输率提高到1411Kbps，比杜比数字的448Kbps高出了3倍，因此其再现声场在连续性、宽广性和层次性方面都较为理想。

DolbyAC-3/DTS主要性能特点表 

类别          DolbyAC-3              DTS 

软件上声道数    5.1                    5.1 

解码后声道数    5.1                    5.1 

声道构成      LCRSLSRSW      LCRSLSRSW 

环绕道数      双声道                双声道 

左中右音箱频响    20Hz-20KHz        20Hz-20KHz   

环绕声音箱频响    20Hz-20KHz        80Hz-20KHz 

超低音音箱频响    20HZ-120HZ        20HZ-80HZ

动态范围      105db                138db   

声道间分离度    105db                >105db

输出信噪比    115db                >115db

信号录制      数字方式              数字方式

大家注意关键词:

各声道的频响范围   

DolbyAC-3

LCRSLSRSW五个声道全部为全音域的  20Hz-20KHz!

超低音声道的频率范围是                20HZ-120HZ!

阶段总结:

根据DolbyAC-3的技术指标,在极端状态下最理想的配置是:

要5只能够还原20HZ-20KHZ的主/中/环音箱.一只能够还原20HZ-120HZ的超低音音箱.

问题出现了:

目前世界上有这样的主/中/环音箱吗?

即便有,其价格+体积能被几个人所接受呢?

哈哈哈哈哈.............所以说了:

一切要从实际出发!

好了,现在我们来搭配一套最常见的5.1AV系统

主箱落地-频响范围:

40HZ-20KHZ

中置 -频响范围:

80HZ-20KHZ

环绕 -频响范围:

80HZ-20KHZ

主动超低音箱-频响范围:

25HZ-200HZ

普通的带解码AV功放（无分频调节功能）

按照DolbyAC-3的技术指标,这套系统出现什么问题了呢?

答：

频段丢失!

LR主声道  20HZ-40HZ的频段全失!

中置/环绕  20HZ-80HZ的频段全失!

低音炮    20HZ-25HZ的频段丢失!

可以看出低音炮丢失的细节最少,而主/中/环丢失那么多的细节你能忍受吗?

?

?

这时候小鬼子就跳出来了,说到:

"世界上属我们最聪明了,所以都管我们叫鬼子吗,我们来解决!

给AV功放加个分频管理就行了!

"就这样具有分频管理功能的AV功放诞生了.它可以把主/中/环不能还原的低频信号分配给低音炮来处理（谁让你有这个能力而且最清闲了）!

哈哈哈哈....

阶段总结:

因为绝大多数的音箱不能还原该声道的全部低音频响信号,为了不损失或者将损失降低到最小,应运而生了AV功放的分频管理功能,同时也利用了人耳对100HZ以下的低频信号无方向感的生物特性.实际上是一种被逼无奈的妥协,也是一种善意的欺骗........

好了,看到这里大家是不是明白该如何设置系统的分频点了呢?

补充几点说明:

1）高档的AV功放（或解码前级）都具有各声道的独立分频点设置功能,这样可以根据不同的搭配来设置各声道的不同分频点,例如上面举例的5.1系统,就可以把主箱的分频点设为40HZ,中置/环绕的分频点设为80HZ,这样更能接近DolbyAC-3的要求.

2）大多数的AV功放只有一个统一的分频点设置,这样为了不丢失频段,只能以中置/环绕最弱处（既频率下限最高的那个箱子）为分频点的最佳设置.

3）关于音箱大小的设置说明:

在已经设置了分频点的情况下,如果把主箱设置为大,那么主声道的全部信号全部给主箱,低音炮一点也得不到!

除非你的主箱能下潜到比你的低音炮更深,不然,主声道的低频信号就会丢失的更多!

如果把主箱设置为小,那么主声道在分频点以上的信号仍然由主箱来重播,而分频点以下的低频信号就全部交给了低音炮来处理.其他声道的大小设置以此类推!

4）大多数AV功放在低音炮设置里有个选择“BOTH”，可以在主箱设置大得情况下，让低于功放分频点的声音同时从低音炮和主箱出。

最后说说低音炮的截止频率设置：

大多数低音炮的后面板都有这个设置旋钮,一般截止点由40HZ-120~200HZ随意调整.这个钮究竟旋到哪合适呢?

-------（题外话:

很多人都认为这个截止点设在稍高于功放的分频点为好,其实是及其错误的,为什么这样说请往下看）。

首先要弄清楚在5.1下的低音炮究竟做那些工作?

回顾一下前面所述,按照DolbyAC-3的技术指标,这个".1"应该是一个完全独立的声道!

这个声道的理论频率范围是20HZ-120HZ.但是可恨的小鬼子为了解决主/中/环频段丢失的问题,通过功放的分频管理,又加入了其它声道的低频信号（请注意是加入,并不是将独立的超低音声道也弄进来进行混合处理）.所以,低音炮是一心管二,既干自己应该干的活,又要帮别人干活!

（呵呵....没办法,上指下派），然后咱再说说什么叫做"截止点"?

简单的说就是这个"点"决定低音炮的工作频率范围,点以上的它不管,"点"以下的尽全力都管!

那到底这个"点"设在多少合适呢?

答:

120HZ或者再高一点!

!

!

理由:

1）DolbyAC-3/DTS的技术指标,超低音声道的频响范围是20HZ-120HZ,制作上限就是120HZ!

2）绝大多数音箱的低频下限都会在120HZ以下,也就是说功放的分频点很少有必要设到120HZ以上!

补充一点:

如果播DTS,那么截止点也可以设在80HZ（在功放的分频点低于该值下）,因为DTS超低声道的频响范围是20HZ--80HZ,总之就是以不丢失细节为原则!

但是,切换一次音轨就要去低音炮的屁股后面调一次截止点,看来也够麻烦的,所以还是设在120HZ省心！

！

！

把超重低音箱的频率上限设在其低音频率范围内预留10Hz～15Hz的空间。

设置：

我发现AudioAdjust（音频调节）中有一栏ReferenceLeveloffset（电平偏执）设定：

0dB为看电影；10-15dB为听音乐。

设为10dB时听音乐音效得到大的改善。

没有声压仪暂用手机测定，设定各喇叭的ChannelLevel（声道电平）数值。

方法如上查询：

使用安卓系统手机，电脑下载后手机上安装Tricorder5.12地址，装好后“ACO”项便是测声压的，除低音炮外，改变声道电平，各个喇叭要测得数值相等。

下一步换掉原有的主箱水晶线，用专业声压仪测各喇叭声压，用试音碟《皇帝位》，《魔鬼颤音》、《家庭影院技术》校正。

待续中。

。

。

。

第二章低音炮的设置

继续讨论关于低音炮的设置，根据如下《低音炮的设置》

如下几种情况：

1、如果有低音炮，而所有其他音箱设置为小，低音炮能力又很出色的话，整个系统的性能将会有很大的提升（这是说明书的原话），这种情况下，系统缺省设置低音炮为YES，系统将分配所有的低音到低音炮来表现，其他音箱不参与低音的处理；

2、如果有低音炮，所有其他音箱设置为大，这时一个参数会起作用，就是低音炮设置为LEF还是LEF＋main：

1）如果设置成LEF，那么系统将只能把那些设置为小的音箱的低音交给低音炮处理，就是说，如果你把所有音箱设置为大，低音炮又设置为LEF，那么低音炮几乎就没起作用，这样设置是完全错误的。

2）如果设置成LEF＋main，系统将使设置为大的音箱和低音炮同时去表现低音，这时，系统的低频将会比较的平衡。

这就是说，如果，将全部的音箱设置为大，低音炮设置为LEF＋main，整个系统的所有音箱，包括低音炮在内，都将同时去表现低音。

3、如果有低音炮，其他音箱有设置为大的，也有设置为小的，情况会变的复杂，但是，这也是大家真正要这样做的，一共有如下几个可能性：

1）主箱设置为小，中置设置为大，环绕设置为小，这个不讨论了，没人会这样设置；

2）主箱设置为小，中置设置为小，环绕设置为大，这个也不讨论了;

3）主箱设置为小，中置设置为大，环绕设置为大，这个也不讨论;

4）主箱设置为大，环绕设置为小，中置小。

那么低音炮设置为LEF时，低音炮将只会把分配到环绕和中置的低音表现出来，而不会表现分配到主箱的低频；如果低音炮设置为LEF＋main，那么低音炮将处理环绕和中置的低频信号，也会表现主箱的低频，而主箱也参与表现低频；

5）主箱设置为大，环绕设置为大，中置小。

那么低音炮设置为LEF时，低音炮将只会把分配到中置的低音表现出来，而不会表现分配到主箱和环绕的低频；如果低音炮设置为LEF＋main，那么低音炮将处理中置的低频信号，也会表现主箱和环绕的低频，而主箱和环绕也参与表现低频；

6）主箱设置为大，环绕设置为小，中置大。

那么低音炮设置为LEF时，低音炮将只会把分配到环绕的低音表现出来，而不会表现分配到主箱和中置的低频；如果低音炮设置为LEF＋main，那么低音炮将处理环绕的低频信号，也会表现主箱和中置的低频，而主箱和中置也参与表现低频；

相位调节和相位切换:

相位调节就是从0-270度的连续或分段调节，而相位切换就仅是0度或180度二种相位分换而已。

为什么需要相位调节,简单的说，当超低音单元发出的低频与其它音箱所发出的低频混合时，如果二者的相位一致或接近，则总低频量感是二者相加的总和。

反之，如果二者的相位相反或接近相反时，总低频量感就会是相减。

理论上当炮与主箱和中置在同一横线上时，其低频相位应该跟主箱和中置相同或接近。

实际上很多因素无法将炮放置在与主箱和中置同一横线上，而是放于角落或侧面较多。

此时可能炮所发出的声音相位就会与其它声道不同。

具备有相位调节就可以地行调整。

0度与180度切换的炮最好摆放在墙角或主音箱之间，尽量靠近主音箱或中置声道。

0-270度无段式或分段式相位调节的炮则摆放位置比较灵活。

调节选择性高。

如何确定调整的相位是正确的呢？

您只需用耳朵听选择在低频量感最为丰富的那频段就对了。

备有粉红色噪声测试碟是非常好的测试软件。

测试20Hz-150Hz各段频率，或者选择单一频率聆听。

仔细比较就可以听出最为丰富的频段。

超低音炮的摆位:

炮也与主音箱一样要注意摆放位置，因为超低音单元也会受到邻近墙面或地面的反射影响，而在某些频率产生增强（正相）作用，也会在某些频率产生抵消（反相）作用。

此外，聆听空间中本来就不可避免的中低频或低频驻波也会影响超低音单元的表现。

所以，当您在选择炮的摆放位置时，第一个要考虑的是：

我是否需要借着墙解的低频增强作用来增加超低音单元的量感。

第二个要考虑的是：

聆听空间原本存在的驻波（左右声道单元引起）是否会跟超低音单元的声波形成增强（正相）或抵消（反相）作用。

就是当我们在摆放炮时，不仅要考虑到炮与左右声道相互之间声波的正相反相问题，还要考虑到炮本身与相邻地面、墙面相互之间所引起的正相反相问题。

有关炮与左右声道之间引起的正相、反相问题可以藉由炮符设的相位调节来解决。

至于炮本身与墙面地面引起的正相、反相问题除了对环境的改动外也仅能藉由炮的摆位来处理。

简单的摆位其实牵涉到许多复杂的考量问题。

要解决这个问题最好的办法就是，让邻近的墙面所反射的声波与超低音单元所再生的声波都保持相同的相位，也就是互为正相。

要让超低音单元、地面、侧墙面、后墙面这四股声波都维持正相，最保险的方法就是让反射声波与超低音单元声波维持在90度相位以内。

如果把90度相位换算成波长，那就是四分之一波长以内。

不过由于声波从单元发出之后会先达到墙面再反射回来，其行进路线已经是二倍，所以我们再把四分之一波长除以二，也就是实际计算时，取八分之一波长即可。

举个例：

炮的选择分频点是100Hz，那么我们就取最高的100Hz波长来计算（其它更低的频率都已涵盖在其中）。

100Hz的波长是340米（声波每秒速度大约值）除以100Hz，等于3.4M3.4M的八分之一波长就是42.5CM。

所以我们就应该把炮放置在距离侧墙、后墙、地面都不超过42.5CM距离内，这样一来，从炮后墙、侧墙与地面上所反射回来的声波都能够与超低音单元所发出的主声波维持正相关系。

当所有的反射波与主波都成正相关系时，就是低频量咸最丰富的时候。

这也是为什么把炮摆在墙角里可以获得最丰富低频量感的原因。

将炮摆放在墙角里还有一个好处，那就是由于低频量感非常充足，因此您可以将音量调低，意味着扩大机不必输出那么大的功率,单元也不必运动得那么猛烈，二者有助于降低失真。

 根据以上讨论和实际听音，在将前、中、环绕设置为Small（小）、以上分频点不变的情况下，SWmode（低音炮设置）成LET。

看电影时要把低音炮打开，听音乐时（不是很嗨的调子）低音炮音量要减半或不开。

第三章用声压仪测试音响

基础补课什么是声压级

声压级是对某点上声音振动压力大小的测量值。

它通常用分贝来表示其值的大小。

所以声压级的单位为dBSPL。

声压级越高，声音越响。

我们可以听见的最轻微的声音为0dBSPL。

也就是前面所提到过的最低可闻阈值。

在日常生活自中我们随处会听到各种各样的声音。

标准审听声压级的概念：

声压级dB SPL  产生声压级的实例

150dB以上— 在近处的喷气机起飞；

140dB—近处火炮发射；

130dB—在15厘米处的饶钹撞击声，摇滚音乐会，痛阈;

120dB—交响乐队演奏;

110dB —中小舞厅;

100dB—机修工厂；

90dB—地铁;

85—典型家用高保真音响聆听音量，典型审听声压级;

80dB—繁忙的道路交通;

70 dB—大中型餐厅；

60dB—面对面谈话;

50dB —办公室平均噪音;

30~50dB—居室噪;

20~30dB —录音棚静止环境噪音;

0dB —可闻阈值，0.0002达因/平方厘米，4000Hz，青年人

使用过程：

声压仪（香港希玛AR824噪音计/声级计/音量计/噪音仪AR-824）

测温范围

30～130dBA（35～130dBC）

测量精确度

±1.5dB

频率响应

31.5HZ-8.5KHZ

数位及分辨率

5Digits&0.1dB

动态特性选择

Fast/Slow

麦克风

1/2英寸电容式麦克风

频率加权特性

A&C

动态范围

50dB

取样频率

2times/sec

理论上,音箱标称的是音箱所能释放或表现的声压值,一般只标瞬间的,并不是长时间的.还要看功放是否可以给出此功率.但声压值不能直接用来衡量音响的好坏.

测试：

将功放机总音量调到0db，把声压计设置成C计权，慢档，设定声压仪档位80分贝档，然后再测粉红噪音，声压计读数应在这个音量下测得，调整各声道电平，使各声道声压保持在75，喜欢对白突出点的中置可以增加1-2db，低音声道应该大于其他音箱10db左右。

测试麦尽量离开沙发背，确保测试麦30公分球体范围内无遮挡，包括你自己，档在前面声压会下降。

我的惠威6.3HT音响与天龙3310功放搭配，在功放机总音量调到0db，声压仪不能达到75这个值，我想可能功放功率是不够的原因，9千-1万的箱子配6千-7千的功放机怕是还不够好，下一章节将讲到扬声器与功放。

当然只要各个箱子的声压计读数一致就平衡了，没必要非得纠结75db，75db是参考值。

经烧友多次尝试变换设置并比较：

“功夫熊猫中的太郎越狱和弹指神功段落；叶问2中甄子丹和洪金宝比武段落；导火线最后的决战段落等感觉音箱设置大或小的5.0各声道声音变化不大，声音细节都差不多，但有一点区别不小，就是设置小后，低频效果更强悍，明显低频的量感和清晰度要好于设置为大的效果。

最后锁定在设置小了，出来的效果，个人比较满意。

”

音响系统设计理论，面积空间要达到的声压级计算公式，音响功率和面积的算法  

就是你想要达到的声压级

知道了你想要达到的声压级以后可以用以下方法

距音箱某米处的最大声压级（SPL）=音箱最大声压级（dB）-20log距离（米）

例如；计算上面的音箱距离10米处的最大声压级，代入上式；

距音箱10米处的最大声压级（SPL）=110（dB）-20log10（米）=90dB

以上的计算公式是在音箱轴线计算的，如与音箱有轴线偏离角，则需再减偏离角的函数，一般在估算时不做要求，在音箱的辐射角的范围内，音箱轴线与辐射角边缘相差6dB，可根据这进行估算。

在室内有多只音箱的情况下，某点的最大声压级（单声道扩声，就是每只音箱的信息是相同的）的手工计算较为复杂，与室内的临界混响有关（含房间的吸音系数和空间大小），与每只音箱到达此点的延时时间有关，简单的讲就是；每只音箱距此点的最大声压级相加的和的函数在加上此点的临界混响时间内的混响声压级与直达声声压级的差（不知这样表述是否可以说清楚），某点的最大声压级=10log（音箱1+音箱2+.......）+（混响声压级-直达声声压级）以上算式有两个条件；一是某只音箱在此点的最大声压级小于此点其它音箱在此点的最大声压级

补充：

扩声系统指标中第一项指标为“最大稳态声压级”，声压级简单讲就是听到的声音大小，单位为dB（分贝），，在设备指标中声压级相差3dB为输出功率相差一倍，音箱的最大声压级（也就是音箱的输出的最大声音）是音箱的额定输出功率（非峰值功率）的函数加上音箱灵敏度之和，计算公式为；

音箱最大声压级（SPL）=音箱的灵敏度（1W/m）+10log音箱的额定输出功率

也就是音箱的输出声音大小是由音箱的额定功率与音箱的灵敏度共同决定的。

例如；某音箱（100w,灵敏度90dB）代入上式；

音箱最大声压级（SPL）=90（1W/m）+10log100=110dB

某音箱（200w,灵敏度87dB）代入上式；

音箱最大声压级（SPL）=87（1W/m）+10log200=110dB

从以上计算可看出，100w,灵敏度90dB的音箱与200w,灵敏度87dB的音箱放出来的声音一样大。

以上的是距音箱1米处的声压级

音响声场设计的最后还应该考虑声压级的计算：

声颤动、聚焦、反馈的避免 

对于声颤动、声聚焦、声反馈带来扩声效果不佳的问题，一些人就只能笼统说音响效果不好，全部归为设备的原因，这样不太恰当，其实它们都应该属于声场的范畴，通常这些问题也不是时时都发生，所以在一般工程中往往不能引起足够的重视，即使是发生了这些问题，许多人也意识不到这是声场的不合理造成的，或者就是知道是声场院不合理，也没有办法解决，例如这样的现象，音响系统工作一般都还正常，但偶尔突然在现场能听到有节奏的象脉冲一样的“扑扑”声或“嗡嗡”的声音，通常在中低频段的某一地方最易发生，在厅堂较大时这种声音与直达声相隔较长，让人听起来非常不舒服这就属于声颤动，原因就是：

声音在厅堂内相对平行墙壁间来回反射，而墙面的反射性又很强，声能很难减弱，所以要求在装饰的时候就随时检查厅内有没有出现两个反射性强的大面积平行面，有没有出现太多的玻璃，不锈钢结构，因为这些在装饰单位看来很平常的事情，都有可能导致问题的发生；声聚焦发生的弧形面放轩一些大件的装饰物品或悬挂幕布、窗帘等，以降低声聚焦发生的可能性；声反馈的前期预防比较困难，而且设计时也