《从泥巴到国粹陶瓷绘画示范》期末考试新概要.docx
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《从泥巴到国粹陶瓷绘画示范》期末考试新概要
∙《从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范》期末考试行（新）
成绩：
100.0分
一、单选题（题数：
50，共 50.0 分）
1
“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
程璋
∙
∙B、
张熊
∙
∙C、
吴昌硕
∙
∙D、
吴湖帆
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
2
下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
墨趣好
∙
∙B、
构图完美
∙
∙C、
点、线清楚
∙
∙D、
画面细腻精致
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
3
题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
字体美观
∙
∙B、
颜色渗透进去
∙
∙C、
着墨力度均匀
∙
∙D、
画面感强
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
4
以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒
∙
∙B、
可以先勾勒，晾干再上色
∙
∙C、
可以通过直接烧制，将每一次的釉色固定下来
∙
∙D、
可以不等釉色干而直接勾线，再烧制
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
5
中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
境界
∙
∙B、
气势
∙
∙C、
技巧
∙
∙D、
画面感
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
6
以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
在纸上调锋
∙
∙B、
在纸上调色
∙
∙C、
在纸上调墨
∙
∙D、
在纸上调画面关系
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
7
中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
多和少的对比
∙
∙B、
疏和密的对比
∙
∙C、
虚和实的对比
∙
∙D、
线与线的对比
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
8
釉下彩又被称为下面哪一项：
（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
窑彩
∙
∙B、
色釉
∙
∙C、
窑变
∙
∙D、
釉变
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
9
积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系
∙
∙B、
淡墨与浓墨的渐进关系
∙
∙C、
淡墨与浓墨使用的偶然关系
∙
∙D、
淡漠与浓墨的复合关系
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
10
陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
罩染
∙
∙B、
积染
∙
∙C、
套染
∙
∙D、
漫染
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
11
下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
突出陶瓷作为“假玉”自身的美感
∙
∙B、
突出画面的意境所在
∙
∙C、
也叫画面的气孔，
∙
∙D、
画面更加紧凑
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
12
在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
容易着墨
∙
∙B、
画家个人习惯
∙
∙C、
绘画效果
∙
∙D、
产生露珠的效果
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
13
山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
重工笔
∙
∙B、
精细
∙
∙C、
沉郁
∙
∙D、
明亮
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
14
《文心雕龙》的作者是？
1.0 分
窗体顶端
∙A、
谢灵运
∙
∙B、
鲍照
∙
∙C、
沈约
∙
∙D、
刘勰
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
15
筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
绘画的风格
∙
∙B、
笔墨关系
∙
∙C、
画面关系
∙
∙D、
绘画的意境
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
16
陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用
∙
∙B、
着色载体不同
∙
∙C、
色彩用料不同
∙
∙D、
与笔墨有很大关系
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
17
“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。
齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
物象
∙
∙B、
虚实关系
∙
∙C、
写意
∙
∙D、
形态
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
18
中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
对物象虚实的理解
∙
∙B、
对意象性的把握
∙
∙C、
对色彩的理解
∙
∙D、
对自然的客观性反映
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
19
从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
没有自己独立的语言
∙
∙B、
有自己独立的语言
∙
∙C、
既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴
∙
∙D、
只借用中国画的绘画语言
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
20
以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
高韵
∙
∙B、
浩奇
∙
∙C、
坚质
∙
∙D、
温婉
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
21
画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
绘画传统，无特殊原因
∙
∙B、
软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好
∙
∙C、
釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来
∙
∙D、
用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
22
中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
书写性
∙
∙B、
具象性
∙
∙C、
意向性
∙
∙D、
内容形态
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
23
釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
泼墨画
∙
∙B、
写意画
∙
∙C、
山水画
∙
∙D、
水墨画
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
24
为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
泼墨
∙
∙B、
积染
∙
∙C、
勾画
∙
∙D、
上色
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
25
题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
毛笔吸水性强
∙
∙B、
保证墨有较好的渗透性
∙
∙C、
书写更顺畅
∙
∙D、
字头更秀美
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
26
瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
绘画题材一致
∙
∙B、
绘画内容必须一样
∙
∙C、
构图中的虚实关系
∙
∙D、
构图中的疏密关系
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
27
“泼墨”是指（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
用大毛笔尽情的书写
∙
∙B、
用毛笔着重涂染
∙
∙C、
用调料盘直接泼彩
∙
∙D、
不断染色
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
28
细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
点
∙
∙B、
勾
∙
∙C、
破
∙
∙D、
描
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
29
中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。
以下未体现下笔“果敢”的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
狠
∙
∙B、
精确
∙
∙C、
准
∙
∙D、
稳
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
30
陶瓷绘画中的“分水”实际上就是层层积染，使颜色通过水的作用达到（）的效果。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
区分颜色深浅
∙
∙B、
色泽均匀
∙
∙C、
渗透
∙
∙D、
视觉美感
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
31
“分水”的画法不会留下（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
具体物象形态
∙
∙B、
颜色
∙
∙C、
笔触
∙
∙D、
痕迹
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
32
“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？
1.0 分
窗体顶端
∙A、
石涛
∙
∙B、
郑板桥
∙
∙C、
郑燮
∙
∙D、
齐白石
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
33
中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
明亮
∙
∙B、
素雅
∙
∙C、
明暗对比
∙
∙D、
厚重
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
34
“齐而不齐三角觚”，出自谁之口？
1.0 分
窗体顶端
∙A、
黄宾虹
∙
∙B、
董其昌
∙
∙C、
黄牧甫
∙
∙D、
李瑞清
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
35
下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
画面中的点线面关系
∙
∙B、
色彩上的黑白灰关系
∙
∙C、
追求意境
∙
∙D、
基本构图规律
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
36
用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
釉变
∙
∙B、
流变
∙
∙C、
窑变
∙
∙D、
画面
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
37
正确增加釉料厚度的方法是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
待到前一次釉料干之后继续积染
∙
∙B、
笔尖蘸墨要足
∙
∙C、
可在前一次釉料未干之前继续着色
∙
∙D、
釉料重调使用
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
38
以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
正大
∙
∙B、
圆融
∙
∙C、
俊秀
∙
∙D、
深邃
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
39
中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
起
∙
∙B、
承
∙
∙C、
转
∙
∙D、
联结
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
40
陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
对比性
∙
∙B、
和谐性
∙
∙C、
画面关系完整性
∙
∙D、
完美性
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
41
下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
心阿兰若主持
∙
∙B、
寿者
∙
∙C、
雷婆头峰寿者
∙
∙D、
老萍
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
42
下列（）不属于中国画的透视要求。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
符合心的要求
∙
∙B、
符合手的要求
∙
∙C、
符合意的要求
∙
∙D、
符合眼的要求
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
43
绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
明确点线关系
∙
∙B、
符合传统的绘画笔墨秩序
∙
∙C、
为了更好的填色
∙
∙D、
为颜色打底，以使颜色更加厚重
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
44
在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
流变
∙
∙B、
釉变
∙
∙C、
融合
∙
∙D、
窑变
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
45
下列不属于国产青花料的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
石子青
∙
∙B、
平等青
∙
∙C、
浙料
∙
∙D、
苏料
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
46
下面哪一项不是山水画的特点（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
雄浑
∙
∙B、
博大
∙
∙C、
精深
∙
∙D、
渺小
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
47
吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
小篆
∙
∙B、
行草
∙
∙C、
大篆
∙
∙D、
草篆
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
48
下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
饿叟
∙
∙B、
兰亭
∙
∙C、
老萍
∙
∙D、
借山吟馆主者
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
49
在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
一
∙
∙B、
二
∙
∙C、
三
∙
∙D、
四
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
50
画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
交叉线
∙
∙B、
曲线
∙
∙C、
装饰性
∙
∙D、
直线
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
二、判断题（题数：
50，共 50.0 分）
1
陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
2
在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
3
满庭芳是个词牌
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
4
“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
5
景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
6
釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
7
青花不能分至五色，层层分染。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
8
在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
9
一般而言，小毛笔更容易皴擦。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
10
陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
11
经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
12
画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
13
“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
14
“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
15
山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
16
釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
17
釉料一般也是用水调色，着色容易。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
18
在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
19
陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
20
中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
21
中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
22
陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
23
印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
24
釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
25
在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
26
勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
27
中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
28
在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
29
画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
30
选择工具不属于陶瓷绘制的步骤之一。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
31
潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
32
宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
33
中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
34
印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
35
在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
36
吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。
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齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。
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清朝的四大名僧之包括石涛？
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中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。
在一幅画中，二者可以单独使用。
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笔墨的关系就是浓淡干湿。
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“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。
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一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。
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将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。
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吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。
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所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。
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读画也是一种良好的研究方法。
所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。
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题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。
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花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。
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中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。
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在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。
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