中西方绘画鉴赏与摄影答案更新补充版本概述.docx

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中西方绘画鉴赏与摄影答案更新补充版本概述

一、单项选择题

1.写意画中神似轻形似，多在（B）上作画。

A.熟宣B.生宣C.绢帛D.羊皮

2.（A）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。

A.工笔画B.写意画C.水墨画D.版画

3.没骨属于中国画用墨、上色方法中的（C）类。

A.白描B.水墨C.设色D.泼墨

4.（A）是中国画最古老、最基础的技法。

A.白描B.水墨C.设色D.泼墨

5.长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（B）舒卷展阅。

A.从左到右B.从右到左C.从上到下D.从下到上

6.长卷大多采用（C）来组织画面。

A.焦点凝视B.分层布局C.散点透视D.固定视点

7.狭长的立轴被成为（D）

A.横幅B.立幅C.长幅D.条幅

8.横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（A）。

A.推蓬装B.蝴蝶装C.蝙蝠装D.册页装

9.册页中的“蝴蝶装”采用的是（B）画心。

A.横式B.竖式C.毯式D.针式

10.装裱为通折连为一体的册页被成为（C）。

A.蝴蝶装B.推蓬装C.经折装D.蝙蝠装

11.明朝以后折扇由（D）传入我国。

A.朝鲜B.伊朗C.印度D.日本

12.黄河以北（A）山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。

A.阴山B.华山C.玖山D.九华山

13.阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（B）时代早期。

是迄今所知中国境内所发现的最古老的“图像”遗存。

A.旧石器B.新时期C.河姆渡D.半坡

14.南方岩画多以（D）手法为主。

A.磨刻B.敲凿C.线刻D.绘制

15.我国最早的彩陶文化是（A）。

A.老官台文化B.半坡文化C.龙山文化D.河姆渡文化

16.在已经发现的彩陶文化遗址中，最具代表性的是（B）。

A.龙山文化B.仰韶文化C.河姆渡文化D.半坡文化

17.仰韶文化时期的彩陶花纹中，动物纹以（C）为主。

A.龙B.鸟C.鱼D.兽

18.仰韶文化彩陶花纹中，人面纹多和（C）纹结合在一起。

A.龟B.鸟C.鱼D.鹿

19.（A）中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。

A.龙山文化B.仰韶文化C.河姆渡文化D.半坡文化

20.先秦时期绘画的首选载体是（B）。

A.纸张B.丝帛C.羊皮D.竹木

21.《人物御龙图》出土于长沙（C）墓。

A.汉B.秦C.楚D.宋

22.在缣帛上创作的古画，后人称作（B）。

A.飞衣B.丹青C.帛美D.小样

23.汉代绘画遗存中最精彩的当数（D）。

A.雕刻B.壁画C.漆画D.帛画

24.今天所能看见的秦汉壁画，唯有汉代（A）中的少量壁画。

A.墓室B.石窟C.寺院D.书画

25.画像石的材料为石，以（B）方法制成。

A.煅烧B.刻凿C.模印D.彩绘

26.画像砖的材料为（A），通过模压焙烧方法制成。

A.土B.沙C.石D.金

27.南阳画像石受（B）文化影响大。

A.秦B.楚C.赵D.越

28.（B）画像石以表达儒家道德理想的历史人物故事题材居多。

A.河北B.山东C.安徽D.河南

29.魏晋南北朝时期，（B）是占压倒优势的宗教。

A.道教B.佛教C.祆教D.埁教

30.佛教重视图像的感召力，因此又被称为（B）。

A.图教B.像教C.观教D.显教

31.石窟寺的形制来源于（A）。

A.印度B.暹罗C.大食D.高丽

32.石窟寺的形制大约于（B）世纪传入我国。

A.二B.三C.四D.五

33.麦积山石窟位于（C）。

A.河北邯郸B.四川大足C.甘肃天水D.河南洛阳

34.克孜尔石窟大约建于公元（D）世纪。

A.六B.五C.四D.三

35.克孜尔石窟位于新疆（A）。

A.拜城B.石河子C.和静D.塔里木

36.克孜尔石窟的主要是（B）题材。

A.神话传说B.佛教C.历史故事D.儒家

37.敦煌第一个石窟兴建于（B）年。

A.365B.366C.367D.368

38.总体看来，（B）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。

A.南朝B.北朝C.隋朝D.唐朝

39.娄睿墓壁画共（A）幅，无榜题。

A.71B.72C.73D.74

40.竹林七贤与荣启期砖画是比较典型的（C）作品。

南京西善桥的发现最早，也最完整

A.三国B.两晋C.南朝D.北朝

41.画家宗炳生活在（D）。

A.后汉B.北魏C.南韩D.刘宋

42.《山水画序》的作者是（A）。

A.宗炳B.娄睿C.荣启期D.山涛

43.《叙画》作者是（D）

A.宗炳B.娄睿C.荣启期D.王微

44.山水画专论的开山之祖是（B）。

A.《叙画》B.《山水画序》C.《金谷园画序》D.《刀笔集》

45.山水画的兴起表明，自（C）以来绘画的表现对象从人物逐步转向自然。

A.商周B.春秋C.战国D.西汉

46.（C）时期，卷轴书画开始成为传统。

A.西汉B.东汉C.魏晋南北朝D.隋唐

47.做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（D）。

A.王微B.曹不兴C.顾恺之D.曹仲达

48.被誉为“佛画之祖”的是（B）

A.王微B.曹不兴C.顾恺之D.曹仲达

49.“虎头三绝”所指的人物是（C）。

A.王微B.曹不兴C.顾恺之D.曹仲达

50.北京故宫博物院所藏《洛神赋图》为（B）人摹本。

作品均已失传，现仅存宋时摹本

A.唐B.宋C.元D.明

51.《洛神赋图》画面描述的是（C）与洛神相遇。

A.曹操B.曹丕C.曹植D.汉献帝

52.与“密体”风格相对的是“疏体”，其代表人物是（C）。

A.曹仲达B.曹不兴C.张僧繇D.顾恺之

53.画风“离披点画、时见缺落”的是（C）。

A.曹仲达B.曹不兴C.张僧繇D.顾恺之

54.与张僧繇有关的成语是（A）。

A.画龙点睛B.凿壁偷光C.智子疑邻D.程门立雪

55.《古画名录》是（C）的作品。

A.曹仲达B.王微C.谢赫D.顾恺之

56.（A）是谢赫绘画六法之首。

骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移模写

A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.经营位置

57.阎立本的作品被时人列为（B）。

A.孤品B.神品C.极品D.创品

58.《历代帝王图》传为阎立本所作，现藏于（D）。

A.故宫博物院B.台北故宫C.卢浮宫D.波士顿美术馆

59.《历代帝王图》其画不作背景，人物除形神逼肖外，更重一个（D）字。

描绘自两汉到南北朝的十三个帝王像

A.威B.德C.似D.意

60.吴道子因蜀道山水二创一种新体，世称（A）。

A.疏体山水B.吴带当风C.吴家样D.吴衣出水

61.世称“画圣”的是（B）

A.阎立本B.吴道子C.顾恺之D.张萱

62.创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是（C）

A.阎立本B.吴道子C.周昉D.张萱

63.《唐朝名画录》作者是（C）。

A.王微B.李公麟C.朱景玄D.董其昌

64.照夜白是唐（C）之御马。

A.太宗B.高宗C.玄宗D.熹宗

65.中国绘画史中，多把（Ｂ）奉为花鸟画之祖。

A.韦偃B.边鸾C.曹霸D.韩幹

66.下列属于边鸾传世作品的是（Ａ）。

A.《梅花山茶雪雀图》B.《照夜白图》C.《御马图》D.《临韦偃放牧图》

67.《临韦偃放牧图》的作者是（Ｂ）。

A.韦偃B.李公麟C.边鸾D.韩幹

68.（Ａ）的《降魔变》被认为“颇有奇处，身若出壁”。

A.尉迟乙僧B.王玄策C.金刚三藏D.曹霸

69.《历代名画记》的作者是（B）。

A.王玄策B.张彦远C.顾恺之D.杜如晦

70.《游春图》的作者生活在（A）。

A.隋朝B.唐代C.北宋D.南宋

多项选择题

1.下列被认为是广义中国画的包括（ABCD）。

A.岩画B.陶画C.漆画D.墓室壁画

2.今天我们所指的中国画是用毛笔在（BC）上所绘制的图画。

A.墙壁B.宣纸C.绢帛D.岩壁

3.中国画从内容题材上可分为（ACD）。

A.山水B.动物C.人物D.花鸟

4.人物画可细分为（BCD）。

A.生肖画B.肖像画C.风俗画D.故事画

5.花鸟画以（ABCD）为表现对象

A.花鸟B.竹石C.禽鸟D.蔬果鱼虫

6.从技法上分，中国画可分为（ABC）。

A.工笔B.写意C.兼工带写D.泼墨

7.中国画从用墨、上色方法可分为（ABD）几类

A.白描B.水墨C.干笔D.设色

8.水墨细分为（ABCD）。

A.干笔B.湿笔C.焦墨D.彩墨

9.水墨画的表达方法有（BCD）。

A.分层渲染B.干笔皴擦C.湿笔烘染D.追求晕化

10.中国画从绘画主体的身份可以分为（ABC）。

A.院体画B.文人画C.画工画D.民间画

11.中国画以绘画工具及其产生的效果，可以分为（BC）。

A.戾家画B.界画C.法画D.头面

12.中堂、条幅、通景、长卷、扇面、方斗等是按照（AC）对中国画进行区分的。

A.画幅形状B.摆放位置C.装裱方式D.绘画方式

13.中国画常见的装裱形式有（ABCD）。

A.长卷B.立轴C.对联D.册页，（扇面、镜片、屏风、壁画）

14.长卷是中国画装裱中最常见的方式，又被称为（AD）。

A.手卷B.隔水C.提拔D.横卷

15.下列属于长卷的是（ABC）。

A.《韩熙载夜宴图》B.《千里江山图》C.《清明上河图》D.《右丞诗意图》

16.扇面从形制上可以分为（AB）。

A.团扇B.折扇C.圆扇D.屏风

17.阴山山脉岩画的图像主要是（BC）。

A.龙纹B.人面纹C.太阳纹D.鱼纹

18.北方岩画多采用（ABC）的手法。

题材以动物或狩猎场面居多；作品多表现初粗犷、简明的特点。

A.磨刻B.敲凿C.线刻D.绘制

19.长沙楚墓曾先后出土了两幅旌幡性质的帛画有（CD）。

A.《龙凤飞天图》B.《人物龙凤图》C.《龙凤人物图》D.《人物御龙图》

20.秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有（BCD）。

A.雕刻B.壁画C.漆画D.帛画

21.“青”是指（AD）所制作的颜料。

丹是朱砂和红土所制的颜料

A.蓝铜矿B.黄铜矿C.硫磺D.青金石

22.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画画面分为（ABC）三段。

A.天庭B.人世C.冥界D.炼狱

23.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“人世”部分分为（BC）。

A.扶桑B.气界C.人间D.仙境

24.汉画像石是汉代人（ABCD）的生动载体。

A.思想B.信仰C.礼仪D.习俗

25.汉画像石、画像砖是中国上古阶段绘画艺术与（CD）技术结合的典型代表。

A.制漆B.冶炼C.雕刻D.模印

26.汉代画像石中最常见的题材是（ACD）。

A.西王母B.帝王圣贤C.祥禽瑞兽D.仙人御兽

题材大致可分为三类：

（一）神仙灵异、祥瑞珍奇

（二）古圣先贤（三）车骑出行等生活化人物、场景

27.（AB）中记载的远古神话故事，成为汉画像石的神怪主题。

A.《山海经》B.《淮南子》C.《道德经》D.《搜神记》

28.南阳画像石突出（BD）题材，车马图则多作驱车疾驰之像。

A.花鸟B.动物C.君主D.神人

29.陕西画像石以现实生活为主题，有较多的（ABC）题材。

历史题材少见。

形象质朴简洁，类似剪影，装饰性很强。

A.农耕B.狩猎C.畜牧D.渔业

30.最初由印度传入的（BC）风格在中国南北各地的石窟艺术中都产生过巨大的作用。

A.阿修罗B.犍陀罗C.笈多D.阿莫邪

丝绸之路上的敦煌莫高窟、麦积山石窟，天山以南的克孜尔石窟，中原的巩义石窟、炳灵寺等，近年在山东青州发现的龙兴寺造像也是魏晋南北朝佛教艺术的组成部分

31.南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有（ABCD）。

A.莫高窟B.龙门石窟C.云冈石窟D.麦积山石窟

32.影响敦煌早期壁画风格的有（BC）。

A.高丽B.印度C.中亚D.罗马

33.属于早期敦煌佛画内容的有（ABCD）。

A.佛像B.说法图C.佛本身故事D.僧尼故事

34.下列属于南北朝时期壁画的是（ABC）。

A.邓州墓门彩画砖B.娄睿墓壁画C.集安高句丽贵族墓壁画D.襄阳皇城墓壁画

35.《山水画序》中提出的独到见解有（ABCD）。

A.山水以形媚道B.畅神C.澄怀味象D.应目会心

36.（CD）二人的画论为中国山水画的最初发展指明了基本方向。

A.山涛B.荣启期C.王微D.宗炳

37.南朝《竹林七贤画像砖》具有（BC）的意义。

A.树范式B.成教化C.助人伦D.彰鞭赐

38.能够作为珍贵书画作品画轴的材料有（ABCD）。

A.木材B.象牙C.珊瑚D.珠玉

39.南北朝时期人物画的题材有（ABCD）。

A.因袭汉代绘画形象B.风俗题材C.神话传说D.仕女图

40.南北朝时期以画仕女、美妇著称的有（AD）。

A.刘稹B.山涛C.嵇康D.沈粲

41.下列属于南北朝时期南方画家的有（BC）。

A.曹仲达B.曹不兴C.张僧繇D.顾恺之

42.顾恺之“三绝”包括（ABD）。

A.才绝B.画绝C.字绝D.痴绝

43.下列属于顾恺之作品的有（BCD）。

A.《照夜白图》B.《洛神赋图》C.《女史箴图》D.《列女仁智图》

44.顾恺之提出的绘画美学命题有（BC）。

A.畅神B.以形写神C.迁想妙得D.应目会心

45.下列属于谢赫绘画六法的是（ABCD）。

A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.经营位置

判断题

√1.广义上各种中国本土绘画都可以认为是中国画。

√2.谈论中国画必须先考察这些绘画背后的传统。

√3.中国的绘画艺术是探索内心世界的一种特殊形式。

×4.中国画从绘画主体的身份可以分为山水画和人物画。

×5.花鸟画表现对象仅限于花鸟。

×6.写意画一丝不苟，刻画入微。

√7.水墨画纯以墨调水作画。

√8.屏风和镜片是中国画常见的装裱方式。

×9.长卷的画面组织往往全卷都应设立一个固定视点。

散点透视

√10.立轴的画心往往以直幅为主。

×11.册页装在唐宋以后颇为流行。

×12.连云港将军崖岩画是迄今发现最古老的图画遗存。

×13.甘肃的黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。

√14.北方岩画大多在石质坚硬、石面平滑的岩石上创作。

×15.北方岩画多使用剪影式的手法表现祭祀或天象等主题。

（南方）

×16.古代岩画大多与信史和神话传说有关联。

大多孤立零散地分布

√17.老官台文化位于山西省华县。

（最早发现于华县，这表明，当时的人们能够掌握画笔、颜料等工具材料，绘画活动的必要条件和基本过程已经具备）

√18.老官台文化表明当时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备。

√19.仰韶文化的彩陶花纹中象生性花纹较多。

×20.黑陶纹饰主要出现在仰韶文化中。

（龙山）

×21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了。

（没有纸张）

√22.旌幡性质的帛画的功用并不是欣赏。

×23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态。

（“为”=“未”？

；除壁画外，秦代的漆画和丧葬的丝织帛画，在题材内容和表现形式上，进一步从装饰性走向纯绘画形态。

建议：

“错”）

√24.非衣又称“飞衣”。

×25.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“天庭”部分为直幅。

（横幅，其余为直幅，天界有夫桑树、九个太阳、嫦娥、新月、腾龙。

人世分气界与人间）

√26.秦汉时期，壁画得到了长足的发展。

√27.由于年代久远，秦汉壁画遗存已经极为罕见。

今日能看到的，唯有汉代墓室中的少量壁画。

√28.墓室壁画大多缅怀墓主人生前场景，带有写实色彩。

×29.画像砖的制作方法是刻凿。

×30.陕西画像石中的历史题材是比较多见的。

√31.汉代画像石中的人物刻画往往简练朴拙，取其大意，不拘泥于写实与否。

×32.在整体构图上，汉画不追求铺陈之美。

√33.佛教在流传形式上十分重视图像的感召力。

√34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等，都包含了佛教美术的渗透。

√35.中国美术家在佛教的艺术题材和表现手法方面都作了取舍和改造。

√36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛时期。

√37.南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画。

×38.克孜尔石窟是新疆第二大的石窟。

（第一）

√39.敦煌壁画曾出现过拜占庭风格夹杂其中。

（偶尔）

×40.敦煌佛画较容易以朝代为界限进行划分。

（很难）

×41.敦煌壁画中没有中原传统的神话题材。

√42.敦煌壁画中有大量反应世俗社会生活情景的画面。

√43.敦煌壁画的本土化与汉族力量在西域地区的成长直接相关。

×44.南北朝时期，北方的墓室壁画尚不发达。

也很发达，如河南邓州市南齐墓门彩画砖、山西太原的北齐娄睿墓壁画、吉林集安发现的高句丽族王室、贵族墓等

×45.娄睿墓壁画描绘了墓主人生前的为官政绩。

（生活场景）

补充：

1.其中，以狂草笔法和泼墨笔法肆意挥洒的，称为“大写意”。

兼工带写是在一幅作品中根据需要同时或分别采用工笔、写意两种技法

2.镜片则为近代以后多为流行的装裱形式。

3.屏风、壁画多与建筑有关，是一种最为古老的书画欣赏形式，在古代多用于庙堂、宫殿、寺院等地。

4.云南的沧源岩画和花山岩画

5.对铺陈之美的追求同样反映在空间的处理上，汉画即不同于埃及式的平面压缩，将多角度的各个侧面综合在一个物象之上，也不同于希腊式的缩短视错觉法。

它采用了“以大观小”，连环叙事的方法，这与后世卷轴画的空间布局是一致的。

6.克孜尔石窟绘画风格带有明显的西域色彩，人物多为半裸的域外打扮，使用“凹凸法”

7.张萱，京兆（今陕西西安市长安人）唐玄宗开元至天宝年间。

《宣和画谱》载，擅长人物画，尤其以画贵族公子与美女闻名，还擅长画婴儿。

以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》，后人评其“甚有思致”。

传世作品宋代临本有《捣练图》《虢国夫人游春图》

8.周昉长安人“绮罗人物”画《簪花仕女图》、《明皇纳凉图》、《明皇夜游图》、《太真教鹦鹉图》。

创造了世俗化的“水月观音”，评者以为“菩萨如宫娃”。

9.朱景玄《唐朝名画录》

10.善画马的有：

天马生长风---曹霸

11.韩幹，得王维资助，从师曹霸，代表作《御马图》《照夜白图》，照夜白为唐玄宗之御马

12.韦偃，也是画面高手，巨作被宋代李公麟临出，称《临韦偃放牧图》

13.边鸾，西安人，奉为花鸟画之祖，传世作品《梅花山茶雪雀图》

14.壁画艺术在发展到隋唐时达到极盛。

当时宫殿、衙署、厅堂、寺观、石窟、墓室等都有壁画装饰。

唐代壁画中以莫高窟为最盛。

15.于阗画家尉迟乙僧《降魔变》被认为“颇有奇处，身若出壁”

16.“山水图记”如顾恺之的《庐山图》、史道硕的《金谷园图》、戴勃的《九州名山图》等

17.张彦远在《历代名画记》中说：

“魏晋以降，名迹在人间者，皆见之矣。

。

。

。

18.展子虔是已知唯一有作品留存的隋代山水画家，传为他所绘制的《游春图》是现存最古老的卷轴山水画。

19.唐代青山绿水的代表人物是“大小李将军”李思训称“国朝山水第一，列神品”，明代董其昌推之“北宗之祖”，子李昭道“小李将军”传为其所作《明皇入蜀图》

20.中唐以后，水墨山水开始出现。

21.晚唐五代人荆浩在《笔记法》中说：

“随类赋彩，自古有能；如水晕墨章，兴吾唐代”

22.开元年间，卢鸿创作了水墨山水画《草堂图》，现存是宋人摹本

23.王维信佛教，喜山水。

北宋苏轼陈赞其“诗中有画，画中有诗”董其昌推之“南宗之祖”，以“破墨”写山水松石，并曾绘《辋川图》，现藏台北故宫博物院《雪溪图》长期以来被认为是王维唯一传世作品

24.山水画发展到唐代已具备青绿和水墨两种形式，也发展出了不同的艺术语言，而卢鸿和王维的水墨山水则可以视作后世文人画的前奏。

25.西蜀和南唐画家。

早在唐代，九不断有画家从中原迁居的西蜀和长江以南地区。

宝大初年，李璟在宫中设立了翰林图画室，当时享有盛名的画家如王齐翰、卫贤、周文矩、顾、赵幹等。

网齐翰的《勘书图》轴和周文矩的《重屏会棋图》、卫贤的《高士图》卷和赵幹的《江行初雪图》卷是有人物活动的山水图，顾的《韩熙载夜宴图》则以屏风画来分隔画面

26.西蜀受唐代画风影响较大，推崇富丽精工的花鸟画

27.黄荃成都人，五代时西蜀宫廷画家，其绘画以花鸟最为著名，被称为“黄家富贵”

28.南唐花鸟画家中最重要的是徐熙。

沈括称其为“江南布衣”。

一反唐以来流行的晕淡赋彩，另创一种落墨的表现手法，被宋人称为“徐熙野逸”

29.五代时期的水墨山水画是“唐风”过渡为宋格的枢纽，“皴法”的创造是中国画最重要的技术进步。

30.五代时期的山水画主要划分为两种风格语汇，一种以后梁画家荆浩、关仝为代表的雄伟北派山水，一种以南唐画家董源、巨然为代表的温婉南方山水

31.荆浩五代后梁人，人称“洪谷子”，著作“笔记法”，第一个提出了玩呗的中国山水画理论，病第一次将“笔”和“墨”并列，同时作为品评绘画的标准之一。

他人物用墨应该“高低晕淡，品物浅深”，现藏于台北故宫题为《匡庐图》的一幅立轴，被认为是荆浩的重要作品

32.荆浩的得意门生关仝，长安人关仝作品代表作《关山行旅图》《山溪待渡图》，后世将其师徒称为“荆关”，北方山水代表

33.董源，南唐，作品突破了魏晋以来的“地图式”山水画和“装饰性”山水画的传统，董源的传世名作《寒林重汀图》、《夏山图》和《夏景山口待渡图》

34.巨然，南唐后主及宋太宗时期，开元寺僧，喜做竖式构图，善用长披麻皴，焦墨点苔，《岩层丛树图》，多用平远构图来写江南真山。

35.在宋太祖和太宗的重视下，中原和西蜀、南唐的宫廷画家构成了宋代翰林图画院的中坚。

画院有了新发展，并成为科举制度的一部分，称“画学”，分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科。

36.五代花鸟画所获得的巨大成就，给两宋花鸟画的发展提供了有理条件。

北宋初期的花鸟画以黄荃所创立的工细画为主导风格。

《宣和画谱》中就强调了要赋予花鸟画“道德”观念，从宋代画院开始，“传神”之说从人物画扩展到山水画和花鸟画的领域。

37.富丽浓艳-黄居宷。

黄荃次子，传世作品有藏于台北故宫博物院的《山鹧棘雀图》

38.荒郊野趣---崔白。

宋神宗时画院画家，擅画花竹、禽鸟。

传世作品有《双喜图》和《寒雀图》

39.宋徽宗自创“瘦金体”，作品《祥龙时图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》、《五色鹦鹉图》、《瑞鹤图》、《四禽图》卷、《柳鸦图》

40.《江行初雪图卷》是赵干的一幅作品，江宁（今南京）人

41.现藏台北故宫博物院《雪溪图》长期以来被认为是王维唯一传世作品

42.山水画发展到唐代已经具备了青绿、水墨等两种形式。

43.周昉的作品有《浑侍中宴会图》、《刘宣武按舞图》、《独孤妃按曲粉本》、《仲尼问礼图》、《降真图》、《五星图》、《扑蝶图》、《五星真形图》《杨妃出浴图》、《调琴啜茗图》、《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》卷、《妃子数鹦鹉图》等72件，著录于《宣和画谱》。

44.保大初年，南塘李璟设立翰林图画院，网罗画家有 王齐翰 、 卫贤 、 周文矩、赵幹

45.董源之所以重要，是因为他突破了魏晋以来地图式、装饰性山水画的传统 

46.雄伟北派山水的代表画家有荆浩和他的学生关仝。

47.在宋