学词的摹拟与变翻.docx

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学词的摹拟与变翻

学词的摹拟与变翻

李筱竹先生论学词，以为应主“摹拟名作，达成变化”，业师陈沚斋先生回忆说，他的老师、广东老词家朱庸斋先生教群弟子学诗，也是让他们由摹拟入手。

故初学者宜如童子习书描红，用古之名家韵，摹拟其结构、章法、文辞，渐渐手熟，便易得词家三昧。

如柳永的《雪梅香》原词：

景萧索，危楼独立面晴空。

动悲秋情绪，当时宋玉应同。

渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。

楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。

　　临风。

想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。

可惜当年，顿乖雨迹云踪。

雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。

无憀恨，相思意，尽分付征鸿。

何凤琴女史拟作如下：

锁香雨，胭脂吐尽总成空。

恨轻寒春晚，芳心抱怨应同。

绕岸垂杨惹烟絮，隔帘疏影落斜红。

泮塘夜，失月楼台，灯影溶溶。

　　临风。

叹欢洽，事去情留，写入眉峰。

重幕生尘，碧云掩断前踪。

更漏催声渐迢递，远山无语各西东。

柔肠结，云低冱，尽点点苍鸿。

柳七原作是悲秋的主题，女史词则为伤春，故柳词写秋景“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”，凄厉萧瑟；拟作则为晚春景致“绕岸垂杨惹烟絮，隔帘疏影落斜红”，婉丽柔美。

柳词自男性视角入手，故以宋玉自况，状物写景，境界空阔，“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶”三句，一派苍茫，不减盛唐高致；女史以性别关系，心思细腻，故状物言情，不捐纤微，“泮塘夜，失月楼台，灯影溶溶”，是一种静谧怅婉之美。

过片短韵女史直接袭用柳词，接下来柳词是“想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰”，谓悬想伊人自与我别后，当思我情殷，愁眉双锁，暗指己身亦在相思念中，是反衬的笔法；女史则曰“叹欢洽，事去情留，写入眉峰”，写自身对往事的追念，“写入”二字，颇见生新。

柳词“可惜当年，顿乖雨迹云踪”，直露感喟；拟作“重幕生尘，碧云掩断前踪”，则含蓄不尽。

柳词“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东”，对照深刻，写出欢情易散，人生多变的痛苦；拟作“更漏催声渐迢递，远山无语各西东”，微嫌空泛。

后结柳词作“无憀恨，相思意，尽分付征鸿”，是拙质之美，拟作“柔肠结，云低冱，尽点点苍鸿”则经过了一番雕饰。

《雪梅香》词中“动悲秋情绪”、“尽分付征鸿”皆是尖头句，上片“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”、下片“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东”皆须对仗，拟作一一遵之，初学者摹拟前人，于此等处最不可轻忽。

业师的《沚斋词》收有部分少作，其中就有摹拟名作而自抒块磊的作品。

如：

寿楼春?

落花和梅溪为同学江思齐之妹赋摧瑶台娇芳。

剩丹青素影，犹印寒窗。

忍对鸳波金井，断抛春阳。

怜倦客，空回肠。

怨雨风、年时猖狂。

黯月底归环，楼边碎梦，依约泪余妆。

　　幽华歇，情思长。

料钗横角枕，弦咽商腔。

我自工愁无那，等闲神伤。

终古意，仙鸾乡。

便赋怀、消沈江郎。

奈春草年年，依稀尚留罗袜香。

拟自南宋词人史达祖（号梅溪）的悼亡之作：

寿楼春?

寻春服感念裁春衫寻芳。

记金刀素手，同在晴窗。

几度因风残絮，照花斜阳。

谁念我，今无裳。

自少年、消磨疏狂。

但听雨挑灯，攲床病酒，多梦睡时妆。

　　飞花去，良宵长。

有丝阑旧曲，金谱新腔。

最恨湘云人散，楚兰魂伤。

身是客，愁为乡。

算玉箫、犹逢韦郎。

近寒食人家，相思未忘藻香。

《寿楼春》是史达祖悼亡的自度曲，多用三平声、四平声相连的拗句，音调低沉重浊，首句“裁春衫寻芳”竟至连用五平声，声情尤其抑郁。

拟作除“怜倦客，空回肠”一句未用原韵字（“肠”与“裳”音同字不同，仍可算作是依原韵），余皆对原词亦步亦趋。

原词拗句“裁春衫寻芳”、“照花斜阳”、“消磨疏狂”、“良宵长”、“楚兰魂伤”、“愁为乡”、“犹逢韦郎”、“相思未忘藻香”，皆一一依其平仄，不敢稍作宽假。

这样学来就对词中精妙难言之处更多体悟，不至于填出词来像是“着腔子好诗”。

业师说，朱庸斋先生授词，一开始就让群弟子拟作拗句多的涩词，他记得习填的第一首词是《三姝媚》。

另一首《御街行?

壬寅送春和樵风先生》：

西园渐觉稀花树。

空费铃旛护。

落红那肯便饶人，故近画楼深处。

清明过了，两三残蕊，犹伴游蜂住。

　　奈何不化香泥去。

更逐天涯絮。

怜伊且为醉今回，一任明朝飘舞。

黄昏三月，帘帏静掩，时入孤山雨。

仿自近代词人郑文焯的同调词《送春》：

谁家故苑东风树。

楼阁花深护。

惯将芳恨语流莺，不惜花枝高处。

那堪一夜，人间春梦，百啭留难住。

　　夕阳流水漂香去。

残泪纷如絮。

画阑十二可怜春，无奈借人歌舞。

黄昏易散，沉沉帘影，一片西山雨。

郑氏原作，似有寄托，以春去喻清室逊位，暗含兴亡之悲；业师的拟作则另辟蹊径，以哲理性的深思见长。

如“落红那肯便饶人，故近画楼深处”、“奈何不化香泥去。

更逐天涯絮”，皆是饶于哲思的妙想深致的句子，面目便自清新，是谓学而善变。

原词首二句作“谁家故苑东风树。

楼阁花深护”，是直承的笔法，拟作“西园渐觉稀花树。

空费铃旛护”则是转折之笔。

一结原作为“黄昏易散，沉沉帘影，一片西山雨”，拟作的“黄昏三月，帘帏静掩，时入孤山雨”，意象全袭原作，但“时入孤山雨”句，“入”字经过精心烹炼，便能脱出藩篱，自成高格。

诗中江西诗派有“夺胎换骨”、“点铁成金”之法，即在不改动诗意的前提下，变平澹的、顺溜的句子为奇崛的、横逆的句子，上引拟作，之所以能步武前贤而不为所囿，消息正在于此。

现代著名女词人沈祖棻，初从汪东学词，也是自摹拟前贤入手。

她的《涉江词》里有这一首：

水调歌头?

雨夜集秦淮酒肆用东山体瑶席烛初炧，水阁绣帘斜。

笙舟灯榭，座中犹说旧繁华。

芳酒频污鸾帕，冷雨纷敲鸳瓦，沈醉未回车。

回首河桥下，弦管是谁家。

　　感兴亡，伤代谢，客愁赊。

虏尘胡马，霜风关塞动悲笳。

亭馆旧时无价，城阙当年残霸，烟水笼寒沙。

和梦听歌夜，忍问后庭花。

显为初学临帖之作。

主题体性格调，浑学贺铸的《台城游》：

南国本潇洒，六代浸豪奢。

台城游冶，襞笺能赋属宫娃。

云观登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华。

回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。

　　访乌衣，成白社，不容车。

旧时王谢，堂前双燕过谁家。

楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。

商女篷窗罅，犹唱后庭花。

贺词有一绝明显的特点，就是整首词平仄通叶，当其本不该押韵的句末处，亦用与韵字同部的仄声字，沈祖棻所谓的“东山体”，即指此而言。

沈词对贺词不仅摹拟用韵形式，更仿真其结构情致。

须知初学者当先求酷肖神似，如此基础方扎实，慎勿以“创新”为借口，放纵恣肆。

当然，如确系天生的词人，落笔便如有夙慧者，可不在其列。

至如未依原韵，而拟前人之作气韵、格调的，则是摹拟的高级阶段，可统之曰“变翻”。

如清代词人蒋春霖的《甘州?

甲寅元日赵敬甫见过》：

又东风唤醒一分春，吹愁上眉山。

趁晴梢剩雪，斜阳小立，人影珊珊。

避地依然沧海，险梦逐潮还。

一样貂裘冷，不似长安。

　　多少悲笳声里，认匆匆过客，草草辛盘。

引吴钩不语，酒罢玉犀寒。

总休问、杜鹃桥上，有梅花、且向醉中看。

南云暗，任征鸿去，莫倚栏干。

显然脱胎自南宋张炎的这首有名的《八声甘州》：

记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。

傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。

短梦依然江表，老泪洒西州。

一字无题处，落叶都愁。

　　载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲。

折芦花赠远，零落一身秋。

向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。

空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

拙作《减字木兰花》：

百年心事。

谁会凭栏歌啸意。

四海斜阳。

袖手何人立大荒。

　　浩旻无语。

惟得片云相尔汝。

万里秋山。

终遣宾鸿度上关。

意境笔法，则自王国维同调词学来：

乱山四倚。

人马崎岖行井底。

路逐峰旋。

斜日杏花明一山。

　　销沈就里。

终古兴亡离别意。

依旧年年，迤逦骡纲度上关。

惟王词立足旁观，是哲学家的冷静观照，拙作则从自身着笔耳。

初学者摹拟，贵在寻绎出原作之章法、句法及炼字精微之处，要旨在能“入”，高阶作手的变翻，贵在能翻空出奇，要旨在能“出”。

词人间逞才斗思的唱和，也属于变翻之例。

如游媚香楼同题之作：

高阳台?

石坝街访媚香楼吴　梅乱石荒街，寒流古渡，美人庭院寻常。

灯火笙箫，都归雪苑文章。

丛兰画壁知难问，问莺花、可识兴亡。

镇无言、武定桥边，立尽斜阳。

　　南朝气节东京并，但当年厨顾，未遇红妆。

桃叶离歌，琵琶肯恕中郎。

王侯第宅皆荆棘，甚青楼、寸土犹香。

费沈吟、纨扇新词，点缀欢场。

高阳台?

访媚香楼遗址唐圭璋晓梦迷莺，暖香蔟锦，秦淮曾照惊鸿。

花里调筝，垂杨十里东风。

南都盒子争罗帕，算儿家、第一玲珑。

想柔情、描黛双修，灯影纱红。

　　尘飞沧海江山换，念天涯客子，一例飘蓬。

薄命春丝，谁知重访芳丛。

冰绡洒血贞心在，也应羞、中阃元戎。

吊兴亡、斜径苔深，何处遗踪。

高阳台?

访媚香楼遗址吴百匋明月悬珰，娇云绾髻，翠涟曾瞰妆成。

袖里藏香，画梁燕恧身轻。

珠帘一夜胡尘满，渐鹦哥、愁说坊名。

换而今、颓柳欹门，败叶寒厅。

　　支筇来问当时事，只残灯影水，冉冉空青。

狼藉闻根，长桥飞过雷。

庭花落尽桃花冷，好楼台、又沸新声。

叹寻常、淡粉轻烟，梦也无凭。

高阳台?

访媚香楼遗址沈祖棻古柳迷烟，荒苔掩石，徘徊重认红桥。

锦壁珠帘，空怜野草萧萧。

萤飞鬼唱黄昏后，想当时、灯火笙萧。

剩年年、细雨香泥，燕子寻巢。

　　青山几点胭脂血，做千秋凄怨，一曲娇娆。

家国飘零，泪痕都化寒潮。

美人纨扇归何处，任桃花、开遍江皋。

更伤心、朔雪胡尘，尚话前朝。

四人中吴梅是老师，其余三人是弟子行。

然吴梅本以曲学名家，即其词作，亦未脱传奇“副末开场”气息，于词体要眇宜修之致，终嫌未达；唐词上片尚佳，下片意境陡转，变温丽婉约为质直刚劲，通首便不浑成；沈词既浑成矣，惟句法欠锤炼，都是平顺无奇的句子；四首中最可传者是吴百匋的词作。

吴词中“翠涟曾瞰妆成”、“珠帘一夜胡尘满，渐鹦哥、愁说坊名”、“只残灯影水，冉冉空青”、“狼藉闻根，长桥飞过雷”，皆是绘形绘色、活色生香的好句子，“好楼台、又沸新声”的“沸”字，也用得极到位。

下面二首《长相思》，第一首是我的原唱，第二首是刘斯翰先生的和作：

行销魂。

止销魂。

衣上何尝着片云。

深南旧岁尘。

　　天一痕。

水一痕。

新月平林已二分。

知君颦未颦。

风之魂。

雨之魂。

并作巫山一段云。

翩翩自绝尘。

　　花一痕。

月一痕。

梦似来时却又分。

双蛾淡欲颦。

曾经把这两首词给诗友看过，所有人都认为和作远胜原作，盖原唱质实，和作清空；原唱是初尝情味，未免浅薄，和作则意寓悼亡，情致深沉，两相映照，高下立显。

总而言之，非摹拟无以尊体明性，非变翻无以自写情怀。

由变翻而更进一层，则为生新之境。

北宋苏轼词不囿于倚红偎翠的词林故习，为词体开出向上一路；南宋姜夔以健笔写柔情，于豪放、婉约二途以外，另辟蹊径，皆是生新的显例。

清末王国维引西方哲思入词，开出“形上词”一路，使缘情体物之词，一变而为寄托思辨哲思的现代诗歌，是近世最显著的生新。

谭献论清词，谓有“学人之词”、“才人之词”、“词人之词”的分别（《复堂词话》101则）,王国维的“形上词”，确实为“学人之词”辟出新径。

如：

好事近愁展翠罗衾，半是余温半泪。

不辨坠欢新恨，是人间滋味。

　　几年相守郁金堂，草草浑闲事。

独向西风林下，望红尘一骑。

鹧鸪天列炬归来酒未醒。

六街人静马蹄轻。

月中薄雾蒙蒙白，桥外渔灯点点青。

　　从醉里，忆平生。

可怜心事太峥嵘。

更看此夜西楼梦，摘得星辰满袖行。

蝶恋花阅尽天涯离别苦。

不道归来，零落花如许。

花底相看无一语。

绿窗春与天俱暮。

　　待把相思灯下诉。

一缕新欢，旧恨千千缕。

最是人间留不住。

朱颜辞镜花辞树。

玉楼春今年花事垂垂过。

名岁花开应更亸。

看花终古少年多，只恐少年非属我。

　　劝君莫厌金罍大。

醉倒且拼花底卧。

君看今日树头花，不是去年枝上朵。

浣溪沙天末同云黯四垂。

失行孤雁逆风飞。

江湖寥落尔安归。

　陌上挟丸公子笑，座中调醢丽人嬉。

今宵欢宴胜平时。

鹊桥仙沉沉戍鼓，萧萧廐马，起视霜华满地。

猛然记得别伊时，正今夕、邮亭天气。

　　北征车辙，南征归梦，知是调停无计。

人间事事不堪凭，但除却、无凭两字。

诸词皆蕴哲理，重思辨，以视古之词家缘情之作，的确有一新耳目之功。

惟王国维词终不免“理多情少”，后来走他这个路子的当代学人饶宗颐的词同有此病。

盖文学终须以情感为本体，“有病呻吟”，始能成为文学经典，王国维、饶宗颐词虽新而不动人，即在“乏情”二字。

如何在新变与缘情的传统之间寻得中道，这是当代词家很该去认真探索的问题。

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