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外国建筑史自考整理
外国建筑史
第1章 古代埃及建筑
1、古埃及建筑史的四个时期：
① 古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金子塔
② 中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓向在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓
③ 新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙
④ 后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式
2、金字塔的演化：
台形-台阶形-方锥形-玛斯塔巴-昭塞尔金字塔-吉萨金字塔群
3、玛斯塔巴陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝-昭塞尔金字塔
形制：
基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处
特点：
①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表
特点：
①精确的正方锥体，形式极其单纯。
组成部分：
a、胡夫金字塔——现存最大的金字塔：
高146.6m，底边长230.35mb,哈弗拉金字塔c,大斯芬克斯d,门卡乌拉金字塔
②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来
③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简捷，同金字塔本身风格完全统一。
纪念性建筑物的典型风格形成了，形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。
石建筑终于抛弃了对木建筑的模仿而有了自己的形式和风格。
6、太阳神庙形制：
实际上是皇帝的神庙，雕像是皇帝。
皇帝同高于一切的太阳神结合起来，被称为太阳神的化身。
在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。
从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一般成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，宽高比通常为1:
10，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。
两个艺术重点：
①外部的是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
②内部的是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
实例：
卡纳克阿蒙神庙【太阳神庙中规模最大】；鲁克索阿蒙神庙；卡纳克宏斯神庙
7、古埃及时期主要建筑特点及成就:
① 以石材为建筑材料，采用梁柱结构② 遵循因地制宜的原则③ 建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻④ 成功的纪念性建筑设计：
建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体
第2章 两河流域和伊朗高原建筑
1、山岳台：
（或星象台）一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或阶梯逐层通达台顶，顶上有间不大的神堂。
山岳台是当地居民崇拜山岳天体的高台建筑物。
实例：
残留至今的乌尔的月神台
2、饰面技术：
琉璃砖的饰面构图有两种：
一种以整面墙为一幅画；一种是在大墙面上均匀排列一两种动物像，简单重复。
3、萨艮二室王宫；--王宫大门采用两河下游的典型样式显得隆重，有四座方形碉楼夹着三个拱门。
石板上雕刻人首翼牛像，他们正面表现为圆雕侧面表现为浮雕，正面两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共5条腿。
人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮。
4、帕塞波利斯——正门入口大台基和106级大台阶侧面刻着来朝人的行列，恭敬地走向大门—“万邦之门”。
门前两侧也有一对五腿兽。
公元前330年，被马其顿的亚历山大摧毁
第3章爱琴文化的建筑
1、克里特文化与迈锡尼文化：
相同点：
①以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则，没有轴线
②工字形平面的大门③上粗下细的石柱
不同点：
迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性；克里特——纤秀华丽，毫不设防
实例：
克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）
迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门【3.5m宽3.5m高，结构很合理，过梁上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重，券里添一块石板，浮雕一对相向而立的狮子】
第四章古代希腊的建筑
1、古希腊建筑史分四个时期：
荷马时期（英雄时期），公元前12-前8世纪；古风时期（大移民时期），公元前7-前6世纪；古典时期，公元前5前-4世纪（极盛时期）；希腊化时期，公元前4世纪末至公元前2世纪。
2、圣地和庙宇的演进：
（大移民时期形成两种类型的城邦国家：
a,西西里，意大利等以农业为主，建立寡头政治b,小亚细亚、爱琴海等以手工业商业为主建立共和政体。
）
3、庙宇形制的演进
最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面。
—初期的庙宇，继续正式中已形成的宗教仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。
使用陶瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙。
这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。
后来神庙沿着外廊式的方向发展，进而发展成为石头造围廊式的形制，作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。
4、围廊式的艺术作用：
①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求
②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑
③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。
小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；
更华丽、开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相当于两圈）
古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）；猎神阿丹密斯庙也是两进围廊式
到公元前五世纪，最常见的围廊式庙宇是6柱×13柱，圣堂的长宽比为2:
1
5、柱式（Ordo）：
（石造大型庙宇的典型形制是围廊式的）
建筑的各个构成部分—柱子、额枋和檐部是艺术处理以及它们之间的比例关系形成定型做法，这种特定的做法叫做柱式。
一种风格的成熟，总要具备三点：
独特性；一贯性；稳定性。
多立克柱式（Doric）
爱奥尼柱式（Ionic）
柱子比例粗壮
比例修长
开间较小
开间较宽
檐部比较重
檐部比较轻
柱头是简单而刚挺的道理的圆锥台，外廓上举
精巧柔和的涡卷，外廓下垂
柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个）
柱身凹槽相交的棱上有一小段圆面（24个）
没有柱础
复杂而富有弹性的柱础
收分卷杀明显
不显著
极少线脚，偶有方线脚
多种复合的曲面线脚，
台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起
台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；
高浮雕，甚至圆雕，强调体积；
薄浮雕，强调线条；
沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；
秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；
具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；
具有女性气质特点；
（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。
）
6、雅典卫城：
A/卫城布局特点：
①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
B/卫城山门特点：
①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用：
山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，各有3对爱奥尼式的柱子，在多立克式建筑物里用爱奥尼式柱子，是雅典卫城的首创。
C/胜利神庙特点：
①由于山门两侧不对称，由胜利神庙向前突出而取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自己独立性而加强对山门的依附性。
③庙是爱奥尼式的，前后各四根柱子
D/帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式，古希腊多立克式建筑物的最高代表。
特点（如何突出它作为建筑群主体建筑的地位）：
①位置：
把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离②体量：
它是希腊本土最大的多立克式庙宇8柱17柱③形制：
它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重④装饰：
它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰物是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻。
内部处理：
内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。
山门和帕提农内部空间的柱式处理：
山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：
内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式
帕提农东侧的圣堂的处理办法：
将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）
E/伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表，为纪念传说中的雅典人的始祖而建。
长方形的圣堂横跨在南北向的断坎上，东部圣堂是主要的雅典娜正殿，南立面整个是一大片封闭的石墙。
虽然其里面变化大，提醒复杂，但却构图完整均衡，且各部之间互相呼应，圆转统一。
伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：
①爱奥尼式柱是与帕提农的多立克柱式在风格上的对比②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比③活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄④装饰虽然繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比⑤以朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比。
这种对比不仅避免的体形和样式的重复，使建筑群丰富生动，于对比中起到了活跃建筑群的作用。
F/希腊化时期：
公共建筑中最大成就的是露天广场和室内会堂;集中式纪念性建筑物代表是雅典的奖杯亭（早期科林斯柱式代表）和莫索列姆陵墓;市场蔽廊多为两层，采用叠柱式，下层用粗壮质朴的多里克柱式，上层用纤秀华丽的爱奥尼柱式
7、主要建筑特点和成就：
特点：
①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构②建筑类型：
除神庙外还创造了各种公共建筑类型③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体⑥成熟的古希腊柱式
成就：
①圣地建筑群和庙宇型制的演进②木建筑向石建筑的过渡③柱式的诞生
第5章古罗马的建筑
【光荣归于希腊，伟大归于罗马】
1、券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就，对欧洲贡献巨大，无与伦比。
天然混凝土：
活性火山灰＋石灰＋碎石后凝结力强，坚固，不透水—极大促进古罗马券拱结构的发展
十字拱：
用两个等跨筒拱在平面上互成直角相贯通，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。
【摆脱承重墙之方法】
筒形拱：
覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的称为筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙。
拱顶体系：
一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。
实例：
玛克辛提乌斯巴西利卡的结构体系
肋架拱：
将拱顶区分为承重部分和维护部分，从而减轻拱顶重量，且把荷载集中到券上以摆脱连续的承重墙。
2、罗马五柱式：
塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式
3、罗马建筑继承希腊的柱式，需要解决的3个矛盾
第一个要解决柱式同拱券结构的矛盾。
--用柱式去装饰拱券结构，后被称为券柱式的组合。
有两种方式：
①券柱式:
在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。
把券洞套在柱式的开间里。
券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。
②连续券：
把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构
第二个要解决柱式和多层建筑物的矛盾。
①叠柱式：
将希腊晚期出现的叠柱式推进一步，底层用塔司干柱式或新的罗马式多里克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果有第四层，则用科林斯的壁柱。
实例：
古罗马大角斗场（塔斯干——爱奥尼——科林斯）
②巨柱式：
一个柱式贯穿二层，能突破水平划分的限制，同叠柱式合用，可以突出重点。
缺点是尺度失真。
第三个要解决的是柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾。
方法是使柱式更富有细节—用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚来代替简单线脚，并用雕饰来丰富它们
4、维特鲁威《建筑十书》（公元前84-前14年，罗马人）
成就：
① 奠定了欧洲建筑科学的基本体系② 系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验③ 全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理④ 按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理
局限性：
① 为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，不公正地贬低它们的质量② 对柱式和一般的比例规则，作了过于苛细的量的规定③ 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释
5、古罗马建筑按作用分为两类：
为侵略战争服务的；为奴隶主最腐朽最野蛮的生活服务的
凯旋门的典型形制：
方方的立面，高高的基座和女儿墙，单开间或3开间的券柱式，中间1间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕。
女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。
门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。
实例：
替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。
6、广场的演变：
①罗马共和时期——罗曼努姆广场：
共和时期陆续零散的建成，大体呈梯形，长约115m,宽约57m.它完全开放。
②罗马帝国时期——a恺撒广场（共和末期）：
封闭式的、按完整的规划建成的广场，广场中间立着凯撒的骑马青铜像，凯撒广场第一个定下了封闭的、轴线对称的、以一个庙宇为主题的广场的新形制
b、奥古斯都广场（罗马第一位皇帝）：
奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝
c、图拉真广场：
对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，参照东方君主国建筑特点，轴对称，多层纵深对称布局，正门是3跨的凯旋门。
广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。
广场中心为图拉真起码铜像。
广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院，院中树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，是崇奉图拉真本人的庙宇，是整个广场艺术的高潮。
纪功柱的构思：
第一，院子小，柱子高，尺度和体积的对比异常强烈。
其二为进一步夸大柱子的高度，浮雕带渐上渐窄；其三院子左右是图书馆，登上屋顶可以在那里看到上部的浮雕。
总结：
从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。
7、剧场
古希腊剧场
古罗马剧场
规模 大（另作开公民大会用）
规模 小
依山势建造
用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来
选址布局受自然条件制约
券拱技术与建筑和城市布局争得主动权，剧场多造在城市中央
化装室 为小屋，外墙作舞台背景
化装室 扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽
舞台 多半圆形
半圆形
观众席/ 观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不方便，不很妨碍观众视线
观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理
实例 /麦迦洛波里斯剧场
马采鲁斯剧场
8、古罗马大角斗场：
古罗马建筑的代表作之一，施工速度也是奇迹之一。
平面是长圆形，长轴188m，短轴156m，中央表演区长轴86m，短轴54m，观众席约60排座位，逐排升起，分为五区。
前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是骑士等地位比较高的公民坐的。
结构【杰作】：
底层7圈灰华石墩子，每圈80个。
外面3圈墩子之间是两道环廊，用环形的筒形拱覆盖。
由外而内，第四和第五，第六和第七圈墩子之间也是环廊，而第三和第四、第四和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架混凝土的拱，呈放射形排列。
第二层，靠外墙有两道环廊，第三层有一道。
整个庞大的观众席架在这些环形和放射形的拱上。
材料：
基础的混凝土用坚硬的火山石为骨料；拱顶混凝土用浮石；墙用凝灰岩和灰华石
立面处理：
立面高48.5m，分四层；下3层各80间券柱式，第四层是实墙。
立面上不分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很丰富，又兼本身是长圆形，光影富有变化，这样的处理保持并充分展现它几何形体的单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式的水平划分更加强了效果和它的整体感。
9、古罗马万神庙（献给“所有的神”，阿德良皇帝重建）
特点：
新万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，是罗马穹顶技术的最高代表
形制：
平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法大概是先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝。
为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深深的凹格，每圈28个。
混凝土用浮石作骨料。
外墙面划分为3层，下层贴白大理石，上两层抹灰，第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：
①减少穹顶侧推力的影响②把墙加高，体形较匀称③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯
内部的艺术处理：
因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状单纯、明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。
穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。
凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。
凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。
四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。
10、罗马的公共浴场：
综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。
代表作：
卡拉卡拉浴场长216m,宽122m，戴克利提乌姆浴场240×148m
成就：
①结构十分出色：
核心是温水浴大厅，横向三间十字拱。
十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙以加强抵御拱顶侧推力，横墙之间跨上筒形拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。
温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。
复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。
②功能很完善由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光
③内部空间组织简洁而多变，开创了内部空间序列的艺术手法。
冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。
两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅。
轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。
不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。
各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。
最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场
11:
、主要建筑特点与成就：
①广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料②结构山国发展了拱券与穹顶：
券，筒形拱，交叉拱，十字拱
③ 创造丰富了建筑类型：
军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙④创造丰富了建筑空间：
主词轴线、空间序列等
⑤将古希腊柱式发展成为古罗马五柱式，还创造了券柱式⑥建筑理论：
维特鲁威《建筑十书》
第6章拜占庭建筑
1、拜占庭建筑的代表是东正教堂。
主要成就是a,创造了把穹顶支撑在4个或更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。
此形制主要在教堂建筑中发展成熟。
b,为欧洲纪念性建筑的发展做出巨大贡献；c,对阿拉伯地区的伊斯兰建筑产生深远影响
2、帆拱：
水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
集中式教堂的决定性结构因素是穹顶
与古罗马的穹顶的比较：
古罗马的穹顶技术虽有光辉的成就，但始终没摆脱承重墙，因而只能有圆形的平面，封闭的平面，封闭的空间，像古罗马万神庙那样。
使用十字拱，虽能摆脱承重墙，使在内部和外部都得不到完整的集中式构图；而拜占庭的劳动者创造了在4个独立支柱上，覆盖穹顶的最合理方案，从而创造了穹顶统帅之下的灵活多变的集中式形制，对欧洲纪念性建筑的发展做出巨大贡献。
3、希腊十字式（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：
中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。
代表建筑：
圣马可教堂
4、玻璃马赛克和粉画：
重要建筑物的穹顶弧形平面不便于贴大理石便用玻璃马赛克和粉画，它们的题材是宗教性的。
石雕--题材以几何图案或程式化的植物为主，雕饰手法：
保持原来的几何形状，用镂空和三角形截面的凹槽来形成图案。
柱头装饰都用忍冬草叶。
5、圣索非亚大教堂—拜占庭建筑最辉煌的代表，位于首都君士坦丁堡。
索菲亚的意思是“圣聪”。
动用一万名工匠，耗资14.5万kg黄金，耗尽国库。
进程进度快，耗时5年10月完工。
形制：
集中式的，内殿东西长77.0m，南北宽71.7m。
前面有两跨进深的廊子。
连廊子一起总长100m.
成就：
①结构体系：
中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以18.3m深的两片墙垛抵住墩子上传来的侧推力②集中统一又曲折多变的内部空间：
中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。
东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。
南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。
穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。
③内部灿烂夺目的色彩效果，墩子和墙全用彩色大理石贴面有白、绿、黑、红等颜色组成图案。
穹顶用玻璃马赛克装饰，大部分金色底子。
大教堂的墙和穹顶都是砖砌，穹顶外面覆盖着铅皮。
6,东欧小教堂的建筑特色：
穹顶饱满、匀称舒展、垂直轴线、五个一组、集中构图
俄罗斯教堂：
木结构包金属外壳的战盔式穹顶、浑圆饱满、富有生气、主体近似六面体、山墙飘逸活泼、形体敦朴舒展
南斯拉夫教堂：
窗口周围装饰线脚、内部空间层层降低、半圆形山花、墙面花式砌筑、外部形体华丽且富于变化
第七章西欧中世纪建筑
1，早期基督教时期——从巴西利卡到拉丁十字的演变
①古罗马的巴西利卡形制：
长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。
中央比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。
大多数的巴
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