学年高中语文第二单元珠星碧月彩云中4词三首一教案语文版必修3.docx

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学年高中语文第二单元珠星碧月彩云中4词三首一教案语文版必修3

4　词三首

（一）

◎诗海拾贝

清平乐[注]

江　昉

曲阑闲凭，心事还重省。

花里嫩莺啼不定，搅乱夕阳红影。

谁家翠管吹愁？

一庭烟草如秋。

欲去登楼望远，暮云遮断芳洲。

【注】　此词作于词人寓居扬州之时。

【赏析】　面对花树莺啼一派春光，词人触目生愁，又听到凄怨的笛声，视春景如秋，想要登楼望远，无奈暮云重叠，表现了词人羁旅漂泊中浓浓的思乡之情。

上片首句表达在曲子结束的时候闲看风景却充满心事，次句以景物衬托心情烦乱难定，鸟儿乱鸣，夕阳乱思绪。

下片再次思量不知谁家的曲子吹出这么多愁思，满目春光却在心中荒凉如秋，想要登高远望，排解心中苦闷，却被晚霞遮住景物更添烦忧。

◎语林撷英

作者名句

1．今宵酒醒何处？

杨柳岸，晓风残月。

（柳永《雨霖铃》）

2．多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

（柳永《雨霖铃》）

3．便纵有千种风情，更与何人说？

（柳永《雨霖铃》）

4．衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

（柳永《蝶恋花》）

5．相思不得长相聚。

好天良夜，无端惹起，千愁万绪。

（柳永《女冠子》）

6．物是人非事事休，欲语泪先流。

（李清照《武陵春》）

7．只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

（李清照《武陵春》）

8．知否？

知否？

应是绿肥红瘦。

（李清照《如梦令》）

9．生当作人杰，死亦为鬼雄。

（李清照《夏日绝句》）

10．花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

（李清照《一剪梅》）

11．此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

（李清照《一剪梅》）

12．帘卷西风，人比黄花瘦。

（李清照《醉花阴》）

13．离恨恰如春草，更行更远还生。

（李煜《清平乐》）

14．梦里不知身是客，一晌贪欢。

（李煜《浪淘沙令》）

◎作者卡片

姓　名

柳　永

生卒年

？

－约1053

字号称谓

原名三变，后改名永，字耆卿，因行七，世称柳七

籍　贯

崇安（今福建武夷山市）

相关材料

五代时南唐国主。

南唐元宗李璟第六子，于北宋建隆二年（961年）继位。

李煜精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。

后降宋被囚，千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》皆成于此时。

其词主要收录在《南唐二主词》中

◎背景呈现

1．《八声甘州》

柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想，有求仕济世之志。

因其天性浪漫，有音乐才能，又适逢北宋安定统一，城市繁华，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌伎为伍。

初入世时因谱写俗曲歌词，招致当权者挫辱而不得伸其志。

于是他浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。

《八声甘州》即此类词的代表作。

其佳句被苏轼称赞为“不减唐人高处”。

2．《声声慢》

这是李清照晚年的作品。

当时正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，而在南方到处辗转逃亡避难的途中，她丢失了大量珍爱的文物、古籍。

这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。

就在这种背景下，词人写下了此词。

3．《虞美人》

当李煜满心哀愁地写下这首词时，他已经在北宋国都汴梁待了许多年了。

此时，他那“四十年来家国，三千里地山河”（李煜《破阵子》）的南唐国土，也早已经成了赵宋的州郡，自己又是寄人篱下的俘虏。

开始的时候，虽然宋太祖赵匡胤并没有对他采取进一步的迫害，但那种被囚禁多年灰暗的心态，总会让他感到结局的悲惨。

所以李煜在国破家亡且长期被软禁之后，也没有对新朝奴颜婢膝地唱过一句赞词，反而更多的是对曾经故国的声声叹惋，乃至后来一定程度的醒悟。

写这首词的时候，正是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上将他毒死。

◎知识链接

婉约派为中国宋词流派，其主要特点是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。

一、字音

苒苒（rǎn）　渺邈（miǎo）　　　颙望（yónɡ）

正恁（nèn）堆积（duī）还寒（huán）

将息（jiānɡ）雕栏玉砌（qì）

二、一词多义

（1）

（2）

（3）

三、词类活用

　①惟有长江水，无语东流　名词作状语，向东

②是处红衰翠减，苒苒物华休　形容词作名词，红花；形容词作名词，绿叶

③不忍登高临远，望故乡渺邈　形容词作名词，高处；形容词作名词，远处

④误几回、天际识归舟　名词作状语，在远处

四、古今异义

　①满地黄花堆积

古义：

指菊花。

今义：

黄色的花朵。

②这次第，怎一个愁字了得

古义：

能够了结。

今义：

非常了不起。

1．如何理解“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”词句的意思。

[我的理解]　菊花本是秋令之花，令人伤感，虽然满院盛开，可由于自己憔悴瘦弱，也没有心情去摘花赏花。

2．“春花秋月”本是两种美好的事物，指代一年中的良辰美景，但是词人为什么希望它结束？

请说说理由。

[我的理解]　春花秋月，本是美好景物，但对于亡国之君，却勾起了他对往事的怀念，更感到今天的无比凄凉。

他对人生已经绝望，所以见了春花秋月的无尽无休反而觉得厌烦，甚至是诅咒了。

因为他过去的那些快意的享乐生活，大都是同春花秋月联系在一起的，现在春花秋月年年相似，而昔日欢乐却一去不回，所以他发出哀怨的感叹。

3．文脉图示

《八声甘州》

《声声慢》

《虞美人》

如何理解“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”这几句词的含意？

[我的理解]　这是虚拟的写法，虚拟对方（佳人）此时也正在思念自己。

词人写佳人想念自己，本是虚拟，出于想象，却用具体的细节来写，仿佛实有其事，这是化虚为实的写法。

这样写的好处在于：

第一，本是自己想佳人，而偏说佳人想自己，通过想象，把自己的感情移到对方身上，写出了两情的交流。

第二，想象中包含多种感情层面：

有盼望，也有盼望不到后的失望，又有对佳人轻轻的抱怨，更有抱怨后的叹息。

这种写情感的交流、多层面展现情感的写法，可以丰富词的内涵，引起读者的艺术想象。

2.《八声甘州》的上阕没有直抒思乡之情，而是做了大量景物描写。

词人所选的物象和所用的描写词语有什么特点？

这些景物描写对词人的情感抒发有什么作用？

[我的理解]　词人选取的物象有“暮雨”“江天”“清秋”“霜风”“关河”“残照”“长江”等，使用的描写词语有“潇潇”“凄紧”“冷落”“衰减”“无语”等。

这些物象的特点有二：

一是大范围、大尺度，广阔辽远，切合“登高临远”所见所感。

二是这些物象和用以描写它们的词语带有寒凉（潇潇暮雨、霜风凄紧）、肃杀（清秋、残照、红衰翠减）、空寂（冷落、无语）的色彩，制造出一种清冷的氛围。

这种景象和氛围与词人悲凉的心境相吻合，不但可以使读者从字里行间感受到词人的心境，也为下文的抒情做了充分的铺垫。

3.《声声慢》中，为写“愁”，词人主要选取了哪些意象？

这些意象又是如何体现出“愁”来的？

[我的理解]　秋风，淡酒，征雁，黄花，梧桐，细雨。

风寒心冷，酒难消愁；风送雁声，反添思乡之痛；征雁、黄花又引发诗人“人归落雁后，思发在花前”的感伤；后又以梧桐、细雨（二者都是愁思的象征）渲染，这份愁思已浓得化不开。

这些有着深厚文化底蕴的意象，把词人的“愁”形象化了，具体化了，生动化了，能带给人更多的艺术想象和艺术享受。

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”在表达方式和表情达意上有何特点？

请简要解说。

[我的理解]　这是以水喻愁的名句，把抽象的感情形象化，显示出愁思如春水汪洋恣肆，一泻千里；含蓄地表达出愁思的长流不断，无穷无尽。

这两句词把感情在升腾流动中的深度和力度都表达出来了，并赋予无形的愁以质感和具象。

人生不就意味着无穷无尽的愁苦吗？

一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。

这两句词充满悲恨、凄楚的感情色彩，情感深厚、强烈，如滔滔江水，大有不顾一切、冲决而出之势。

词人这种纯真深挚感情的全心倾注，让他为此付出了生命的代价，但也在中国文学史上留下了不朽的篇章。

“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”词句中的“晚”也有版本认为是“晓”，你认为哪个字更能表现词人的情感？

请简要解说。

[我的理解]　（示例1）“晚”好。

前文写词人所处的凄凉环境，体现了词人内心的凄婉、悲凉；而几杯淡酒，不能抵抗“晚”来的风。

且下文有“雁过”“独自怎生得黑”和“到黄昏”等语句，前后照应，“晚”更能表现词人的悲凉情感。

（示例2）“晓”好。

词表现的情感应该是一整天的事情，因为下文有“黄昏”，这里使用“晚”是重复。

衬托渲染手法的运用

◎写法指导

《声声慢》这首词作者以通俗自然的语言、铺叙的手法写景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，景景含愁，通篇是愁，极力烘托渲染，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。

全词写来尽管没有一滴泪，然而给人们的感觉却是“一字一泪，满纸呜咽”。

这比直接写痛哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸，也更能感染人。

衬托可分为正面衬托、反面衬托和侧面衬托。

正面衬托是指外貌相似、性质相通时，以此托彼，使主体更加突出。

正面衬托，还可用环境来衬托人物心情。

用什么景物来衬托什么感情是有一定规律的。

反面衬托，是指形象不同、性质相反时，正反相衬，以次托主。

人们在写景尤其是静景时，通常用一些细微声音来衬托，这些声音打破了环境的宁静，看似不和谐，其实衬托了环境的安静。

用景物来衬托人物心情，也可以用“反衬”。

就是用美好的景物来衬托人物凄凉的心情，用凄凉、肃杀的景物来衬托人物兴奋、快乐的心情。

侧面衬托，即通过他人对某事物的反映和评价来衬托这个事物。

◎范文示例

夏天来得那么急，没几天人们便深刻地体会到什么叫酷热难耐了。

柏油路在太阳的炙烤下变得软软的，仿佛踩在橡皮泥上；街边的梧桐树像一把巨大的遮阳伞，给伞下的市民带来一丝可怜的阴凉时，自己也泛着耀眼的绿光；整个城市如同一个巨大的蒸锅，城市里的人们便在蒸锅里哗啦啦地淌着汗，觉得自己随时都要熟了。

家国情怀

李清照的少女时期与少妇时期的生活是快乐的，但公元1127年，宋高宗赵构弃都南逃，一大批文人墨客随之逃亡，李清照便在其中。

此时的李清照，夫婿已死，居无定所，四处流亡。

国家的半壁江山顿失，国君被撵得抱头鼠窜，百姓颠沛流离。

作为一个学富五车的才女，一个处于社会思想制高点的知识分子，面对此情此景，她怎能不“愁损”呢？

与她同时期的岳飞、陆游及稍后的辛弃疾亦是。

但他们，这些须眉男子上可入朝议政、驰骋疆场，下可吃酒骂座、痛饮拍案。

她上溯数千年的历史，却始终无法找到一位知音，这“怎一个愁字了得”啊！

于是，一个纤弱女子，只好借用豪放的诗句，写出了“生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东”来抒发须眉般悲壮的爱国情怀。

◎适用话题

读柳永（节选）

梁　衡

柳永是中国历史上一个并不大的人物。

很多人不知道他，或者碰到过又很快忘了他。

但是近年来这根柳丝却紧紧地系着我，倒不是为了他的名句“杨柳岸，晓风残月”，也不为那句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。

只为他那人，他那身不由己的经历和那歪打正着的成就，以及由此揭示的做人成事的道理。

柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式的。

他在形式上把过去只有几十字的短令发展到百多字的长调。

在内容上把词从官词中解放出来，大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言，从而开创了市民所歌唱着的自己的词。

在艺术上他发展了铺叙手法，基本上不用比兴，硬是靠叙述的白描功夫创造出前所未有的意境。

就像超声波探测，就像电子显微镜扫描，你得佩服他的笔怎么能深入到这么细微绝妙的层次。

他常常只用几个字，就是我们调动全套摄影器材也很难达到这个情景。

比如那首已传唱900年不衰的名作《八声甘州》：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

读到这些句子，我就联想到第一次置身于九寨沟山水中的感受，那时照相根本不用选景，随便一抬手就是一幅绝妙的山水图。

现在你对着这词，任裁其中一句都情意无尽，美不胜收。

这种功夫，古今词坛能有几人？

艺术高峰的产生和自然界的名山秀峰一样是不以人的意志为转移的。

柳永自己也没有想到他身后在中国文学史上会占有这样一个重要位置。

就像我们现在作为典范而临摹的碑帖，很多就是死人墓里一块普通的刻了主人生平的石头，大部分连作者姓名也没有。

凡艺术成就都是阴差阳错，各种条件交汇而成一个特殊气候，一粒艺术的种子就在这种气候下自然地生根发芽了。

柳永不是想当名作家而到市井中去的，他是怀着极不情愿的心情从考场落第后走向瓦肆勾栏，但是他身上的文学才华与艺术天赋立即与这里喧闹的生活气息、优美的丝竹管弦和多情婀娜的女子发生共鸣。

他在这里没有堕落。

他跳进了一个消费的陷阱，却成了一个创造的巨人。

这再次证明成事成才的辩证道理。

一个人在社会这架大算盘上只是一颗珠子，他受命运的摆弄；但是在自身这架小算盘上他却是一只拨着算珠的手。

才华、时间、精力、意志、学识、环境通通变成了由你支配的珠子。

一个人很难选择环境，却可以利用环境，大约每个人都有他基本的条件，也有基本的才学，能不能成才成事原来全在于他与外部世界的关系怎么处理。

就像黄山上的迎客松，立于悬崖绝壁，沐着霜风雪雨，就渐渐干挺如铁，叶茂如云，游人见了都要敬之仰之了。

但是如果当初这一粒种子有灵，让它自选生命的落脚地，它肯定选择山下风和日丽的平原，只是一阵无奈的山风将它带到这里，或者飞鸟将它衔到这里，托于高山之上，寄于绝壁之缝。

它哭天天不应，喊地地不灵，一阵悲泣（也许还有如柳永那样的牢骚）之后也就把那岩石拍遍，痛下决心，既活就要活出个样子。

它拼命地吸天地之精华，探出枝叶追日，伸着根须找水，与风斗与雪斗，终于成就了自己。

这时它想到多亏我留在了这里，要是生在山下将平庸一世。

生命是什么？

生命就是创造。

是携带着母体留下的那一点信息去与外部世界做着最大限度的重新组合，创造一个新的生命。

为什么逆境能成大才？

就是因为在逆境下你心里想着一个世界，上天却偏要给你另外一个世界。

两个世界矛盾斗争的结果便是你得到了一个超乎这两个之上的更新的更完美的世界。

而顺境下，时时天遂人愿，你心里没有矛盾，没有企盼，没有一个另外的新世界，当然也不会去为之斗争，为之创造，那就只有徒增马齿，虚掷一生了。

柳永是经历了宋真宗、宋仁宗两朝四次大考才中了进士的，这四次共取士916人，其中绝大多数人都顺顺利利地当了官，有的或许还很显赫，但他们早已被历史忘得干干净净，但柳永至今还享此殊荣。

呜呼，人生在世，天地公心。

人各其志，人各其才，人各其时，人各其用，无大无小，无贵无贱。

只要其心不死，才得其用，时不我失，有功于民，就能名垂后世，就不算虚度生命。

这就是为什么历史记住了秦皇汉武，也同样记住了柳永。

【赏评】　“柳永”是议论的切入点，作者由此生发开去，就柳永坎坷的命运与杰出的成就发表见解。

读罢此文，你不得不佩服作者的锦心绣口。

“近年来这根柳丝却紧紧地系着我”，“柳丝”，既让人联想到柳永的才思，又让人联想到杨柳枝条的柔美、缠绵，生出无限的美感。

“柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式的”，这一句类比奇妙，突出了柳永对词的贡献。

此文的另一个特点是议论深刻独到，让读者获得思想上的启迪，产生认识上的跃进。

被误读的历史真相：

李白其实没酒量

通常的印象，仿佛古代的诗人都挺能喝酒，特别是李白，他的《将进酒》中说“将进酒，杯莫停”，杜甫也在《饮中八仙歌》中说“李白斗酒诗百篇”。

可见李白是很爱喝酒的，但是他是不是真的能够喝很多酒，是不是一喝就是“一斗”呢？

这得先从“斗”说起。

现在已经没人用斗了，我们曾经见过的斗，一般是称量粮食的工具。

一斗大约是50斤粮食。

谁要是喝一斗酒，酒量自然是大得惊人。

古时候量酒用的也是斗，但是跟现代称粮食的斗并不是一回事。

《公羊传》：

“熊蹯不熟，公怒，以斗击而杀之。

”这斗就是喝酒的杯子，能够顺手拿起来投人，体积一定是有限的。

《史记·项羽本纪》中，刘邦从鸿门宴上逃走时，让张良送给项羽白璧一双，送给范增玉斗一双，这玉斗也是酒器，张良可以随身带着，体积也不是很大。

还有另一种称为斗的酒器，北斗七星，排列出来的形状就是这种斗的样子，这种斗有长长的柄，实际是盛酒的勺子。

《诗经·大雅·行苇》有“酌以大斗，以祈黄考”。

朱熹注：

“大斗，柄长三尺。

”古代的三尺，也就是现在的二尺多一些。

大斗如此，小斗一定还要小。

从出土的青铜斗看，也就是现在家里饭勺大小，一斗的容量也就是现在常用的一个玻璃杯。

《史记·滑稽列传》中，齐威王问淳于髡能喝多少酒，淳于髡答：

“臣一斗亦醉，一石亦醉。

”“一斗亦醉”，这是说喝得很少，不算什么；“一石亦醉”，这是说喝得很多。

古代酒的度数很低，喝上一斗酒是很容易的事，也就跟现在的一杯啤酒差不多。

《水浒传》中的武松，在景阳冈上喝了十八碗，是悬了点，但这是“燕山雪花大如席”式的夸张，并不为过。

如果换成现在的白酒，那可就悬了，没有可信性了，成了“广州雪花大如席”式的夸张，成了败笔。

只有李白喝酒的记录，没有发现李白连气喝上几斗酒的记录，估计李白的酒量是不大的。

杜甫《饮中八仙歌》说“汝阳三斗始朝天”“张旭三杯草圣传”“焦遂五斗方卓然”，只有“李白斗酒诗百篇”。

比较起来，人家是三斗始迷糊，五斗“方卓然”，可老李只一斗就“长安市上酒家眠”了。

论酒量，李白显然不如那几位。

杜甫说他“斗酒诗百篇”，实际意思是，李白只要喝上一斗酒，就能够写出许多诗来。

只喝那么一杯啤酒，就上了诗情，显然是酒精起了作用，这正说明了他酒量并不大。

从李白的诗作来看，他喝酒的目的并不是为了求醉，更不追求喝进肚里多少，而是借酒抒情，借酒发泄。

一、基础考查

1.下列词语中加点的字，每对读音都相同的一组是（　　）

A.苒苒/长髯　　　渺邈/藐视　　　猝然/猝不及防

B.颙望/耦合憔悴/打醮羁绊/落拓不羁

C.妆楼/装备潦倒/无聊鸦片/信笔涂鸦

D.阑干/谰言嗜好/嗜血契合/锲而不舍

解析：

选C。

A项依次读rǎn/rán，miǎo，cù。

B项依次读yóng/ǒu，qiáo/jiào，jī。

C项依次读zhuāng，liáo，yā。

D项依次读lán，shì，qì/qiè。

2.下列句子中加点的词语，解释有误的一项是（　　）

A.叹年来踪迹，何事苦淹留

淹留：

久留

B.雕栏玉砌应犹在

雕栏玉砌：

代指现在所住的宫殿

C.渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼

凄紧：

寒气逼人

D.满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘

憔悴：

词人面容愁苦黄瘦

解析：

选B。

雕栏玉砌：

雕花的栏杆和玉似的石阶。

泛指南唐宫殿。

3.对下列词句的理解，不正确的一项是（　　）

A.对潇潇暮雨洒江天：

一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。

B.乍暖还寒时候，最难将息：

指深秋时候，寒气还重，很难安顿自己。

C.雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改：

“朱颜”在这里指往日宫中的红粉佳人。

D.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流：

词人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体——奔流的江水作答。

解析：

选C。

“朱颜”在这里指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

4.下列对词的有关常识的表述，不正确的一项是（　　）

A.词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。

从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。

后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。

B.词是长短句，但是全篇的字数是有定数的。

每句的平仄也是有定数的。

C.词大致可分为三类：

小令、中调、长调。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。

宋初柳永写了一些长调。

苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。

D.词牌，就是词的格式的名称。

有时候一首词可以只有词牌没有词题，也可以只有词题没有词牌。

解析：

选D。

一首词不能没有词牌。

二、阅读理解

（一）阅读下面的这首宋词，完成5～6题。

满庭芳　残梅

李清照

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。

篆香[注]烧尽，日影下帘钩。

手种江梅渐好，又何必、临水登楼。

无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁。

莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。

难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

【注】　篆香：

对盘香的喻称。

5.下列对这首词的赏析，不正确的一项是（　　）

A.上片首先描写深幽的环境，然后抒赏梅之情，发寂寞之感。

B.下片转而写风、雨、笛声、冬雪、月夜，已不再着笔于梅花。

C.全词写出了词人在冷清寂寞之中所产生的深切感伤之情。

D.本词使用“又何必”“从来”“尚”等虚词，转折达意，呼应传神，跌宕多姿。

解析：

选B。

本题考查理解诗歌内容的能力。

B.“已不再着笔于梅花”错，下片用其他景物侧面写梅花，虽然遭受风雨的摧残，但是在月夜，依然风流。

6.千百年来，梅花精神已被植入中国文化的血脉中。

人们赏梅、咏梅、评梅、画梅，用梅花寄托怀抱、陶冶情操。

请结合你的文化积累，任选一个角度，谈谈你心目中的梅花精神。

答：

答案：

（示例）梅花是不畏严寒并具有高洁品质的象征。

梅花因其在严冬开放以及其洁白芬芳的特点，历来被人们称赞。

它不和百花争春，却在百花之前开放，为百花报春，它是勇敢的，更是谦让的；它经受风雪洗礼，依旧芬芳，它是勇毅的，更是高洁的。

不管是“墙角数枝梅”，还是“驿外断桥边”，抑或是“她在丛中笑”，这些对梅花的歌颂使梅花更加芳香。

（言之成理即可）

（二）阅读下面这首宋词，完成7～8题。

霜天晓角　梅

[南宋]范成大

晚晴风歇，一夜春威折。

脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

　　胜绝，愁亦绝。

此情谁共说。

惟有两行低雁，知人倚、画楼月。

7.下列对这首词的理解和赏析，不恰当的一项是（　　）

A.前两句写景，傍晚天气放晴，风也住了，但刚刚来临的暖意一下子又大大折减了。

B.词人用词精准巧妙，“脉脉”写出了梅花的含情之态，“数枝雪”写出了梅之疏。

C.“胜绝，愁亦绝”两句承上启下，“胜绝”概括上阕写景，“愁亦绝”引出下阕的抒情。

D.词的最后三句说只有低飞的大雁能看见春夜倚楼之人，实际是说看不到所怀之人。

解析：

选A。

A项，“刚刚来

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