诗文集后记的范文.docx
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诗文集后记的范文
诗文集后记的范文
1.怎样写古诗集的后记啊
离情别绪送杜少府之任蜀川城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海风存知己，天际若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接城。
又送王孙去，萋萋别情。
白云歌送刘十六归京楚山秦山皆白云，白云到处长随君。
长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。
湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。
（一）、描写春天的古诗词汉乐府古辞《长歌行》阳春布德泽，万物生光辉唐贺知章《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
唐韩愈《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都唐韩愈《春雪》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
（二）、描写夏的古诗词宋·赵师秀《有约》黄梅季节家家雨，青草池塘到处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
宋·陆游《初夏绝句》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。
夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
宋.辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》究竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
（三）、描写秋天的古诗词汉·刘彻《秋风辞》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
三国魏·曹丕《燕歌行》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
唐·王绩《野望》树树皆秋色，山山唯落晖。
唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
唐·刘禹锡《秋词二首》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
唐·杜牧《秋夕》红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
（四）、描写冬天的古诗和描写冬天的名句晋·谢道蕴《咏雪联句》白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。
唐·李白《冬日归旧山》一条藤径绿，万点雪峰晴。
唐·李白《北风行》燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。
唐·柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
唐·高骈《对雪》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝唐·白居易《夜雪》已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
二、古诗词中的花鸟虫鱼1、带“花”字的诗句待到重阳日，还来就菊花。
——唐·孟浩然《过故人庄》正是江南好风景，落花季节又逢君。
——唐·杜甫《江南逢李龟年》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》晓看红湿处，花重锦官城。
——唐·杜甫《春夜喜雨》花间一壶酒，独酌无相亲。
——唐·李白《月下独酌》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——宋·张志和《渔歌子》花近高楼伤客心，万方多难此登临。
——唐·杜甫《登楼》乱花渐欲诱人眼，浅草才能没马蹄。
——唐·白居易《钱塘湖春行2、带鸟的诗句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——唐·杜甫《绝句四首》草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
——唐·王维《观猎》草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
——唐·白居易西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——宋·张志和《渔歌子》月出惊山鸟，时鸣春涧中。
——唐·王维《鸟鸣涧》春眠不觉晓，到处闻啼鸟。
——唐·孟浩然《春晓》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
——唐·柳宗元《江雪》鸟宿池边树，僧敲月下门。
——唐·贾岛《题李凝幽居》3、绘虫的诗句一路稻花谁是主？
红蜻蛉伴绿螳螂。
——宋·乐雷发《秋日行村路》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
——宋·杨万里《小池》马寅识路真疲路，蝉到吞声尚有声。
——清·黄景仁《杂感》今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
——唐·刘方平《月夜》无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来。
——清·朱景素《樵夫词》未悉前头花好否，且令蜂蝶作前驱。
——宋·杨万里《寒食相将诸子游翟园》南窗一枕睡初觉，蝴蝶满园如雪飞。
——明·华幼武《睡起》穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
——唐·杜甫《曲江对酒》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
——唐·杜牧《秋夕》4、绘鱼的诗句一夜海潮河水满，鲈鱼清晓入池塘。
——元·宋禧《即事》竟说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。
——清·朱凤翔《村处闲吟》客从远方来，遗我双鲤鱼。
——汉佚名《饮马长城窟行》三、古诗词中的山水风光1、天门中缀楚江开，碧水东流至此回。
——唐·李白《望天门山》2、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》3、黄河之水天上来，奔腾到海不复回。
——唐·李白《》4、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
——唐·张若虚《春江花月夜》5、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
——唐·白居易。
2.怎样写古诗集的后记啊
离情别绪nbsp；送杜少府之任蜀川nbsp；城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海风存知己，天际若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
nbsp；赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。
nbsp；野火烧不尽，春风吹又生。
nbsp；远芳侵古道，晴翠接城。
nbsp；又送王孙去，萋萋别情。
nbsp；白云歌送刘十六归京楚山秦山皆白云，白云到处长随君。
长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。
湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。
nbsp；
（一）、描写春天的古诗词nbsp；汉乐府古辞《长歌行》阳春布德泽，万物生光辉nbsp；唐贺知章《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
nbsp；唐韩愈《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都nbsp；唐韩愈《春雪》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花nbsp；宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
nbsp；
（二）、描写夏的古诗词nbsp；宋·赵师秀《有约》黄梅季节家家雨，青草池塘到处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
nbsp；宋·陆游《初夏绝句》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。
夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
nbsp；宋.辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
nbsp；宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》究竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
nbsp；（三）、描写秋天的古诗词nbsp；汉·刘彻《秋风辞》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
nbsp；三国魏·曹丕《燕歌行》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
nbsp；唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
nbsp；唐·王绩《野望》树树皆秋色，山山唯落晖。
nbsp；唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
nbsp；唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
nbsp；唐·刘禹锡《秋词二首》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
nbsp；唐·杜牧《秋夕》红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
nbsp；（四）、描写冬天的古诗和描写冬天的名句nbsp；晋·谢道蕴《咏雪联句》白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。
nbsp；唐·李白《冬日归旧山》一条藤径绿，万点雪峰晴。
nbsp；唐·李白《北风行》燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。
nbsp；唐·柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
nbsp；唐·高骈《对雪》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝nbsp；唐·白居易《夜雪》已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
nbsp；二、古诗词中的花鸟虫鱼nbsp;1、nbsp；带“花”字的诗句nbsp；待到重阳日，还来就菊花。
——唐·孟浩然《过故人庄》nbsp；正是江南好风景，落花季节又逢君。
——唐·杜甫《江南逢李龟年》nbsp；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》nbsp；故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》nbsp；晓看红湿处，花重锦官城。
——唐·杜甫《春夜喜雨》nbsp；花间一壶酒，独酌无相亲。
——唐·李白《月下独酌》nbsp；西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——宋·张志和《渔歌子》nbsp；花近高楼伤客心，万方多难此登临。
——唐·杜甫《登楼》nbsp；乱花渐欲诱人眼，浅草才能没马蹄。
——唐·白居易《钱塘湖春行nbsp;2、nbsp；带鸟的诗句nbsp；两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——唐·杜甫《绝句四首》nbsp；草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
——唐·王维《观猎》nbsp；草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
——唐·白居易nbsp；西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——宋·张志和《渔歌子》nbsp；月出惊山鸟，时鸣春涧中。
——唐·王维《鸟鸣涧》nbsp；春眠不觉晓，到处闻啼鸟。
——唐·孟浩然《春晓》nbsp；千山鸟飞绝，万径人踪灭。
——唐·柳宗元《江雪》nbsp；鸟宿池边树，僧敲月下门。
——唐·贾岛《题李凝幽居》nbsp;3、nbsp；绘虫的诗句nbsp；一路稻花谁是主？
红蜻蛉伴绿螳螂。
——宋·乐雷发《秋日行村路》nbsp；小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
——宋·杨万里《小池》nbsp；马寅识路真疲路，蝉到吞声尚有声。
——清·黄景仁《杂感》nbsp；今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
——唐·刘方平《月夜》nbsp；无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来。
——清·朱景素《樵夫词》nbsp；未悉前头花好否，且令蜂蝶作前驱。
——宋·杨万里《寒食相将诸子游翟园》nbsp；南窗一枕睡初觉，蝴蝶满园如雪飞。
——明·华幼武《睡起》。
3.古诗集前言、后记600字
在这次旅行中，你将尽情的漫游。
生活有多么宽阔，古诗的世界有多么宽阔。
诗，是唐朝的一株柳，摇荡在古风河畔；诗，是宋时的一尾鱼，游弋于清亮柔波；诗，是元时的一首曲，传颂在天山草原；诗，是明时的一股风，悠扬在深深胡同；诗，是清时的浣纱女，在河边唱着绝代的歌。
华夏五千年，二十四史间，人才辈出惊世绝，诸子百家齐争鸣。
不必说夏时的陈旧传奇，不必说商代的甲骨铭文，光是古代的著作文化就足以让我们傲慢良多，铭表、词赋、杂说、诗歌……在这万古奇妍中，唯有诗歌是万古不倒的青松，是万千瑰丽的亮点，长存于世，永不消逝……千百年来，我们始终在传诵着“莫愁前路无知己，天下谁人不知君”，被那伴侣间真诚的关怀深深感动；吟唱着“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，为那至爱真情而热泪盈眶。
更有那浸着桃花潭水的酒情，令远行的伴侣热泪沾巾；面对楼高危栏的关切，令多少愁男怨女彻夜难眠。
这一句句诗，一幅幅画历久弥新，感染着一代又一代炎黄子孙。
中国是一个诗的国度始于《诗经》，历唐风宋雨的濡染，经元曲明戏的扩张，千里万里，千年万年，生出多少流韵生香的诗文？
没人能数得清，说得明。
面对博大精深的中国古典诗文，我们被它深刻的内涵、高远的意境、丰富的哲理所深深震撼。
学一点古诗文，有利于陶冶我们的情操，增加我们的修养，丰富我们的思想。
为了便于中同学伴侣更好地领悟必背古诗文的意境、思想、内涵，我们除了对“课标”指定篇目和人教版七至九班级教材指定“课外背诵古诗词”作以翻译、引见外，还对其作了精辟的赏析。
这是本书的亮点之一。
信任你读了它，肯定会感觉与众不同，受益更多。
除此之外，我们依据“课标”精神和中考实际，细心设计了赏析类思索题。
它有用性强，对于我们加深对诗文工团的理解以及应对考试，都是大有裨益的。
此乃本书亮点之二。
为了扩大伴侣们的视野，丰富我们的文史学问，我们还适当地选编了一些“材料链接”短文。
信任伴侣们肯定会喜爱它。
此乃本书亮点之三。
胭脂红散着艳丽的色，招示明丽的美；碧螺春沁着诱人的香，透着醉人的绿。
谁人不爱那胭脂红？
谁人不爱那碧螺春？
让我们一起到本书中去找那胭脂红，寻那碧螺春吧！
我还有故事集一起发给你吧古诗中的花鸟鱼虫带“花”的诗句一，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋•杨万里《晓出净慈寺送林子方》赏析：
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品尝。
“究竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领会到西湖美景，但已能从诗人赞美的语气中感遭到了。
这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
果真，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的剧烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间外型感。
“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。
全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而形成一种先虚后实的效果，读过之后，的确能感遭到六月西湖“不与四时同”的漂亮风光。
一，故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
——唐•李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》赏析：
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正值年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金般美妙。
比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。
诗人送友人远行，对老伴侣要去繁华的扬州布满了艳羡，诗中弥漫62616964757a686964616fe78988e69d8331333365646238着愉快的心情。
诗人在江边极目远送，可见两人友情的深厚。
全诗自然清丽、境界开阔、抽象传神。
二，西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——唐•张志《渔歌子》赏析：
此词在秀丽的水乡风光和抱负化的渔人生活中，寄予了作者爱自在、爱自然的情怀。
词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷漫的图景。
雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜亮但又显得严厉，气氛安静但又布满活力。
而这既体现了作者的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠闲脱俗的意趣。
此词吟成后，不只一时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径，嵯峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此词为蓝本改制而成。
又，旧注都以西塞山在湖州，恐非是。
张氏《渔歌子》词共五首，分咏西塞山、钓台、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖渔钓之乐，其地都不在湖州。
当依陆游《入蜀记》所说，西塞山即鄂州的道士矶：
“矶一名西塞山，即玄真子《渔父辞》所谓‘西塞山前白鹭风’者。
”苏轼谪居黄州时，曾游其地，有云：
“元真语极清丽，恨其曲度不传，加其语以《浣溪沙》歌之。
”
（徐俯《鹧鸪天》词跋，见《乐府雅词》卷中）苏轼《浣溪沙》词：
“西塞山前白鹭飞，散花洲外片帆微。
”散花洲即在长江之中，与西塞山相对。
徐俯《鹧鸪天》词：
“西塞山前。
4.诗的后记怎样写
后记
写在书籍或文章之后的文字。
多用以说明写作经过，或评价内容等，又称跋或书后。
唐代韩愈作《科斗书后记》便有后记之称。
古人多用书某书或某文后这一题名，如宋代欧阳修即有《书梅圣俞稿后》，曾巩有《书魏郑公传后》，王安石有《书李文公集后》，都以书后为题。
偶或用读某书或某文后题这一名称，如唐代柳宗元《读韩愈所著毛颖传后题》，便名之读后题。
后世所谓题跋，都是后记。
后记实际是列在书后的序文（见序），但与序文稍有不同。
其差异之处在于后记或跋，篇幅往往小于序，在内容方面往往不需如序说得那么全面，体制规模也都小于序文。
5.古诗集前言、后记600字
在这次旅行中，你将尽情的漫游。
生活有多么宽阔，古诗的世界有多么宽阔。
诗，是唐朝的一株柳，摇荡在古风河畔；诗，是宋时的一尾鱼，游弋于清亮柔波；诗，是元时的一首曲，传颂在天山草原；诗，是明时的一股风，悠扬在深深胡同；诗，是清时的浣纱女，在河边唱着绝代的歌。
华夏五千年，二十四史间，人才辈出惊世绝，诸子百家齐争鸣。
不必说夏时的陈旧传奇，不必说商代的甲骨铭文，光是古代的著作文化就足以让我们傲慢良多，铭表、词赋、杂说、诗歌……在这万古奇妍中，唯有诗歌是万古不倒的青松，是万千瑰丽的亮点，长存于世，永不消逝……千百年来，我们始终在传诵着“莫愁前路无知己，天下谁人不知君”，被那伴侣间真诚的关怀深深感动；吟唱着“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，为那至爱真情而热泪盈眶。
更有那浸着桃花潭水的酒情，令远行的伴侣热泪沾巾；面对楼高危栏的关切，令多少愁男怨女彻夜难眠。
这一句句诗，一幅幅画历久弥新，感染着一代又一代炎黄子孙。
中国是一个诗的国度始于《诗经》，历唐风宋雨的濡染，经元曲明戏的扩张，千里万里，千年万年，生出多少流韵生香的诗文？
没人能数得清，说得明。
面对博大精深的中国古典诗文，我们被它深刻的内涵、高远的意境、丰富的哲理所深深震撼。
学一点古诗文，有利于陶冶我们的情操，增加我们的修养，丰富我们的思想。
为了便于中同学伴侣更好地领悟必背古诗文的意境、思想、内涵，我们除了对“课标”指定篇目和人教版七至九班级教材指定“课外背诵古诗词”作以翻译、引见外，还对其作了精辟的赏析。
这是本书的亮点之一。
信任你读了它，肯定会感觉与众不同，受益更多。
除此之外，我们依据“课标”精神和中考实际，细心设计了赏析类思索题。
它有用性强，对于我们加深对诗文工团的理解以及应对考试，都是大有裨益的。
此乃本书亮点之二。
为了扩大伴侣们的视野，丰富我们的文史学问，我们还适当地选编了一些“材料链接”短文。
信任伴侣们肯定会喜爱它。
此乃本书亮点之三。
胭脂红散着艳丽的色，招示明丽的美；碧螺春沁着诱人的香，透着醉人的绿。
谁人不爱那胭脂红？
谁人不爱那碧螺春？
让我们一起到本书中去找那胭脂红，寻那碧螺春吧！
我还有故事集一起发给你吧古诗中的花鸟鱼虫带“花”的诗句一，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋•杨万里《晓出净慈寺送林子方》赏析：
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品尝。
“究竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领会到西湖美景，但已能从诗人赞美的语气中感遭到了。
这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
果真，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的剧烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间外型感。
“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。
全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而形成一种先虚后实的效果，读过之后，的确能感遭到六月西湖“不与四时同”的漂亮风光。
一，故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
——唐•李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》赏析：
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正值年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金般美妙。
比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。
诗人送友人远行，对老伴侣要去繁华的扬州布满了艳羡，诗中弥漫着愉快的心情。
诗人在江边极目远送，可见两人友情的深厚。
全诗自然清丽、境界开阔、抽象传神。
二，西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——唐•张志《渔歌子》赏析：
此词在秀丽的水乡风光和抱负化的渔人生活中，寄予了作者爱自在、爱自然的情怀。
词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷漫的图景。
雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜亮但又显得严厉，气氛安静但又布满活力。
而这既体现了作者的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠闲脱俗的意趣。
此词吟成后，不只一时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径，嵯峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此词为蓝本改制而成。
又，旧注都以西塞山在湖州，恐非是。
张氏《渔歌子》词共五首，分咏西塞山、钓台、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖渔钓之乐，其地都不在湖州。
当依陆游《入蜀记》所说，西塞山即鄂州的道士矶：
“矶一名西塞山，即玄真子《渔父辞》所谓‘西塞山前白鹭风’者。
”苏轼谪居黄州时，曾游其地，有云：
“元真语极清丽，恨其曲度不传，加其语以《浣溪沙》歌之。
”
（徐俯《鹧鸪天》词跋，见《乐府雅词》卷中）苏轼《浣溪沙》词：
“西塞山前白鹭飞，散花洲外片帆微。
”散花洲即在长江之中，与西塞山相对。
徐俯《鹧鸪天》词：
“西塞山前白鹭飞，桃花流水镢鱼肥。
朝廷若觅元真子，晴在长江理。
6.散文集的前言后记
前言：
散文，大约就是要“散写”才叫这个名字的。
要是像回事儿地去写，那是剧本、小说、报告文学等大块头的写法了。
我多年来为生计所迫，始终是陀螺一样地转着，大的文章就写得不多。
可爬格子（现在叫码字）这个爱好，跟烟瘾酒瘾一样就是戒不掉，所以以前就常常写些散而小的文章，竟然发表了不少，换了不少小酒喝了，驱逐了不少工作的疲累和生存的苦恼。
圆满的是，报纸的版面有限，你写长了反而是费劲不讨好，人家不用岂不是白费劲气？
所以就尽量写得短短的，一般不超过1000字的，就大多准时发表了，有的还在不同级别的刊物发表。
现在把它们收集在一起，本人再揣摩润色一下，发觉大多是复古的内容。
也是的，谁没打小时候过来呢？
过来人大都是念念不忘过去，现在的青少年也可能想晓得我们的青少年时候是怎样过来的，这样一想，我就不再瞧不起本人了，而且还有了信念，估量我的这些自珍的“敝帚”或许能博得一些伴侣的青睐的。
最最少的，我这种“散写”的写法，多少能对中学校生们写作文有点启发吧？
由于我的好多小文其实是当年教书的时候给同学写的范文，时髦的说法叫做“下水作文”呢！
但是，散文理论有一点叫做“形散而神不散”，做到这点是很不简单的。
我想，惟有做到这点了，写出的文章才能博得老师和编辑的喜爱，才有考试得高分和发表甚至获奖的可能。
这一点，我盼望伴侣们能引起注重。
后记：
关于诗，记得张锐锋先生在一次谈天中曾作过这样的诠释：
诗是寺庙的语言，是语言中最圣洁、最名贵的部分。
那么散文呢？
散文作为大众情人，好像与庙宇没有什么悠久的渊源，但于芸芸众生而言，无论是仔细或不仔细地生活，也无论能否酷爱和思索过这种朴实的艺术，散文都将弥散于我们生存的每个霎时，而且她不应当因而而落俗。
从这个意义上讲，散文的庙宇不是建于某个名山大川，而是散落在生活的各个角落，就似乎随处可见的草棚或瓦屋。
而恰恰是散文这种随处可见的品行，为散文的纯粹添加了诸多的困难。
最朴实的，反而是最不易胜利的，由于她太寻常。
那么，毕竟什么是散文的临界体验？
什么是散文的临界语言？
我不是学者，我不能也从不愿引经据典，但假如必需给出一个答案的话，我的描述是这样的：
临界体验就仿佛零度之水，“既可是固态，也可是液态，还可固液兼容”，这种水冰看不见的转换中潜藏的动态感悟就是临界体验；临界语言就好比XX之水，液态汽态的转化过程呈现出的模糊、模糊和飞扬就是语言的临界形态；当我们把本人临界的体验用本人临界的语言呈现出来的时候，我想我们就把握了散文的精髓。
7.诗的后记怎样写
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