填词时如何选择合适词牌.docx
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填词时如何选择合适词牌
填词时如何选择适合词牌
假如有了创作的欲念，想经过填词这类形式表现出来，对于初学者来说，大凡会在选用词牌上迟疑，即便对于有必定词学功底的人，也要费些功夫。
确实，词牌的种类众多，仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调，二千三百的六体，还不包含一调数名或异调同名等等，要想从中选择与词作内容相适合的词牌，倒也不是一件易事。
所以特别有必需认识一些相关词牌的知识。
一、词牌的命名
我们常说“倚声填词”，这就说了然作词跟音乐有着密不行分的关系，乐谱的名称就是词牌。
但此刻词牌的乐谱多半失传，只好经过研究，我们从先人所流传下来的词中，基本上能够知道词牌所表达的声情。
所以认识词牌的命名就尤显重要。
词牌的命名大概有四种种类：
一是直接沿用乐曲的曲名作为词牌，是词牌命名的主要渠道，如六幺、齐天乐、水调歌优等等；二是取至词的最先写作缘起或归纳词的主要内容，这里面多半有一个故事，如雨霖铃，记述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨绵延，心中杨贵妃，于是作此曲；还有阮郎归、谢秋娘等都一模一样；三是摘取古词文或古诗词句。
如忆秦娥，取自李白的词句：
“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，青玉案取自汉张衡《四愁诗》“佳人赠我锦绣段，何以报之青玉案”等等；四是注明词的字数或拍数，如十六字令、百字令、十拍子等等。
此外词牌的命名还有同调异名、异调同名等状况，但与本文论述的内容没关，则不絮言。
二、如何选择词牌
如何选择词牌，应第一认识词牌的大概分类，就字数和篇幅来分：
有长调解小令；就感情来分：
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有豪放和婉约。
所以作者在选择详细的词牌前，便可有一个大概地考虑，所以认识长调解小令、豪放和婉约的特色，对于选好词牌拥有十分重要的意义。
1．小令与长调
对于小令，固然字数少，倒是易写难工。
故宋人张炎有言：
“词之难于令曲，如诗之难于绝句，可是十数句，一句一字闲不得”。
因为小令字数较少，一定在用字遣辞上精雕细琢、要言不烦，才能语意丰满、内容
充分。
在写小令时，叙事时最好夹杂一两句景语，写景时说上一两句情话，才不至于单薄。
小令的结句特别重要，要有不尽之意。
唐后主李煜的小令就极具功夫，如二首《乌夜啼》：
“无言独上西楼，月如钩，孤独梧桐深院锁清秋。
剪不停，理还乱，是离愁，别是一般味道在心头。
”和“林花谢了春红，太急忙！
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重？
自是人生常恨水常东”。
此中对景的描绘只有只言片语，未作任何衬着铺设，但仍给人激烈的艺术震惊。
另两首的结句悱恻哀婉，意味绵延无量。
对于长调，因为字数多，可描绘的内容也多，宜于叙事铺陈，所以在整体安排上，须得妥当。
所谓整体安排，是指立意命题、构造布局、起句结句、上下过片这些。
固然长调能够描绘的内容比较丰富，但构造上也不可以拖拉肥胖，感情上也不须单调，在豪放中见得细腻，在婉约中隐约激扬，这样才能情致错综、和睦。
2．婉约与豪放
明朝人张绺在《诗余图谱》中说：
词体大概有二“一体婉约，一体豪放”。
婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。
不论婉约与豪放，都可在词调的声情中得以辨别。
大概可归纳为四个方面：
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一是依据词调的开创之作和大部分词作的内容辨别。
一般来说，开创之作，最能吻合音乐乐谱，表现词调内在的思想感情。
如词牌《忆余杭》，是回想西湖景色的，所以用它来描绘景色名胜，则十分适合；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛，妃不受，且题诗云：
“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
长门尽日无梳妆，何须珍珠慰寥寂。
”表达了一种委婉凄抑的情调；
二是从词牌所附属的宫调辨别。
宋人所作的词，大多依宫调而填。
《中原音韵》中对于宫调有这样的论述：
仙吕宫清爽绵邈，南吕宫叹息伤悲，中吕宫高低闪赚，黄钟宫荣华缠绵，正宫难过悲壮，道宫俊逸幽静，大石风流蕴藉，小石旖旋娇媚，高平条畅洸漾，般涉整理坑堑，歇指急并虚歇，商角调伤心委婉，双调键捷激袅，商调凄怆怨慕，角调哭泣婉转，宫调曲雅深重，越调陶写冷笑。
如蝶恋花入小石调，临江仙入仙吕调等等；
三是依据所用韵部的不一样特色和韵角的疏密辨别。
韵部的不一样，表达的声情自然也不尽同。
如平声韵和畅舒缓，常表达平易委婉的情调；上声韵舒渐渐高亢宜表达清爽绵邈、大方豪放的感情；去声韵劲厉沉稳，宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的感情；入声韵急迫逋峭，宜于表达清劲急迫、激越峭拔的情志。
详细到各韵部，又有不一样的特色，能够查察王易的《词曲史·构律》一文。
四是依据词调句子长短和字数的奇偶辨别。
在大部分状况下，短句节奏急促，多表现激动悲壮之情，如词牌满江红等；长句节奏缓驰，多表现纤弱低回的感情，如千秋岁等。
此外奇字句声情较为和谐，偶字句多用于对仗，则声情显得沉顿迟坠。
填词时选词牌，最禁忌“顾名思义”，即依照词牌的表象去填词。
如《千秋岁》，原来是悲凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，以后黄庭坚就用此词牌悼念秦观，因今后代多拿它作悼念之词）；而假如你望词买卖地用它去祝寿，则不论如何也不合理。
相同，《寿楼》的腔调也是哀怨凄婉，不可以用来祝寿。
此外如《贺新郎》，词调大方昂，与燕尔新婚的感不相适应，所以亦不可以用来庆祝新人。
这就是形式对内容的作用，如若违了它，则再大的作家也填不
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出好词。
这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首颂扬大跃进
的词，他把李清照的《声声慢》改《声声快》，把“寻寻找觅，冷冷清清，凄悲惨惨戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，大张旗鼓轰轰”，只管表面已经改了词牌，但实在显得不三不四。
那么，如何依据自己的思想感和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？
假如你精晓乐律，全部问题就水到渠成了。
词谱都以五音十二律标出了词牌的曲调。
假如你不通乐律也能够依照夏承焘先生的方法：
第一，从声、韵方面探究，包含字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式构造方面探究，包含分片的比勘和章句的安排；第三，排比古人同词牌优异作品，看他们用这个词牌写哪一种感最多、最好。
对学者来说，三种方法中的第三种是最实质的，并且便于更快地掌握。
自然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式老是要为内容服务的，所以，我们也不可以对词牌的选择墨守规。
我们推测古代大词人的作品，就是要用他们的作品来权衡某些词牌的声；而不是用推测来的声去权衡大词人的作品。
《诗序》中说：
“在心为志，讲话为诗，动于中而形于言。
言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不
足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。
”就如《诗经》，当也
是用来唱的，是先有尔后有言，而后才配以乐律。
只有这样，个人的感才不至
于遇到乐律的拘束而难于表达。
即即是我们当今的歌曲，亦是先写歌词，而后
再依据歌词的内容配曲。
对于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌唱其声，飞舞其容。
三者本于心，而后乐器从之。
”故“居心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。
”就连宋朝王灼的专论词牌选择的《碧漫志》，也有“先人不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。
可见，表达真实的思想感比形式的选摘要重要得多。
下边将常有词牌曲调做简单介绍，并分别归类：
前面主假如说词牌的一些共性及知识。
下边来说单个词牌所表达的感情内容。
其实这方面的内容在网上已有好多的论述，此中以舍得老师整理采集的最为齐备，综合大家的，在此作一归纳：
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1、渔歌子，别名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。
唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻盈，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。
2、生查子，别名《楚云深》。
原唐教坊曲，入双调。
此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。
3、如梦令，别名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。
入中吕调，此调甜庸，可作一般抒怀用。
4、长相思，别名《长相思令》《相思令》《吴山青》。
入般涉调，此调多用以写男女相思之情，也可抒写友谊。
5、浣溪沙，别名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。
入中吕宫或黄钟
宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋和缓。
可用来表达各样忧乐不一样的思想感情。
婉约、豪放两派词人都竞相采纳。
6、诉衷情，别名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相遇》、
《画楼空》、《渔父家风》。
此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒怀之用。
7、西江月，别名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。
此调入中吕宫，声情甜庸，宜抒一般之情。
8、浪淘沙，别名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。
入歇指调、商调，此调音节谐婉，可用来表达各样忧乐不一样的思想感情。
多作激越凄壮之音。
9、临江仙，别名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。
入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各样忧乐不一样的思想感情。
10、鹊桥仙，别名《鹊桥仙令》、《秋风玉露相遇曲》、《广寒秋》。
入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会事。
11、小重山，别名《小冲山》、《小重山令》。
入双调，声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的感情。
此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。
12、人月圆，别名《青衫湿》。
此调入黄钟宫，委婉缠绵，多咏元宵节。
13、桃园遇故人，别名《虞佳人影》。
入双調，此调多用来咏友谊。
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14、蝶恋花，别名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。
入小石调或商调，以表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情为多。
15、渔家傲，别名《吴门柳》《添字者》等。
入般涉调，音节拗怒，情绪紧张迫促，适合于表达兀傲凄壮的开朗胸襟。
16、祝英台近，别名《月尾修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》
《宝钗分》。
入越调，此调委宛凄抑，声容刚柔相济，适合表达抑塞磊落的幽咽情调。
。
17、洞仙歌，别名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中
仙》、《洞仙歌慢》。
此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，音节舒徐，极骀宕摇摆之致。
18、满江红，别名《上江红》《念良游》《伤春曲》。
入仙吕调，此调格
调沉郁激动，宜抒发激烈大方之情，此调用入声韵者居多，沉郁激动，古人用以发抒怀抱。
19、水调歌头，别名《凯歌》《元会曲》《台城游》。
此调入中吕调。
唐人水调悲凉怨慕、声韵悲切；宋人水调高昂舒畅、豪放潇洒。
所咏有：
xx、登览、赠别、庆祝、感时伤世等。
20、扬州慢。
此调入中吕宫，悲凉掩抑，凄咽低落，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。
21、念奴娇，别名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。
此调入大石
调，复道调宫，又高宫大石调，音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发大方豪放之情。
也是一个笛子曲。
22、解语花。
入林钟羽，此调婉丽，宜抒怀。
23、高露台，别名《庆春泽》。
入商调，此调情调低落，只适合表现哀怨心情。
24、水龙吟，别名《龙吟曲》、《小楼连苑》。
入越调，此调本为腔调激越的笛子曲。
故气概雄浑，宜写大方激动之情。
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25、齐天乐，别名《台城路》《这样江山》。
入正宫，此调音调高隽，最宜于写秋景。
26、雨霖铃，别名《雨霖铃慢》。
入双调，此调极为哀怨，有激越悲凉、感怀悲凉之情。
27、望浪潮。
此调入仙xx，xxxx词
28、沁园春，别名《寿星明》。
入般涉调或中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪放胸襟。
29、贺新郎，别名《乳燕飞》《贺新凉》《貂裘换酒》《金缕歌》《金缕
曲》《唱金缕》《金缕词》《金缕衣》。
入南吕宫，此调用入声韵时，则气激动豪壮，宜于表达大方激动、豪放雄伟的英豪感情；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。
30、兰陵王。
此调入越调犯正宫，音节拗怒，声情激越，适合表达凄凉激越的情调。
31、南浦。
入中吕宫，此调高亢欢喜，不适于表达清冷伤心的送别之情。
32、寿楼春。
此调理奏舒缓，声情低抑，悲凉悠久，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情，不适合祝寿拜年。
33、千秋岁。
入歇指调、仙吕调，此调伤心感抑，不适合祝寿喜庆。
34、河傅，别名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。
入南吕宫、仙吕调，此调悲切，原系隋炀帝时开运河河工之曲。
35、金人捧露盘，别名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。
入越调，此调凄凉激楚。
36、釵头凤，别名《折红英》。
入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，宜表达显示一种情急调苦的姿态。
37、悲凉犯，别名《悲凉调》《瑞鹤仙影》。
为仙吕犯商调，不宜用于庆祝之词。
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38、剑器近。
此调属中吕宫、黄钟宫，音节低徊掩抑。
39、xxxx。
入越调，此调凄凉激楚。
40、摸鱼儿，别名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。
入中呂調，情调低徊掩抑、欲吞还吐，适合表现凄凉郁勃与幽咽情绪。
41、菩萨蛮，别名《子夜歌》、《重叠金》等。
此调入中吕宫或中吕调，情调由紧促转低落。
42、天仙子。
此调入歇指调、中吕调、仙吕调，情急调苦，伤春伤别。
43、曲玉管。
此调入大石调，宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。
44、青玉案，别名《横塘路》、《西湖路》。
入双调，适合表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。
45、卜算子，别名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。
此调入歇指调、南吕宫，婉曲哀怨而略带几分激切。
46、南乡子，别名《好离乡》、《蕉叶怨》。
此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，适合抒写缠绵低抑情调，多咏江南风光而得名。
47、阮郎归，别名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。
此调入南吕
宫，情调较低落，宜适抒写缠绵低抑情调。
令人感觉情急调苦，凄婉欲绝。
48、莺啼序，别名《丰乐楼》。
入商调，悲凉悲苍，宜写伤春伤别之情。
49、一斛珠，别名《醉潦倒》、《怨春风》、《章台月》等。
此调入中吕调，委婉凄抑，不宜表达壮烈豪放之志。
50、风入松，别名《远横山》《风入松慢》。
此调入林钟商，音节柔和委婉、掩抑低徊，适合表达和婉情调。
51、忆旧游。
此调入越调，情调掩抑低落，适合于曼声低唱。
52、何满子。
此调入双调，哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲。
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53、调笑令，别名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应
曲》、《三台令》等。
此调入双调，音节委婉相应，情调迫促，多为又歌又舞的筵席上的劝酒曲。
54、最高楼，别名《醉高歌》。
入中吕宫、正宫，此调轻松流美，渐开元人散曲先河。
55、点绛唇，别名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》。
此调入仙吕调。
多用于男女相会，描绘感情。
56、一剪梅，别名《腊梅香》。
此调入南吕宫，声情低抑。
57、鹧鸪天，别名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。
入正平调，音节谐婉，可用来表达各样忧乐不一样的思想感情。
58、幽香，别名《红情》。
入仙吕宫，此调音节和婉，先人多以咏梅。
59、木兰花慢。
此调入南吕、高平调，和睦委婉，宜于写缠绵悱恻之情。
60、六州歌头。
入大石调，句式短促，音节繁密多变，有步步紧逼、意切情激之感，宜表达大方悲歌训斥劲敌，抒发豪壮豪放之情。
61、江城子，别名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。
入双调或高平调，音节流美。
上紧促而下沉咽。
62、霓裳中序第一。
属商调，音节闲雅。
63、八声甘州，别名《甘州》、《潇潇雨》。
属仙吕调、中吕调，摇筋转骨，刚柔相济，最令人勾魂摄魄。
64、六丑。
入中吕调，音节之美，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转骨，极诸变态。
65、破阵子，别名十拍子。
入林钟商，此调为军乐，适合抒发激动雄伟情
绪。
66、永遇乐，别名《信息》。
入歇指调，本调音节抑扬、气概雄伟，宜于抒发大方豪壮之情。
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67、好事近，别名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。
入仙吕宫，声情拗峭挺劲，适合表达“孤标矗立”和激越不平的情调。
68、清平乐，别名《清平乐令》《忆萝花》《醉东风》等。
入大石调或越
调，上片感情拗怒，下片转为和婉，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。
69、风流子。
入大石调，此调壮阔豪放，显示宽宏器宇和雍容气度。
69、更漏子，别名《付金钗》《独倚楼》。
入大石调、商调、林钟商调，音节和婉。
本咏“更漏”之事，多咏夜间相思。
70、满庭芳，别名《锁露台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。
此调属中吕宫，音节低抑悲凉，适合表达绵邈委婉的感情。
71、凤凰台上忆吹箫，别名《忆吹箫》。
入仙呂調，和睦婉约,柔和委婉，宜表达缠绵情绪。
72、定风波，别名《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。
入双调、林钟商，感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
73、忆江南，别名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江楼》、
《梦江口》、《梦江南》、《望江梅》等。
入南吕宫。
音节流丽谐婉，用来表达不一样的思想感情。
74、踏莎行，别名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。
入中吕宫，常以描景抒怀，多为愁别。
75、采桑子，别名《罗敷媚》、《丑奴儿》等。
入羽调或双调或太簇角，此调流利轻盈、深蕴委婉，宜用于以景抒怀。
76、减字木兰花，别名《木兰花》《玉楼春》《偷声木兰花》《木兰花慢》。
入林钟商或仙吕调，章节优美而多变化，词人多喜用此。
77、山花子，别名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。
入中吕宫或黄钟宫，宜描绘细腻、缠绵悱恻的感情。
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78、太常引，别名《太清引》《腊前梅》。
入仙吕宫，此调适于轻悠内
容，亦可适于婉约、淡淡的幽怨。
遣字不需太重、太猛。
可有波涛，但无需大浪。
79、醉花阴，别名《九日》。
入黄钟官，多用于表达悱恻缠绵的感情。
80、虞佳人，别名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。
入中吕宫、黄钟宫、中吕调，此词章节顿挫，平仄韵递换，见感情起伏。
81、玉楼春，别名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓曲》。
入大石调，宜由景入情，抒发凄婉的情致。
82、桂枝香，别名《疏帘淡月》。
入仙吕，本调音节高亢拗怒，宜表雄伟豪放情怀。
83、南歌子，别名《南柯子》《风蝶令》《十爱词》《水晶帘》《望秦
川》。
入仙吕宫，音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇摆生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。
84、捣练子，别名《深院月》《夜如年》《杵声奇》《捣练子令》。
入双调，多为征夫之作。
85、少年游，别名《少年游令》《小阑干》《玉腊梅枝》。
入林钟商调，音节谐婉，情调激越，声容急迫凄厉。
86、谒金门，别名《垂杨碧》《花自落、》《杨花落》。
入双调，宜表达激切紧促的思想感情。
87、御街行，别名《孤雁儿》。
入双调，整体拗怒多于和睦，显示着气度宽阔、意气风发的苍莽气度，即是用来抒写子女柔情，也绝不至流于软媚。
88、长亭怨慢。
入中吕宫，音节清劲峭折，摇摆生姿。
89、疏影，别名《绿意》《解佩环》。
入仙吕宫，此调音节和婉，先人多以咏梅。
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90、夜半乐，别名《还京乐》。
入中吕调，格局展开，伟岸奇丽，中段雍容不迫，后段声拍促数。
柳永用来抒写羁旅游役之感。
91、乌夜啼，别名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。
入南吕宫，音节激越凄怨。
附：
古名俗名古名俗名
xx正宫xx大石调xx般涉调
大xxxx商高大石调大xx高般涉调夹钟宫xxxx夹钟商双调夹xxxxxx
xx道xx商小石调xx正平调
xxxxxx歇指调xx高平调
夷则xx
无射xxxx
xx夷则商商调夷则xx
无射商越调无射xx调
羽调
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