高老头.docx

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高老头

《高老头》

巴尔扎克在这部小说里以十分深刻的艺术力量揭示了资产阶级社会中人与人之间的冷酷无情。

这里叙述了高老头悲惨的故事。

高老头最初是一个做小生意的人，后来发了大财。

全仗他的财产，他所溺爱的两个女儿成了上流社会显赫的贵妇人。

她们生活放荡，挥金如土，最终把高老头弄到了一贫如洗的地步。

老头儿破了产，也就不再是他女儿们的财神爷了。

他一个人寄宿在伏盖公寓，在一间破陋的小房间里孤独而凄惨地死去。

除高老头之外，在这部小说里还可以看到后来在（<人间喜剧》的其他作品中一再出现的两个人物：

一个是大学生拉斯蒂涅，这个带有一点幻想气质的青年，后来在巴黎资产阶级和贵族环境不道德的气氛影响下，成了一个冷酷无情追名逐利的人（在（<高老头>）中，他那道德堕落的倾向还刚刚冒头），另一个是曾被判处苦役的刑事罪犯和冒险家伏脱冷，在他那一套处世哲学中，他以傲睨一切、直言不讳的姿态剥下了资产阶级社会法则的假仁假义的外壳，而他自己也正是属于这个圈子里面的人。

高里奥：

约翰一姚希姆·高里奥是巴尔扎克的代表作《高老头》中的主人公。

他在大革命前，是一个普通的面条司务，熟练，省俭，相当有魄力。

一七八九年第一次大暴动中，他没有被吓倒，乘东家遭劫，盘下铺子，开在于西安街，靠近麦子场，当上面粉老板。

他很识时务，又当上了本区区长。

大饥荒时代，他投机倒把，抬高市价，操纵行情，打击同行，贪财自私，几年功夫就从一个普通的面条司务变成拥有两百万家私的资产者，成为一个资产阶级暴发户。

他“办事又耐烦又干练，有魄力有恒心，行动迅速，目光犀利如鹰，什么都占先，什么都料到，什么都知道，什么都藏得紧，算计划策如外交家，勇往直前如军人”。

由于他是一个刚刚从劳动人民中分化出来的资产者，所以“一离开他的本行，一出他黑魆魆的简陋的铺子，闲下来背靠门框站在阶沿上的时候，他仍不过是一个又蠢又粗野的工人，不会用头脑”，只会受人欺骗，闹笑话。

他的妻子是一个富农的独生女儿，长得娇嫩结实，多情美丽，“是他崇拜赞美，敬爱无边的对象”。

他俩过了七年美满的幸福生活。

不幸妻子早死，他的全部感情就倾住在两个女儿身上。

高老头的父爱，体现了封建阶级和资产阶级的阶级属性。

他封建保守，一心想用金钱来维持“父道做轴心”的家庭，小市民的封建父女观根深蒂固。

他认为“我的嗜好，我的情妇，我的一切，便是两个女儿。

”“我爱我的女儿，还胜过上帝爱人类”。

他偏疼女儿，又多情又体贴的父爱传布得遐迩闻名。

有一天，一个同行想叫他离开市场以便操纵行情，告诉他小女儿但裴纳被一辆马车撞倒了。

他立即面无人色地赶回家，为这场虚惊病了好几天。

他舍不得吃，舍不得穿，用投机倒把赚来的金银财宝来满足“两个天使”享乐的欲望，按照资产阶级的习惯来培养她们：

请来最优秀的教师培养女儿们高等教育应有的各种才艺；雇佣一个有头脑有品格的做伴小姐；有马、有自备的车辆，“生活的奢华象一个有钱的老爵爷养的情妇，只要开声口，最奢侈的欲望，父亲也会满足她们，只要求女儿跟他亲热一下作为回敬。

”两个女儿一到出嫁年龄，可以随心所欲挑选丈夫，可以有父亲一半的财产做陪嫁，让她俩各自攀上一门好亲事。

特·雷斯多伯爵看中他的大女儿娜齐生得美，娜齐也很想当一个贵族太太，便离开父亲，跳进了上层社会。

但裴纳喜欢金钱，嫁给了纽沁根，一个原籍德国而在帝政时代封了男爵的银行家。

高老头“以为女儿永远是女儿，一朝嫁了人，他等于有了两个家，可以受到敬重、奉承。

”在帝政时代，两个女婿对参加了老革命党的丈人并不讨厌，何况是拿破仑掌权，还可以将就。

不久，女儿女婿看他继续做那个买卖，觉得不痛快。

他们央求了五年，一八一三年他才答应带着出盘铺子的钱和五年的盈余退休了。

在金钱左右一切的资本主义社会里，他把女儿看得比金钱还重。

他爱女儿，觉得“儿女不爱父亲，不是天翻地覆了吗?

”然而这个来自劳动人民的资产者，还不能很快理解资产阶级社会里，人与人之间的关系是自私的、冷淡的，资产阶级的父女之爱是以金钱为支付手段的。

到了波旁王朝复辟时期，女婿们不认他了，说他是拿破仑党，吃不开了，政治上不硬了，并且把他赶出他们的圈子，把他当成是个下流的东西。

女儿们受丈夫的压力，也不敢招留他去住，更不敢在家招待他。

他在绝望之下，搬进了伏盖公寓，幻想继续维持父女之爱。

当高老头退休前能够用金钱满足两个女儿的享乐欲望时，女儿们可以象猫一样舐着他的脸，恭恭敬敬瞧着他，就象瞧着钱一样。

现在，高老头“财神”的形象倒塌了，失去了金钱的供给，父女之情也随之断绝了。

一天，但裴纳对大学生欧也纳·特·拉斯蒂涅说：

“爱情给了我生活的乐趣，观在我只怕失掉爱情。

你是我的一切。

倘若我觉得有了钱才快乐，那也是为了更能讨你喜欢。

说句不害臊的话，我的爱情胜过我的孝心，”高老头病重时，一心想着两个女儿，可是她们在跳舞，根本不来纾解一下老人的临终苦难。

他爱了一辈子女儿，到头来反被女儿遗弃。

他难过地说：

“唉!

倘若我有钱，倘若我留着家私，没有把财产给她们，她们就会来，会用她们的亲吻来舐我的脸!

我可以住在一所公馆里，有漂亮的屋子，有我的仆人，生着火；她们都要哭做一团，还有她们的丈夫，她们的孩子。

这一切我都可以到手。

现在可什么都没有。

钱能买到一切，买到女儿。

”临终前，他似乎明白了这样的道理：

“做父亲的应该永远有钱，应该拉紧儿女的缰绳，象对付狡猾的马一样”。

最后，高老头在“啊！

我的儿哪!

”的叫喊声中惨痛死去。

送丧时，人们看不到高老头的女儿，女婿，只有两个丧礼执事和住在伏盖公寓的拉斯蒂涅与克利斯朵夫跟着枢车，把可怜的老头送往教堂、公墓。

高老头是一个具有浓厚封建宗法观念的商业资产阶级的典型，是封建社会到资产阶级社会这一转变时期的产物。

高老头的悲剧是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德观念战胜的悲剧，是封建社会过渡到资本主义社会新旧交替时期出现的一种悲剧。

因此，高老头这一形象具有重要的典型意义。

它揭示了资本主义社会里，家庭、父女关系“除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了。

”（《共产党宣言》）它还真实地反映了波旁王朝复辟时期尖锐复杂的阶级斗争的一个侧面。

巴尔札克

《高老头》源作内容提要：

这部长篇小说以1819年至1820年的巴黎社会生活为背景，主要由两个紧密交织的故事组成：

高老头的故事和拉斯蒂涅的故事。

高里奥老头原是一个面条司务，他利用法国大革命的时机盘下了东家的铺子，并当上了本区的区长。

“就在不知是真是假的大饥荒时代”，他趁火打劫，混水摸鱼，囤积居奇，发了横财。

他的妻子早死，留下了两个女儿。

他把对妻子的爱情转移到两个女儿身上，他的“乐事”只在于满足女儿们“最奢侈的欲望”。

才15岁就给她们买了马车，—到出嫁年龄就让她们“随心所欲的挑选丈夫”，并把自己的绝大部分财产平分给她们作陪嫁。

大女儿阿娜斯太齐嫁给雷斯多伯爵，做了贵族夫人；小女儿但斐纳嫁给银行家组沁根男爵，当了金融资产阶级阔太太。

两个女儿出嫁后，高里奥依旧做他的面条生意。

由于他给了两个女儿每人80万法郎的陪嫁，所以女儿女婿都不敢怠慢他。

他们的家里总是有他的一份刀叉，并常常用车子接他上剧院。

虽然他是粗俗的，不懂上流社会的礼仪，但却照样受到尊敬。

后来，女儿女婿认为他继续做面条生意有失自己门体面，都劝他把生意停下。

经过5年的央求，他才答应．把铺子出盘；带着大约1万法郎的收入，“宣告退休”。

这时，女婿们已经摸清了他的底细，知道他油水不多了，“非但不招留他去住，而且还不愿公开的招待他”。

于是，他只得搬进了“伏盖公寓”。

起初，他住在公寓二楼上那组最好的房间里，每年付1千2百法郎膳宿费。

那时他“箱笼充实，里外服装，被褥行头，都很讲究”，他的“18件二号荷兰细布衬衫”，“两支大金刚钻别针”、“一条挂有各色坠子的粗金链子”以及许多镀金的餐具和家用银器，简直使得老板娘伏盖太太“叹赏不置”。

从那天起，已经48岁的伏盖太太，便只承认自己有39岁，并且做着当高里奥太太的美梦了。

但是，仅仅过了6年时间，高里奥先生就变成为伏盖公寓的“—个专受白眼的可怜虫，老给人家打哈哈的出气筒”高老头了。

那时，他已搬上了公寓四层楼，每月的房饭钱只有45法郎。

是什么原因使得高老头陷于这样的境地呢?

原来，他的两个女儿出嫁后过着荒淫放荡的生活，大女儿要不断地把钱贴给情夫，小女儿的钱又都给丈夫骗去做投机生意。

为了满足自己奢侈淫逸的生活，她们便经常来榨取父亲的养老费。

高老头对两个女儿是有求必应，只要她们能来看他知心满意足了。

于是他的养老费便不断地流入了两个女儿的无底洞里去。

“柠檬榨干了，那些女儿就把空壳扔在街上完事。

”当高老头为女儿贴完了最后一文钱，在公寓顶楼一间冰冷的房间快要死去的时候，虽经报信人的再三催促，他的小女儿一心要去参加盛大的舞会，根本没有来；大女儿总算来了，但高老头已经人事不省。

高老头下葬时，女儿女婿一个都没到，从治病到最后埋葬，全靠同公寓里的两个穷大学生拉斯蒂涅和皮安训照料。

欧也纳·特·拉斯蒂涅是外省一个破落贵族家庭的子弟，他的家人省吃俭用才熬出一笔钱供他到巴黎上大学读法津。

他先是“没头没脑的用功”，但不久便经不住上流社会豪华生活的引诱，抛弃了最初的念头，想通过“捷径”登上社会上层。

她经过姑母的介绍，去向一个远房表姐、当时巴黎社交界的领袖鲍赛昂子爵夫人求助。

由于鲍赛昂夫人的援引，他得以打进了巴黎贵族社会的沙龙。

从此，他经受了一堂又一堂的“社会教育”课，终于一步步地走上了不顾一切地往上爬的资产阶级野心家的道路。

描写了拉斯蒂湼这个贵族青年资产阶级化的过程，那么在此后的一系列作品中，拉斯蒂涅的性格得到了合乎逻辑的发展，成为了十足的资产阶级野心家。

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《高老头》的思想意义

首先，作品揭露了在当时法国社会中，人与人之间赤裸裸的金钱关系，以及拜金主义的种种罪恶。

高老头被两个女儿榨干又抛弃的惨剧，是对这种金钱关系和金钱罪恶的最有力的揭露。

此外还有伏盖公寓老板娘先想成为高里奥太太、后又想嫁给伏脱冷的两次丑表演，老姑娘米旭诺和波阿莱先生，为了贪图3000法郎的报酬，充当官方密探的走狗，暗算伏脱冷；伏脱冷为了赚20万法郎，为拉斯蒂涅设下毒计，并派人杀死了泰伊番小姐的哥哥，靠谋财害命起家的百万富翁泰伊番，为了使家产不外流，竟把亲生女儿赶出家门，让她住在伏盖公寓过清贫日子……如此等等，不一而足。

总之，小说揭露了在当时法国社会，上上下下、大大小小的人物无不向金钱顶礼膜拜，金钱破坏了家庭关系、毁灭了人的感情、造成了无数的社会悲剧和丑恶。

其次，作品表现了复辟王期时期，在资产阶级金钱势力的诱逼下，封建贵族阶级灭亡的历史过程。

这个灭亡的过程表现为两种方式：

一是被取代，二是被同化。

被取代的，以鲍赛昂子爵夫人为代表。

这位“天潢贵胄”曾经是贵族社会的领袖，任何人只要进入了她的客厅，就算领到了进入上流社会的通过证，以致资产者的太太为了踏进她的客厅，宁愿舐干大街上的尘土。

然而，她却终于败在资产阶级女子的手下，不得不告别巴黎，隐居乡下。

正当鲍赛昂夫人举行告别舞会之际，纽沁根太太却在舞会上大出风头。

这意味着资产阶级已经取代了贵族阶级的统治地位。

被同化的，以拉斯蒂涅为代表。

他在经交了三堂“社会教育”课之后，坚定不移地走上了资产阶级野心家的道路。

这表明贵族子弟如果不愿意成为贵族阶级的殉葬晶，就必须改弦易辙，与资产阶级合流。

而随着贵族子弟一个个地被资产阶级同化，贵族阶级也就失去了自己的接班人，成为后继无人的阶级。

《高老头》的艺术特点

巴尔扎克是最早认识到环境描写的重要意义的作家，他的环境描写在当时的作家中是独树一帜的。

首先，作品通过精细，逼真的环境描写，为人物提供真实的活动背景。

正如泰纳所说，巴尔扎克“不象莎土比亚或圣西蒙，一下子便猛地闯进了人物的灵魂……他先描写城市，然后描写街道和房屋。

他解释房屋的门面，石墙的窟窿，门窗的构造和木料，柱子的基座，藓苔的颜色，窗栏上的铁锈，玻璃上的裂口。

他解决房屋的分布，壁炉的式样，壁衣的年岁，家俱的种类和位置，然后过渡到衣服和用品”，最后才写到人物本身。

《高老头》中就是如此。

——开始写伏盖公寓的环境，先写外景：

街道，墙垣，阳沟，行人，再写内景：

窗子、院落、地板、壁板、饭厅、餐桌、脚炉等等。

由描写外景和内景，渲染了气氛，设置了背景，然后再介绍公寓里从老板娘到房客一个个的脸谱，就使得环境与人物十分协调自然。

其次，小说中通过不同环境的对比，反映当时历史条件下的阶级关系，从中刻画人物、塑造典型。

在《高老头》中，既真实地描绘了巴黎社会中下层人物聚居的伏盖公寓，又着力描写了上流社会贵族男女们出入的富丽堂皇的“沙龙”，如鲍赛昂夫人高雅而又豪华的府邸，还有暴发户银行家纽沁根家中珠光宝气、奢侈而粗俗的陈设，这些环境描写，既富有时代特点，又表现了当时的阶级状况。

小说中拉斯蒂涅这个形象的塑造，在很大程度上就得力于伏盖公寓与鲍赛昂府邸这两个环境的对比，再次，把环境的选择作为安排人物、组织情节的基础。

《高老头》选择一个公寓作为小说情节发生的主要场所。

在这里，大学生，小官吏、商人、苦役犯、阔太太等等都可以来往住留。

它有常住的房客，又通过这些房客的活动关系，把触脚伸到四面八方、各个阶层。

选择这样的环境，与小说所要表现的内容非常相宜。

《高老头》中人物形象的塑造也十分出色，达到了很高的水平。

首先，巴尔扎克注重突出人物性格的主要特征，以使形像异常鲜明。

他笔下的重要形像，往往被一种炽烈的激情所控制，不能自已，干出一些令人瞠目的事来。

巴尔札克称这种激情为“情欲”。

高老头对女儿的爱也是一种炽烈的激情、一种情欲。

巴尔札克用艺术夸张的手法，突出人物的某种情欲，就使这个形象产生出强烈的艺术效果，使人过目难忘。

但是，这并不意味着他笔下人物性格的单一化、类型化。

反之，他的人物性格总是既鲜明、又丰富的。

其次，巴尔札克认为人物的外形能够反映人物的社会地泣、精神面貌、性格特征、心理素质等等，因此他很注意描绘人物的外形。

《高老头》中生动、传神而富于感情色彩的肖像描绘，不仅使读者如见其人，还能窥见其心。

如小说中对伏盖太太的画像：

“她的容颜象秋季初霜—样新鲜，眼睛四周布满皱纹，表情可以从舞女那样的满面笑容，—变而为债主那样的竖起眉毛，板起脸孔：

总之她整个的人品足以说明公寓的内容，正如公寓可以暗示出她的人品。

”由干作者在描绘中带有浓厚的感情色彩，又描绘得栩栩如生，就使读者在不知不觉中受到感染。

再次，巴尔札克很重视通过对话塑造人物。

他说，对话—向被认为是“最末等的文学形式，最不受人重视”，而对话写得好不好却是能否写活人物的重要因素。

他非常赞赏司各特“用对话来完成肖像的刻画”的技巧，事实上，这种技巧在《高老头》中也得到了完全成功的运用。

拉斯蒂涅与鲍赛昂夫人在剧院包厢里瞧见纽沁根太太时的一段对话就是成功的例子。