影视鉴赏期末考试答案最新版.docx
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影视鉴赏期末考试答案最新版
当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
具有戏剧性
∙
∙B、
成为全方位的欣赏
∙
∙C、
被社会大众接受
∙
∙D、
有自己的语言方式
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
2
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
卢米埃尔
∙
∙B、
梅里爱
∙
∙C、
布莱顿学派
∙
∙D、
鲍特、格里菲斯
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
3
八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
∙
∙B、
中国电影被划分为商业电影和非商业电影
∙
∙C、
中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
∙
∙D、
中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
4
下列电影中属于“现代主义电影的美国化”的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《雌雄大盗》
∙
∙B、
《穆赫兰道》
∙
∙C、
《飞跃疯人院》
∙
∙D、
《低俗小说》
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
5
下列不属于卓别林作品的是（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《淘金记》
∙
∙B、
《城市之光》
∙
∙C、
《爱德华大夫》
∙
∙D、
《摩登时代》
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
6
中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《黄土地》
∙
∙B、
《大红灯笼高高挂》
∙
∙C、
《活着》
∙
∙D、
《英雄》
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
答案解析：
7
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《雨中曲》
∙
∙B、
《红色沙漠》
∙
∙C、
《艺术家》
∙
∙D、
《天堂电影院》
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
8
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
视觉
∙
∙B、
听觉
∙
∙C、
想象
∙
∙D、
触觉
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
9
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
巴赞反对长镜头理论。
∙
∙B、
巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
∙
∙C、
巴赞赞同人道主义精神和理想。
∙
∙D、
巴赞提出了“总体现实主义”说。
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
答案解析：
10
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
影像是现实的反映
∙
∙B、
影像掩盖和篡改现实
∙
∙C、
影像掩盖真实的不在场
∙
∙D、
影像以符号的形式包围着现实
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
11
库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
艺术创造
∙
∙B、
辩证思维
∙
∙C、
社会交往
∙
∙D、
阅读和体验
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
答案解析：
12
下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《厨师大盗和她的情人》
∙
∙B、
《燕尾蝶》
∙
∙C、
《大话西游》
∙
∙D、
《黄土地》
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
13
在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
姜文
∙
∙B、
瞿颖
∙
∙C、
李保田
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
14
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
电影投入成本的分化
∙
∙B、
电影内部叙事方式、节奏的变化
∙
∙C、
电影造型的分化
∙
∙D、
电影清晰度等技术的分化
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
15
下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《小武》
∙
∙B、
《邻居》
∙
∙C、
《疯狂英语》
∙
∙D、
《北京的风很大》
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
16
贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
以冷峻、阴森的音乐风格为主
∙
∙B、
采用现实镜头里或外实际发出来的声音
∙
∙C、
用后期配音替代现场采集的声音
∙
∙D、
以上都不对
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
17
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
巴赞
∙
∙B、
王尔德
∙
∙C、
汉德逊
∙
∙D、
让米特里
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
18
现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
美国类型电影
∙
∙B、
纪实电影
∙
∙C、
无厘头电影
∙
∙D、
欧洲艺术电影
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
19
下列中国电影中，不是现代主义电影的是（）。
（1.0分）
0.0 分
窗体顶端
∙A、
《月蚀》
∙
∙B、
《小武》
∙
∙C、
《苏州河》
∙
∙D、
《周渔的火车》
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
C
答案解析：
20
下列电影中属于主流意识形态的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《建国大业》
∙
∙B、
《孩子王》
∙
∙C、
《黄土地》
∙
∙D、
《一个和八个》
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
答案解析：
21
电影中不属于文学性的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
人物关系设计
∙
∙B、
对话设计
∙
∙C、
舞蹈设计
∙
∙D、
故事设计
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
22
在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
市民意识形态
∙
∙B、
主流意识形态
∙
∙C、
精英意识形态
∙
∙D、
边缘意识形态
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
23
电影作为造型艺术，它的特点是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
时间需要停止
∙
∙B、
画宽不能变化
∙
∙C、
造型是暂时的
∙
∙D、
在运动中造型
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
24
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
电影诞生于1885年。
∙
∙B、
以第一部电影放映的日子为准。
∙
∙C、
所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
∙
∙D、
电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
答案解析：
25
香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
写实性美学
∙
∙B、
写意性美学
∙
∙C、
全球国际性美学
∙
∙D、
香港美学
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
26
下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
布莱希特表演体系属于后现代
∙
∙B、
它要求生活和表演很接近
∙
∙C、
周星驰版的《西游记》属于这个风格
∙
∙D、
它主张让观众意识到这是表演
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
27
电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
阿喀琉斯
∙
∙B、
康迪德
∙
∙C、
浮士德
∙
∙D、
俄耳浦斯
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
28
香港得以发展后现代主义电影的原因是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
无根的殖民地文化
∙
∙B、
人口来源丰富
∙
∙C、
市场经济体制
∙
∙D、
年轻人占多数
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
答案解析：
29
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮
∙
∙B、
舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑
∙
∙C、
婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮
∙
∙D、
奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
30
下列电影中，不是改编自小说的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《一个都不能少》
∙
∙B、
《芙蓉镇》
∙
∙C、
《红高粱》
∙
∙D、
《国王的演讲》
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
31
电影中的意识形态指（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
知识分子精英意识形态
∙
∙B、
主流意识形态
∙
∙C、
市民意识形态
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
32
《战舰波将金号》的导演是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
普多夫金
∙
∙B、
爱森斯坦
∙
∙C、
维尔托夫
∙
∙D、
库里肖夫
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
33
张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《英雄》
∙
∙B、
《大红灯笼高高挂》
∙
∙C、
《摇啊摇，摇到外婆桥》
∙
∙D、
《有话好好说》
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
34
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
法国
∙
∙B、
德国
∙
∙C、
英国
∙
∙D、
意大利
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
35
电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。
（1.0分）
0.0 分
窗体顶端
∙A、
它可以让观众角色替代
∙
∙B、
它需要为观众产生快乐
∙
∙C、
它要产生市场收益
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
D
答案解析：
36
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《浮华世界》
∙
∙B、
《绝世歌王》
∙
∙C、
《红色沙漠》
∙
∙D、
《谁陷害了兔子罗杰》
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
37
电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《甲方乙方》
∙
∙B、
《顽主》
∙
∙C、
《不见不散》
∙
∙D、
《一地鸡毛》
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
38
格里菲斯的代表作有（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《放大》
∙
∙B、
《爱情三部曲》
∙
∙C、
《39级台阶》
∙
∙D、
《一个国家的诞生》
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
39
下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
画面构图
∙
∙B、
剧本
∙
∙C、
色彩
∙
∙D、
音响
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
40
戏剧的独特性在于下面哪一项：
（）
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
时间性
∙
∙B、
综合性
∙
∙C、
现场性
∙
∙D、
运动性
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
41
电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
不同场景的切换
∙
∙B、
不同演员的表演
∙
∙C、
不同景别的镜头
∙
∙D、
不同剧情的时间线
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
42
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
卢米埃尔
∙
∙B、
鲍特
∙
∙C、
梅里爱
∙
∙D、
格里菲斯
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
43
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《浮华世界》
∙
∙B、
《放大》
∙
∙C、
《红色沙漠》
∙
∙D、
《爱情三部曲》
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
44
下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。
∙
∙B、
偏重农村，中华文化的发源地。
∙
∙C、
展现小人物闪了、美好的一面。
∙
∙D、
蕴含尖锐的文化反思和批判意向。
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
45
电影跟文学的根本性差别是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
受众不同
∙
∙B、
表达方式不同
∙
∙C、
媒介不同
∙
∙D、
历史不同
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
46
电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
倒叙
∙
∙B、
自我分裂
∙
∙C、
时空穿插
∙
∙D、
心里独白
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
47
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
普多夫金
∙
∙B、
爱森斯坦
∙
∙C、
维尔托夫
∙
∙D、
库里肖夫
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
48
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
维尔托夫
∙
∙B、
库里肖夫
∙
∙C、
普多夫金
∙
∙D、
爱森斯坦
∙
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
答案解析：
49
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
电影产业日渐衰落，不得不改革
∙
∙B、
新的电影技术带来更多形式
∙
∙C、
市场自由化经济的影响
∙
∙D、
第四五代导演寻求电影的独立性价值
∙
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
答案解析：
50
中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《苏乞儿》
∙
∙B、
《龙门飞甲》
∙
∙C、
《齐天大圣前传》
∙
∙D、
《麋鹿王》
∙
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
答案解析：
二、判断题（题数：
50，共 50.0 分）
1
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
2
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
3
张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
4
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
5
贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。
（）（1.0分）
0.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
6
在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
7
一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
答案解析：
8
中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
答案解析：
9
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
10
电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
11
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
12
后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
13
弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。
（）（1.0分）
0.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
14
电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
15
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
16
从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
答案解析：
17
相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
18
电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
19
好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
答案解析：
20
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
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电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
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伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
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《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
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类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。
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从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
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电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。
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电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
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中国第六代导演强调尊重个体的权利。
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一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
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与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
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《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
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很多美国电影所隐含的国家意识形态
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