《蓝色骨头》摇滚骚年们迷失的季节.docx

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《蓝色骨头》摇滚骚年们迷失的季节

影评知识

从不愿意看电影，到如今不想错过每一部好电影，没有经历太多，也不是因为看电影是一种时尚的生活方式，只是因为没有任何理由的爱上了电影。

不知何时已经有了成为电影人的想法，也许这就是电影给我们潜移默化的影响。

一部好电影能带给我们人生的感悟、人性的感知，甚至是命运的改变。

对于崔健触电大银幕当导演这事儿，很多人都抱有质疑，但是从知道崔健要筹拍电影时，我就对《蓝色骨头》这部影片充满了期待，因为崔健是一个有故事的老男孩，也因为自己身上或多或少都有一些文艺青年的气质。

这部由崔健执导的首部大银幕处女作《蓝色骨头》，还末上映便获得了第8届罗马电影节特别奖，第17届上海国际电影节亚洲新人奖、最佳影片（提名）等大奖，足见《蓝色骨头》这部影片的质量，让我对其更加充满了期待。

在韩寒的《后悔无期》中我个人最为欣赏的一句台词便是：

“你连世界都没观过，哪来的世界观。

”而崔健的《蓝色骨头》则是一个观过了世界的人，在向现在的年轻人讲述自己的世界观。

现在的人越来越矫情，很多人在看过《蓝色骨头》后，都觉得旁白很矫情，其实不是旁白矫情，而是很多都没有看懂而已，在我看来影片的旁白是最值得品味的，虽然我也有很多旁白没有读懂，但我领会到了崔健想在影片中表达的中心思想，如果在影院看一遍就能读懂这些旁白，我想这部影片并不会在国际上获奖，也不会是一部好的电影。

我并不是想表达，看不懂的就是好的，而是想说这部影片是有内涵的，值得看第二遍第三遍的。

崔健作为一个摇滚教父，他的叛逆是有所共知的，在他的摇滚作品中，有着的强烈批判性和启蒙精神，成为一个时代的象征。

《蓝色骨头》如崔健的音乐一样，是一部不能简单的用技术来评价的电影，它属于艺术的范畴，三个时空的非线性叙事，音乐与剧情融合的方式，宏大政治背景下的命运思考，从虚幻到现实的转场，崔健用”一首歌，两代人，三段故事，四种曲风“，诠释了他个人以摇滚的态度看人生的真实写照。

影片中同样涉及了年轻人对事业的迷茫、两代人之间的代沟、音乐人的辛酸、一夜情、基情、网络病毒等等很多社会热点话题，更是讽刺了炒作、红包、音乐产业畸形发展等问题。

影片中，最为喜欢的便是施堰萍与孙宏、陈东的三角恋，崔健将三人的关系处理的是最好的，这段故事也是三个故事中最完整的一个。

特别是孙宏雨中起舞的那场戏份，从私密浴室到三人排练场到领导审查室，三个漂亮的转场十分惊艳，艺术的表达让人情不自禁的有一种感动。

影片的摄影很杜可风，将杜可风”波普化”的摄影美学展现的淋漓尽致，很多画面拍得非常有诗意，最喜欢在那个年代一人弹琴一人唱歌一人跳舞的桥段，在那个苍白年代中，竟可以看到如此有生命质感的画面。

《蓝色骨头》让我知道，一部好的电影并不需要帅气的男主角和漂亮的女主角来撑场面，尹昉、黄幻两位男女主角我都不知道他们是谁，也仍然沉浸在他们的表演当中，倪虹洁此次的表演堪称惊艳，而黄轩则是新生代男演员中十分有潜力的一个，这是很多人看过《蓝色骨头》之后，都和我有着同样的感受，而”女十号“的毛阿敏饰演的文工团领导更是十分有范儿，让人莫名的有一种年代感，只可惜戏份太少，至于陶冶不说他一定是一个很棒的舞者，出自金星舞蹈团的他果然不一般，他的出演是全片最大的亮点。

点评了所有的演员，说了这么多，只想说崔健很适合当一名导演，特别是每一个角色的选择。

《蓝色骨头》作为一部电影，我会为他打五星，而作为一首歌，我只能为其打一星，这首歌真心的不是很经典，同时影片的最后有点烂尾，让我只能为崔健的大银幕处女座打上四星。

孤独的鸟和放纵的鱼，崔健谱出了一首四种不同风格的蓝色骨头，我并没有全部读懂，但我还是很喜欢。

看过影片之后，我至少懂得了，不是只有摇滚骚年们会有迷失的季节，而是每一个文艺青年都生错了年代。

娱乐码头

这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。

影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。

在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。

在本片中，拯救子女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。

这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。

Cooper没有凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。

在人类危急存亡之秋，Murphy最终选择的避风港仍然是和父亲有着最多回忆的地方。

这份生命的守候，跨越了Murphy的一生，但幸运的是，她知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。

对Cooper而言，他对于承诺和任务所有的坚持，都是出于爱。

航程的灯塔，旅途的终点，始终是女儿所在的地方。

“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰。

”王尔德如是说。

从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空的眺望。

遥远的群星一直指引并见证着人类文明的成长，拉近着二者之间的距离。

影片开端主人公眼前那一片广袤的翠绿田野，和结尾处飞船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表着人类文明两极的意象——老去的故土与新的理想乡，文明古老开端的农业与最先进科技凝结的星际旅行，过去与未来。

Cooper的历险便是从这片田野开始，最终投身太空。

Cooper骨子里仍然沸腾着不安的血液，他反对学校对阿波罗计划的污蔑，反对人类的守成。

Brand教授至死都在反复吟诵着英国诗人DylanThomas的诗句：

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Donotgogentleintothatgoodnight,

Oldageshouldburnandraveatcloseofday;

Rage,rageagainstthedyingofthelight...

面对死亡幽暗的宁静，生命最本真的欲望会燃烧爆发。

Dylan的这首诗，不仅仅是Brand教授的倔强与不甘，不仅仅是Cooper的性命相搏，更是人类对命运的最后抗争：

“人类发源于此，却绝不会在此终结。

”这和所有伟大的探索故事一样惊心动魄，兼具豪情和悲壮，却更加贴近生命，是文明断绝退路的殊死一搏，混杂着希冀与绝望。

然而，即便本片中人类迎来了光明的结局，却仍然不禁为此伤感。

我从中体会到一点人与地球相似的羁绊。

浪迹天涯后落叶归根，相比山河破碎下背井离乡，总会多一份归宿感的慰藉。

探索，征服，殖民，四海为家，固然豪气万丈，但以目前科技水平看来，踏出家门却仍尚需时日；而与此同时，人类的家园却至少已是疾在腠理，不可不医。

倘若没有像电影中这般得贵人相助，近距离开个传送门，附赠科学入门手册，恐怕最后豪情尽失，惟余悲哀而已。

也许，我们早晚要面临离开，但愿我们能有充足的时间准备好，也但愿这个原因不是我们自己罢。

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