五彩斑斓套色油印木版画研究美术学版画专业毕业论文Word文档格式.docx

五彩斑斓套色油印木版画研究美术学版画专业毕业论文Word文档格式.docx

《五彩斑斓套色油印木版画研究美术学版画专业毕业论文Word文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《五彩斑斓套色油印木版画研究美术学版画专业毕业论文Word文档格式.docx（9页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

在表现手法上，运用精简概括、虚实夸张的表现手法，并且巧妙地利用木版画的特性。

（图5）其主题明确、色彩鲜艳。

木版画技法在浮世绘得到了惊人的发展，其大胆的色彩和构成，也使得外来文化的影响，在自己传统的文化中得以成熟。

日本浮世绘作为日本艺术的瑰宝，对近代艺术产生了重要的影响，尤其是印象派和后印象主义。

同时也对日本近现代版画产生了重要的影响，浮世绘这种民族性风格影响日本近代版画呈现出一种独特的面貌，在整个版画的发展过程中有着重要的地位。

在套色木刻上，日本近代涌现出一批卓越的版画家，他们的技术娴熟，语言精简和纯化，艺术风格各异。

如黑崎彰、吹田文明、野田哲也、河内成幸，依然影响着当今的日本版画届。

日本版画界年轻一代艺术家在版画语言、技法、观念内容上不断探索突破，为日本当代版画不断供输着新鲜血液。

三、套色木刻的技术特点和运用

套色木板画有很多种方法，每种方法都有它实际的作置。

q；

用。

在制作时也能体现不同的效果，可以表达出不同的意囊j≮一、j．；

嚣

<

：

E谤戮+．’畚

象。

在外行看起来，似乎差别不大，但对于版画家来说，妻泛：

’蘧，毒未刍未

却有着不同的意义。

从技术上说，大致有两种。

其一是多蕊：

。

5嚣叠，1瀚

篓磊恭≯糖棚陬臃雠。

黧聪鬃1、多版套色木刻辫彰瑙避；

麟、蹩慧

多版套色木刻，需要在画稿时就考虑好画面颜色的

图6：

王臻真，《鸟与花阳面》，

分布，稿子确定之后再进行分版转稿，一般一块颜色一

套色木刻，2013年

中国美术学院一绘画学院版画系一王臻真～五彩斑斓一一套色油印木版画的研究

版上，上墨时分别上色。

在转稿之前，我们先要准备与画稿大小一样的版材，然后根据自己的需要处理好版面。

转稿过程可以通过绘稿转印，复写纸转印和影印件转印等方法。

转稿过程中首先要先固定好画稿和色版，以免错位。

分稿完成之后刻制出每一块色版，然后再制作一个独立的L形对版，在其左下脚刻出直角，右下角刻出横线。

印制时可以将对版固定在印刷机上，然后给色版上色并通过L型对版套印在同一张纸上。

印制前根据画面的要求调节油墨的性能，以达到最佳印制效果。

多版套色的优点是可以轻松控制颜色叠加区域，画面造型明显，色彩明快，容易修改调节画面，而且不一定要一次性印完所有签数。

其缺点是对版容易出现误差，印制过程繁琐，耗费版材。

2、减版套色木刻

减版套色木刻所有的制版过程都是在同一块版上完成，通过不断的刻印最终完成创作。

画稿时要充分考虑颜色的叠加效果，需要创作者具备一定的预设能力和印刷叠色关系的经验。

转稿方式和多版套色一样，对版方式采用的是专门用于木版对版的日本式方法“肯托”，它类似“T”形对版方法，对版标记固定在版面的左边，在左下角刻出“L”型阻挡条，长边三分之二处刻一条短直的阻挡条，阻挡条离主画面之间刻掉5到10厘米的空白区域，

对版时将纸一角卡在“L”型阻挡条内，另一边卡

图7：

王臻真，《萌动果心》

在短的阻挡条里。

在印刷第一版颜色时，需要一次

套色木刻，2014年

印刷完自己所设定的印数。

第一版刻印完成之后，再在第一版的基础上刻制第二版，然后在印好第一版的纸张上接着印制第二版，如此反复刻印，直到最后完成。

相比多版套色木刻，减版套色木刻的优点是对版精确，Ep$,J方便，节省耗材。

其缺点是不易修改调整，对颜色的叠加和油墨的性能要求较高，同时由于每次每个色版只能一次印完，绝版套色木刻在印制时也是相当的耗费精力。

因为绝版套色是在同一块板上重复的刻印，所以相对打样的过程会比较复杂，而每一块色版都只能一次印完，意味着每一块色版的打样都有可能造成损耗，除了叠色关系的打样会出现损耗，其它因素的影响也会出现损耗，比如说我这张画准备要30张成品，可能我会印到35张，因为在印制中间会出现很多的偶然因素，比如说梅雨天气，纸张如果受潮容易变大，就算对版再准确也无济于事，通常我在这段时间印制时会开空调保持恒温恒湿，所以为了保证最

8

中国美术学院一绘画学院版画系一王臻真一五彩斑斓一一套色油印木版画的研究

后成品的EN$,J质量和印数，我第一版颜色一般都会多印几张。

除了印制方法上，对材料也有一定的要求，纸张的不同在提墨和显色上会有较大差别，油墨就更不用说了。

所以不管是套版还是减版都需要认真的对待，印制方法和材料特性都要熟练掌握，要对自己的作品有强烈的责任感，才能创作出高品质的版画作品。

3、其他的套色木刻技法

版画自从脱离于印刷成为一门独立的艺术门类之后，经过艺术家们的不懈努力，在技术上

变得更加自由和多样，不断有新的艺术表现形式

图8：

王臻真，《竹笋的夜晚》，套色

出现。

“版”的范围逐渐扩大，打破了传统的版

木刻，2015年

画创作模式，呈现出多元化和风格化。

刻制材料从传统的刻刀工具发展为一切可以在版上弄出痕迹的工具，例如电动工具、钢刷、油漆、数码雕刻等等。

版材也从单一的木版发展为麻胶版、有机玻璃、密度板、塑料、合成板等等。

对版方式也出现了馒版对版、“肯托”对版、T形对版等等。

纸张也不再只是“纸”，所有可以被用于转印的物品都可以被称为“纸”。

印制方式也出现采用凸版凹印与凸版凸印相结合的方式，在制作大型版画时甚至使用到了一些大型的机械设备，譬如压路机等等。

同时套色也不仅仅局限于单一版种，多版种的套色结合也开始出现。

V,JP口日本版画家野田哲也，以丝网为主版进行木版套色，创造了独具特色的艺术风格。

总而言之，版画发展至今，依然不断出现许多新的技术方法，“版"

这一绘画媒介不断的变得多元和丰富。

一定意义上版画自身的这种开放性也确保了版画的发展与活力，这种开放性对版画是至关重要的。

同时也正是由于艺术家们的不断探索与拓展，使得版画艺术变得更

加丰富，绚烂多彩。

四、我的一点感想

在版画系学习了七年，对每一个版种都进行过尝试（包括石版、铜版、黑白木刻、丝网版画和水印版画等）。

这些尝试似乎让我进入了图9：

王臻真，《萌动猫头鹰》，套色木一个全新的世界，使我充满了好奇与创作欲望。

刻，2014年

的基础之上，去掉印制的环节，将原来的凸版上墨的地方变为凹版上墨，这样可以使画面有一种独特的层次感，同样在木版画中较难印制出的金属色调也可以在版面中呈现。

最后用滚筒给整个版上的凸起部分统一上色，以原版方式进行展出。

在版上有凹版的颜色、木纹的颜色、凸版的颜色以及刻刀的肌理感。

我也想以此种尝试来对自己的学习生涯进行一次总结和汇报。