石头构梦《红楼梦》是怎么写出来的.docx
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石头构梦《红楼梦》是怎么写出来的
石头构梦：
《红楼梦》是怎么写出来的
越读小说、写小说，越觉得《红楼梦》之不可思议。
千丝万缕，如何织成一张血脉活转的神经网络？
其他小说再复杂，读三遍后，基本都能画出结构图，甚至能解释构思意图和设计原由。
唯独《红楼梦》就算能从头到尾复述情节，也只能大致描述总的框架结构，章回内具体的针法线头至今看不透、说不清。
一直没能搞清《红楼梦》的章法结构，这次趁着构思小说，拆解一下，学习一下。
看看能否理清它的经络图。
[情节辫]：
《红楼梦》虽然是网状结构，但小说不是绘画，不能同步展示，只能线性递进。
曹雪芹编织情节的方法类似宝玉的发型，先依次编成小辫，然后总缵至顶，束成大辫。
每根情节小辫又都由数条情节线交织。
比如周瑞家的送花，就是一条小辫，串出沿路的各个人物情节线。
一辫完成一次人物性格巡览。
[情节扣]：
曹雪芹极善于一笔多写，多个人物多条线不断集中一点，我将之称为情节扣。
比如忽然出现的春燕就是一个情节扣。
借她穿起娘姨姑三个婆子，分别对应藕芳蕊三官，并辐射到宝钗黛，袭莺鹃等丫头。
随即又设计蔷薇硝情节扣，引入贾环赵姨娘，激发一场混战…惊叹！
1、容积：
主体内容上看，红是一部家族史，主体时间大致10年，人物总数据统计超过720人，现传百二十回本73万字。
2、圈层：
红楼梦内容主次是按圈层划分，涟漪式扩延：
宝黛钗﹣十二钗－荣国府﹣贾府﹣四大家族﹣外部贵族及平民。
3、对称：
红楼梦结构设计和内容划分遵照中国阴阳对称均衡的传统美学。
如同一张变幻万千的太极图。
千万幅锦绣对联密织而成。
真假宝玉、钗与黛、荣与宁、盛与衰、真与幻…包括细微处的金和玉、木与石、铁槛和馒头。
目前发现唯一有点不符的是宝玉的丫头，一级袭人晴雯对称，但二级麝月秋纹略重复。
4、洋葱叙述法：
红楼梦内容庞杂无匹，如何有条不紊、叙述明白？
曹雪芹采用了由远及近、由外到内、缓步进入的分层导游策略，可称为剥洋葱。
大致数了一下，一共用了十五层才终于将整个小说世界呈现出来！
（当然，其间和其后又同时采用了结辫法、链条法、涟漪法等叙事技巧） 层1作者自云：
开宗明义讲明小说主旨，创作动因有二，自述其罪和昭传闺阁。
后者易解，可谓中国女权开山宣言；前者则十分复杂，有痛悔、怀恋，又有自傲、自释，更有经历梦幻的空落，是理解贾宝玉此人物的关键。
层2女娲剩石：
石头的来历，小说世界的旁观者和记录者，其实也是作者的自喻。
上继自述，无用和通灵的矛盾，也预埋了贾宝玉人物形象和性格命运矛盾。
层3还泪历劫：
僧道解释男女主角木石前缘，点名故事核心、预告命运结局。
更一语带出警幻“一干风流孽鬼”下世历劫。
至此，小说主要人物群的前因后果已简略勾勒明白。
层2（补充）：
僧道二仙，整个小说的引渡者，结构的开合扣。
其实一位足矣，两人似显重复混淆，也导致小说基本精神的含混，究竟是佛之空，还是道之无？
总体上，小说倾向于佛家空幻，但又有道家逍遥。
而从结构言，僧道同行，是基于小说均衡对称的基本美学。
此外，红楼梦的悲剧精神其实无关佛道，其中的眷念是人间情怀。
层4甄隐贾存：
僧道是小说二门神，甄士隐和贾雨村则是故事两门人，不但承担真假对照寓意，更直接接引钗黛二主角。
雨村吟联：
玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞。
（甄名费，善价也；贾字时飞） 原构思应是甄接引黛玉，贾接引宝钗。
但传本都由贾一人完成，甄士隐和黛玉始终未有直接关联，续本删改遗漏了？
红楼梦总叙事采用寓言预报法，先说原由和结局，再铺展故事。
这一层有两个预言。
一是僧道言：
好防佳节元宵后,便是烟消火灭时。
既预报甄士隐命运，也应是贾家命运，小说贾家高潮在元宵节，阖家团聚看戏放烟火，以凤姐冷笑话收场“一家子都散了”。
后来贾家败亡也应在元宵节后，惜续本未见。
另一预言是甄士隐解释好了歌。
其悲凉难以想像：
陋室空堂、转眼乞丐、作强梁、烟花巷、锁枷扛… 续本一句皇恩浩荡、兰桂齐芳，便转成圆满。
不过，如果全本复现，恐怕没有几人能承受这巨大无比的残酷和凄凉。
仅一段妙玉被劫就已经不忍深想。
这一层另有一命运暗示：
甄贾命运的升沉对照。
甄家败人亡、看破出世，贾由贱至贵、荣升仕途。
两人应正暗示甄贾两府命运，小说结局应是贾家由盛至败、甄家由衰复振； 贾宝玉看破出家，甄宝玉仕途飞升。
其中还应有甄家借贾家而兴、却背恩忘义。
这才暗合甄士隐资助贾雨村，贾却妄断葫芦案贻祸香菱。
层5演说荣国府：
雨村林家作西宾，故事才正式开场。
先由林始，再由冷子兴演说贾，一个小兜转，宝黛因缘率先预埋。
这篇演说无比关键，贾家渊源、荣宁二府、贾王史联姻（有意缺薛，预留下文）、四春、宝玉、熙凤… 家族谱系、重点人物一篇概尽，连甄家都顺势带出。
宝、凤二人夺目而出。
概述类经典文字！
层6：
黛玉进府 上层冷子兴演说，是外部勾勒轮廓，为渲染法； 这层黛玉进府，则是内部结构细描，是工笔法。
这也是正式进入小说世界的第一次巡览。
看曹雪芹大局细部的安排、轻重主次的布置、迂曲回环的节奏，此回是绝佳典范。
大致划分，这一层又可分为7子层，每一子层又分出孙层若干。
大洋葱套中洋葱，中洋葱套小洋葱，甚而，小洋葱又套微洋葱！
层层叠叠，却章法井然、丝毫不紊！
子层1、进门：
（5层10关）
（1）街景：
先述贾家三等仆妇穿戴不凡，略做铺垫，后一句繁华阜盛概写京城；
（2）宁荣：
先过宁府，再至荣府，过笔不闲； （3）进角门：
换轿夫，四个秀洁小厮；（暗示前为普通轿夫） （4）进花门：
小厮退下，穿堂、石屏风、厅房、正房大院、上房， （5）迎入：
几个穿红戴绿丫头争迎掀帘﹣“林姑娘来了！
” 经过十道折，五层方进门。
仆人等级和院宅层级，一笔同步两写。
子层2内眷：
（5孙层）
（1）贾母：
只写鬓发如银，随即搂抱大哭，写其亲慈；
（2）邢王二夫人、李纨：
一语带过； （3）三春：
简笔写神，可亲、忘俗、尚小； （4）黛玉：
借众人视点，回笔反观黛玉风流态度，并引出和尚诫语； （5）熙凤：
压阵而出，先声夺人，精笔细绘（全书最华丽段落）一段对话，精明爽利。
子层3二房：
（3孙层）
（1）贾赦：
院落小巧别致，姬妾艳装丽服，避而不见、命人传话，写其傲慢；
（2）贾政：
轩昂壮丽，御匾王书，不见其人，暗喻其外正内空？
（3）小正房：
半旧背靠椅袱，写王夫人简朴质木。
（这一层全为空镜头，但绝非单调纪录，而是以境喻人，此笔法到后文大观园更是丰富深透）
子层4吃饭：
见过众人后，以吃饭收拢。
这一层以小见大，饭席写贾家规矩礼法，身份、职任、座次，一声咳嗽不闻，收尾。
一个细节：
饭后茶。
一漱一饮，黛玉误会，心理处境：
许多规矩，不似家中，只得随和些。
子层5宝黛初逢：
（1）情节比重：
黛玉进府一章，众人一半，宝玉一半；众人中，内眷三成，政赦三成，熙凤独占三成，王夫人谈宝玉一成。
（2）前情铺垫：
灌溉还泪前缘一次、冷子兴讲述乖僻顽劣一次、黛玉言和尚忌语一次、王夫人豫诫一次； （3）正式出场：
冠服和内服，两轮扫描精写，一首反讽诗。
鲜明如画。
（4）心理映照：
宝黛之间，曹雪芹除一般外部描写，从初逢“似曾见过他”始，特用了心理映照法。
二人形貌均从对方视点观照。
两人心心相映、轩轾误会、冲突争执，全都借此法映照，是古典文学始上首创，宝黛爱情之真之深之细，皆由此来。
（5）对话砸玉：
宝玉送字，“除四书外杜撰太多”，写其悖理；砸玉，写其狂痴。
（前文一路平静，熙凤一声笑语，波澜乍起，才归平静，至此更是一阵喧乱。
大静之中两次大动，凤宝二人顿时活跳出来。
另，对话中独插探春一句笑问，初留爽敏印象）
子层6：
安置 黛玉进府一章歇止于此。
（1）贾母分配丫头，写贾家小姐仆役规格：
大丫头一、盥洗丫头二、洒扫丫头四五、乳母一、教引嬷嬷四。
（2）以重点丫头收尾：
袭人出场，点明忠心善解人意。
此处有个疑点－贾母赐黛玉二等丫头是鹦哥，紫鹃直至第八回才出场。
鹦哥即紫鹃？
或后又换人？
前八十回再无鹦哥，后十四回黛玉临死，又有小丫头鹦哥。
是疏漏，还是错讹？
从命名寓意，鹦哥是有口无心应声之鸟，紫鹃则是忠心啼血。
这一章，借黛玉之眼，巡览荣府建筑格局，主要亲眷、核心丫头（包括写貌未写名的鸳鸯）尽都出场。
补说明：
红楼梦叙述法，之所以称之为“洋葱式”，而非“掀帘式”，基于一个重要原因﹣－ 掀帘，只是距离递进、不断呈现新内容，帘子本身不参与故事； 洋葱则不然，每一层本身即是情节果肉。
另外，每一层并非传统全景式客观描绘，而是主观视点扫瞄。
和尚眼中、甄士隐眼中、冷子兴眼中、黛玉眼中… 每一次都是一道不同的主观染色，红楼梦的迷离绚烂于此有很大关联。
西方直至廿世纪之交，意识流出现，才开始叙述革命，从全景视点转向主观视点。
相比同时代西方小说大段客观景物描写，红楼梦远于十八世纪就已经熟练运用多层主观视角，实在是具极大超前革命性。
层七：
葫芦案 上层由内部细写荣国府，这一层线头抛出，简笔素描王家（王子腾）、薛家、四大家族，而后由薛家进京，将线头收回。
回笔处借薛蟠寻同类，轻巧一扫，带出贾珍。
至此，小说格局轮廓大体勾勒完成。
这一层用了一个“情节扣”：
葫芦案。
上接甄士隐失女，扣住四条线：
王夫人、王家、薛家、香菱。
扣眼是门子，随手勾起当年葫芦庙旧事，借他之嘴，乱断了案子，描画了四大家族。
层八：
太虚幻境 前文预埋一干冤孽历劫及宁府两大话头。
这一层，以秦可卿为情节扣，一扣两襟，展开宁府和十二钗。
1、宁府：
略写，只点名珍蓉父子夫妻； 2、秦可卿：
再次以境喻人，卧房神仙都住得，写奢丽；香艳用典，写淫靡。
并一语带出秦钟。
（红楼梦写景写物极少搬借典故，多真描细写，这里用典应是曲笔隐讳，唯借嬷嬷一句“哪有叔叔住侄儿媳妇房中之礼？
”以示暗讽） 3、太虚幻境：
金陵册籍、十二仙曲，解释意淫、秘授云雨。
孽海情天，千红一哭。
是整部小说总纲主旨，也是推测后四十回最重要依据。
（秦可卿乳名兼美，妩媚如钗，风流似黛，最值得细思。
）
层九：
刘姥姥一进荣府 曹雪芹自述难处，荣府上下三百口，乱麻一般，从何处下笔？
此层可见举山如豆之腾挪功夫，笔头跳开贾府，千里之外，捡起一粒微芥﹣刘姥姥，以之为扣，凿开另一度空间。
此前已有过僧道、冷子兴、黛玉视角，这一层从极低微处仰视攀升，打通了贵贱一孔。
由门役、儿童、周瑞家的，升三阶进入熙凤房中，简洁了当，却有登天之感。
中间又插一闲笔，贾蓉借炕屏，呼应宁府。
层十：
周瑞家的送宫花 周瑞家的上层为引渡之用，这层顺手拿来，变做情节线，如花茎串起花朵，将众小姐丫头一笔穿起。
12枝花串出20个人：
王薛2夫人、钗迎探惜黛5小姐、莺菱钏棋书茜平7丫头、凤、琏、宝玉、智能儿。
其中着重宝钗冷香、香菱之怜、黛玉小性，惜春出家玩笑。
细画性格、暗伏命运。
中间带出水月庵，收笔又随手拈来周瑞之女，女婿原来是冷子兴，回应前文。
本层不足4千字，却人物汇集，又摇曳生姿，笔法精妙绝伦！
层11：
会秦钟 宁府前文只略略提及，此层则借尤氏宴熙凤，穿连荣宁二府，引出秦钟。
1、题引：
“红楼梦”十二曲引子“开辟鸿蒙，谁为情种，都只为风月情浓”。
秦氏姐弟是小说题引式关键人物，都因风月而早亡，是淫滥和意淫之间警戒线。
之后才进入小说正题：
金玉良缘、木石前盟。
（下节即为宝钗金锁、黛玉含酸。
可见作者情节铺设之苦心） 2、烘托：
尤氏宴熙凤看似主戏，宝玉秦钟之会才是戏眼，反客为主烘托法。
3、过门：
红楼梦过门戏极精妙，这一节前后两场，前为熙凤禀报王夫人，既写家礼，又借对话，引出甄家、临安伯，自然如流水；后为焦大，一阵乱骂，写宁府淫乱，突兀显力道。
层12：
金玉木石 钗与黛，前文只写人人都说黛玉不及，至此，三人初聚，钗黛开戏。
1、金玉木石：
宝之玉、钗之锁，初次亮相互对。
黛玉忽至，口道不巧。
一句“早知他来，我就不来了。
”点破悲剧之源，这一小段是整部小说戏眼所在。
2、冷暖交锋：
细品此段，寒透纸背，却又暖入心底。
冷雪、冷香、冷酒，钗黛言语交锋，暗讽明嘲，隐现刀剑寒光；宝钗烫酒之论、黛玉整理斗笠，却又俏皮亲暖。
红楼梦最妙绝处，尽在这些日常琐细间的精巧暗喻。
3、四大丫头：
宝钗黛初聚，四大丫头自然现身。
莺儿道破金玉缘、袭人装睡逗宝玉，笔致暧昧；紫鹃嘱送手炉、晴雯冻手贴字，字底温情。
4、过门戏扣：
前过门，宝玉绕道，畏父，几个清客主管，奉承；中间巧用戏扣李嬷嬷，啰嗦恼人，自然逗出宝钗黛之戏；后过门，宝玉摔茶，恼怒李嬷嬷，此段不欢而散。
层13闹学堂 红楼梦世界可分内女、外男两部分。
内部女眷勾勒完毕，借上学转至外部男性。
此层起于秦钟，止于秦可卿，中间贾政、宝玉男仆、贾家宗族子弟，次第出场。
1、过门：
上学前，别袭人、见贾母王夫人、拜贾政、又折回别黛玉…大段絮叨，既写宝玉优柔操心，又写大家礼数，更初画贾政苛严，一线串连内外； 2、闹学：
小说第一场闹戏，冲突点为龙阳之兴。
出场14人，引出几个重要男角，茗烟、贾瑞、贾蔷、贾兰，顺手侧写薛蟠、珍蓉父子行径。
闹乱之中，层次分明，各人性格一笔描活。
且预埋了多个线头，如下文贾瑞。
3、收转：
由金荣引出母亲、姑母，闲笔写贾家小亲族日常情态，又转至宁府诉告，由贾珍夫妇自然渡到秦可卿之病，线头牵引迂曲妙极！
层14风月宝鉴 红楼梦两场巨型大戏，一为秦可卿死，一为元妃省亲。
贾家内外上下前文大致扫描完毕，便以五回篇幅推出秦可卿之死。
几乎所有人物悉数登场，数百人浩浩荡荡、错杂出列。
从容布置、肆意铺排，无比细琐庞杂，却又井然有序，真是千钧巨笔。
大场面调度，唯有三国可比拟。
但三国强于大局，少其精细。
1、高潮为丧事：
主写三事：
奢华排场（与后文贾敬及贾母丧事对照）、熙凤才干（五件事、八班人，统率魄力、调度章法，）、贾府人气（仆役、内外亲、周边王侯） 2、题眼在一“鉴”字：
小说起笔介绍贾家，便言架子虽在，内囊已尽。
它并非盛衰史，而是一部衰亡史。
前十八回主写贾家之不堪。
此层则主写鉴：
持家之鉴（宁府敬珍蓉三代不肖）奢靡之鉴（丧仪过制）、风月之鉴（秦可卿、贾瑞、秦钟之亡）、弄权之鉴（熙凤贪财弄权）。
而以秦可卿托梦为小说全篇警诫题旨：
瞬息繁华、盛筵必散。
3、多线穿插：
在可卿之死主线上，随时穿插子线，不但近乎生活原态，更使情节摇曳多姿。
主要穿插线：
贾敬生辰、贾瑞之死、宫中内监贪贿弄权、林如海病亡、北静王送念珠、宝玉见村丫、秦钟智能儿偷情、熙凤铁槛寺弄权……
层15元妃省亲 洋葱剥到15层，红楼梦故事果核——大观园终于显露。
贾家命根系于元春，至此，荣华臻于极处；元春又是四春之首，大观园也由此启幕。
这场大戏同样采用层层推进法，同时又辅以错杂法，在主线递进中不时“插话”，枝蔓斜出，构成一株动态生长的故事树。
1、元妃进封：
众人惊慌至惊喜，映如履薄冰之状。
插话：
（1）宝玉独自悲喜，悲秦钟之亡，喜黛玉之归。
（2）北静王所送念珠转赠黛玉（伏笔疑点：
袭人蒋玉涵有汗巾姻缘，莫非黛玉后文也当有北静王纳妾一节？
） 2、琏凤闲话：
夫妻闲话之中，揭开省亲一事，又引入赵嬷嬷，闲话当年贾、王二府迎驾盛事。
插话：
巧借平儿一句遮掩，辗转抖出两桩
（1）熙凤私下放贷牟利；
（2）薛蟠收用香菱。
3、预备省亲：
除大观园选址、贾蔷往姑苏采办女戏，其他快笔简述，一句“不过是喧阗热闹而已”滑过。
插话：
（1）甄家收有贾家五万两银子；
（2）宝玉死别秦钟。
4、大观园题联：
一笔三写，初游大观园、贾政试宝玉、众清客媚态。
插话：
（1）黛玉剪香袋；
（2）妙玉入园。
5、省亲：
此段按皇家规矩、依时间线严整叙事，自五鼓（凌晨3点）至丑时三刻（半夜1：
45），天大恩赐，却不足24小时。
分为十段：
（1）候期；
（2）太监视察；（3）候驾；（4）接驾；（5）游园题匾；（6）会亲；（7）题诗；（8）看戏；（9）赐物；（10）送别。
其中插话三：
元春爱弟之情、钗黛助宝玉题诗、龄官拒演《牡丹亭》。
至此，小说整体勾勒方告完毕，开始进入主体情节：
大观园。
十二钗中，唯湘云只提其名、巧姐尚未出场。
红楼梦布局原则：
从作者创作初衷和小说结果来看，应当有以下几条布局原则：
1、全局原则：
不止是几个小儿女青春爱情故事，而是一部家族痛亡史。
空间上，由外到内涉及到宫廷、世交、姻亲、家族、男女、主仆等六层；时间轴，则按衰亡进度可分为浮华虚盛、危机初现、隐患丛生、陷入困境、内外交攻、崩塌溃败、困穷流离、凄凉谢幕等八段。
（前五段徐徐推进，可惜后四十回缺失，后三段有些草率） 2、同步原则：
空间六层是按时间八段同步推进，在某一时间段上，叙述某一层情节时，随时关联、辐射、隐现其他层。
3、冲突原则：
小说虽然描绘日常生活，但绝非流水账，情节设计取舍的基本标准在于冲突，而且不止事件内人物之间存在冲突，更能牵连外部，形成连锁反应，以随时实现全局、同步效应。
关于谋篇布局理念，第四十二回宝钗论画可做作者旁证：
宝钗道：
“我有一句公道话，你们听听：
藕丫头虽会画，不过是几笔写意；如今画这园子，非离了肚子里头有些丘壑的，如何成画?
这园子却是像画儿一般，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，也不多，也不少，恰恰的是这样。
你若照样儿往纸上一画，是必不能讨好的。
这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该藏该减的要藏要减，该露的要露，这一起了稿子，再端详斟酌，方成一幅图样。
〖红楼梦情节簇〗：
任何小说都是由情节片断组合而成，好情节是小说世界海面之上凸显的冰山，反之，则是无根的浮冰。
红楼梦绝少单线故事、独立情节，基本上每个情节段落都由多个人数、多条线索聚合而成，同时又辐射周边。
像织锦底纹之上的花簇，因此可以称之为“情节簇”。
上百个大小情节簇彼此呼应，汇联成显性可见的情节图谱，同时以留白方式，隐现整个小说世界。
情节簇1袭黛劝诫 省亲大戏之后，故事该如何重启？
红楼梦情节总扣是贾宝玉，由他扣起内外两个世界。
小说便从宝玉性格行径起笔，但又融情入戏，从身边袭人、黛玉苦心劝诫回射。
又续用前文情节扣李嬷嬷，挑起事端，激起冲突，由熙凤收场。
这一簇主写两种亲近：
与袭人似日常夫妻，与黛玉则是豆蔻初恋。
笔法上，重写袭、黛，轻写雯、钗，绝妙的均衡。
熙凤救场，一阵风，结束此簇。
戏芯：
“意绵绵静日玉生香”。
为求有戏，小说起笔写两人，便言“不虞之隙、求全之毁”的“不和”，此后冲突不断，这一段是仅有的一场两小无猜、亲密烂漫，也是全书最清澈美好的时光。
即便如此，笑闹中，仍不忘幽香、冷香对照，接着宝钗便走了进来。
这一簇有四组对照。
（1）宁府-袭人家：
情节线先甩到宁府，借戏目写俗滥喧闹；灵机一转，夜访袭人，小说中极少见的小家人户情状。
（2）袭、黛劝诫：
袭人以回家要挟劝诫，宝玉赌咒听从；黛玉惜护劝诫，宝玉总没听见。
同样用心，不同劝法，不同结果。
（3）袭、雯性情：
袭人处处忍让，晴雯牙尖嘴利。
（4）幽香-冷香：
呼应上文宝钗冷香，谈笑中暗写钗黛争较。
情节簇2贾环赖赌 贾政三子，一正二邪，两组对仗。
珠与玉，一正一邪，正亡邪存，衰世之相； 玉与环，一雅一俗，相反相成，皆不成器。
这一簇情节、以贾环为扣，“赖赌”为戏眼，场景由黛玉处转至宝钗处。
（注：
黛玉、贾环从未有正面交集，乃不写之写，暗现黛之孤高、钗之随和；与后文薛蟠偶见黛玉一笔又相对照） 一千多字，小小一段，却分3瓣、写6人：
瓣1、三样情态：
贾环耍赖，莺儿嘟囔、宝钗喝止劝慰。
瓣2、两样心思：
宝玉呆念：
兄弟原属平等、天地独钟女子。
瓣3、一组对立：
赵姨娘泼骂，王熙凤弹压。
情节簇3湘云初至 前文湘云只提及名字，到此湘云才正式出场。
行文尚曲，忌静贵动，曹雪芹最善“抢戏”之法。
这一簇，三个场地，宝黛湘钗袭五人，除钗袭外，各个之间均有冲突。
五人轮番抢戏、循环上阵—— 湘云出场，才写一句“只见湘云大说大笑的”，便横生黛玉气恼； 宝黛口角未完，宝钗又抢入，带走宝玉； 宝玉转回又向黛玉赔罪，二人方和，湘云抢入； 湘黛正在笑闹，宝钗再次抢入； 随即袭人又气恼，战团转到宝玉房中…… 小儿女日常口角，却写出车轮战一般的情节，流水回旋的叙事！
四女又笔法各异：
黛玉用情笔，湘云用直笔，宝钗用冷笔，袭人用硬笔。
其中黛湘袭三人心性尽露，唯宝钗难测：
宝黛口角，独叫走宝玉；湘黛笑闹，劝道：
“我劝你们两个看宝兄弟面上，都撂开手罢。
”来寻宝玉，见宝玉来却离开。
只有与袭人攀谈，才直书暗忖心思：
“留神窥察其（袭人）言语志量，深可敬爱。
” 戏眼在宝玉务求周全之心，既不忍伤及任何一人，又不愿违背自己性情志趣。
簇尾则收于一段仿庄子焚花灭爱之文，遥指小说最终花落人亡、空余悲音。
情节簇4巧姐痘疹 上簇史湘云戏未完，十二钗最小钗巧姐出场。
中间插入此簇，专文写凤琏平，是换气腾挪之法， 戏扣是巧姐，戏眼则是多姑娘。
红楼梦以雅著称，写俗同样精妙。
巧姐痘疹，琏凤分寝，自然留出空间，笔向外荡。
这一簇写淫，寥寥几句，点到即止，声色情态却远胜金瓶梅实写细描。
更妙处在巧姐毒尽癍回，贾琏回来，借多姑娘一缕头发，又自然生出一簇好戏。
平儿之正与善、贾琏之赖与荏、熙凤之妒与懵。
此段用了“打断”法：
三起三断，三人一出微型三国演义。
1断：
平儿发觉头发、贾琏夺，熙凤进来打断； 2断：
熙凤出去，平儿还发，贾琏求欢，平儿逃出； 3断：
链平隔窗说话，熙凤回来，醋嘲，平儿生气离开。
此段文字妙在一个“逗”字，将热又冷、方兴又止，处处节制。
多姑娘线头至四十二回贾琏再次偷欢处，重又激起，熙凤泼醋，平儿受屈，一场大闹戏，又于六十四回尤二姐处遥映。
微小人物，一唱三叹。
簇末凤琏商议宝钗生日，自然渡至下文。
情节簇5宝钗生日 《红楼梦》虽尽为日常生活，但并非自然主义流水式记录，而是经过一番审慎拣择和设计。
表面只见琐细，背后暗藏戏锁，钥匙则是戏扣。
戏扣作用有二：
1、锁定事件、聚拢人物，以防情节散漫； 2、如投石于水，激起情节涟漪。
这一簇的戏扣是：
宝钗十五岁生日。
涟漪1：
贾母专门替她做生日（已暗伏择媳倾向） 涟漪2：
凤琏夫妻商议，投合贾母 涟漪3：
黛玉不快、宝玉安慰 涟漪4：
宝钗已至将笄之年，论嫁之时 生日事多，又设计戏眼三连环，情节逐浪而兴：
戏眼一：
点戏。
1、熙凤照旧投合贾母，点热闹戏； 2、宝钗也点热闹戏，却能说出一番独见；（解说《寄生草》，留后戏） 3、宝玉赞叹，黛玉嘲讽，湘云笑。
戏眼二：
龄官。
1、贾母独爱小旦（龄官，黛之影）、小丑（葵官，湘之影），写其心底最爱。
2、熙凤提起话头，故设谜题（知道话题不妥，却又点火造笑）、 3、宝钗不说破（待人周全） 4、宝玉不说破（顾惜黛玉，深知其心） 5、湘云说破（爽直） 6、宝玉使眼色（好心办坏事，同伤黛湘，激起簇中高潮） 戏眼三：
《寄生草》 1、湘云恼 2、黛玉恼 3、宝玉灰心填词（又预示结局之空悲） 4、宝钗后悔惹出机锋话头（预示空悲因其而来） 5、黛玉点醒宝玉 “四人仍复如旧”，此簇圆满收尾。
情节簇5：
灯谜 至此，十二钗俱全，即将入园。
作者以灯谜为扣，设家宴，将诸人一并聚拢。
这一簇是继警幻十二曲之后，再次预兆众人命运之谜。
灯谜由元春发起，既遥领十二钗，又暗写其心：
情系家人、宫中寂寞。
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