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《盗钥匙的方法》观后感
《盗钥匙的方法》观后感
日本人的幽默方式在《盗钥匙的方法》里有一定的表现，就是他们专注某种细节到你觉得搞笑的地步，属于一本正经的幽默方式，却产生了无厘头的效果。
接下来小编搜集了《盗钥匙的方法》观后感，欢迎查看。
《盗钥匙的方法》观后感一 《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片，身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留，并得到进一步发挥。
预计往后，他还是走这路子，自成一家。
尽管在编剧技巧上，像拼贴游戏和故意打乱的人物关系，《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。
总的说来，《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相当，属于很有观众缘的一类片子。
《放学后》太绕，身份成疑，尽管足以展示编导的技巧，却多少有些为了炫技而炫技，没能更好地服务于故事主题。
与《遇人不熟》的巧劲不同，《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎，而不是请来大牌明星那么简单，这个实在加了太多分。
内田解释说，拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，大家都觉得步入婚姻不易，选择对象太难。
事实上，难的不是婚姻，而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣，愿意共同生活。
如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》，或许，《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西，毕竟它缺少一个扎实的文本基础，只是由社会话题带出的类型片变奏。
当然，这些其实也不是那么重要，因为它足够有趣，轻松好玩。
《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事，只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包，它都能帮你打开那道正确的人生之门。
事实上，这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见，当年的SABU就拍过一系列作品，里头有失意小人物、有腔调十足的杀手，活脱脱就是今时今日的内田贤治，喜感之余还要带有励志成分。
电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换，然后连带black社会也卷了进来，荒诞可笑。
在我看来，《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词：
最厉害的武器是习惯。
即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他还是能通过习惯来改变命运，甚至寻得宝贵的爱情。
不要忘了，真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯。
习惯决定了一切，所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。
片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏，可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。
此外，像表现香川照之的生活准则、堺雅人的极不着调、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大，这些都有条不紊地展开，围绕身份互换的细节也能够前后呼应。
内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置，出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局，就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已，好一句“那老东西算个屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。
所以，当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋，其实并不为过。
那汽车防盗警报不仅来得欢乐，更叫人怦然心动。
《盗钥匙的方法》观后感二 看完电影，一缕思绪油然而生：
爱和希望是多么鼓舞人心的事情呢，一个人到底要怎样程度的心死，才可以完全的对这个世界绝望，再也不能从周围感受到爱和希望，以至于因此让那本可以顽强的生命力表现的脆弱不堪？
影片刚开始的时候，水岛拟定招聘要求和宣布结婚决定的场景一度让我以为导演是从日本被诟病已久的”年功序列制度”为切入点，表现一个在这种制度所造成僵化的社会结构下失去活力，完全机械化的人物。
然而随着影片的进展我感觉导演完全没有从这种所谓”大格局“描述某种现象或者衬托什么人性，相反，它仅仅是刻画了一个普通的小人物。
山崎和樱井则分别被刻画成为独来独往，鲜与人交际的形象。
而这种类型的人相比于正常人确实更容易感受到绝望，他们存在或者消失，对于周围人来说都没有任何区别。
樱井是多次自杀未遂，而山崎则是如谜一般的人物。
两个人因为一次澡堂的意外几乎相当于互换了人生，尽管之前已经对两个人的人物设定做了铺垫和伏笔，但是某些地方还是可以感觉到一些勉强，当然因为整部电影的主题，以及个人看来的不少点睛之笔，都让它不那么重要了。
失忆的山崎当得知自己的境遇之后并没有走樱井原来的老路，那个小本本简直是让人喜爱啊。
而相当于一夜暴富的樱井也没有因此好像获得重生一样，其实他远可以带上钱，去没有人找到他的地方过新生活，但是正是他内心的善良和贪婪得以让剧情彻底烘托出来电影所表达的主题。
山崎听到他常听的那首音乐得以恢复记忆；黑暗职业原来并不是真的；樱井最后的那场戏；水岛看到小本本上自己名字突来的怦然心动。
这都是剧中着实让我眼前一亮的场景，而这些场景都不是突然转折，或者说是让人意外，却又在情理之中。
山崎恢复记忆，却保留对水岛的感觉，所以愿意交换樱井的人生；最后那场迫不得已的戏，让樱井重新对生活恢复了希望；水岛最后的怦然心动直接反衬出了一个没谈过恋爱，年过三旬，生性胆小的女人仍然没有丧失爱的能力。
而这一场景出现在她划掉结婚计划的那一刻，我权当理解那是对过去的一种告别吧。
整部剧并没有什么惊心动魄的场景，但是就是这种细水长流把爱和希望的主题淋漓尽致的表达了出来。
都说现实残酷，人生如戏，但是我们所谓的成熟更像是对自己智力和体力上懒惰的放纵，它的直接表现就是绝望感。
而从这个角度来说，水岛相比于大多数人又是勇敢的，因为34岁，还可以说出经济实力和爱情并没有直接关系这样的话，因为在她内心深处相信爱和希望本身，超出一切。
我想，应该就是这样吧。
《盗钥匙的方法》观后感三 如果有一天，你不小心摔倒失忆了，你忘了你自己是谁，忘了关于自己的一切。
而从别人口中得到的现实是：
你是一个无父无母的孤儿，你没有亲人，没有朋友，没有工作，只有少的够吃一餐饭的钱，有一间租的很小的破烂的房子，这种情况下，你要怎么办？
《盗钥匙的方法》的男主角是这么做的：
他先了解自己住的小屋，了解自己的爱好，自己以前的工作，敲邻居家的门，试图从他们口中了解自己。
而最重要的是他买了一本notebook和一支笔，随身携带，记录关于自己的一切，包括我是谁，我喜欢什么，我的工作是什么，我有什么，我却少什么，我最缺什么。
别人告诉他以前他是演戏的，于是他去群演的地方演戏。
他觉得演戏很有趣，所以他去买来了很多关于演戏的书籍开始学习，观察别人演戏。
但他确定他首先得去找了一份兼职，随身记录与他工作有关的所有的事情，专业用语之类的。
这个故事让我突然有点醒悟的感觉。
一个人首先你要知道自己是谁，你喜欢什么，你有什么，你缺什么，你最缺什么，你最想要什么。
然后再去寻找解决方法。
而且要善于记录与分析自己的境况。
只要你乐观，积极，认真，善于分析与总结，就算你一无所有，你也可以生活下来！
你的生活太渣，只是因为你没有认真！
做一件事三分热度，没有坚持~
《盗钥匙的方法》观后感四 人生永远不会按照计划顺利地进行。
都说生死是天定的，我们的出生有可能是父母爱的结晶，也有可能是一次意想不到的意外。
死亡也如此，随时随地，无处不在，只要你想，下一秒，你便可以魂归大地。
我们都喜欢理性地给自己的人生做下未来的规划，也习惯于按着计划进行着，然而爱情就是这么没有规律，他打破了我们事先所设定的最完美的防备，一点一点侵入你的内心，占据你、拥有你。
电影的定位是一部喜剧片，在喜剧的基础上做到了大量的立意的提升。
一句话概括就是一把钥匙颠倒了两个人的人生，一个收获了爱情，一个找寻了生活的意义。
整部电影有两条线。
一条是爱情线，电影一开始便是女主香苗向同事宣布自己要结婚了，只明确了时间，结婚对象——未知。
在机缘巧合下结识了失记忆的男主“杀手近藤”，在与他相处的过程中，在生活上帮助他，在工作上鼓励他，想要按照预定时间结婚，想要父亲在世之前参加自己的婚礼。
然而一系列的事情打破了最初有条不紊的计划，父亲的离世，近藤与樱井真正身份的暴露都成了划掉最后婚期的因素，然而，有情人最终超越了一切还是牵手在了一起。
另外一条线是剧情线，也可以说是整部电影的主线，因为一场意外，失业青年樱井在澡堂与“杀手近藤”交换了钥匙，也交换了他们的人生，樱井以近藤的身份住进了豪宅，也有了源源不断的资金，过着每日春宵的生活。
而“近藤”却以樱井的身份开始了兢兢业业的表演学习之旅。
原本以为生活会向着他们所想的这样平淡的继续着，而接踵而来的事情却让樱井意识到自己正在与黑道打交道。
近藤记忆的恢复，樱井计划的败露，电影的高潮也在缓缓展开，两个人也开启了一场和黑道斗智斗勇的冒险之旅。
结局的反转也道出了近藤职业的真正目的。
回归最初之后，两人都有了各自的收获。
其实，电影对婚姻、职业、爱情都有了一定程度的探讨。
先从婚姻来说，女主未曾恋爱就决定结婚，这是非常草率的，虽然女主和她姐姐都秉承着一种观念就是先结婚在恋爱，然而没有经历过恋爱的人生是不完整的，是体会不到那种砰然心动的感觉的。
恋爱可以说是人世间最浪漫、最纯情的事情，在恋爱的过程中你不用考虑社会压力带来的困扰，也不用考虑家庭的逼迫，就只用简简单单的爱着对方就足够了。
女主34岁，是一个非常成功的职业女性。
在影片中，有一个情节我印象非常深刻就是女主和她的同事一起联谊，一个男性在夸夸其谈的说，男性必须要有一定的地位和金钱才能让女性幸福。
然而女主却对这个观点加以了否定。
可见，女主其实是非常渴望有一份纯粹的爱情的，是不希望受到世俗眼光所干扰的。
这也是为什么他会选择没钱、没工作、没有社会地位却认真努力，对生活积极健康的“近藤”。
女主在里面表现的是一个非常简单的人，虽说女人一旦超过30岁就不会再有青春萌动的感觉，但女主在与男主的相处中却一点点的打开了她那胆小，不敢恋爱的心。
就像女主的父亲在葬礼时说的那段话，人生并不是按照计划进行，我这辈子做得最对的事情就是遇见了我的妻子，并与我的妻子一起生下了两个可爱的女儿。
父亲的肺腑之言也是女主下定决心要爱一次的推力。
对于职业，文中塑造的两个男主的形象都是非常鲜明，非常具有代表的。
樱井是一个失败的演员，没工作、没钱，甚至一度想要自杀，如果不是因为生活压力所迫，或许他便不会选择在澡堂与近藤换钥匙，也不会经历这一段奇妙的旅程。
作为一个演员，他是失败的，他并没有将自己的真心放入演戏当中，每天做着白日梦，梦想自己能够一夜成名，却没有实实在在的努力、学习，买回来的书也就只翻了前几页。
然而樱井却是一个非常有责任心、有胆量的人，帮助情妇逃难，在黑道面前飙演技。
虽说最后都失败了。
再说近藤，近藤是一个所谓的“杀手”，其实并没有，他仅仅只是收了黑道的要求，但却和被害人联系，在黑道面前演一出戏而已。
这个职业是危险的但却有着极高的收入。
近藤自己也坦白，曾经的他也实实在在的工作过，然而生活非常的拮据，自己的老婆和别的男人跑了，嫁了一个有钱人，也使得他不得不走上这条“便利屋”的路。
我认为近藤和香苗是非常配的，为什么这么说呢？
其实近藤是一个非常温柔，对女人很好，而且很认真的人，也符合了香苗的择偶标准。
而香苗却并不像一般女人那样一定要找一个有钱人，做一个豪太太，她独立、自主、有能力而且善良。
偶然的相遇，性格的互补，两个人的命运就这样开始交织在了一起了。
再说那个情妇，说实话情妇给我的印象便是风流成性，然而电影最开始给我们呈现的形象确实一个温柔、贤惠的母亲，这确实太令人匪夷所思了。
只不过，电影的结局又一次反转了，情妇最后在逃命阶段也撕开了那层伪装的皮，变成了符合她形象的风尘女子。
其实广末凉子给我的印象仍然停留在《入殓师》中善解人意的妻子，所以在盗钥匙里面，她诠释的一个对爱情、婚姻慢半拍的女主时，我真的感受到了很大的突破。
再说香川照之，我用两个字来形容他的演技——精湛！
我认为不管是他在塑造杀手和演员者两者的时候，他的表演都入木三分，将原本紧张的氛围都表现得处处笑点。
人生不像一场可以交换的钥匙，有时候，走错一步便再也回不了。
选择正确的路，不管前方是否布满荆棘，也不管前方的路有多曲折，转变心态，也要试着走下。
惊喜，往往存在于你猜不到的瞬间。
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