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报告文学写作基础知识大全
报告文学写作基础知识大全
一、报告文学写作基础知识
第一节报告文学概述
报告文学这个名词是从外国翻译过来的。
它是由报告和文学两个单词连缀成的词组。
报告指内容的真实性而言;文学指表现手法的艺术性而言。
因此，我们所说的报告文学，是用文学手段处理新闻题材的一种文体。
它叙写现实生活中确实存在的先进人物，反映人民群众多彩多姿的生活，揭露为人们嗤之以鼻的丑恶事物。
于是，有人称它为用文学形式写的具有新闻价值的报告或艺术的文告。
报告文学与新闻报道、通讯有密切关系，但又有所区别。
两者相同的，是都以真人真事为写作对象;它们的区别在于：
一、新闻通讯依附于某一事件，写人是以事带人;而报告文学是以人带事，事是背景，甚至是朦胧的远景。
它把人物推向前台，写人与人之间的关系、磨擦、矛盾、冲突。
二、它有更多的文学色彩，十分注意形象的刻划与细节描写，强调在真人真事的基础上注意文学手段的运用。
报告文学与小说有类似之处，但二者又是完全不同的文体。
美国有非小说文学或非虚构文学，与报告文学相似。
这说明报告文学在表达方法上是类似小说的。
但是，它和小说相比，要求严守真实性原则，不能虚构，所有的艺术概括与加工，都不能违犯真实性的原则。
《基希及其报告文学》的作者T巴克指出：
在小说里，人生是反映在人物的意识上。
在报告文学里，人生却反映在报告者的意识上。
小说有它自己的主要线索，它的主角们的生活。
而报告文学的主要线索就是主题本身。
这段话表明：
报告文学是作者思想的更直接的表达不论写作者所采用的是怎样的一种表述的手段和风格，但都不是，也不必要，更不允许以创造和综合人物典型那样的手段去表述。
这就是小说与报告文学二者之间主要的区别，也就是它们各自的界限。
报告文学有三个特点：
（一）鲜明的新闻性
报告文学作家黄钢认为，报告文学的新闻性至少可以涉及到两点，第一是具有报道的价值;第二，接着就涉及到真实性的问题。
（《试谈报告文学》）我们可以用两个字说明报告文学的新闻性，一是快，二是真。
所谓快，这是因为报告文学要对急遽变化的现实生活作出及时的生动的反映，要追随时代的脚步，用较快的速度把生活中动人的情景描绘出来。
所谓真，是指报告文学的生命在于真实。
报告文学之所以具有不同于小说的感染力，正是因为它的作者依靠新闻敏感来选取生活中发生的、生动的、具有说服力的人物和事件，运用恰当的文学语言形象地、完整地传达给读者。
因为严格地忠实于事实，不允许有任何虚构、造假，所以报告文学才被许多人视为社会史的信实资料。
报告文学的真实性，不是单一的概念，而是复合的概念，它包含几个层次。
首先，是材料的真实性。
作者所采访的材料，都应是实有其事的。
这是报告文学真实性的基础和前提。
其次，是材料的准确性。
准确的材料就是要符合五个W，其一不可或缺，也不可歪曲。
第三，是本质的真实性。
报告文学作者总是调动有限的例证（包括情节、细节、背景和其它）去描述生活、刻划人物、揭示本质的。
（二）强烈的文学性
报告文学属于文学范畴，它是报告，也是文学。
它的新闻性（主要是真实性）与文学性不是互相排斥的，而是互为表里、相辅相成的。
除了虚构与概括的手法不宜引进报告文学，其它一切属于表现形式的文学手法都可以在报告文学中充分调动。
调动得越好，就越逼真;越真实，就越富于艺术的感染力。
（理由：
《和青年谈谈报告文学》）这就告诉我们，报告文学需要从文学引进多样化的表现方法与技巧，如提炼、剪裁、描摹、比兴、工笔刻划、重笔渲染、精选角度、截取断面、澎湃的抒情、恰当的议论，以及艺术语言的调动等等。
总之，除虚构和夸张外，艺术构思、艺术想象、描写、抒情和修辞手法，都是可以采取的文学手段。
（三）深刻的政论性
优秀的报告文学，是时代的号角，历史的见证。
它总是要针对着现实生活，大声发言的。
同时，报告文学的作者在满腔热情地向读者报告现实生活中的先进人物和重大事件时，常常要在作品中抒发感情，发表议论。
为了使人物形象更鲜明，事件的意义更突出，有时作者要直接站出来报告。
因此，报告文学比起小说和其他文学作品来，更能直接地表现作者的思想倾向，带有强烈的政论色彩。
综上所述，鲜明的新闻性、强烈的文学性、深刻的政论性，是报告文学的三个特点。
明确认识这三个特点，对于学习报告文学写作至为重要。
第二节报告文学的写作
报告文学可以说是一种新闻小说、非虚构小说。
它比通讯的形象性更强。
因此，写作报告文学，既应像记者那样进行采访，又要像小说那样构思。
报告文学作家类似记者作家，其写作方式可以表述为：
新闻采访+艺术构思=报告文学。
从这样的独特的写作方式出发，我们写作报告文学应该做到：
一、进行深入采访
小说作家靠积累生活，从生活中得到暗示，获得主题，进行创作。
报告文学作家则通过采访获得生活材料（素材）。
采访是十分重要的。
报告文学作家理由主张：
写报告文学，应该六分跑，三分想，一分写。
医生说生命在于运动;对于报告文学作者来说，生命在于奔跑。
这是因为，写小说是付出性劳动，写报告文学是收入性劳动，要有踏破铁鞋的精神。
我们进行采访，重点应是写作对象周围的有关的人。
采访对象决不会说：
我有几个细节，你写进去准保会成为一篇好文章。
事实往往是：
会说的人不会做，会做的人不会说。
而向对象的周围的人采访，却可以采访到许多生动的典型的细节。
二、精心刻划人物
报告文学要写人物，但不是塑造从物，因为它写的人是真实存在的，是生活中的一个实体。
而且，写小说的典型化的方法也不适用于报告文学写作。
报告文学中的人物是生活中实有的，不因作者运用典型化而变得高一点或矮一点，胖一点或瘦一点。
报告文学写人好似治玉，报告文学作者就是玉石匠人，他是以真实的材料雕琢出光辉照人的艺术品。
所以说，报告文学是刻划人物，作者应精心刻划人物。
那么，怎样刻划人物呢?
一般来说，应注意从这样几方面努力：
1、重视人物性格的刻划。
刻划报告文学人物，只有抓住人物思想性格的特征，才能把人物鲜明的个性刻划出来。
2、使用鲜明的个性化语言。
言为心声。
生动鲜明的个性化语言，可以使报告文学中的人物鲜明地活动起来，以得呼之欲出的效果。
3、努力揭示人物的内心世界。
报告文学只有写出人物的灵魂，揭示人物的内心世界，才能刻划出有血有肉的人物形象。
4、认真、精心刻划人物还要注意细节描写、环境描写。
三、巧妙安排结构
艺术构思中一个重要的内容是巧妙地安排结构。
优秀的报告文学作品为我们提供了可供学习的经验。
主要是：
（一）结构属于表现形式，是内容的延伸。
从来没有固定不变的结构格式。
作者要从描写的对象出发，从面临的读者出发。
能写成横断面的，不要拉成纵剖面，更不要总是写成三段式或五段式，即：
写一个先进人物，开始写他怎么树立远大理想，怎么经过一个攀登的过程，克服了各种困难，最后达到光辉的顶点。
这种公式化的结构不新颖，不为读者欢迎。
过去已有不少作者在努力探索横断面的结构方面取得成就，如理由、陈祖芬的一些作品。
至于纵断面的结构，当然也是由许多横断面组成的。
（二）要善于把最精彩、最感人、自已感受最深而最能吸引、打动读者的关键材料，放到最显著的地位，以增强艺术效果。
当然，把关键材料放在显著的地位，并非一律要放在开头，也可以放在其他地方。
但是不管放在那里，作者都要想办法突出它，着力写好它，使它处于显著的位置。
（三）巧妙地安排结构，还要善于将生活中真实可靠的一刹那进行相对的集中，必要的调动。
如在《包身工》中，作者就很巧妙地把包身工所受的苦难的一些特写镜头和横断面，加以调动和集中，组织到一天来写。
四、展开合理想象
没有想象，就没有文学，也就没有报告文学，那种把想象同虚构等同起来，从而认为在报告文学创作中不需要想象的观点是不对的。
想象是使报告文学增强文学性的一个重要手段。
这是因为报告的对象是已发生过的、有很大时间跨度的。
理由曾说：
我写过马德里体育宫，但我没有到过;写过巴黎铁塔，但我没上去过;写到过闺房儿女私话，但本人保证没有去偷听过。
写这些内容，如果排斥、离开了想象，还怎么写?
因此，只有展开想象，才能写好。
需要说明的是，报告文学写作中的想象与小说创作中的想象不同。
小说创作中的想象是故事情节的生发，而报告文学写作中的想象是情节的落实、生活的再现。
前者是创造想象，后者是再造想象。
报告文学作家写在稿纸上的远远落后于采访本上的，但有时也可能相反。
如理由写的《痴情》的最后有一万多字，而采访本上只有几页。
他写好后读给写的对象听，被写的人说：
真是那么一回事。
五、写好精彩议论
在小说等文学作品中，最忌作者的议论，倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来。
而报告文学肩负着向读者报告的任务，它可以也应该向读者报告，说明自己的观点，因此在报告文学中常常出现作者的议论。
这些议论如画龙点睛，写得形象而精彩，常常引起读者内心的共鸣。
怎么写出这种议论呢?
（一）叙事写人进入激动人心的高潮时，常常因作者的感情难以抑制，情不自禁地站出来议论;而读者读到这里，也会感情激动，看到作者的议论会拍案叫绝，觉得说出了自己的心里话。
因此，这样的议论往往是作者、读者共同发出的心声。
如《扬眉剑出鞘》写到栾菊杰负伤，决定继续比赛时，作者情不自禁地议论道：
呵!
多么纯真的思想，多么可爱的品格!
这就是我们一个不到二十岁的姑娘，站在欧洲击剑台上，经过独立的判断迸发出的心灵的火花!
我们应该为有这样毫光四射的年青一代而骄傲。
（二）在报告文学中发表议论，必须以生动的艺术形象作基础，否则议论就会空洞。
优秀的报告文学作品中的议论值得我们借鉴、学习。
如《包身工》最后一段对包身工制度的议论：
看着这种饲养小姑娘谋利的制度，我不禁想起孩子时候看到过的船户养墨鸭捕鱼的事了。
但是从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待，而现将这种关系转移到人和人的中间，便连这一点施与的温情也已经不存在了。
从以上例子可以看出，采用比拟、夸张、反语等修辞手法进行议论是必要的，有助于增强议论的艺术性。
第三节报告文学模式
典型人物报告文学模式
●标题。
报告文学比较重视标题，力争产生一种吸引力和震撼力。
标题一应求实，二应讲究修辞，三应具有概括力和气魄。
例如：
《震撼世界的十天》、《中国农民大趋势》、《神圣忧思录》、《亚州大陆的新崛起》、《亚细亚怪圈》、《白夜--性问题采访札记》、《谁是最可爱的人》、《大海雄性的舞台》等。
另外两种报告文学模式的标题有着同样的要求。
●开头。
通常在开头就显示出文章的思想水平和艺术质量。
往往把开头处理成文章的思想示意图，以生动鲜明的形象及场面或触目惊心的议论，简明扼要地把主题提示给读者。
（1）展示出一个生动逼真的生活场面，给人以现场实感。
有时还尽力使描写的生活场面上升为意境。
如《亚洲大陆的新崛起》，开头就写李四光从国外回来的场面。
（2）交待事件的高潮或结局。
如《扬眉剑出鞘》，写栾菊杰剑击受伤，被救护车送往医院。
又如《人民的好医生李月华》，写李月华逝世后人们的怀念。
（3）抒发作者对主人公的感受。
如《船长》。
（4）利用悬念，引出矛盾。
如《大雁情》写人们对主人公的矛盾的反映。
开头还可以有其它的方式，如交待写作动机、开门见山地点题等。
中间。
两个方面的要求，一是安排好结构，二是写好人物。
精心安排艺术结构。
注意二点。
一是报告文学的主题比文学作品更加鲜明、集中、新颖。
安排结构不但要在主题统帅下进行，而且明显贯穿和直接表现主题。
二是要反映和适应不同材料内容的特质。
主要采用：
（1）借用一般情节小说的结构形式，有开端、发展、高潮、结局。
常用倒叙手法，引起悬念。
还可以采用多线条发展（主副交叉或平行并列）。
一般称这种以时间推移和过程进展为线索的结构为纵向结构。
（2）借用一般散文以线穿珠的结构形式，依靠主题思想的论述来直接组合互不相关的材料。
《谁是最可爱的人》就是这样。
这种结构可以称为横向结构。
这种结构还可以安排成闭合式（借用戏剧结构术语），即选择主人公所处的一个典型场面和高潮时间，作为中心，将主人公一生发展的主要经历穿插在回忆中。
（3）以作者对主人公的认识发展及感情起伏的过程来安排结构。
《大雁情》由四个部分组成;四个小标题她、她?
、她、她?
!
贴切地表现了作者对报道对象认识深化的过程。
典型人物报告文学主要采用这三种结构。
认真写好人物形象。
作者必须对人物有着鲜明深刻的认识评价，充满激情地写作。
人物形象绝对不能虚构或者拼凑，必须是生活中的真人。
作者对人物形象的艺术加工，仅仅体现在抓住其精神特征即闪光点，选择提炼其言行上。
要懂得现代人际关系学来进行新颖、细致的调查访问。
要抓住人物性格的鲜明特征。
要使人物语言生活化、个性化，再现人物语言。
要写好人物生存的活的社会环境，把人物放在广阔的社会背景中去反映，发掘人物形象普遍的社会意义。
●结尾。
常用鼓舞展望式或者哲理思索式。
要与人物形象和场面相结合，造成一种余味无穷的意境。
重大事件报告文学模式
●标题。
一般要概括或透露文章中重大事件。
如《震撼世界的十天》、《为了六十一个阶级兄弟》、《在这片国土上》等。
●开头。
与典型人物报告文学的开头相似，一般要求描写较大的场面或事件的高潮。
还可以交待作者的写作动机来开头，如《热流》。
议论入手，开门见山，直接点题。
●中间。
与典型人物报告文学的中间结构安排方式相似，或借用情节小说的结构，或借用以线穿珠式结构。
常常借用电影电视蒙太奇的镜头连缀手法，以时间为经，经空间为纬，灵活跳跃，称为全景式报告文学。
《为了六十一个阶级兄弟》，在同一时间内，展示了不同地点的人们发扬共产主义协作精神抢救中毒民工的紧张活动。
又称纵横交叉式结构。
重大事件报告文学，强调交待事件的全过程及其重点，涉及社会生活面比较广泛。
它通过事件本身及作者对事件的态度来体现主题思想，事件贯穿全文，而人物刻划则服从于事件展示。
写到的人物往往很多，对多个人物进行简略的粗线条的描写。
往往要写出不同人物共同的精神特点。
写作时一般都采用特写镜头式的描写方法，也就是在交待事件和揭示问题的过程中，把镜头对准一个又一个的人，寥寥数笔，白描勾勒。
当然，也要注意抓住人物的精神闪光点和性格特征，常常用一句话或一个动作给读者留下深刻的印象。
所谓重大事件，往往是需要歌颂的社会新事物，当然也有不少对历史进行反思、对现实生活中某些阴暗面进行暴露的事件，更可能是歌颂和暴露兼而有之的事件。
如《历史沉思录--井岗山红卫兵大串连三十周年祭》、《丐帮漂流记》和《大兴安岭大火灾》就是这样。
●结尾。
常常是主题的总结和升华，或者一种感慨和展望。
社会问题报告文学模式
●标题。
突出表明这类报告文学的特点：
颇具气魄，一揽无余。
如《白夜--性问题采访札记》、《神圣忧思录--中小学教育危境纪实》、《强国梦》等。
●开头。
议论为主，宏观把握。
常以一个细节引起。
●中间。
综合表现社会问题。
从某一社会问题出发，广泛采访，综合研究，以宏观的表现和理论的升华见长。
随着八十年代经济及政治体制改革向纵深发展，原来长期被封闭的种种社会矛盾一一暴露出来，开放搞活政策也给正视和解决这些问题提供了背景。
诸如物价、教育、留学、人口、住房、独生子女、家庭婚姻乃至妓女、吸毒等问题，日益引起人民大众的关注，更激起报告文学作家对社会生活深层开掘的勇气。
这类报告文学继承了我国报告文学作为五四以来新文学运动分支的优秀传统，忠实于生活的本质，坚持题材严格的纪实性。
作者往往在全国范围内大量收集同属于一个社会问题的社会现象，在对这一问题的认识的主导下进行选择、提炼。
结构常常采用全景式、卡片式。
人物形象往往较多，与重大事件报告文学一样，要求写出共同的精神特质，写出各自的个性和语言，服从于全文主题的表达。
具有宏观全景的气魄。
然而，易于产生贪大求全、罗列见闻的毛病。
要有理论的升华、形象描绘的细致生动。
不能过份追求轰动效应。
要以严肃和求实的态度来写作
二、报告文学写作技巧
一、报告文学的定义与特点：
（一）、报告文学的定义：
报告文学是新闻与文学结合的产物。
它产生于第一次世界大战前后，它是用文学手段来表现当前现实生活中具有典型意义的真人真事，是带有新闻报道性质的一种文学样式，是处于新闻与文学之间的一种边缘题材。
俄罗斯伟大的文学家高尔基曾将报告文学称为它是介于调查报告与短篇小说之间的一种文体。
（二）报告文学的特点：
报告文学的特点主要有以下三个方面：
第一，新闻性。
报告文学的新闻性是有其题材和内容来说的。
大家知道，新闻讲究时效，报告文学也要求必须迅速及时地反映现实生活中发生的具有典型意义的真人真事，以配合当前的现实斗争，它和新闻通讯一样，以最快的速度把现实生活中刚发生的激动人心的事件及时传递给读者。
如魏巍的《谁是最可爱的人》这篇报告文学及时向读者传达了抗美援朝战争中前方战士打击美国侵略者的战斗信息，讴歌了中国人民志愿军的崇高无产阶级国际主义和爱国主义的精神，极大的鼓舞了中国人民和世界爱好和平的人民，因此，人们常把它称为文学的轻骑兵。
同时，报告文学新闻性除了表现在快上之外，还表现在真上。
小说创造人物时，可以是杂取种种人，合成一个，是拼凑起来的角色，但报告文学不能，它所写的人物必须是生活中实有的，有通讯地址的，它不能有丝毫的虚构和拼凑。
否则，就不能称其为报告文学。
第二，文学性。
报告文学要求真实、准确，并不意味着可以对生活作简单的摹写，或允许粗制滥造，它应该具有文学性，寓报告于文学之中。
报告文学不允许虚构，却可以在真人真事的基础上进行艺术加工，通过精心选材、剪裁、提炼主题，合理布局，并运用人物刻划、景物描写、气氛烘托等手段来表现人物，再现事件。
做到既具体，又形象，把生活中的典型人物和事件活生生的反映出来，使读者受到教育和感染。
报告文学的文学性除了形象性外，还体现在它的艺术构思和文学语言的运用上。
对于报告文学来说，艺术构思的任务就是再现生活中的真人真事，描绘出具有审美价值的生活图画，写出具有鲜明个性特征的形象来。
同时报告文学对语言的要求更形象，更个性化，更富于感情色彩，作者必须对真人真事所包含的语言素材进行提炼、概括，使它既真实又富有文学色彩，使读者能够获得如临其境，如闻其声、如见其人的艺术效果。
第三，政论性。
报告文学的本质是报道，它是服务于当前的形势，这就对其题材的选择和主题的提炼，体现了作者强烈的爱情。
在报告文学中，我们可以看到作者热情歌颂新事物的诞生，以促使它迅速成长、壮大，也可以看到作者无情地鞭挞旧事物，以加速它的灭亡。
作者的这种鲜明的战斗风格，使报告文学具有强烈的政论色彩。
另外，报告文学的作者，本身就是报告员，根据报告的内容，作者可以随时发表自己对人物、事件的评价，可在一定的场合报告出自己的认识同读者进行交流，或者把作者自己受到的情绪感染直截了当地传达给读者，这样，就使报告文学带上了强烈的政论性。
总之，新闻性、文学性、政论性是报告文学的三个主要特点，它们之间既对立又统一，三者之间，相互依存，相得益彰，是革命的政治内容和完美的艺术形式的辨证统一。
因此，报告文学的作者，必须有机地处理好这三者之间的关系，才能写好报告文学。
二、报告文学的题材与选取
（一）、报告文学的题材要求
报告文学要求写真人真事，但并不是所有的真人真事都能写成报告文学，这就涉及到一个报告文学选取题材的问题，那么，什么样的题材才能写成报告文学呢?
笔者认为，能写成报告文学的题材必须具有以下三个特性：
第一、时代性，报告文学的题材必须反映时代的要求与风貌，揭示时代的本质，体现时代的精神。
一篇好的报告文学，它能及时回答人民群众最关心的问题，充分表达出人民的情绪、声音，反映出时代的精神。
时代在发展，生活在进步。
作者要从时代的洪流中去汲取题材，通过生活的浪花映出时代的光辉，报告文学不像史传文学那样以记载历史事实为主，它要求在作品中处处洋溢出浓厚的时代气息，服务于现实的革命斗争。
第二，典型性。
报告文学选择的题材必须有一定的社会普遍意义。
小说、戏剧可以通过虚构手段来塑造典型，而报告文学不能虚构，它的典型意义完全靠真人真事的本身来表现，这就要求作者在选取题材时应选择具有独立完整典型意义的题材。
第三，生动性。
报告文学要求材料生动鲜明，能够构成文学形象，这就要求作者选取形象比较鲜明、素材比较生动的题材，为报告文学作品的成功打下良好的基础。
（二）、报告文学题材处理中的几个重要问题
报告文学题材处理中应注意以下几个问题：
第一、讲究时效与把握本质的问题。
报告文学要求迅速及时反映生活，题材就要讲究时效性，特别时报告某些突发性的事件、战争生活、体育比赛等的题材，时间性很强，发表不及时，就会削弱它们的新闻价值和社会效用。
报告文学所谓及时，是指作者是否及时地把握时代的脉搏，及时地抓住现实生活中最新的东西，及时答复读者的要求。
有些事件，由于历史条件的限制，大家并不知道它，而现在读者仍感兴趣，因此，这些题材仍具有新闻性，仍有新闻价值。
当然，如果大部分报告文学都去写过去的事情，必然会削弱它的轻骑兵作用。
第二，名人与普通人的问题。
当前大多数报告文学都写名人名家，但名人名家毕竟是少数，而普通人则占大多数，报告文学要及时传达千百万人民的心声，就要多写反映人民群众为国家建设努力奋斗的生动事迹。
实际上，普通人的事迹并不普通，平凡之中孕育着伟大，我们的国家不正是由这些普通人坚强的骨干支撑着社会主义的金碧辉煌的大厦吗?
我们的历史脉搏也正是随着这些普通人的一呼一吸在跳动吗?
第三，歌颂与暴露的问题。
毛泽东同志说：
一切危害人民群众的黑暗势力必须暴露之，一切人民群众的革命斗争必须歌颂之。
无可非议，我们现在的社会主义是主要面，我们报告文学应该以歌颂光明为主，给前进中的人民以鼓舞和信心;但是，我们的社会也有阴暗面，建设有中国特色的社会主义还有绊脚石，把这些揭露出来，让人们清醒起来并与之展开坚决的斗争，也是报告文学的重要任务。
第四，人物与事件的问题。
报告文学不但可以反映时代新人，而且还要体现时代精神的事件，也可以专门以研究生活进程中出现的新矛盾、新问题为主的报告文学。
（三）、报告文学题材的发掘途径
报告文学的作者要获取有时代意义的题材，必须深入到现实的斗争生活中去，自觉得站在时代的前列，与人民同呼吸、共命运。
这就要求报告文学的作者应明确自己既是战斗员，又是宣传员、鼓动员。
要用活生生的事实来反映时代的风云，传达时代的召唤。
因此，报告文学的作者必须和人民群众保持最密切的联系，了解人民生活中所发生的新鲜而动人的事迹。
当然，光深入生活发掘报告文学题材是不够的，作者还必须具有深邃的政治洞察力和饱满的政治热情，否则，就看不出生活的变化和动向，看不出事物特有的价值和典型意义，看不出生活中的诗情画意。
那么，如何提高作者的洞察力呢?
报告文学作者在选择一个典型时，要洞悉国内、国际形势和全国宣传动向，以了解这个典型的普遍意义;要洞悉这一典型的全部材料，以了解这个典型的特殊意义;要洞悉这一典型有关的反面教材，以作为正面宣传的放矢之的。
发掘报告文学题材的具体线索，可以来自作者自己的生活，这就要求作者平时做有心人，能够敏锐地发现自己周围有意义的人和事。
也可以来自于报纸，电台的新闻消息，领导和编辑部门。
因为新闻消息比较广泛，作者选择范围大，又加上新闻消息比较概括、简单、将它用于报告文学的手段与形式表现出来，更大有可为的。
三、报告文学的采访艺术
报告文学在题材确定以后，常常需要进行采访。
因此，有的同志讲：
写好一篇报告文学，应该是六分跑、三分想、一分写。
采访是一门艺术，那么如何进行采访呢?
（一）采访之前要做好充分准备工作
毛泽东同志讲：
不打无准备之仗，不打无把握之仗。
打仗是这样，采访也是这样，如果事先对采
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