音响知识问答专业0604.docx
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音响知识问答专业0604
声学知识专业
1.当电路中电流为0时，电路处于断路状态。
2.扬声器的主要功能是电能转换成声能
3.根据振膜与后极板之间形成的电容效应电容式传声器将声音信号转换为电信号。
4.电子分频器在音响系统中的连接位置是在功率放大器之前。
5.按分频信号划分，可将分频器分为3分频，2分频等。
6.副音箱主要是用来弥补主音箱声辐射不足区域的声场，使整个听众区的声场更均匀。
7.在常用扩声系统中，常用传声器的上限频率为15kHz.
8.二芯屏蔽传输线用于传输标准电平1V左右的声音信号
9.进行中型扩声系统连接时，通常将电声乐器连接到调音台的LINEIN输入端
10.进行中型扩声系统连接时，可将压限器连接到调音台编组GROUP输出端和线路LINE输入端。
11.进行中型扩声系统连接时，通常将效果器连接到调音台的AUX输出端，走RETURN回路
12.进行中型扩声系统连接时，激励器与效果器分别并联连接到调音台上的相应位置，这样可以对任一通道的信号进行激励。
13.一般可将功率分频器加装在扬声器和功率放大器输入之间
14.进行音响系统与电视直播系统连接时，可从主扩声系统调音台的编组或辅助输出中直接输出全频信号
15.进行音响系统与广播系统连接时，可从主扩声系统调音台的编组或辅助输出中直接输出全频信号。
16.减小感性耦合最有效的方法是使传输线的屏蔽层电流通过。
17.在主扩声系统与消防报警系统连接时，应采用专门的方法和设备，解决接地点的电位差问题，以消除干扰
18.在扩声系统中，常以直流电源的负极作为信号地线。
19.对于设备繁多的扩声系统，为避免接地不良而引起的干扰，设备的地线应采用并联单点接地。
20.音响系统与外系统连接时，应采用隔离变压器以避免由于系统之间的接地不统一而产生噪声。
21.信号连接线的屏蔽层应一端接地，以避免生产噪声.
22.音响系统与消防报警系统连接时，消防报警系统的输出信号应与语音播出系统连接。
23.音响系统与视频系统连接时，视频信号应输出至投影机（或其他视频输出设备）。
24.音响系统与视频系统连接时，音频信号应输出至扩声系统中调音台的LINEIN
25.音响系统与电话会议系统连接时，音频输出端应与扩声系统中调音台的LINEIN相连接。
26.由于绕包屏蔽传输线的线材中含有纤维，所以非常适合作为音响系统与外系统连接时的传输线。
27.通常根据所用扬声器单元的频响特性来确定电子分频器的分频点。
28.在常见的声反馈器面板上，Engine表示左/右声道运行。
29.在常见的声反馈器面板上，Fine表示频率微调
30.在常见的声反馈器面板上，Bandwidth表示频带宽度
31.当出现声反馈时，声反馈抑制器能自动计算出减小感性耦合和衰减量。
32.在进行声反馈抑制器参数量调节时，应先选择每个声道的滤波器，再选择各声道处理的频率。
33.混响时间决定混响前期的反射声密度。
34.在常见的电子分频器面板功能中，VHFLEVEL表示超高频电平。
35.为保证混响效果的自然，混响预延时间通常不应低于23ms
36.混响的扩散时间是指混响建立后声音的衰减过程。
37.混响扩散时间应根据房间大小与选定的混响时间成正比的规律调整。
38.使用效果器时，应先退出功能状态，再选定效果程序
39.电子分频器设置的低频/高频切除开关的作用是为了保护扬声器。
40.在常见的电子分频器面板功能中，SYSTEMGAIN表示系统增益
41.在常见的效果器面板上，POWERON/OFF表示电源开关
42.在常见的效果器面板上，INPUTLEVEL表示输入电平控制。
43.在常见的效果器面板上，INPUTLEVELMETER表示输入电平指示。
44.在常见的效果器面板上,CLIP表示过载
45.在常见的效果器面板上，INPUTMODE表示输入模式指示灯。
46.在音响调音中。
STEREONORMAL表示正常立体声
47.在音响调音中，MONOLEFT表示左声道。
48.在音响调音中，MONORIGHT表示右声道。
49.在常见的效果器面板上，DIGITAI/O表示数字输入/输出指示。
50.在音响调音中，SCROLL表示模拟方式。
51.在常见的效果器面板上，SCROLLBACK表示回找。
52.在常见的效果器面板上，PARAM表示参数键。
53.在常见的效果器面板上，,RECALL表示呼出键
54.在常见的效果器面板上，UTILITY表示多功能键
55.在常见的效果器面板上，TRIGGER表示触发键
56.在常见的效果器面板上BYPASS表示旁路键。
57.在常见的效果器面板上,EXTCTRLASSIGN表示外接控制设定键
58.在常见的效果器面板上，EQ表示均衡键
59.在音响调音中，英语单词Store的中文意思是存储
60.厅堂扩声主要测试的技术指标有最大声压级，声场不均匀度、传输频率特性，总噪声级等。
61.厅内各测点处稳态声压的平均值对于扩声系统传声器处声压或扩声设备输入端电压的幅频响应，称作厅堂扩声传输声频率特性。
62.厅堂扩声传声增益是扩声系统达到最高可用增益时，厅内各测点稳态声压级平均值与扩声系统传声器处声压级的差值。
63.厅内空场时听众席处产生的最高稳态准峰值声压级称厅堂扩声最大声压级
64.厅堂内有扩声时不同听众席处稳态声压级的差值成厅堂扩声声场不均匀度。
65.扩声系统由输入声信号到输出声信号全过程中产生的非线性畸变称扩声系统失真。
66.扩声系统达到最高可用增益，但无有用信号输入时，厅内各测点处噪声声压级的平均值称厅堂扩声总噪声。
67.使用相位测试仪时，应把测试仪对准被测扬声器的中心，与被测扬声器应保持30cm左右的距离。
68.使用相位测试仪时，当“LOWBATT”指示灯闪亮时，表示电池电量不足
69.无线传声器系统中，信号发射采用调频方式。
70.通常情况下，应将反馈抑制器串联在调音台主输出到功率放大器输入之间
71.舞台两侧的主音箱一般放在舞台口上方或舞台口两侧
72.返送音箱系统的声功率一般在主声场功率的20%进行配置。
73.在常见的声反馈器面板上，Frequency表示频率选择。
均衡器的调整
1.超低音：
20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
2.低音：
40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，
3.150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
4.中低音：
150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
5.中音：
500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
6.中高音：
2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
7.高音：
7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
8.极高音：
8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是
1.150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
2.150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力而不混浊；
3.500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
4.5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：
声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：
声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
频率的音感特征：
1.30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
2.60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
3.100~200Hz丰满
4.200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
5.500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。
6.1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。
7.2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。
8.4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。
9.8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细
使用技巧
1.音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去，返送音箱的扩散角度控制很重要，否则容易引起啸叫。
2.流行歌手声音要厚；民族唱法声音要亮，美声唱法可以不用管。
3.唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，避免声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。
4.话筒低频叫减200，中频叫630，高频叫2K5-4K声音薄加300-500，声音空减1K，声音炸减4K，声音闷加3K，要齿音加8K，余音绕梁加12K-16K。
5.场地较大、吸声不足的场所，效果器的混响时间要短，否则声音浑浊。
6.男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些。
7.专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色
8.业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。
9.激励器--谐波发生器：
可以改变声色的谐波成分，音色是由基波的谐波成分构成的。
10.可见声波中所含的基波和谐波成分是声源发出不同声音的根本原因。
11.在实践中发现不同的乐器发出的声音，其穿透力是不同的，含高频谐波多的乐器声音穿透力强，反之则弱。
所以激励器还可以通过改变谐波量来提高音乐的穿透力。
激励器在使用中的作用
1.提高声音的清晰度，可懂性和表现力，使声音更加悦耳动听，降低声音疲劳。
2.增加声音图象的立体感，以声音的分离度改善声音的定位和层次感。
3.增加响度，具体的说，激励器虽然只给声音增加了0。
5DB左右，使声音的听觉明显增加。
4.提高重放声音的音质。
激励器在扩声系统中的连接
1.接在主功放前，用以改善整体声音的音质。
2.激励器接在功放前是因为激励器输出信号频带宽，可达20HZ~20KHZ。
如果其后面的设备频带不够宽，就会损失激励器输出的信号（在频率上）。
3.现代功放的频带宽度已远远超过了20HZ~20KHZ，不会损失信号。
4.串接到话筒上，可提高人声的穿透力。
5.音响师在调音时，经常要尽可能提升演唱者的音量，但提升的结果可能会引起反馈（啸叫）现象。
这种接法可用激励器给话筒中的人声音量明显增加，还不会出现声反馈现象。
激励器功能键介绍
1.IN/OUT加与不加激励器效果选择
2.TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节
3.MIX（混合）谐波量输出控制
4.HIGH/NORMAL。
HARMONICS。
其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
5.以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
6.OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节
7.GIRTH（低音量）低音强度调节。
8.以上两功能键是带有低频扩展功能的激励器所了特有的可对低音（BIGBOTTOM）进行调整。
激励器调节步骤
1.IN/OUT放在“IN”。
2.TUNE放在12点位置
3.HIGH/NORMAL放在所需位置
4.MIX．ORERHANG。
GIRTH均在最小
5.提升MIX，直到听到镶边声（声音变亮）
6.调TUNE，用以改善声音的音色或穿透力
7.复调MIX，直到谐波效果满意为止
8.提升OVERTHANG，调到其指示灯闪亮
9.提升GIRTH，同时减少OVERTHANG直到低音效果满意为止。
10.调整完备可用IN/OUT对此加与不加激励的声音效果，反复调整直到高音通彻，低音软硬强度适宜为
压限器的功能
1.压限器一般分为两大主要功能，就是：
噪声门、压缩器和限幅器。
2.压限器在音响系统中主要是在起保护作用
3.有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值（THRESHOLD）电平时开始工作
关于压限器的功能
1.现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：
噪声门、压缩器和限幅器。
2.噪声门阈值（THRESHOLD）噪声门是可以减少系统中正常噪声的
恢复时间（RELEASE）
1.较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
压缩比（RATIO）
2.压缩比（RATIO）是与阈值（THRESHOLD）相配合工作的
3.
启动时间（ATTACK）
1.启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值（THRESHOLD）电平时，压限器在多长时间内开始工作
2.如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。
恢复时间（RELEASE）
1.通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。
2.具体设定还要参考启动时间（ATTACK）和音乐特性进行合理的调整。
压限器的具体调整方法
噪声门的调整方法
1.阈值（THRESHOLD）：
调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
2.恢复时间（RELEASE）：
噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms左右较合适。
压缩器和限幅器的调整方法
阈值（THRESHOLD）的调整
1.阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值（THRESHOLD）旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值（THRESHOLD）就基本调好了。
需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:
1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
压缩比（RATIO）的设定
2.压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
3.在一般的演出中可以将压缩比设定在3：
1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：
1左右；作为限幅器使用时，应将压缩比设定在∞:
1（无限大）。
启动时间（ATTACK）的调整
4.启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。
综合来说，启动时间应在50ms-80ms之间较合适。
恢复时间（RELEASE）的调整
5.恢复时间相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600ms之间较合适。
dbx的266压限器调整方法
266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：
1、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9点多一点的位置；
2、噪声门的压缩比（RATIO），这个调到时钟的2点位置；
3、阈值（THRESHOLD），这个很重要，一般调整到时钟1点位置；
4、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的1点位置，的士高系统调整到时钟的2点多的位置；
5、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10点钟位置；
6、恢复时间（RELEASE）一般调整到时钟的2点钟位置；
7、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；
使用压限器时需要注意的问题：
1.噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用电平信号时才起作用
2.压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD有可能在99％的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90％的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。
3.压缩比（RATIO）的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高时又有损害音质。
4.压限器中有一个立体声连锁键（StereoLink），一般是以压限器的左边通道（通常是A路或输入1）为主，当按下这个键后，右边通道（通常是B路或输入2）上的阈值（THRESHOLD）、压缩比（RATIO）、启动时间（ATTACK）、恢复时间（RELEASE）等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号输入和输出，表面上看没什么区别，但实际上是把左路音频信号一分为二，右路音频信号使用的是左路的音频信号了，压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能。
5.此时右路通道的输出电平（OUTPUTGAIN）还是起作用的。
所以在调整时要注意，不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号。
当然在录音时需要格外注意，而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声，没有什么立体声可言，有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等。
6.直通（Bypass）键顾名思义就是让压限器直通不起作用了，比如在用均衡器调整声场或声反馈时，如果系统中有压限器都要把它直通，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。
大多数情况下压限器是不能直通的，否则就失去了保护的作用。
7.过分的压缩会导致声音非常窄，且听起来感觉很不自然，并且会产生噪声。
因此不要使压缩的量过大。
输入进压限器的电平信号一定不要有大的失真，否则即使用压限器处理也没有用。
8.有的压限器后面板上有电平转换选择，如+4或-10、-20等，我们使用时千万要注意，正常情况下一定要选择在+4dB电平下工作，否则与其它设备电平不匹配时，压限器信号就很容易严重失真。
9.dbx的266压限器，就要注意它的一个特性了，比如在演出时：
播放歌曲伴奏音乐系统还一切正常，但当歌手突然开始大声歌唱时，系统整体音量如果会一下子小了很多，像喘不上气来一样，过段时间又慢慢恢复正常了，这样的表现证明压限器的阈值（THRESHOLD）门限电平太低了，压限器在超负荷工作了，这时就需要提高THRESHOLD电平。
所以如果THRESHOLD电平太低压限器老是在工作也是不正常的，需要适中。
反馈抑制器
1.扩声系统之所以产生声反馈现象，主要是因为某些频率的声音过强，将这些过强频率进行衰减，就可以解决这个问题
2.反馈抑制器是一种自动拉馈点的设备
3.当出现声反馈时，它会立即发现和计算出其频率、衰减量，并按照计算结果执行抑制声反馈的命令。
4.在会议中，特别是较大型、重要的会议应该使用，可使系统不过载，不产生过激失真
5.反馈抑制器是一种专门用于抑制扩声系统声反馈，消除啸叫声的一种设备。
6.传声增益（GT）是指观众席上的声压级与话筒处的声压级之差。
7.传声增益的大小直接影响着扩声音质和效率，许多环境下要统有足够的音量，微弱的音量听众无法听清，从而使信息的传递和音乐的艺术感染力大打折扣。
8.对良好的扩声系统来说，其传声增益必须大于-6dB以上。
9.传声增益与扩声设备、扩声环境、声场布局密切相关。
10.话筒接入扩声系统，在提高扩声系统放声功率过程中，扬声器发出的声音通过直接或间接（声反射）的方式又进入话筒，使整个扩声形成正反馈，即声反馈现象。
11.声反馈能产生声衰变或啸叫，限制了传声增益的提高。
12.声反馈的现象对扩声极为不利，它破坏了整体扩声同时，声反馈信号很大，容易造成扩声设备的损坏，尤其对功放、音箱，使功放过载烧毁，使音箱高频单元损坏。
13.扩声系统一旦出馈，系统的扩声功率便无法再提高，放声功率受限，机器无法正常发挥。
声反馈现象主要由以下几种原因引起：
14.扩声环境太差，建筑声学设计不合理，存在声聚集问题。
15.扬声器布局不当，演员使用话筒，直接进入声辐射区。
16.电声设备选择匹配不当，设备之间连接欠佳，存在虚焊问题。
17.扩声系统调试不好，有设备处于临界工作状态，稍有干扰，就自激。
18.为了减少声反馈的现象出现，首先，应考虑扩声环境的改善，增加吸声材料，减弱声反射。
19.合理安排扬声器的摆放位置，避免直接对准声辐射区。
20.认真检查设备之间的连接线，正确连接，牢固焊接点。
21.设备的匹配、技术指标也应在相同的档次上。
系统统调避免有些设备处于临界工作状态。
音响设备常用连接头及相关
1常用的连接插头：
1.莲花插头在视频系统中主要是模拟视频信号的输出、输入之用
2.BNC或Q9插头主要使用在模拟视频的输出、输入
3.莲花插头和BNC插头在视频系统中的作用是相同的只是接口形式不同。
4.视频连接插头中还用一种电脑视频信号用的VGA插头。
接口形状为梯形15针，分公、母插头，公头为带针，母头为带孔。
5.卡侬插头在音响系统中主要是做系统连接信号的输入输出之用
2常用的音频频线材：
音频线材有话筒线（音频连接线）、音频信号缆和音箱线（音箱线缆）：
3线材的制作：
1.音频插头有平衡和非平衡之分，
2.非平衡信号用线材包括：
大二芯对大二芯、莲花对莲花、大二芯对莲花。
3.平衡与非平衡插头也可在一根线材上使用，即平衡信号转非平衡信号用线材
4.卡侬（公、母）对莲花或大二芯插头，大三芯对莲花或大二芯插头。
5.一根线材的两端均为平衡信号插头那么就是平衡信号用线材，两端均为非平衡信号插头就是非平衡信号线材。
4这里需要强调的是信号平衡与否并不取决与插头和线材而是取决设备是否采用平衡或非平衡的形式输入和输出信号，我可以从设备背板的输入和输出接口来了解该设备是采用什么输入、输出方式：
卡侬及大三芯输入、输出的设备为平衡输入、输出方式，大二芯及莲花头输入、输出的设备为非平衡输入输出方式。
1.制作线材前应考虑好所用的线材、插头及工具是否齐备
2.剥线时注意不要将每芯的护套划破以免造成断路。
3.音箱线常见的两端为“NEUTRIK”插头的线材制作还是有规律的即“1+”对“1+”、“1-”对“1-”（音箱端请查看标示），功放的输出端基本上都是“1+”和“1-”。
4.线材和插头是设备
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