江南民居doc.docx

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江南民居doc

江南民居

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

从小读着唐诗宋词，每当诵到写那江南水乡的文字，那一声声江南，如同水流在脑海中轻撞，晶莹的水珠碎成一地的梦幻。

　　再念一声，只觉异常好听，形容不出那种浪漫的情怀在心口氤氲，只便扯出齿颊生香一词卖弄。

　　一提起江南，人们常常想到的便是"小桥流水"，但事实上江南民居也是当地一大特色。

　　江南住宅的大门多开在房屋的中轴线上。

门开，迎面迎来的正房便为大厅。

由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用途。

因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

　　这倒是个挺别致的名称。

若是终生追逐浪漫的安妮·雪莉听闻，定会为此激动上半天。

　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

　　能不忆江南？

　　初二:

李诗怡

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

从小读着唐诗宋词，每当诵到写那江南水乡的文字，那一声声江南，如同水流在脑海中轻撞，晶莹的水珠碎成一地的梦幻。

　　再念一声，只觉异常好听，形容不出那种浪漫的情怀在心口氤氲，只便扯出齿颊生香一词卖弄。

　　一提起江南，人们常常想到的便是"小桥流水"，但事实上江南民居也是当地一大特色。

　　江南住宅的大门多开在房屋的中轴线上。

门开，迎面迎来的正房便为大厅。

由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用途。

因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

　　这倒是个挺别致的名称。

若是终生追逐浪漫的安妮·雪莉听闻，定会为此激动上半天。

　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

　　能不忆江南？

　　初二:

李诗怡

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

从小读着唐诗宋词，每当诵到写那江南水乡的文字，那一声声江南，如同水流在脑海中轻撞，晶莹的水珠碎成一地的梦幻。

　　再念一声，只觉异常好听，形容不出那种浪漫的情怀在心口氤氲，只便扯出齿颊生香一词卖弄。

　　一提起江南，人们常常想到的便是"小桥流水"，但事实上江南民居也是当地一大特色。

　　江南住宅的大门多开在房屋的中轴线上。

门开，迎面迎来的正房便为大厅。

由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用途。

因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

　　这倒是个挺别致的名称。

若是终生追逐浪漫的安妮·雪莉听闻，定会为此激动上半天。

　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

　　能不忆江南？

　　初二:

李诗怡

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

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　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

从小读着唐诗宋词，每当诵到写那江南水乡的文字，那一声声江南，如同水流在脑海中轻撞，晶莹的水珠碎成一地的梦幻。

　　再念一声，只觉异常好听，形容不出那种浪漫的情怀在心口氤氲，只便扯出齿颊生香一词卖弄。

　　一提起江南，人们常常想到的便是"小桥流水"，但事实上江南民居也是当地一大特色。

　　江南住宅的大门多开在房屋的中轴线上。

门开，迎面迎来的正房便为大厅。

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因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

　　这倒是个挺别致的名称。

若是终生追逐浪漫的安妮·雪莉听闻，定会为此激动上半天。

　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

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　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

从小读着唐诗宋词，每当诵到写那江南水乡的文字，那一声声江南，如同水流在脑海中轻撞，晶莹的水珠碎成一地的梦幻。

　　再念一声，只觉异常好听，形容不出那种浪漫的情怀在心口氤氲，只便扯出齿颊生香一词卖弄。

　　一提起江南，人们常常想到的便是"小桥流水"，但事实上江南民居也是当地一大特色。

　　江南住宅的大门多开在房屋的中轴线上。

门开，迎面迎来的正房便为大厅。

由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用途。

因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

　　这倒是个挺别致的名称。

若是终生追逐浪漫的安妮·雪莉听闻，定会为此激动上半天。

　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

　　能不忆江南？

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李诗怡

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

从小读着唐诗宋词，每当诵到写那江南水乡的文字，那一声声江南，如同水流在脑海中轻撞，晶莹的水珠碎成一地的梦幻。

　　再念一声，只觉异常好听，形容不出那种浪漫的情怀在心口氤氲，只便扯出齿颊生香一词卖弄。

　　一提起江南，人们常常想到的便是"小桥流水"，但事实上江南民居也是当地一大特色。

　　江南住宅的大门多开在房屋的中轴线上。

门开，迎面迎来的正房便为大厅。

由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用途。

因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

　　这倒是个挺别致的名称。

若是终生追逐浪漫的安妮·雪莉听闻，定会为此激动上半天。

　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

　　能不忆江南？

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李诗怡

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

从小读着唐诗宋词，每当诵到写那江南水乡的文字，那一声声江南，如同水流在脑海中轻撞，晶莹的水珠碎成一地的梦幻。

　　再念一声，只觉异常好听，形容不出那种浪漫的情怀在心口氤氲，只便扯出齿颊生香一词卖弄。

　　一提起江南，人们常常想到的便是"小桥流水"，但事实上江南民居也是当地一大特色。

　　江南住宅的大门多开在房屋的中轴线上。

门开，迎面迎来的正房便为大厅。

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因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

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　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

　　能不忆江南？

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李诗怡

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

从小读着唐诗宋词，每当诵到写那江南水乡的文字，那一声声江南，如同水流在脑海中轻撞，晶莹的水珠碎成一地的梦幻。

　　再念一声，只觉异常好听，形容不出那种浪漫的情怀在心口氤氲，只便扯出齿颊生香一词卖弄。

　　一提起江南，人们常常想到的便是"小桥流水"，但事实上江南民居也是当地一大特色。

　　江南住宅的大门多开在房屋的中轴线上。

门开，迎面迎来的正房便为大厅。

由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用途。

因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

　　这倒是个挺别致的名称。

若是终生追逐浪漫的安妮·雪莉听闻，定会为此激动上半天。

　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

　　能不忆江南？

　　初二:

李诗怡

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

从小读着唐诗宋词，每当诵到写那江南水乡的文字，那一声声江南，如同水流在脑海中轻撞，晶莹的水珠碎成一地的梦幻。

　　再念一声，只觉异常好听，形容不出那种浪漫的情怀在心口氤氲，只便扯出齿颊生香一词卖弄。

　　一提起江南，人们常常想到的便是"小桥流水"，但事实上江南民居也是当地一大特色。

　　江南住宅的大门多开在房屋的中轴线上。

门开，迎面迎来的正房便为大厅。

由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用途。

因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

　　这倒是个挺别致的名称。

若是终生追逐浪漫的安妮·雪莉听闻，定会为此激动上半天。

　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

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李诗怡

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　　想不出从何时起，江南早已由一个地理名词化成一个饱含着美好富庶，令人无限憧憬的梦。

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门开，迎面迎来的正房便为大厅。

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因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局称为"四水归堂"。

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　　江南既称水乡，便是对其为沿河地带的说明。

更别说江南多雨，一年当中有一半的日子都在雨水中浸泡着。

为了防潮，江南的民居多建成二层楼状，底层用砖石建造，第二层则是木的结构。

这也是在沿河有限空间扩张居住面积的一种手段。

　　江南最出名的就是此地的风格，清丽脱俗，素雅明净。

遥望江南，宛如遥望一林水墨画。

苏州园林和江南民居皆是江南景致，两者殊途同归，都有诠释这类风格的意义。

苏州园林极少使用彩绘，江南民居亦复如是。

仅仅梁架加一些精致的雕刻，但也绝不用栗、褐、灰等以外的鲜亮夺目的色彩涂抹。

房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，与周围自然环境相结，不似唐诗的辉煌壮丽，只是同宋词一般的婉约清扬。

只有这样的风雅，这样的江南，才能做真真正正的绝代佳人。

　　飘洒在水乡云雨间的那份黛瓦粉墙的情思也值得人流连。

事实上，这样的建筑风格不仅是为了给游览者一种恬静内秀的感觉，更有防水之效。

　　能不忆江南？

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李诗怡