最新中国现当代文学史考点整理.docx
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中国现当代文学史考点整理
中国现当代文学史考点整理
考点一：
文学研究会
1）社团成立的时间：
1921年1月
2）社团成立的地点：
北京
3）主要发起人或主要成员：
发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、孙伏园
沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照、瞿世英、郭绍虞等12人
4）主要文学主张和创作特点：
宣称要“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”
认为“文学应当反应社会的现象，表现并且讨论人生的一般问题。
”
创作“为人生”的文学
5）主要刊物或主要作品：
《小说月报》
6）在文学史上的地位或意义：
它说五四时期规模最大、影响最大的社团
创造社
1）时间：
1921年6月
2）地点：
日本东京
3）主要发起人或主要成员：
郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田寿昌、穆木天、张凤祥、徐祖正，后增加李初犁、冯乃超、彭康、朱境我、李一氓、阳翰生等人
4）主张：
为艺术而艺术，强调文学必须忠实地表现作者自己内心的要求，作品大都侧重自我表现，带有浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为表现内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式
5）主要作品或刊物：
《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物
后增《创造月刊》、《文化批判》、《流沙》等，提倡“表同情于无产阶级的革命文学”
新月社
1）时间：
1923年
2）地点：
北京
3）主要发起人或主要成员：
徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等人
4）主张：
倡导新格律诗，主张诗的音乐美（指音节和韵脚的和谐，绘画美，建筑美
5）地位或意义：
对中国戏剧的程式化、象征性等特点加以肯定
湖畔诗社
1）时间：
1922年4月
2）地点：
杭州
3）主要发起人或主要成员：
潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之
4）主张或特点：
湖畔诗社是沐浴五四时代精神成长起来的诗人，具有清新、自然、、纯情、率真的特点，个性解放思想是他们创作的基石，他们将爱情、婚姻自由几乎当成了个性解放、自我完善的全部内容。
他们坦率的告白爱情，抒写五四青年爱的觉醒，对自由爱情的向往与追求。
5）主要作品：
四人合集《湖畔》汪静之《蕙的风》潘、冯、应《春的歌集》谢旦如《苜蓿花》
6）地位或意义;湖畔诗派的情诗，揭破了封建礼教的虚伪，展示了五四新人的青春人格与气质，体现了对女性人格、尊严、价值的尊重，对人的情爱自由的肯定，是真正的现代情诗
乡土小说
1）时间：
20年代中期
2）代表人物：
许杰、王鲁彦、王任叔、台静农、彭佳煌、黎锦明、废名
3）主张与特点：
乡土小说作家都来自农村，寓居于京沪等地的游子，目击现代文明和宗法制农村的差异，在改造国民性思想的启迪下，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡间的死生，泥土的气息，移在纸上”
以其刚健、清新、质朴之气使创作界面目一新，又由于携带着对各地乡情民俗的纪实和描写，显示了鲜明的地方色彩，从整体上呈现出比较自觉而可贵的本土化追求
4）代表作：
许杰《惨雾》许钦文《鼻涕阿二》彭佳煌《怂恿》台静农《拜堂》《天二哥》《红灯》
5）地位或意义：
推动了五四新小说在写实方向上的长足发展，对20世纪中国文学的整体格局也有长远的影响
东北小说群
1）时间：
30年代中期
2）代表人物：
萧红、萧军、端木蕻良、舒群、罗烽、白朗、李辉英、骆宾基等
3）主张或特点：
他们怀着对故乡的深切思念，对日本侵略者的仇恨创作小说，以粗犷的风格把这片黑土地上生生死死和不屈的灵魂移到了纸上，有鲜明的东北地方特色
4）代表作：
萧红《生死场》萧军《八月的村庄》端木蕻良《鸳鸯湖的忧郁》《科尔沁旗草原》舒群《没有祖国的孩子》骆宾基《边陲线上》
5）地位或意义：
开了现代抗日文学的先河，具有浓郁的爱国主义情绪
京派小说：
是指1930年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动的一个自由主义作家群
1）代表人物：
沈从文、废名、萧乾、芦焚、朱光潜
2）艺术观念：
标举健康与纯正，反对“文以载道”浅陋，在一个充满变化的时代里，执意拉开与现实政治的距离，去关注纯朴、原始的乡村世界，寻找和挖掘那里永恒不变的人性美、人情美
3）审美趣味：
崇尚和谐，鼓吹情感的节制与艺术技巧的恰当
4）特点：
京派小说讲究艺术技巧，追求题材的新鲜、结构的多样和文字的明净，注重氛围渲染和风情描写，具有圆熟静穆的诗美和牧歌情调。
5）意义：
虽然他们没有放弃对城市生活的描写，但这种描写常常是作为与乡村对立的人生而被采纳入叙述框架之中，因而其意义往往不是自足的，常常是从反面突出了乡村的价值。
他们在文化思想上继承了五四文学改良国民性的传统和“人”的观念，以人性的价值严肃的表现着“民族品德的消失与重造”的主题，并试图以此去探索“中国应当如何重新另造”。
这样，他们在强调文学的独立性和审美性、自觉保持与现实政治的距离的同时，又表现出了与社会剖析派不同的具有另一种性质和丰富意蕴的文化诉求。
为现代抒情小说的发展作出了重要贡献。
考点二：
鲁迅《阿Q正传》（熟读！
看笔记内容）
鲁迅作品：
小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》散文集《野草》回忆性散文集《朝花夕拾》
《阿Q正传》是中国国民性的艺术雕像，是鲁迅最有影响力的作品。
一、高度的典型人物形象——阿Q
1阿Q是个什么样的典型？
流氓无产者典型；革命农民的典型；一种精神的性格化和典型化
阿Q应该是30岁左右，样子平平常常，有农民式的质朴、愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾
﹡首先，阿Q是一赤贫形象
“割麦便割麦，舂米就舂米，撑船就撑船”阿Q是个打短工的江南水乡农民
﹡阿Q又是一个满脑子封建思想，带有小生产者狭隘，保守特点的落后、不觉悟的农民形象
﹡阿Q还是一个带有精神病态的农民形象
2精神胜利法的表现
盲目地妄自尊大、自欺自慰、畏强凌弱。
实质：
是在一个不平等的强权统治的社会里，一个没有平等意识的人在处于劣败地位时，消极的承担人生苦难的一种思想方式，是国民劣根性的表现
3阿Q的典型意义：
道德天下第一；外国物质文明虽高，中国精神文明更好；外国的东西，中国都已有过；外国也有叫花子，也有娼妓、臭虫；中国便是野蛮的好。
阿Q是一个辛亥革命时期以精神胜利法为性格核心的愚昧、落后的农民典型，作品刻画出了国人的灵魂，暴露了国民的弱点，表达了“忧愤深广”的启蒙主义主题
二、展现了辛亥革命的历史画卷
“据传来的消息，知道革命党虽然进了城，倒还没有大一样，知县大老爷还是原官，不过改称了什么。
而且举人老爷也做了什么——这些名且未庄人都说不明白——官，带兵的也还是先前的老把总。
”
三、暴露看客的嘴脸
“那是怎样的一个可笑的死囚，游了那么久的街，竟没有唱一句戏，他们白跟了一趟了。
”
四、艺术风格
鲁迅：
“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧是将那无价值的撕破给人看。
”
形喜实悲；白描手法
存在主义：
存在先于本质；存在是偶然的，荒诞的；人生是一场悲剧。
考点三：
徐志摩《再别康桥》（熟读能颂，能分析，看笔记内容）
艺术特征：
1）构思精巧，意境优美；2）情景交融，意象清新；3）实践了“三美”的主张
考点四：
周作人散文（看笔记内容）
特点：
①描写日常生活琐事或回忆②追求知识性、智慧型、哲理性、趣味性的统一
③风格：
平和冲淡
语言以口语为基础，吸收文言、欧化、方言等各种成分，加以调和，造成一种“简单味”和“涩味”
美文创作：
①20世纪20年代是周作人散文创作的旺盛期。
结集出版的散文集有《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》《谈龙集》《谈虎集》
②这个时期周作人散文呈现浮躁凌厉和平和冲淡的双轨性创作风格
平和冲淡、趣味盎然的小品散文来源：
①周作人的文化艺术修养
文章显示了作者高超的审美品位、渊博的学识和深厚的艺术功力，一茶一酒一船间，融智慧、知识、哲理、趣味于一炉。
他博古通今、中西贯通。
周作人提倡美文是五四时期个性解放、思想解放对散文创作提出的要求，无论在内容上还是在形式上，都是一种新的开拓。
②作者本人的性格特征
周作人的艺术散文更是一种生活态度，一种境界。
将雅趣与野趣融合、提炼而成的闲适冲和的艺术真趣，是周作人散文的个性和灵魂。
浮躁凌厉与平和冲淡两种文字，虽然都贯穿于整个20年代周作人的散文创作，但平
和冲淡更符合他性格的主要特点。
考点五：
沈从文《边城》（看笔记内容）
沈从文（1902-1988，湖南凤凰县人，原名沈岳焕）主要作品有《神巫之爱》《虎雏》《都市一妇人》《月下小景》《八骏图》《新与旧》等，中篇小说《边城》，长篇小说《长河》
《边城》是沈从文的代表作，也是支撑他构筑的湘西世界的柱石。
作家将理想的人生形式和古拙的湘西风情有机结合和交融起来，在边城明净的底色中，把自我饱满的情绪投注到边城子民身上，描绘了乡村世界中的人性美和人情美，着重塑造了作为爱与美化身的翠翠形象。
翠翠：
翠翠在茶峒的青山绿水中长大，大自然既赋予了她明净如水晶的眸子，也养育了她清澈纯净的性格。
她天真善良，温柔恬静，在情窦初开之后，便矢志不渝地追求爱情，痴情的等待着情人，不管他何时回来，也不管他能不能回来。
翠翠人性的光华，在对爱情理想的探寻和坚守中显得分外娇艳灿烂。
结尾处所状白塔下绿水旁翠翠伫立远望的身影，散发出熠熠动人的人格力量
傩送：
爱与美的化身，笃情专情
天保：
豁达大度
老船夫：
淳朴民情和古风的象征展现了理想人生形式的内涵
沈从文小说的特点：
1）追求小说的抒情性
2）丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格，独特的审美意境，酿就了小说的清新、淡远的牧歌情调，这种牧歌情调是对应于其理想的人性形式的
考点六：
老舍《骆驼祥子》（人物形象、悲剧成因）
人物形象：
祥子:
正直、勤劳、勇敢、善良、安分守己，具有骆驼一般吃苦耐劳的精神——堕落、自私、不幸（游魂和走兽）
悲剧命运成因：
1）社会压迫
2）与虎妞不自然的结合
3）个人奋斗思想
艺术特色：
1）构思巧妙，结构单纯
2）采用多种手法塑造人物形象，肖像、动作、心理描写
3）语言，善于提炼北京口语“俗与白”“深与俏”4）景物描写
考点七：
巴金《家》（人物形象分析，觉新、觉慧，艺术特征）
觉慧：
他从朴素的对劳动者的爱和对封建制度的恨出发，走向改良主义和民主主义，最后又走向社会斗争。
觉慧的形象是活生生的，富有真实感的，他身上的那些长处和短处都是那个时代的先进青年所特有的。
他爱国，追求科学民主，不信神，反对专制主义。
他平时不乘轿子，并能爱上婢女鸣凤，归根结蒂还是出于民主精神的指导。
他最后离家出走前的心情也是十分真实的，他和高老太爷在思想上虽属于不同的营垒，但毕竟是祖孙关系，恋恋不舍的心情正表现了他丰富的人性。
觉慧是20世纪初在现代新思潮冲击下由五四运动首先唤醒的中国青年人，是封建主义大胆、勇敢的叛逆者，也是满怀热情的、可爱的革命者。
觉慧作为高家的第一个掘墓人，是高公馆内这股汹涌“激流”的原动力。
觉新：
觉新的典型意义在于，他的软弱动摇的性格正是封建专制主义及封建家族制度造成的，他的人生悲剧集中反映了这种制度对健康人性的戕害。
觉新原先是一个相貌清秀、聪慧好学的青年，心地善良、正直、忠厚，应该说是很有前途的。
但是实际上他却因长辈的意志而把人生断送了。
他的聪明才智被用来做三亲六故的婚娶、丧葬、陪客、庆典的主持或帮手，必须依着长辈的意志躬行他所反对的一切。
他变成这样完全是由家族造成的。
封建宗族制家庭结构决定了觉新作为长房长孙必须承担起维护这个家庭的任务。
现实和理想的冲突，造成了觉新性格的两重性。
觉新形象也表现出在封建专制主义重压下我们民族的懦弱苟且的国民性。
觉新所处的环境，上边有冯乐山、高老太爷，还有克明、克安、可定等长辈，他们像高高的金字塔重重的压在她的头上。
封建观念，这是觉新无法克服的又一道障碍，他每次总是自告奋勇地把头网绞索中伸去。
觉新的事事退让的心理就在这种环境里形成了。
从表面上看来，觉新只是个动摇的人物，实际上他的内心里却经历着新旧两种观念的激烈冲突。
艺术特征：
①家即“社会”的情节典型化原则，对《红楼梦》结构艺术的借鉴。
②反比和类比法。
③善于组织感人肺腑的生活画面。
④激情化的青春型写作。
考点八：
曹禺《雷雨》（人物形象分析，周朴园、蘩漪，艺术成就）
周朴园形象的复杂性，在他对妇女与家人的态度中被揭示得淋漓尽致。
对待妻子蘩漪等人的态度，支配着周朴园在剧中的主要动作。
戏剧通过周朴园威逼蘩漪“喝药”这个典型的戏剧动作，让人们看到他作为封建家长的威严。
周朴园在剧中的贯穿动作就是维持家的秩序，“我的家庭是我认为最圆满，最有秩序的家庭”。
但这就形成了对他人精神意志的压迫。
蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。
作为一个追求自由的女性，蘩漪在家庭生活中陷入了周朴园的精神折磨与压抑；周萍背弃爱情的行径，又使这位要求摆脱封建压迫的女性遭受抛弃，陷入绝望。
双重的打击与痛苦，使蘩漪成为一个有着忧郁阴鸷性格的女性，终于她那颗受尽蹂躏的心灵中升腾起不可遏压的力量。
戏剧着力表现她不顾一切地追求周萍的爱情，不顾一切地反抗与报复，对生活与爱情热切渴望。
精神觉醒与所爆发出来的力量，在“最残酷的爱和最不忍的恨”的性格交织中，使她的内心向变态发展。
爱变成恨，倔强变成疯狂，这是作者独特而深入的发掘。
她绝望中的反抗，充满着一个被压抑女性的血泪控诉，表现出对封建势力及其道德观念的勇敢蔑视与反叛。
作者赞颂蘩漪反叛封建道德的勇气。
她的雷雨式的激情摧毁了封建家庭秩序，也毁灭了自己。
艺术成就：
①遵循“三一律”创作原则，即故事发生在一天之内（从上午到深夜，时间统一）在同一个地点（地点统一）讲述一个故事（所有人物动作统一）
②锁闭式结构：
多采用倒叙和回忆展开剧情，剧情往往在接近危机或高超处开始，过去的戏和现代的戏平行发展。
③戏剧语言：
语言个性化；语言动作化；潜台词丰富。
④运用许多重要手段：
1）巧合与穿插2）烘托与渲染
所受影响：
汲取了中国民族传统戏剧的编剧方法，它具有故事情节和紧张、曲折、传奇性
考点九：
《雨巷》《我底记忆》（熟读，能分析诗歌艺术发展变化）
A．初期《雨中凝泪》戴望舒前期的作品，多些爱情苦闷和个人忧郁。
B．“雨巷”时期——感伤情绪的书写与诗歌音乐美的追求
雨巷：
1）主题的朦胧性2）意象的流动性3）诗歌的音乐性4）意境凄凉婉约
C．“我底记忆”时期——“散文美”的自由诗体
我底记忆：
1）意象生活化2）运用象征、同感、拟人等多种表现手法，把情绪客观化3）自由体诗
D．民族苦难的审视与哀哭
我用残损的手掌：
1）超现实主义手法的运用2）对比、暗示、暗喻、明喻、拟人
格调由前期诗歌的幽玄、枯涩转变为明朗、雄健。
《我用残损的手掌》吸取了法国超现实主义诗人爱吕雅、苏拜维埃尔等的影响，造出一个新的艺术境界，表达了对山河破碎的切肤之痛，对抗战后方的向往和礼赞。
考点十：
林语堂散文
林语堂的散文是其性灵的显现。
其散文显示了以下几个特征：
①文化比较与批判的学者视角②立论奇诡，但非标新立异，而是能冲破俗见敞开常态③学识渊博，旁征博引，在娓娓道来中阐明观点④取材广泛，所谓“宇宙之大，苍蝇之微”，无所不能，皆能随手拈来，涉笔成趣。
考点十一：
赵树理《小二黑结婚》中三类农民形象。
赵树理小说创作的贡献
老一代农民形象：
二诸葛：
胆小、老实、迂腐、迷信
三仙姑：
假装迷信、好逸恶劳、自私虚荣、贪婪撒泼
新一代农民形象：
小二黑、小芹
农村里的恶霸形象：
金旺、兴旺
赵树理小说的贡献
1）以新生活和新主题开创了现代文学的新局面
2）塑造了翻身农民新形象
3）“新评书体”的小说样式为中国小说艺术的民族化大众化提供了经验
4）开创了“山药蛋派”小说
艺术特点：
“新评书体”的小说形式
1）扬弃了传统章回体的程式化的框架和陈词滥调，而汲取了讲究情节连贯性与完整性的特点。
2）通过人物的言行来表现他们的性格，少有静止的心理与环境描写。
3）善于汲取群众口语，通俗易懂，吸收了传统说书艺术的长处，小说具有可读性。
考点十二：
张爱玲《金锁记》（熟读）张爱玲小说创作的特点和基调
张爱玲小说创作的特点和基调：
1）描写常态社会中比较稳定的东西，描写普通人生活，揭示人性的弱点和人世的荒凉。
2）我只写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命，我认为人在恋爱的时候是比在战争中或革命中更恣肆的。
3）支离破碎的家庭生活使得张爱玲较早的感到人类情感的残缺，和人生的孤独苍凉，规定了她原来小说创作的基调（苍凉）。
张爱玲小说的艺术特点：
1）意象丰富，具有鲜明的都市特征，色彩艳丽2）精细的环境和心理刻画（尤其是变态心理）3）蒙太奇手法的运用4）清晰的画面感（纸上电影）5）“红楼风”6）以说书人的口气构造故事大俗又大雅，新旧交融，古今交错
考点十三：
《围城》的主题意蕴
1）社会批判小说2）文化批判小说3）哲理小说4）描写人性的弱点和表现人生的荒凉的小说5）一部新“儒林外史”6）探讨人的孤立和彼此间无法沟通的小说7）表现传统对于现代中国自我围困的小说
考点十四：
艾青诗歌（看笔记内容）
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