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整理常用词牌
常用词牌精选
卜算子·别意
苏轼
水是眼波横，◎仄仄平平
山是眉峰聚。
◎仄平平仄[韵]
欲问行人去那边，◎仄平平仄仄平
眉眼盈盈处。
◎仄平平仄[韵]
才始送春归，◎仄仄平平
又送君归去。
◎仄平平仄[韵]
若到江南赶上春，◎仄平平仄仄平
千万和春住。
◎仄平平仄[韵]
【解题】
《词律》引毛氏云：
“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。
”又云：
“按山谷词‘似扶着卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。
”又因秦观词有：
“极目烟中百尺楼”之句，故《图谱》删<卜算子>而名<百尺楼>；然<卜算子>之名，得知较早也。
【填词法】
本调四十四字，前后两阕，均四句而两韵；通体，各句第一字均平仄不拘。
第一二句句法，俱为上一下三，中加一衬字。
第三句与<捣炼子>第三句同。
末句五字，仄仄平平仄，与上首<雨淋铃>末句同。
后半阕依此类推。
捣练子·秋闺
李煜
深院静，平仄仄
小庭空，仄平平[韵]
断续寒砧断续风。
◎仄平平◎仄平[韵]
无奈夜长人不寐，◎仄◎平平仄仄
数声和月到帘栊。
仄平◎仄仄平平[韵]
【解题】
《词苑丛谈》：
“李重光<深院静>小令一阕。
升庵曰：
‘词名<捣练子>，即咏捣练也；复有<云鬓乱>一篇，其词亦同。
”尝见一旧本，则俱系<鹧鸪天>，二词之前，各有半阕，其‘云鬓乱’一阅云：
‘节候虽佳景渐阑……。
’其‘深院静’一阕云：
‘塘水初澄似玉容……。
’”是本调因李后主咏捣练，而从<鹧鸪天>中所分出，自后遂独成专调，即以<捣练子>为名。
又以词中句有“深院”及“月”等字样，因又名<深院月>。
【填词法】
本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。
第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。
调笑令·宫词
王建
团扇，平仄[韵]
团扇，平仄[韵]（叠句）
美人并来遮面。
仄◎◎平平仄[韵]
玉颜憔悴三年，◎平◎仄平平[韵]（换平韵）
谁复商量管弦。
◎仄平平仄平[韵]
弦管，平仄[韵]（上句末二字颠倒，换仄韵）
弦管，平仄[韵]（叠句）
春草昭阳路断。
◎仄◎平◎仄[韵]
【解题】
《乐府诗集》载，中唐时<三台调笑>等六词，即所谓《中唐六调》；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。
<调笑>，《词谱》作<古调笑>；《韦江州集》作<调啸>。
一名<宫中调笑>；一名<转应曲>：
一名<三台令>。
胡适《词选》云：
“<调笑>之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；<转应>之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；<三台令>之名，可见此调是从六言的<三台>变出来的。
”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：
“<调笑>，曲名也。
”于是可见此调成立于中唐之际也。
【填词法】
本调凡三十二字。
起为二字叠句，平仄一定。
第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。
第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。
第五句亦为六字句，仄起平叶，第一字可仄。
第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。
末句则与第五句略同，特叶仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。
通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府<三台>之旧面目。
两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。
临江仙·妓席
欧阳修
柳外轻雷池上雨，◎仄◎平平仄仄
雨声滴碎荷声。
◎平◎仄平平[韵]
小楼西角断虹明。
◎平◎仄仄平平[韵]
阑干私倚处，◎平平仄仄
遥见月华生。
◎仄仄平平[韵]
燕子飞来窥画栋，◎仄◎平平仄仄
玉钩垂下帘旌。
◎平◎仄平平[韵]
凉波不动簟纹平。
◎平◎仄仄平平[韵]
水晶双枕畔，◎平平仄仄
犹有堕钗横。
◎仄仄平平[韵]
【解题】
本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。
据万氏《词律》所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。
至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。
欧公此调，据《野客丛谈》云：
“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。
时钱文僖公为西京留守。
一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。
钱责妓云：
‘末至何也？
’妓云：
‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。
’钱曰：
‘若得欧推官一词，当为偿汝。
’欧即席赋此。
坐皆击节，命妓满斟送欧。
而令公库偿钗。
”因即注题“妓席”，而后人即奉为<临江仙>调为正宗。
【填词法】
本调六十字，前后阕相同。
起为仄起仄收之七言句，不用韵。
次为六字句，用韵。
第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。
四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。
满江红·金陵怀古
萨都拉
六代豪华，◎仄平平
春去也、◎◎仄
更无消息。
◎平◎仄[韵]
空怅望，◎◎仄
山川形胜，◎平◎仄
已非畴昔。
仄平平仄[韵]
王谢堂前双燕子，◎仄◎平平仄仄
乌衣巷口曾相识。
◎平◎仄平平仄[韵]
听夜深寂寞打孤城，仄◎平◎仄仄平平
春潮急。
平平仄[韵]
思往事，平◎仄
愁如织。
平平仄[韵]
怀故国，平◎仄
空陈迹。
平平仄[韵]
但荒烟衰草，仄◎平平仄
乱鸦斜日。
仄平平仄[韵]
玉树歌残秋露冷，◎仄◎平平仄仄
胭脂井坏寒□泣。
◎平◎仄平平仄[韵]
到如今只有蒋山青，仄◎平◎仄仄平平
秦淮碧。
平平仄[韵]
【解题】
《词学全书填词名解》：
“唐《冥音录》载曲名<上江虹>，后转二字，得今名。
”按万氏《词律》，引《冥音录》作<上江红>。
但“上”谐作“满”，音殊不类。
考《本草纲目》有“满江红”水草，为浮游水面之细小植物；一名芽胞果。
想唐宋时，民间已有此种名称之水草，随取入词，未可知也。
或以董谷《碧里杂存》载有“满江红”为江淮船名；则故事始自明太祖，当非词名所本也。
【填词法】
本调九十三字。
首句四字，不用韵，与<锦缠道>首句同。
次句七字，起韵，上三字为豆，第一、三字可仄，下四字，第一、三字平仄不拘。
第三、四句为四字两句，上加三字豆。
“空”“怅”二字可仄可平；“山”“形”二字亦平仄不拘。
其句法与<潇湘夜月>前阕末句相同；惟一为仄叶，一为平叶耳。
第五、第六俱七言句，上句仄起仄收，不用韵，下句平起仄韵；宜用对偶。
第十句八字，句法上三下五，实即平起平收之七言句，上加一字豆也。
末句三字，作平平仄，乃定格；而语气须与上句相贯。
后阕换头。
起四句皆三字仄句，第二、第四句叶韵，第一句第二字，第三句第一、二字，俱不拘平仄。
此四句既可一、二两句自为对偶，亦可以上二句对下二句。
第五、六句亦为两四字句，上加一豆；上句“荒”字可仄，下句叶韵而平仄不可移易。
此八字宜用对偶。
以下均与前阕第五句以下相同。
念奴娇·石头城
萨都刺
石头城上，仄平平仄
望天低、仄平平
吴楚眼空无物。
◎仄仄平平仄[韵]
指点六朝形胜地，◎仄◎平平仄仄
惟有青山如壁。
◎仄◎平平仄[韵]
蔽日旌旗，◎仄平平
连云樯橹，平平◎仄
白骨纷如雪。
◎仄平平仄[韵]
一江南北，◎平平仄
消磨多少豪杰。
◎平◎仄平仄[韵]
寂寞避暑离宫，◎仄◎仄平平
东风辇路，平平◎仄
芳草年年发。
◎仄平平仄[韵]
落日无人松径冷，◎仄◎平平仄仄
鬼火高低明灭。
◎仄◎平平仄[韵]
歌舞尊前，◎仄平平
繁华镜里，◎平◎仄
暗换青青发。
◎仄平平仄[韵]
伤心千古，◎平平仄
秦淮一片明月。
◎平平仄平仄[韵]
【解题】
元微之《连昌宫词》：
“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。
”自注：
“念奴，天宝中名倡。
每岁楼下酺宴，万众喧溢，不能禁，众乐为之罢奏。
明皇遣高力士大呼楼上曰：
‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？
’皆悄然奉诏。
”又《开天遗事》：
“念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰：
‘此女眼色媚人；’又曰：
‘念奴每执板当席，声出朝霞之上。
’”词曲之名，有所昉矣。
本调异名最伙，以调都百字，故又名<百字令>、<百字谣>。
以东坡《咏赤壁》有“大江东去”及“还酹江月”句，故又名<大江东去>、<酹江月>、<赤壁词>。
更有<大江西上曲>、<壶中天>、<无俗念>、<淮甸春>、<湘月>、<大江乘>等名，不暇遍考。
【填词法】
本调一百字。
起句四字，不用韵，平仄一定。
次句九字，上三下六，起仄韵；第三、四字平仄不拘。
本句亦有作上四下五者，不足法也。
第三句七字，不用韵，与<满江红>第五句同。
第四句六字，与<双双燕>第六句同。
第五、第六为四字对句，不用韵，与<换巢鸾凤>后阕第四、五句同。
第十句五字，与<烛影摇红>第四句同；惟第三字不可用仄。
第八句四字，与第九句六字，亦可作上四下六之十字句。
上四字作豆，第一字可平，下六字叶韵，第一字可仄。
其语气自需一气呵成。
后阕起句六字，仄起平收，不用韵；第一、三字俱可作平，与<玉漏迟>后阕起句同。
第二句九字，上四下五，与<青玉案>结句同。
然亦有作上五下四者，不足法也。
以下句法，全与前回。
沁园春·有感
陆游
孤鹤归来，◎仄平平
再过辽天，仄仄平平
换尽旧人。
◎仄◎平[韵]
念累累枯冢，仄◎平◎仄
茫茫梦境，◎平◎仄
王侯蝼蚁，◎平◎仄
毕竟成尘。
◎仄平平[韵]
载酒园林，◎仄平平
寻花巷陌，◎平◎仄
当日何曾轻负春。
◎仄平平◎仄平[韵]
流年改，平平仄
叹围腰带剩，◎平平仄仄
点鬓霜新。
仄仄平平[韵]
交亲散落如云。
平平仄仄平平[韵]
又岂料而今余此身。
仄◎仄平平◎仄平[韵]
幸眼明身健，仄◎平◎仄
茶甘饭软，◎平◎仄
非惟我老，◎平◎仄
更有人贫。
◎仄平平[韵]
躲尽危机，◎仄平平
消残壮志，◎平◎仄
短艇湖中闲采莼。
◎仄平平◎仄平[韵]
吾何恨，平平仄
有渔翁共醉，仄平平仄仄
溪友为邻。
◎仄平平[韵]
【解题】
《后汉书．窦宪传》：
“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。
”后沿以“沁园”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。
崔湜《侍宴长宁公主东庄》诗：
“沁园东郭外，鸾驾一游盘。
”储光羲《玉真公主山居》诗：
“不言沁园好，独隐武陵花。
”吴颂《代郭令公谢男尚主表》：
“门开鲁馆，地列沁园。
”本调<沁园春>。
当创始于初唐，且出自侯门，可知也。
万氏亦云：
“<沁园春>是古调，作者极盛，其名最显。
”又本调亦名<寿星明>。
另有<花发沁园春>与本调无涉。
【填词法】
本谓一百十四字。
起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。
（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。
第一、二字平仄可不拘。
第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。
第六句与第五句同。
第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。
第八、九句又为四字对句，与<过秦楼>起二句同。
第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。
第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。
第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。
后阕起首二字协韵，俱平声。
次句四字，同前阕次句。
第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。
第四句以下全与前阕同。
清平乐·晚春
黄庭坚
春归何处，平平◎仄[韵]
寂寞无行路。
◎仄平平仄[韵]
若有人知春去处，◎仄◎平平◎仄[韵]
唤取归来同住。
◎仄◎平◎仄[韵]
春无踪迹谁知，◎平◎仄平平[韵]（换平韵）
除非问取黄鹂。
◎平◎仄平平[韵]
百啭无人能解，◎仄◎平◎仄
因风飞过蔷薇。
◎平◎仄平平[韵]
【解题】
《松窗杂录》：
“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进<清平调>词三章。
上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。
”张君房《脞说》指此为<清平乐>曲。
《碧鸡漫志》：
“明皇宣白进<清平调词>，乃是令白于<清平调>中制词。
盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：
清调、平调、侧调。
此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。
况白词七字绝句，与今<清平乐>曲不类。
后人不深考，妄指此三绝句耳。
此曲在越调，唐至今盛行。
”万氏《词律》注此调，亦云：
“与<清平调>无涉。
”是<清平乐>虽系唐词，顾与<清平调>毫不相干。
《图谱》改名<忆萝月>，或亦因此。
【填词法】
本调四十六字。
凡两用韵，前半叶仄，后半叶平。
第一句四字，仄句，起韵，第三字可仄。
次句五字，与<卜算子>第二句同。
第三句七字，仄起仄叶，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。
如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。
第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。
后半换叶平韵。
首次二句俱六字，用韵。
各句第一、三字平仄可不拘。
第三句与前半第四句同。
末句与后半第二句同。
如梦令·春景
秦观
莺嘴啄花红溜，◎仄◎平◎仄[韵]
燕尾剪波绿皱。
◎仄◎平◎仄[韵]
指冷玉笙寒，◎仄仄平平
吹彻小梅春透。
◎仄◎平◎仄[韵]
依旧，平仄[韵]
依旧，平仄[韵]（叠句）
人与绿杨俱瘦。
◎仄◎平◎仄[韵]
【解题】
后唐庄宗自度曲，词云：
“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。
或云：
“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。
”此调复加一叠者，名<如意令>，盖唐武氏有<如意曲>词名两袭之。
（见毛氏《词学全书》）考后唐庄宗制此词时，本名<忆仙姿>，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为<如梦令>，是此调始于五代，已无可疑，惟调名<如梦令>，或创于宋，未可知耳。
此外本调复名<晏桃源>，更名<比梅>。
【填词法】
本调三十三字。
通体以六言句为主。
第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。
本词“绿”字，盖以入声作平声也。
且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。
第三句为仄起平收之五言句，不用韵。
第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。
第五、六为两字叠句，叶韵；通篇扼要之句，最宜注意。
声声慢·秋情
李清照
寻寻觅觅，平平仄仄
冷冷清清，仄仄平平
凄凄惨惨戚戚。
平平仄仄平仄[韵]
乍暖乍寒时候，◎仄◎平◎仄
最难将息。
◎平平仄[韵]
三杯两盏淡酒，平平仄平◎仄
怎敌他、仄仄平
晚来风急。
仄平平仄[韵]
雁过也，仄仄仄
正伤心、仄平平
却是旧时相识。
◎仄◎平◎仄[韵]
满地黄花堆积。
◎仄◎平◎仄[韵]
憔悴损，平仄仄
而今有谁堪摘。
◎◎仄平◎仄[韵]
守着窗儿，仄仄平平
独自怎生得黑。
◎仄◎平◎仄[韵]
梧桐更兼细雨，平平仄平◎仄
到黄昏、仄平平
点点滴滴。
仄平平仄[韵]
这次第，仄仄仄
怎一个、仄仄仄
愁字了得。
平仄仄仄[韵]
【解题】
《填词名解》：
“宋蒋捷赋<秋声>，俱用‘声’字收韵，故名。
案词以‘慢’名者，慢曲也；拖音枭娜，不欲辄尽。
”据张炎云：
“有法曲，有大曲，有慢曲；若曰法曲，则以倍四头管（即筚篥）品之，大曲则以倍六头管品之，惟慢曲，引、近，名曰小唱。
”是此为慢曲；盖别有<声声令>也。
【填词法】
本调九十七字。
本作多用叠字，以仄作平。
学者不善用变声，尽可于作平处径用平声字填之也。
《词律》云：
“易安所作，用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古；人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。
”此应慎于效学者也。
首句四字，他作皆不起韵，与第二句四句对偶。
第三句六字起韵，第四字亦可作平；而第五字例不可仄。
第四、五句，本调原作上六下四，然他家皆于第四字断句，皆作上四干六，故仍之。
第六句六字，第四字应用平声，第五字可平可仄。
第七句七字，上三下四，第二字当用平声。
第八句三字，全仄。
第九句九字，他词皆作两四字句加一豆，独本作为上三下六；（“却”“旧”二字可平）惟语气一气呵成，固可不拘耳，后阕换头。
起六字协，第五字可仄；顾他词多有不协韵者。
第二句九字，上三下六，为平仄仄，平平仄平平仄；然亦有作仄平平，仄仄仄平仄仄者，稼轩词是也。
（是传家合在玉皇香案）第三至第七句，与前阕第四至第八句同。
末句七字，上三下四，第二、三字例当作平；下四字例为平仄仄仄，不可移易也。
（亦有作九字句，与前阕同者，见<惜香乐府>。
）
西江月·佳人
司马光
宝髻松松挽就，◎仄◎平◎仄
铅华淡淡妆成。
◎平◎仄平平[韵]
红烟翠雾罩轻盈，◎平◎仄仄平平[韵]
飞絮游丝无定。
◎仄◎平◎仄[韵]（叶仄韵）
相见争如不见，◎仄◎平◎仄
有情还似无情。
◎平◎仄平平[韵]（叶平韵）
笙歌散后酒微醒，◎平◎仄仄平平[韵]
深院月明人静。
◎仄◎平◎仄[韵]（叶仄韵）
【解题】
李白《苏台览古》诗：
“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
”又张佑诗：
“西江江上月，远远照征衣。
”本调调名所本也，一名<步虚词>。
吴任臣云：
“<步虚词>乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与<西江月>全不类，是昔人之误。
”毛先舒则云：
“<步虚词>即<西江月>，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。
”
【填词法】
本调五十字，平仄两叶，为以前诸体所无。
《莲子居诗话》云：
“<西江月>、<一剪梅>二调，易至俗庸，故词人多不作。
”诚以此调平仄互叶，较难处置，最易失之呆滞耳。
起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。
第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。
第三句叶平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。
第四句换叶仄韵，而句法全与第一句同。
后半阕字句作法与前半阕相同。
相见欢·秋闺
李煜
无言独上西楼，◎平◎仄平平[韵]
月如钩，仄平平[韵]
寂寞梧桐、◎仄◎平
深院锁清秋。
平仄仄平平[韵]
剪不断，仄◎仄[韵]（换仄韵）
理还乱，◎平仄[韵]
是离愁。
仄平平[韵]（换前平韵）
别是一番、◎仄◎平
滋味在心头。
平仄仄平平[韵]
【解题】
本调昉于唐，正名<相见欢>，南唐后主作此调时已在归宋之后。
故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名<忆真妃>。
又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名<上西楼>、<西楼子>、<秋夜月>。
宋人则又名之为<乌夜啼>。
《词苑丛谈》云：
“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：
‘无言独上西楼’云云。
”顾<锦堂春>亦名<乌夜啼>；且<秋夜月>亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。
又有一名曰<月上瓜洲>。
【填词法】
本调三十六字。
凡两用韵，前半皆用平韵。
第一句六字，一、三字平仄可不拘。
第二句与“捣炼子”第二句同。
第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。
（万氏《词律》）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。
后主此词正用此法。
后半起二句换仄韵最宜注意。
万氏《词律》云：
“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。
”第三句仍叶平韵，与前半第二句同。
末句亦为九字句，句法与前半末句无异。
一剪梅·春思
蒋捷
一片春愁带酒浇。
◎仄平平仄仄平[韵]
江上舟摇，◎仄平平[韵]
楼上帘招，◎仄平平[韵]
秋娘容与泰娘娇。
◎平◎仄仄平平[韵]
风又飘飘，◎仄平平[韵]
雨又潇潇。
◎仄平平[韵]
何日云帆卸浦桥。
◎仄平平仄仄平[韵]
银字筝调，◎仄平平[韵]
心字香烧，◎仄平平[韵]
流光容易把人抛。
◎平◎仄仄平平[韵]
红了樱桃，◎仄平平[韵]
绿了芭蕉。
◎仄平平[韵]
【解题】
宋人称一枝曰一翦，元好问《牡丹》诗：
“金刀一翦肠堪断，绿鬓刘郎半白生”；是一翦梅者，即一枝梅也。
古时远地赠人，辄以梅花一枝，表相思。
《荆州记》：
“陆凯自江南，以悔花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：
‘折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春。
’”刘克庄诗：
“轻烟小雪孤行路，折剩花寄一枝。
”词名<一翦梅>，即于斯取义也。
【填词法】
本调六十字，七言与四言相间而成。
首句为平韵七言句，但除第一字外，平入不能移易。
次为四字两句，句法平仄俱无二致，（第一字均可仄）故不妨用叠句叠韵；如李易安词：
“才下眉头，却上心头，”即其例也。
第四句与<临江仙>第三句同。
第五第、六句仍为四字两句，与次三两句同。
后阕全同前阕。
忆江南·怀旧
李煜
多少恨，平◎仄
昨夜梦魂中。
◎仄仄平平[韵]
还似旧时游上苑，◎仄◎平平仄仄
车如流水马如龙，◎平◎仄仄平平[韵]
花月正春风。
◎仄仄平平[韵]
【解题】
本调原名<望江南>。
《乐府杂录》：
“<望江南>，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰”，故亦名<谢秋娘>。
白乐天作<忆江南>三首，第一《江南好》，第二、第三《江南忆》，自注云：
“此曲亦名<谢秋娘>，每首五句。
”（见《碧鸡漫志》）于是又名<江南好>，<江南忆>；而<忆江南>本名，亦以此而起。
此外刘禹锡词，首句作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”之句：
因又名为<春去也>、<梦江南>、<望江南>。
而《全唐诗》于李后主<忆江南>注又名<归塞北>；万氏《词律》，又有<梦江口>之名。
至梁武帝与沈约之<江南弄>各曲，或以为亦<忆江南>之别名；此调异名，可谓伙矣。
【填词法】
本调二十七字。
首句为三字句。
第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。
第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。
第四句为平起平韵之七字句。
第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。
此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。
渔家傲·秋思
范仲淹
塞下秋来风景异，仄仄◎平平仄仄[韵]
衡阳雁去无留意。
◎平◎仄平平仄[韵]
四面边声连角起，◎仄◎平平仄仄[韵]
千障里，平◎仄[韵]
长烟落日孤城闭。
◎平◎仄平平仄[韵]
浊酒一杯家万里，仄仄◎平平仄仄[韵]
燕然未勒归无计。
◎平◎仄平平仄[韵]
羌管悠悠霜满地，◎仄◎平平仄仄[韵]
人不寐，平◎仄[韵]
将军白发征夫泪。
◎平◎仄平平仄[韵]
【解题】
《乐府纪闻》：
“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作<渔歌子>。
”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名<渔父词>，其调之曲拍，不传于后世。
而唐宋词人，又多有<渔家乐>之作，其为描写渔人生活之词则同。
至范希文乃有本调之创，题义盖与<渔家乐>无二致也。
《东轩笔录》云：
“范文正守边日，作<渔家傲>乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。
欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。
及王尚书素出守平凉。
文忠亦作<渔家傲>一首以送之。
”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。
【填词法】
本调六十二字；前后阕相同，完全惟七言仄韵诗两绝合为一。
其所不同者仅有第三句叶韵，以及下添一个三字句而已，但此三字句亦须叶韵。
<惜香词>后段三字句不叶韵，实系错误。
七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。
虞美人·感旧
李煜
春花秋月何时了，◎平◎仄平平仄[韵]
往事知多少。
◎仄平平仄[韵]
小楼昨夜又东风，◎平◎仄仄平平[韵]（换平韵）
故国不堪回首月明中。
◎仄仄平◎仄仄平平[韵]
雕栏玉砌应犹在，◎平◎仄平平仄[韵]（换仄韵）
只是朱颜改。
◎仄平平仄[韵]
问君能有几多愁？
◎平◎仄仄平平[韵]（换平韵）
恰似一江春水向东流。
◎仄仄平◎仄仄平平[韵]
【解题】
《碧鸡漫志》：
“脞说称<虞美人>起于项藉<虞兮>之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。
曾宣子夫人魏氏，作<虞美人草行>，有‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草’之句，世以为工。
’又《梦溪笔谈》云：
“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作<虞美人曲>，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。
详其曲，皆吴音也。
他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰<虞
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