八大品牌镜头技术标识讲解.docx
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八大品牌镜头技术标识讲解
八大品牌镜头技术标识讲解
镜头型号标识，正如一个镜头的身份识别系统一样，相同焦段相同光圈的镜头只有通过镜头标识来区分。
正如AF-SVR70-200mmF2.8GIFED是尼康“小竹炮”而EF70-200mmF2.8LISUSM是佳能“爱死小白”一样，AF-S、VR、G属于尼康镜头的标识而EF、L、IS、USM属于佳能镜头特有的标识，所以单单看镜头标识就可以分出是哪个厂家的哪款镜头。
佳能、尼康、宾得等厂商的AF镜头不下数百只，加上手动镜头更是数不胜数，如何来区分这些镜头？
首先从了解它的镜头标识的含义开始。
有些标识是所有镜头厂家通用的，譬如AF表示自动对焦、F表示光圈、Fisheye表示鱼眼镜头、mm表示焦距、Zoom表示变焦镜头等等，但也有一些标识是一个或几个厂家特有的，所以需要对各个厂家的镜头标识作一个细致的介绍：
佳能镜头讲解：
AFD：
Arc-FormDrive弧形马达，早期的EF镜头都搭载AFD马达，对焦速度不如USM马达，对焦声音也比后者大。
AL：
Aspherical非球面镜片。
DO：
Multi-LayerDiffractiveOpticalElement多层衍射光学镜片，佳能于2000年首次将它应用到镜头上，它同时具有萤石和非球面镜片的特性，能有效抑制色散和校正球面以及其他像差，目前主要用在长焦镜头领域，共有3只镜头：
EF400mmF4DOISUSM、EF70-300mmF4.5-5.6DOISUSM、EF800mmF5.6DOISUSM。
EF:
ElectronicFocus电子对焦，佳能EOS相机的卡口名称，也是佳能原厂镜头的系列名称。
EF-S：
APS-C画幅数码单反相机专用电子卡口。
这是佳能专门为其APS-C画幅数码单反相机设计的电子镜头，它只能够应用在APS-C画幅的佳能DSLR上，其显着特点是在接口处有一个白色方形用于对准机身卡位。
EMD：
Electronic-MagneticDiaphragm电磁光圈。
所有EF镜头的电磁驱动光圈控制元件，是变形步进马达和光圈叶片的一体化组件，用数字信号控制，灵敏度和精确度都很高。
FL：
Fluorite莹石，一种氟化钙晶体，具有极低的色散，其控制色差的能力比UD超低色散镜片还要好。
FP：
FocusPreset焦点预置。
FTM：
Full-timeManualFocusing全时手动对焦。
IS：
ImageStabilizer影像稳定器，即镜头防抖系统。
佳能第一只防抖镜头是1995年发布的EF75-300mmF4-5.6ISUSM，这也是世界上首款防抖镜头。
L:
Luxury豪华，佳能高档专业镜头的标志，也是众多摄影爱好者为它不惜倾家荡产的镜头，其标志为镜头前端的红色标线。
MM：
Micro-MOTOr微型马达，这是传统的带传动轴的马达，比较费电，不支持全时手动对焦，多用于廉价的低档次镜头。
SF：
SoftFocus柔焦。
S-UD：
SuperUltra-lowDispersion高性能超低色散镜片，光学性能接近萤石镜片。
T-E：
TiltShiftLens移轴镜头。
移轴镜头主要用在建筑、风景和商业摄影领域，目前佳能的TS镜头共有3款：
TS-E24mmF3.5L、TS-E45mmF2.8和TS-E90mmF2.8。
UD:
Ultra-lowDispersion超低色散镜片，两片UD一起用大体与用一片萤石镜片的效果相近。
USM：
UltraSonicMOTOr超声波马达，它分环形超声波马达（Ring-USM）和微型超声波马达（Micro-USM）两种。
目前USM超声波马达在佳能的镜头上得到了广泛的应用，即使是最低端的业余镜头。
实例说明：
EF70-200mmF4LISUSM镜头表示采用佳能EF卡口、焦距为70-200mm、最大光圈恒定F4、具备IS防抖系统和USM超声波马达的L级别专业镜头，俗称“爱死小小白”。
尼康镜头讲解：
AI：
AutomaticIndexing自动最大光圈传递技术。
尼康手动镜头，发布于1977年，识别它的方法是最小光圈数字采用绿色数字。
AI-S：
AutomaticIndexingShutter自动快门指数传递技术。
尼康手动镜头，发布于1981年，光圈环上最小光圈数字采用橙色数字。
AF-I：
内置马达及内含CPU接点的镜头，尼康称为“I”设计，1992年推出，主要用在专业长焦镜头上。
AF-S推出后，AF-I即退出历史舞台。
AF-S:
S即代表SilentWaveMOTOr静音马达，等同于佳能的超声波马达，可高精确和宁静地快速聚焦。
不过，尼康目前的AF-S镜头数量远远不及佳能，总数只有20余款。
ASP：
Aspherical非球面镜片。
CRC：
CloseRangeCorrection近距矫正系统。
D：
Distance焦点距离数据传递技术。
D型镜头与非D型镜头的最大区别在于D型镜头支持3D矩阵测光。
DC:
Defocus-imageControl散焦影像控制，尼康公司独创的镜头，可提供与众不同的散焦影像控制功能，其最大特点在于容许对特定被摄体的背景或前景进行模糊控制，以便求得最佳的焦外成像。
DX：
DX系列镜头是尼康专门为APS-C画幅的数码单反相机设计的镜头，不可以使用在全画幅机型上。
ED:
Extra-lowDispersion超低色散镜片。
G：
G型镜头与D型镜头的最大不同是G型镜头无光圈环设计，现在尼康有将G型镜头推广的趋势。
IF:
InternalFocusing内对焦技术。
M/A：
Manual/Autofocusing，手动/自动调焦切换。
Micro：
微距镜头。
N：
New新型，尼康一些改进型镜头的标志，如三代“小钢炮”AF80-200mmF2.8DEDNEW。
NIC：
NikonIntegratedCoating尼康集成镀膜。
IF：
InterFocus内对焦。
P：
P型镜头，带有AF型镜头的CPU和电子触点的手动聚焦镜头。
目前尼康只有3只P型镜头：
500mmF4PIF-ED、1200-1700mmF5.6-8PIF-ED和45mmF2.8P。
PC-Shift：
移轴镜头。
RF:
RearFocusing后组对焦技术。
S：
Slim轻薄，尼康一些薄型镜头的标志，例如AIS50/1.8S。
SIC：
SuperIntergratedCoating超级复合镀膜。
TC：
Teleconvertor增距镜。
VR:
VibrationReduction电子减震系统，与佳能的IS镜头防抖系统类似，目前已发展到第二代，大约可以降低3-4档快门速度。
实例说明：
AF-SVR70-200mmF2.8GIFED镜头表示采用内对焦设计、焦距为70-200mm、最大光圈恒定F2.8、使用了ED超低色散镜片、具备VR防抖系统和AF-S超声波马达的尼康G型镜头，俗称“小竹炮”。
宾得镜头讲解：
A：
A系列手动对焦镜头。
AF/MF：
手动/自动对焦全程切换。
AL：
Aspherical非球面镜片。
CFMicro：
continuefocusmicro全程微距。
DA：
DA镜头是宾得专为APS-C画幅的数码单反相机设计的数码专用镜头，用绿圈标识，无法用在全画幅机型上。
ED：
Extra-lowDispersion超低色散镜片。
F：
宾得早期的AF镜头卡口。
FA：
也是宾得的AF镜头卡口，比F卡口多了两个电子触点。
IF：
InterFocus内对焦。
Limited：
限量版镜头，也是宾得高性能、高档次的镜头。
M：
M系列手动对焦镜头。
PowerZoom：
电动变焦。
SMC：
SuperMlutiCoating超级多层镀膜，宾得特有的镜头镀膜技术，抗炫光能力比较强。
SoftFocus：
柔焦镜头。
*：
*镜是宾得的高档专业镜头，就像佳能的L头一样，俗称星镜。
实例说明：
FA*80-200F2.8ED镜头表示焦距为80-200mm、最大光圈恒定F2.8、使用了ED超低色散镜片的宾得专业星镜；而FA31mmF1.8ALLimited镜头表示焦距为31mm定焦、光圈F1.8、使用了非球面镜片的Limited限量版镜头。
美能达/索尼镜头讲解：
AD:
AnomalousDispertion异常色散，其用途是消除色散，和尼康ED类似。
APO:
Apochromatic采用复消色差设计和采用特殊低色散玻璃镜片，用于减少像差，从而提高长焦镜头像质，改善反差和提高清晰度。
ASP:
Aspherical非球面镜片。
CIR:
Circular圆形光圈平滑的背景虚化效果,使背景散焦得很自然。
D:
Distance带距离测量信息的镜头,可以实现闪光控制。
DT:
Digitaltechnology数码技术，是专为APS-C画幅数码单反相机设计的数码专用镜头，目前的几支DT镜头均由腾龙代工。
G:
与尼康没有光圈环的G系列镜头不同，美能达的G系列镜头是美能达的高档专业镜头，是一系列顶级做工、用料的总称，通常具备以下一些特征：
恒定大光圈、AD镜片、圆形光圈、非球面镜片、浮动对焦系统、高质量的镜身等等。
NEW：
新款镜头。
SAL:
SonyAlphaLens之意，索尼并购柯尼卡美能达的相机业务后推出的镜头，基本上是美能达镜头换个名称而已。
SF:
SoftFocus柔焦镜头。
TC:
增距镜。
STF:
SmoothTransformerFocus影像平滑过渡，代表镜头是美能达135STF。
通过一片安装在光圈附近位置上的称作ApodizationFilter（谱迹滤镜）的光学元件,使得镜头中心部分的通光量较多,而越趋向周边时通光量较少。
为此，在焦外成像部分形成轮廓渐淡，是比较理想的柔软虚像。
目前世界上仅美能达135STF一款，索尼这只换汤不换药的产品不算。
SSM:
Super-SonicMOTOr超声波马达,可以实现无声快速响应的自动对焦。
UC:
UltraCoating镀膜拜工艺，柯尼卡镜头的镀膜技术。
Planar：
采用Planar（普兰那）结构设计的卡尔?
蔡司镜头。
Sonnar：
采用Sonnar（松纳）结构设计的卡尔?
蔡司镜头。
T*：
卡尔?
蔡司的多层镀膜技术，也是目前世界上最先进的镀膜技术。
VS:
VariSoft可变柔焦,美能达的柔焦镜头。
VFC:
Vari-FieldControl可变场曲镜头,可以改变像场弯曲的镜头。
Vario：
变焦镜头，属于卡尔?
蔡司镜头的标识
ZA：
卡尔?
蔡司专为索尼设计的镜头，采用索尼α卡口，属于自动对焦镜头。
实例说明：
AFAPO70-200mmF2.8G（D）SSM表示焦距为70-200mm、恒定F2.8最大光圈、进行了复消色差设计、具备D信息和SSM超声波马达的美能达G系列专业镜头；而Vario-SonnarT*DT16-80mmF3.5-4.5ZA表示焦距为16-80mm、最大光圈F3.5-4.5、采用索尼α卡口、具备T*多层镀膜技术的卡尔?
蔡司Sonnar系列数码专用镜头。
奥林巴斯/松下镜头讲解：
ASPH：
非球面镜片。
D:
莱卡为松下公司设计的数码专用镜头。
ED:
超低色散镜片。
Zukio：
奥林巴斯传统相机镜头，采用OM卡口，与4/3系统的数码单反相机卡口不通用，需要通过转接环才能使用。
ZukioDigital:
Zukio镜头在数码时代的产物，进行了重新设计，更适合数码时代的要求。
SWD:
SupersonicWaveDrive超声波马达，奥林巴斯刚开发的新技术，在PMA2007上发布的几款镜头上得到了应用。
Summilux:
现今莱卡生产的镜头中，只要是光圈值为F1.4的镜头，便会取名为Summilux，例如LeicaDSummilux25mmF1.4ASPH。
Elmar：
现今莱卡生产的镜头中，只要是光圈值在F4左右的镜头，便会取名为Elmar，例如LeicaDVario-Elmar
Elmarit:
现今莱卡生产的镜头中，只要是光圈值为F2.8左右的镜头，便会取名为Elmarit，例如LeicaDVario-Elmarit14-50mm
实例说明：
ZukioDigitalED12-60mmF2.8-4SWD镜头表示焦距为12-60mm、最大光圈F2.8-4、使用了ED超低色散镜片和SWD超声波马达的奥林巴斯4/3系统数码单反相机专用镜头；而LeicaDVario-ElmarElmar系列4/3系统数码单反相机专用变焦镜头。
适马镜头讲解：
ASP：
非球面镜片。
APO：
APO镜头采用复消色散设计和采用特殊低色散玻璃（SLD）镜片，用于减少彩色像差，从而提高长焦镜头像质，改善反差和提高清晰度。
DC:
适马专为APS数码单反相机设计的数码专用镜头，不能使用在全画幅机型上。
DF:
DualFocus双调焦，这类镜头在AF时，调焦环不转动；在MF时，阻尼适中，所以握持性能很好。
DG:
进行了数码优化设计的通用镜头，既可以用在APS画幅的数码单反相机上，也可以使用在全画幅机型上。
DL：
DeLuxe豪华，尽管其售价适中，但DL镜头是全功能镜头。
如同其他的Sigma镜头一样，配备专用的遮光罩，具有半档光圈、手动光圈设定、景深指示、距离指示、红外矫正指示等。
EX：
EXcellence优秀，属于适马的专业镜头系列，配合每一片精琢的适马创新（SMC）超多层镀膜镜片，效果自然，更臻完美，特征是镜筒为EX涂层和有EX的标志。
HF：
HelicalFocus螺旋型调焦。
HSM：
超声波马达。
IF：
内对焦。
Macro：
微距镜头。
OS：
适马的光学防抖系统，目前此技术似乎不太成熟，仅有两只镜头搭载了OS防抖系统：
AFAPO80-400mmF4.5-5.6EXOSHSM和AF18-200mmF3.5-6.3OSDC镜头。
RF：
后组对焦。
UC：
UltraCompact超紧凑。
这类镜头体积小、重量轻。
实例说明：
APO70-200mmF2.8EXDGMacroHSM镜头表示焦距为70-200mm、最大光圈恒定F2.8、进行了APO复消色散设计、具备微距功能和HSM超声波马达、传统数码通用的适马EX系列专业镜头，俗称“小黑三代”，亦称“微距小黑”。
腾龙镜头讲解：
AD：
AnomalousDispersion异常色散,拥有此标识的腾龙镜头,具备条件消除色散的功能。
ASL：
Aspherical非球面镜片。
ASPH：
复合型非球面镜片。
DI：
DigitallyLntegrated数码镜头,进行了数码优化设计的数码传统通用镜头，既可以用在APS画幅的数码单反相机上，也可以使用在全画幅机型上。
DIⅡ：
腾龙专门为APS数码单反相机开发的小像场镜头，只能用在APS画幅的数码单反相机上。
IF：
内对焦。
LAH：
采用LD混合非球面镜片。
LD：
LowDispersion低色散镜片。
SP：
Superperformance超级性能镜头，腾龙的高性能大口径镜头，也是腾龙的专业镜头系列。
XR：
高折射率镜片，在保证光通量和成像素质的前提下，大幅度缩小镜头体积和重量，多用在腾龙的大变焦比镜头领域。
VC：
VibrationCompensation手动补正机能，腾龙的光学防抖系统，亦是刚刚开发的，目前仅有一款：
AFDi28-300mmF3.5-6.3XRVCLDAsp[IF]Macro。
ZL：
变焦环锁定机构。
实例说明：
AFDi28-300mmF3.5-6.3XRVCLDAsp[IF]Macro镜头表示焦距为28-300mm、最大光圈F3.5-6.3、使用了XR高折射率镜片、LD低色散镜片、ASP非球面镜片、采用内对焦设计、具备微距功能和VC光学防抖系统的腾龙数码传统通用镜头。
图丽镜头讲解：
AS:
Aspherical非球面镜片。
AT-X:
AdvancesTechnology-Xtra特别先进技术设计的镜头。
D:
数码优化设计过的镜头，更适合数码时代对镜头的要求，譬如AT-XM100ProD。
DX：
专为APS画幅数码单反相机设计的数码专用镜头，不能用在全画幅机型上。
M：
Macro微距镜头。
Pro:
Profesional专业镜头，是图丽的最高档产品，镜头前端带金圈的AT-X镜头。
SD:
SuperLowerDispersion超低色散镜片。
SZ-X:
最轻巧的图丽变焦镜头系列，属于手动对焦镜头。
SZ/SMZ：
图丽业余镜头系列，亦属于手动对焦镜头。
IF：
内对焦。
实例说明：
AT-XPro50-135mmF2.8DX镜头焦距为50-135mm、最大光圈恒定F2.8、专为APS画幅数码单反相机设计的AT-X系列专业镜头。
教你控制镜头的成像质量
总以为，摄影镜头理应制造得足够好。
并且，足够便宜！
比如：
应当存在一款18—200mm焦距，f1.4恒定光圈并具备防抖及1:
1微距功能的镜头，而这样一款镜头还要让大众也消费得起。
然而，这之所以无法成为现实，不是因为设计者没有技术，而是因为厂商没有利润。
商人们总是这样做：
由他们提供给你的产品，一方面要足够好而使你愿意掏钱，另一方面又要不够好而让你继续掏钱。
在大多数情况下，摄影人之所以开始“发烧”，花销大量的金钱去“烧”器材，以至于最终修炼到“骨灰”级，也不过是中了商人的那一个“计谋”罢了。
在我写作这一堆文字的时候，这个世界上不知有多少爱好摄影的大脑在竭尽全力地为如何找到更合适的借口和更多的金钱去升级器材而冥思苦索。
但由于财力方面的限制，这当中的大多数脑袋最终会因为无奈而苦恼并死掉数量可观的脑细胞。
还是不要做这种无谓的事情了。
现在，我们就来看一看怎样让我们手中的廉价镜头通过神奇的光线而得到清晰、美妙的图像。
第一，使用适当的光圈以获得优质影像。
在摄影当中，对镜头光圈的控制是最为重要的基本技能之一。
因为光圈值可以影响到景深效果、快门速度、成像风格和成像质量！
不过，这里我们主要是讨论光圈大小对成像质量的影响。
在一般经验当中，使用一只镜头的最大或最小光圈都不能得到令人十分满意的成像质量！
当全开光圈时，光线几乎会穿过镜头镜片的全部面积而在感光物上成像。
这样一来，镜头镜片因为生产过程中精度不足而产生的缺陷（尺度误差）便会在最终的影像上暴露无余。
于是，我们收缩光圈，使得仅有镜片中心的一部分面积而不是全部面积透过参与成像的光线。
结果是镜片边缘没有透过光线的部分的制造误差没有机会去破坏成像质量，画质就因此得到了一定程度的提高。
所以，依此种理论，应该是光圈越小（同一镜头，同一焦距），成像越好。
可实际上，我们会碰到另外一个问题：
如果缩小光圈使得镜头光孔变得过于微小，那么当光线通过光孔时发生的衍射现象就会显得十分严重。
而这种光学现象同样会降低镜头的成像质量！
因为光圈值=光孔直径/镜头焦距，所以同样是使用较小的光圈，镜头焦距越短，光孔也就开得越小。
根据这种关系，我们不难发现：
当用较小的光圈拍摄照片时，焦距越短的镜头越容易因为光的衍射而降低成像质量。
想一想，一只焦距为300mm的镜头，即使把光圈值缩小到f32，此时它的光孔大小也和一只光圈开大到f3.2的30mm焦距镜头的光孔大小一模一样！
知道了这些，对于开始所提到的“一般经验”，我们就不必总是在意了。
举个例子，我手中有一只70—300mm镜头。
我专门测试了它在300mm端的成像质量，结果是最小的f29和f32为最佳光圈！
第二，快门速度也会影响到镜头的成像质量。
首先我仍然要累述一个“一般经验”，即如果用1/M秒来表示快门速度，用N毫米来表示135相机的镜头焦距。
那么在手持相机进行拍摄时，一般认为M需要大于N才不至于由于手的抖动导致图像模糊。
也有人更严格地提出M要大于2N，以使图像的清晰度更有保障。
其实，以上的“一般经验”与本文并无直接的关系，因为本文完全是围绕镜头而言的，而且还区分了高档镜头和廉价镜头。
但是由于上述的“一般经验”让很多人一味地追求更快的快门速度。
他们在期望得到清晰的影像时，总是认为“哪怕只快那么一点儿，也会更清晰”。
这就有问题了！
众所周知，单反相机有一个弱点：
在拍摄瞬间，反光板的运动会使整个相机产生震动，从而导致影像模糊。
为了解决这个问题，设计者为一些高档相机添加了反光板预升的功能，有效地避免了反光板带来的震动。
不过目前，大多数照相机仍然不具备此种功能。
当然，还是那句话：
不是因为没有技术，而是因为没有利润！
（我的数码单反机身花了6000元买来，不还是没有吗？
！
）这个时候，就只有我们自己想办法了。
在这里，我们主要是讨论长焦镜头，因为根据几何当中的相似比，长焦镜头会放大相机的震动，使模糊程度加重。
高档次的长焦镜头往往一是较重，二是配备有专门的支架。
前者就好像在射击时使用较重的枪械反而更稳，更容易射准一样，重力缓冲了震动。
并且据我的经验，无论是手持拍摄还是使用三脚架，情况都是这样的。
而后者让我们在使用三脚架时，整个照相机能够处于更加平稳的状态，当然也就减小了震动幅度。
可是在于普通的廉价镜头，情况就完全不同了：
镜身轻而不坚固，虽然长却又没有专门的支架。
拍摄时，相机完全是靠机身和三脚架的云台相连。
光是看起来就极不平衡！
在拍摄瞬间，我们可以从取景框里观察到明显的震动，甚至还可以听见镜头各部分因为结合不严而发出的声响！
这时，成像便自然无清晰可言。
不过不必沮丧，我现在就告诉大家，用这样的镜头也能拍出清晰的图片！
方法就是：
加PL滤镜、加ND滤镜、收缩光圈、调低感光度（ISO）……总之，尽量降低快门速度，而不是“一般经验”当中的提高！
之所以这样做，是为了要尽可能地延长曝光时间。
因为反光板的震动只在抬起和放下是产生。
而反光板放下之前快门就已经关闭了。
可见，只有反光板抬起时产生的震动会导致影像模糊。
现在我们假设这种能够导致影像模糊的震动会持续1/3秒，那么如果整个曝光过程的持续时间都不足1/3秒，我们便可以认为照片完全是在相机的震动当中生成的。
也就是说，它的清晰程度100%地受到了相机震动的不良影响。
但如果曝光时间为3秒，那样照片的清晰程度就只有11.11%受到相机震动的不良影响。
这样一来，“好的影像”便可以覆盖“坏的影像”，照片的清晰度就明显的提升了。
当然，如果摄影光线强到足以使“M大于N”甚至“M大于2N”，那显然是最理想的。
只是当N值较大，光线又不足，比如在室内、森林或者黄昏、黎明拍摄照片的时候，我们才考虑去降低快门速度。
如果光圈为f8，感光度为ISO200时，快门速度仅有1/60秒，那么谋算着怎样去提高快慢速度是没有意义的。
因为无论是开大光圈还是提高感光度都会明显地降低照片的画质。
这样，我们就收缩光圈至f32，调低感光度为ISO100，再加上PL滤镜，快门速度就可以降至1.5秒了。
第三，时时提防炫光的出现对画质的影响。
对于那种由大小不一的彩色光斑连接成一条线的炫光，我们也许是无能为力的。
因为那种炫光是由于画面当中存在特别明亮的光点而造成的。
例如太阳或路灯。
这些东西存在于画面当中，如果挡住便无法拍摄了。
虽然高档次的镜头可以在更大程度上避免炫光出现，不过有时候，这样的炫光却也是挺漂亮的。
而对于另外一种最为常见的炫光，我们可以通过自己的方式去减轻它对画面的影响。
其实炫光并不只是通过镜头才能观察到。
我们拿自己的眼睛就可以观察到它：
打开一本书，用左手举起来对着天空看，我
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