《倩女幽魂I》艺术吸引力解码.docx

《倩女幽魂I》艺术吸引力解码.docx

《《倩女幽魂I》艺术吸引力解码.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《倩女幽魂I》艺术吸引力解码.docx（7页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

《倩女幽魂I》艺术吸引力解码

《倩女幽魂I》艺术吸引力解码

摘要《倩女幽魂I》是一部很有艺术吸引力的片子，其艺术吸引力主要表现在以下四个方面：

第一、内在冲突和外在冲突交织，造成情节起伏跌宕；第二，“巧合”推动情节发展，营造出梦的感觉；第三、人物形象设计符合民族心理；第四、民族化和现代化平衡得好。

关键词冲突巧合形象魅力

徐克监制的《倩女幽魂I》是一部很耐看的片子，曾创造香港票房的神话。

但是《倩女幽魂II》却颇有争议，那么是什么东西影响了读者?

很多人认为是爱情，《倩女幽魂I》的爱情给人荡气回肠的感觉。

《倩女幽魂II》则没有。

其实，《倩女幽魂II》的爱情传奇色彩也很浓。

很显然，那抓住读者的心的东西很可能是其他的原因。

一般来说，给电影带来吸引力的原因有很多：

有内容方面的原因，如爱情、亲情：

有人物形象的原因，青春偶像非常吸引年青观众：

也可以是技巧方面的原因，如情节营构的技巧。

可以营构出独特的张弛相间、悬念丛生的艺术情节，不断打破观众的期待视野，使观众有往下看的欲望。

因此，需要对《倩女幽魂I》进行细致的分析，解码它的艺术魅力。

《倩女幽魂I》这部电影情节发展的特点是外在冲突和内在冲突交织在一起，使得故事起伏跌宕，惊险刺激。

该电影有两条线索：

一条是宁采臣和聂小倩的爱情，一条是燕赤霞除魔卫道。

这两条线索相互交织在一起，最后汇集威燕赤霞、宁采臣、聂小倩，一起对付千年树妖和黑山老妖。

这样电影剧情发展中外在冲突和内在冲突往往交织在一起，使故事跌荡起伏，悬念丛生。

宁采臣和聂小倩的爱情是电影情节发展的主线，因此编者在这里做足了文章，充分调动观众的期待视野，从他们相识到相知，这个过程变化莫测，起伏跌宕。

他俩的相识是因为聂小倩要抓宁采臣给姥姥做活口，他俩的相知是因为宁采臣舍身相救。

当宁采臣闯进聂小倩的房间。

差点被姥姥发现，聂小倩却机智地把他救下，他们的爱情该顺理成章的发展，但是聂小倩为了救宁采臣，故意气他，激他离开。

伤心的宁采臣正准备回去，偶然看到通缉犯柳一刀和他看到的大胡子很相象，禁不住要去给聂小倩报信。

聂小倩感其情深，两人的爱情趋向成熟。

但好事多磨，宁采臣不小心摇动了给树妖报信的铃铛，为了宁采臣，聂小倩只得离开。

当宁采臣终于知道聂小倩的情况以后，聂小倩却要投胎转世，而且是唯一的一次机会。

宁采臣只好成全她，当聂小倩被黑山老妖抓走，宁采臣舍命相救，终于合力铲除了千年魔头。

宁采臣和聂小倩的爱情，始终有外在的压力触合、推进。

这是外在冲突，但他俩难分难舍却是他们内心；中突造成。

外在冲突和内心冲突一起作用，使得这个爱情故事的悬念丛生，变化莫测。

燕赤霞斩妖除魔是电影的一条副线。

如果说宁采臣和聂小倩这条线是文戏，那么他这条线就是武戏。

从一出场，他就和追着要和他比武的夏侯竞技，并把夏侯教训了一通。

他要宁采臣离开，他的行动客观上救了宁采臣，推动了宁采臣和聂小倩，他和树妖大战一场，歼灭了这个害人的妖精，救下了树妖控制下的女鬼。

他最后和宁采臣一起救下小倩。

至此，两条线索就凝为正反互斗的线索。

燕赤霞这条线索和宁采臣这条线索，正好互相配合，一张一弛，互为映衬。

使观众不会有单调感。

而且，他这条线可以更多调动电影的特技，营造出惊心动魄的打斗效果。

具体的一些场景也惊心动魄，譬如宁采臣进入聂小倩的房间是最惊心动魄的情节。

宁采臣偷偷溜入聂小信的房间，恰好树妖来了，为了救宁采臣，聂小倩把宁采臣藏在洗澡的大桶里。

原来树妖拾得聂小倩写给宁采臣的条子，来指责聂小倩有私情，并惩罚聂小倩，要把聂小倩许配给黑山老妖。

宁采臣在水里憋不住了，探出头来，被老妖闻出人的气息。

准备查询，聂小倩撕破新衣，化解了紧张，小倩的妹妹小青装着要洗手，想看看究竟，小倩假装帮忙，泼她一身水，气得她离开澡桶，又解决了一次紧张。

轰小倩准备换衣服，宁采臣再一次探头，看到聂小倩半裸的身体，眼看着要出事了，聂小倩吻宁彩臣，并哈气给他，又免去一次惊险。

老妖终于走了，本以为可以化险为夷了，宁采臣正准备出来。

突然小青返回，聂小倩只得脱去衣服，坐入澡桶。

故意拿话气小青，原来小青是回来拿药的。

整个过程惊险起伏，眼看危险快过了，却又横生变化，而在这变化中伴随的是宁采臣和聂小倩的感情的加深，这两者叠合在一起使故事产生了强烈的趣味。

徐克以后的续篇同样可以看到这些惊险的场景，但仅仅是惊险而没能做到两种冲突交织在起，其巧妙和趣味就没有这么强烈了。

英国戏剧理论家说过：

“只有当它把外在冲突和内在冲突结合在一起时，它才会在舞台上与文学领域中获得成功。

”的确，从《倩女幽魂》的成功来看，戏剧冲突是很重要的。

从徐克的票房记录来看，当他放弃内外冲突的结合，纯粹追求特技时，他就走向了失败，如《信女幽魂》第二部，

《新蜀山剑侠传》特技都很不错，但是观众就是不买帐。

道理很简单，太单调，好片子需要满足观众多方面的心理需要。

故事的高潮也是因为这两种冲突的交织，当宁采臣准备离开时，看到了杀人犯柳一刀的通缉令，他赶紧抢了一匹马去告诉聂小倩，真情所至，聂小倩为之感动，于是两人的爱情也成熟了。

他和燕赤霞误会的消除在于一场官司燕赤霞杀了女鬼小青，宁采臣不知内情，把他告上衙门，遭到县令的索贿。

燕赤霞挺身而出，最终让宁采臣弄清楚了聂小倩她们是鬼，在共同经历了斗杀树妖后，成为了朋友，至此两条线索凝成了一条。

故事也快结束了。

这种多线条的叙事方式使故事避免了单调，这是这部电影最吸引人的地方，后来的《倩女幽魂》第二部缺乏这样的穿插，明显没有第一部好看。

第三部又学习第一部的内在冲突和外在冲突相结合的方式，也给人巧妙的感觉。

当然，这里的情节交织，外在冲突和内在冲突叠合是结合电影的影像来进行的。

它一步一步把爱情中的独特过程用图像的方式展示出来，显得鲜活生动，水到渠成。

这样满足了观众的期待，取得了很好的效

借助于巧合等手段，造成戏剧性，这是《倩女幽魂I》又一特点。

电影有很多巧合的情节，这些巧合的情节给该电影带来了很多趣味，推动了故事发展。

宁采臣和聂小倩的相识是由于聂小倩琴声的引诱。

文弱书生宁采臣因为没钱住店而流落兰若寺――一个野鬼出没的地方，要不是聂小倩的琴声，他也许那天晚上就被僵尸弄死了。

当然，聂小倩也是为了替千年树妖找一个活口。

但偏偏凑巧，宁采臣背上所粘上纸钱的符奏使聂小倩来不能及时下手，彼此也有了互相认识的契机。

聂小倩假意手帕掉水，痴情的书生落水捡手帕，这时聂小倩已经对宁彩臣有了好感。

但还是打算把宁彩臣杀死，正好道士赶来，聂小倩急着逃命。

放他一马。

书生醒来，见聂小倩的人走了，琴还在，于是抱着琴去送还给聂小倩。

两人相遇在树林中，在慌乱中，宁采臣被石头绊倒了，正好扑在聂小倩的身上。

这时一条蛇游过来，宁采臣为了保护聂小倩，拼命踩蛇。

不小心把蛇抛起来，在蛇快要落到宁采臣头上的时候，聂小倩救了宁采臣。

宁采臣为了引开道土，还假装动物叫，差点被道士杀了，两个人的爱情应该开始了。

应该说，他俩的爱情是一见钟情，但推动爱情发展的则是一系列巧合。

宁采臣清除僵尸也是一个巧合，为了收回欠款，他把被雨淋湿的账单重新填写了一次，但是墨盘掉到楼下了。

他端着梯子到楼下去找墨盘。

楼梯正好压着两个僵尸。

楼下很暗，宁采臣经常碰头，把于是他把窗子打开，阳光把僵尸照化了，宁采臣又逃过一劫。

他消灭黑山老妖也是巧合。

本来凭他和燕赤霞的力量都不能把黑山老妖消灭，但是在装聂小倩的金塔时，他把《金刚经》放在身上，老妖在袭击宁采臣时，《金刚经》从衣服中露出来。

凭借《金刚经》的威力，宁采臣推动燕赤霞的剑把黑山老妖杀死了。

根据李亦中先生的研究，“巧合”是我国通俗文学的老传统，是我国电影情节与人物关系的一种常见模式，其宗旨是：

“煽情与教化”但是徐克这部片子的“巧合”的一个重要作用还是推动情节的发展。

巧合会损害故事的可信性，为此，电影在情节安排上努力地把环境写得可信。

电影把现实写得非常可怕，社会非常混乱，简直就是人间地狱。

这样巧合中有了必然，增加了电影的可信程度。

而且，巧合也符合观众的期待，巧合增加了电影的浪漫气息。

根据好莱坞影视理论家的概括，影视作品给予人们的功能有以下四个方面：

“1获得快感：

通过影视媒体获得审美的、愉悦的与情感的体验。

2，获得信息：

通过影视作品获得信息、知识，提高理解能力。

3获得逃避：

通过影视媒体减轻由个人、职业或社会带来的压力。

4获得陪伴：

通过影视媒体解除孤独、寻求庇护。

而这一切的实现，就是电影提供给观众梦幻的感觉。

这个梦不能太真，离生活太近，看得太累：

离生活太远，不够可信，关键的就是这两者之间要有个度，《倩女幽魂》就把握好了这个度。

巧合使得观众紧张高悬的心放下来，给他们心灵从现实中拉开。

另一方面，巧合给人的感觉是巧妙，也很适应中国观众的口味。

因为电影的片长较短，要在较短的时间内使故事曲折变化，因而巧合的应用能取得很好的效果。

但是这种手段用在电视剧中效果反而不是很好。

这就是电视剧《倩女幽魂》没有徐克电影吸引人的原因之一。

《倩女幽魂I》的艺术吸引力还表现在人物形象上,它对蒲松龄的《聊斋志异》中的《聂小倩》进行了改编,使它更符合现代人的口味。

蒲松龄的《聊斋志异》是一个好人有好报的故事,小说的主角宁采臣既不贪图美色,也不贪图金钱,因而被野鬼聂小倩看中,避免了灾祸,得到了美妻,儿

子也很好。

还中了举人，当了官，娶了妾。

电影对这个形象进行了修改。

如果说小说《聂小倩》里边，宁采臣是个强者，聂小倩是个弱者，那么

《倩女幽魂I》里边的情况正好相反。

宁采臣是个文弱

书生，他以给人收账为生。

他生在一个动乱的年代，世道之乱难以想象，收账路上所遇到的都是抢劫和杀戮。

南郭镇上贴满了缉拿通缉犯的告示，官差为了领取赏金，到处抓人，和罪犯也没什么区别。

官府办案首先想到的是钱，没钱即便报案也要挨打。

甚至县令为了钱鼓励宁采臣去偷去抢。

这是个强梁的世界。

道土燕赤霞说过，生在乱世，做人比做鬼更惨。

的确，世间和阴间没有多大区别。

如果说世间本不平静。

那么在这样的环境中，鬼怪则是增添恐怖的另一情况。

姥姥是千年树精，它是个阴阳妖，控制着一大帮女鬼。

让她们帮她吸取男人的血。

这些被吸干的尸体又变成僵尸，在兰若寺害人。

电影修改原故事的结局，宁采臣放弃了聂小倩的爱情，让她投胎转世了。

在一个鬼故事里却安排这样的结局，实际上是要以这样的方式来表现出宁采臣的爱就是无私的。

电影对宁采臣的可怜作了细致的渲染，在去南郭镇的路上，宁采臣包裹里吃的竟然不是馒头而是石头，差点把牙齿给碰掉，用脚一踢，鞋子给踢烂了。

带的一把破伞，烂得根本不能挡雨。

他战战兢兢地看着别人打架，吓得像个小鸟。

但是他为了聂小倩却可以斗树妖、闯地府，很是勇敢，两相对比，这个书生的执著和可爱就显示出来了。

电影对聂小倩的形象也作了改变，在蒲松龄的小说中，聂小倩是个弱者，她恳求宁采臣救她。

只是个懂得如何保护自己的小女子而已。

在电影中她是一个受害者。

本是官宦的女儿。

为奸人所害，鬼魂被千年树妖所控制，被迫给树妖诱杀男人。

但她本性善良，每次杀人后都很悲伤。

遇到宁米臣后，和他相爱。

最后终于挣脱魔爪，投胎做人。

电影细致地展现了她爱着宁采臣，但是又不能相爱的痛苦。

令人感动。

燕赤霞的形象也有所改变。

蒲松林的小说中，燕赤霞只是一捉鬼的道士，个性没有很鲜明。

但在电影中，燕赤霞的形象却有了很大的变化。

他是个侠客。

表面上很凶，实际上很侠义。

他不爱名利，尽管名震二十六省，但为逃避江湖恩怨却隐居在兰若寺。

他除魔卫道，尽管不知道能不能敌得过千年树妖，还是决定消灭树妖，替天行道。

实际上，他是仁慈的长者加侠客的形象，这种形象很受中国观众的欢迎。

该片子艺术吸引力还有一个特点就是在民族化和现代化之间平衡得好。

第一、中国古典绘画的意境和现代色调的摄影技巧的结合。

电影在故事冲突中借助的是西方的悲剧和救赎的模式，但是在影像的设计上，用的是中国古典人物画的模式，在人物画的构图取景上，几乎全采用全身人物肖像和群像，人物四周留有宽阔的空间。

这符合中国人的审美习惯。

熟悉中国山水画的都知道，影片开始，宁采臣喝水那一个镜头。

那流水的造型是很符合中国画的构图传统的。

影片视觉方式也多是由远及近或由近及远。

如兰若寺的出现就是由远及近，宁采臣的远行就是由近及远。

但是电影为了好的效果，也有一些现代因素，如特技的使用给人很愉悦的视觉享受。

第二、叙事内容在民族化和现代化之间平衡得很好。

小说《聂小倩》是个因果报应的道德教训故事，经过改编后，就成为了人鬼相恋的现代爱情故事。

电影中也应用我国古典诗词来渲染氛围，营造出浓重的抒情气氛。

其中题诗“十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。

对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。

”写对爱情的渴望很感人。

第三、《倩女幽魂》的主题曲和配乐也很回肠荡气。

电影主题曲旋律缠缔煤恻，在悲凉中有雄壮。

而其配乐的旋律则叹息一般，不断重复，给人恍惚迷离的感觉。