年初中作文素材我是这样长大的.docx
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年初中作文素材我是这样长大的
初中作文素材我是这样长大的
相隔数年，再度执笔，感觉仍是一样：
心里未说的话如水银泻地，一发不可收拾。
散文集里的十三个书目，原本是我在香港的一张粤语唱片里的歌名。
十三首歌都是旧歌金曲，曾经在香港的乐坛上独领风骚。
金曲流行的年代，正好是我个人的成长年代，从念书、训练班，至演出的《神雕侠侣》以至今天，这些歌曲实实在在地印证了我的青春岁月。
去年某天，我从收音机听到其中一首歌，回忆忽地在那一刻占据我整个脑海，历久不散！
然后我惊觉：
原来在我成长的过程当中，陪伴我的除了家人、同学和好朋友，更多的是这些历久常新的金曲。
我把重唱这些旧歌的构思告诉唱片监制，在一致通过后，唱片开始制作。
每次踏进录音室，我就想起许多许多：
一张张熟悉的面孔，一幕幕温馨的生活片段，零零碎碎，暖透心窝。
我决定把这些感想都记下来，这是种难得的情感：
真挚、单纯。
希望能藉著这些小小的文字，我手写我心，让朋友们和我一起分享成长中的亲情、友情和爱情！
天各一方
谁说过的：
当什么都不可能的时候，回忆就宪整了。
可是我没想过，原来这些年来，大家有大家的生活，然而偶尔在月明星稀的夜晚，听著一首歌时，我仍会想起从前的点点滴滴。
“爱情”这两个字在我人生的字典里，总是忽明忽暗，忽远忽近，忽淡忽浓，从来不曾找到适当的时间和适当的人，每次当我努力想把它抓紧时，它反而逃了。
无结果的爱情大概都是这样的：
在我不想走的时候，你要我走；在你想走的时候，我没有叫你留下。
两个人的盟誓都在走与不走之间磨蚀了。
我想我是一个不懂得在现实中表达感情的人。
我把自己的感情都错放在一个又一个的角色里，谈情说爱，七情六欲，都是电视剧和电影里头的感情世界，回到现实中，我只是一个渴望有细水长流、平淡恬静的爱情的人。
有时工作累了，也很想有个自己的家，家里有我疼的人和孩子，让我回家一头栽进他们的笑声里，把工作上的种种烦恼都抛诸脑后。
每年的农历年，姊姊和弟弟扶老携幼地来父母家拜年，看着他们都有自己的家庭和下一代，不禁也会幻想数年后，自己也成为当中的一份子，我是别人的丈夫和孩子的父亲，然后
一家人“交换”
派红封包给小朋友，热热闹闹，喜气洋洋……。
可是一回到现实，这一切都变得遥不可及，自己也不能告诉自己要再过多少年，才能拥有一个儿孙满堂的家。
当年年纪小，能遇到自己喜爱的人，会觉得是顺理成章的人生一部分，以为两个人开开心心在一起，就能组织将来，就能拥有将来。
但相处下来，才发觉两个人最终能够走在一起，必须讲求适当的人和适当的时间。
“时间”很重要。
我们要懂得在适当的时间向适当的人表达适当的爱。
回想起以往的爱情，我欠缺的都是“时间”。
不能在对方给予我的有间内，表达出我对她全部的爱，在对方眼中，我一直都是付出较少的一方。
工作和恋爱，我总没办法在它们之间取得平衡，屡次在穿插片场的日子里我被问及关于将来的计划，我都哑口无言。
一个男人的将来不同于一个女人口中的将来。
我们的将来并不是芭比娃娃和她的情人“简”那样的多姿多采，活色生香。
生活是生活。
我们曾经许下承诺，可是承诺最终还是背叛了爱情，回到现实世界中面对千疮百孔的人事，渐渐地浓情不再。
回忆是人类最奇怪的一种感情，我们都习惯把它装进一只记忆盒子里好好保存。
有的人拥有一只精致美丽上锁的丝绒盒子，珍而重之藏著；有的拥有一只木盒子，把它放在风雨中，让它与时间做见证；有的是一只玻璃盒子，小心翼翼地保护它，可惜最终又让它打破了，心碎了一地。
很多很多年后的今天，在营营役役、不分昼夜的工作中，曾怀疑自己的回忆是否真实。
长大了，身边越来越多丑陋和虚伪，惆怅旧欢如梦。
一直以为自己已忘记过去，一直把过去同岁月埋葬了，努力现在，谁料还是被歌曲触动
了。
什么才是真实而恒久的呢？
是片段的回忆。
昨夜的渡轮上
青春真好，可以骄傲，可以义无反顾地勇往直前，做自己喜欢做的事，不用担心回头已
是百年身，不用理会当青春一去不回的日子应否后悔。
曾经有一段青葱多用，尽情地玩、尽情地无忧无虑去生活，把赚回来的钱都花在自己的兴趣上，那时候赚的钱虽然没有现在的多，但花钱时的那份快乐却是今天名利双收时无可比拟的。
名利和快乐，永远没法在一个艺人的天秤上平衡。
有一次，我在汽车渡轮上拍戏，突然觉得渡轮上那种缓慢的节奏似曾相识，如当年故人，久别重逢，不胜唏嘘。
故人竟也老了，像老去青春的老人，有过他快乐糊涂的岁月，曾经风光地在汪洋的维多利亚港穿梭行走，船客熙来攘往，班次频密，然而年事大了，老人办事能力大不如从前，开始要面对退休问题，流金岁月，不是没有回忆的，但回忆总是有点遗憾，好像被社会遗弃了。
年轻的一代都把渡轮当作可有可无的交通工具，宁捱塞车之苦，也不愿忍受他的慢，可是老人家也有老人家的好处，至少他舒服，守信用，不用在他身上花太多钱。
我和余佬都曾是他的好主顾。
那一年刚好中学毕业，抛下书包，迫不及待找到一份暑期工，替厂家送手袜皮套去工厂，从红堪送去湾仔，除工资外，每天还津贴廿块钱的计程车费用，初出茅庐，这种待遇算是不赖。
第一天上班，主管分了各廿块钱给我和余佬，我俩相视而笑，嘿嘿，大家都已经在心里盘算如何尽的努力去省下这廿块。
于是我们计划好每天不坐计程车，改坐渡海轮，从红堪码头去湾仔码头，下船后再走一段路就到了。
可是理想归理想，当肩膊上托着两大块又厚又重的手袜皮套时，这理想实在叫我太吃力，再加上恶毒的太阳，正是汗流侠背，百上加斤。
每天的行程就是从红堪乘渡海轮往湾仔码头，下船开始步行，肩上托着两大块皮套，两张脸都晒得黑黑的，像苦力，嘿呵，嘿呵，经过湾仔运动场，嘿呵，嘿呵，经过艺术中心，嘿呵，嘿呵，三步并作两步，千万别让在艺术中心上暑期班的同学看到我们这副狼狈相才好！
嘿呵，嘿呵，步上天桥，举步艰难，还得把肩上两块皮套分两次运行，来回两趟，托得
气也喘不过来！
下天桥，嘿呵，嘿呵，再接再厉，绕一大圈路，当看到湾仔的三角红砖教堂，总算可舒一口气。
每天都在渡轮的甲板上踏上青春脚印，踏上去的时候天还是白的，踏过来的时候天已黑下来。
这样快乐无忧的日子竟也会过去，然后才发觉：
男人的肩膀，卸下手袜皮套的日子们然要负起沉重的责任，走一条好长的路，上车下车，步行上天桥，再向前走……。
生命是一场战斗，我们都是天生的战士，披战衣，上沙场，兵来将挡，水来土掩，受伤了，自己躲到一角舔伤口，休息一会再上沙场，渐渐地，受伤不再是一个伤口，而是一种习惯。
昔日的三角红砖教堂现已拆卸，渡海轮专线也越开越少，终有一天它会给社会淘汰，小岛上再也容纳不下任何过时的东西，当大家都在加快脚步的时候，我怀念那种日子。
大地恩情
一望无际是中国悠长历史，永无止境是探讨它的趣味；出生在农村的我，对中国传统主活，从小就有浓厚的求知欲，我很想知道自盘古初开到唐、宋、元、明、清，每一个朝代中的点滴，朝代中每一个人的心态，他们在工作上看什么书籍、用什么工具，在消遣上玩什么游戏、奏什么乐章，这些我无一不感到极大的兴趣。
香港人也是中国人，奇怪的是香港入总爱逃避和不关心中国的以往和将来，对中国的传统渐渐己忘记得一干二净，向着西方的文化努力，拼命地要与西方看齐，但为何不穷一生之力去超越西方文化呢？
为何香港大部分的时装设计师不早一点把东方味的服饰设计出来，而要待西方的设计师流行中国味的时候才醒觉呢？
是否人家的脑袋比我们大，比我们发达呢？
是否人家的说话比我们更强，比我们更有说服力呢？
一连串问题在我的心中不停打滚，但无奈，不能改蛮，只好做回本分，听从多数，做一个跟风的少年。
音乐的空间比任何空间广阔、自由，这是我个人的见解，因此我在事业的中途加入了这个空间，从小听了许多许多国语歌曲、中国小调、民族音乐，所以在我的音乐里不难找到中乐的东西，在我声音里不难找到中国腔，在我唱片里不难找到中国味，但我不是一个墨守成规的人，在我音乐创作的过程中，各方面的东西我不断地吸收，天南地北，古今中外各款各
式的音乐都成为我学习的对象，用意是和不同肤色的人沟通，我学习普通话是希望中国人更了解我，我学英文是希望外国人更容易了解中国。
既然这张唱片是我生命的历程，我想大家一定猜到当中必有一些中国味极浓的歌曲，一点也没有猜错，《大地恩情》便是！
在创作的过程中，我为了保存歌曲的原味，坚持曲中的音乐都以中国乐器演奏，期间当然会育一点点的阻挠，但终于成事，效果亦极之理想，虽然因为创作上需要时间去沟通、研究，使《大地恩情》成为最后一首完成的作品，但我感宽很
值得，因为是我终于以诚意打动了身边的伙伴，虽然只是三两个工作人员，但也是以使我开心好一段日子。
整张唱片已做完了，到底用哪一首歌作主打歌呢？
真实任何一首也不是问题，因为每一首都是我、杜自持和制作组的心血。
又回到我的固执，就用中乐味较重的歌去尝试一下，最少也可以让听众新鲜一下，回味一下遗忘已久的中国音乐，不过世事多磨，事与愿违，当我提出的时候，反对的声音比任何声浪大，一千个理由在我耳边狠狠地打进去：
没新鲜感、一
片外国凤，被概括为小调歌手，做偶像可免则免，做音乐也要讲求商业原素，艺术只是其中极小部分。
每一句、每一个原因都发自他们的内心，没错，都是为我好，深受感动之余，本来有原则的我，也再一次地做跟风的青年；也没有选择的余地，大条道理叫我作出取舍，有取舍当然会有遗憾，但毫无东西可以让我取舍，不是更遗憾吗？
旁观者清，当局者迷。
他们代表旁观看吗？
我就代表当局音吗？
他们不曾迷惘吗？
我也有清醒的时候，每做任何一件事，当然要顾虑到风险，但请问针有两头利吗？
我也深知不去冒险是最安全，永远都不会错，永远不会跌倒，永远不会痛，但会是对吗？
会超越吗？
会得到惊喜吗？
只会一事无成！
好担心，好担心，好担心我会步入跟风的老年。
仍然记得那一次
在这个圈十数年，容我说一句：
化格一样，卡嚓、卡嚓地转动，回想起当年面对这些事时感受很深，但现在看回头，空余叹息！
《倦》这首歌总让我有“累”的感宽和“泪”的冲动。
出道至今，不断要坚持自己的路，不断要实现自己的理想，在路和理想之间，我还要不断地面对群众、媒介和舆论给我的压力，我要解释，我要澄清，我要道歉。
这些年来，身边不断有人告诉我：
你要这样做，你要那样做！
你要这样说，你要那样说！
却原来做了、说了，竟惹来更多不必要的麻烦！
我记得那年在加拿大拍戏，突然被传在当地秘密结婚，传言越写越大，而我在加拿大也澄清了很多次没有这回事，不料传言仍不肯罢休，变本加厉以讹传讹，越写越离谱，期间我透过各种媒体耐心地解释这误会，可惜传言不曾停止，最终我在回港那天，向大家起了个誓，希望平息谣言，也就在这时候，大家竟又觉得我这誓言太突兀，太惊世骇俗了，怪我把事情看重了，也揶揄我何需这般语不惊人！
瞧！
就是这些事叫我累！
影迷和影迷间有争执，大家跑来问我有何意见，我说影迷只要有偶像在场看着一定乖乖的，除非是庆动宴之类的宵夜场合，他们才有机会在没有偶像看着的情况下一言不合地吵架，既然这样，以后我少去这类场合就没事了。
谁料话一说完，即有人指责我口蜜腹剑，口不对心，口出歪理！
瞧！
就是这些事叫我倦！
早已知道生在这圈，是是非非少不了，闲言闲语也总有人说。
嘴巴是人家的，我不能阻止，也无权制止。
我只想做好本分，演我的戏，唱我的歌，跟大家像朋友一般地聊天，有商有量，有问有答。
清者自清，谣言止于智者，是的，这些我都明白了。
可是别人不明白，别人不明白就要我解释。
但在我向大家交代，为自己讨个公道之际，苛刻指责的话又来了：
何必如此紧张，何需如此解释？
我觉得自己像是身处夹缝当中，进退两难，然后我发觉原来自己早已厌倦了再去解释。
这几年来，每当有朋友要求我写祝福语时，我总爱写上：
开怀、快乐、如意、健康这四个词，我想这也是我的愿望。
曾经说过：
永不言休，这个“休”是退休，也是厌倦。
如今我说我有倦意，是因为我知道身边的人也有倦意了。
从不知
生命是一朵花，爱情是花蜜。
我们一生像一头勤力的蜜蜂寻寻觅觅，希望开花结果，拥有一朵最美最爱的花朵，把她留在身边，悉心呵护，地老天荒。
曾经演过许多爱情故事，做过无数深情汉子，恋过不同性格的女子：
激情浪漫，暴雨狂风，生离死别，痴心缠绵，细水长流，各类型的爱情故事我都在电影世界里爱过了，跟美丽温柔的女主角往往只有完美的爱情，却没有完美的结局；也许是电影世界里，有缺憾的爱情才凄美动人，才能叫观众留下印象。
每次在镜头前爱得要生要死，难舍难离，可是导演一声“卡”，爱情也随着褪落。
我曾问自己：
爱情真的如此儿戏？
爱情真的可以戏假情真？
爱情真的可以在片场日久生情？
一直以来不断有人问我：
会否戏假情真，爱上戏里的女主角？
会否双方擦出爱人花？
真实真要谢谢备界厚爱，为我安排终身大事。
我也明白看戏的人往往比拍戏的人更投入，一厢情愿地以为童话可以延续，可惜爱情并没剧本。
现实生活中的爱情既不能像电影剧本里的浪
漫可人，亦不可能如剧本般的合情合理。
爱是没道理，爱是岂有此理！
电影里的爱情故事都利用了镜头告诉我们男女主角相识、相恋、相分、相依的前因后果，将不可理喻的爱情分析得有条有理。
做编剧的都把现实生活中爱情的漏洞堵塞了，男女主角爱得合情合理，分手也分得理由十足――可是这是爱情的真面目吗？
作为一个演员，剧中为何要你爱一个女人或恨一个女人，剧本都跟你解释了，剧本解释不来还有导演，大家有商有量，删删改改，一切不合理的都变得顺理成章。
于是旁人爱把这些理由加诸在我和女主角的现实生活中，他们会问：
某某某不就是你喜欢的那类型女孩子吗？
你没有理由不爱上她。
某某不是对你千依百顺吗？
你没有理由不爱上她。
某某跟你这么相衬，你没有理由不爱上她。
某某肯为你牺牲事业，你没有理由不爱上
她。
某某对你一往情深，你没有理由不爱上她。
真实对我来说，爱上一个人是没有理由的。
在讲求门当户对的世俗下，书生仍旧爱上烟花女子，富家小姐仍会爱上穷小子，汪洋大盗有个美丽温驯的妻子，年青少艾身边是个老态龙钟的情人，难道这些都有充分的理由？
当别人问你为什么会爱上一个人的时候，我们通常是基于人情世故，基于礼貌才为这个问题附上注脚，我会说上一千个理由去交待。
曾经深爱过，也固此曾经受伤过，曾经问自己为何爱得这么深仍然会分手，为何曾经一发不可收拾的爱情突然休止了？
真实――早已知道问题是没有答案的。
也许所有的爱情都应该像这首歌一样：
只能意会，而没有解释。
戏剧人生
是谁将戏剧与人生串连起来？
又如何将戏剧与人生定界线？
什么样的生活才是戏剧？
什么样的爱情才属于人生？
当我们遇到挫折时，我们会觉得一切来得太戏剧化了；当我们遭受突如真来的巨变时，我们也怪人生太像戏剧了，都说人生如戏，戏如人生。
小时候，一直崇拜说这句话的人，觉得这是大智慧的人才说的话――那时我刚升上小学，全家从大埔搬出市区钻石山居住，也是自那时起，我跟这个圈结下了不解缘。
父亲在钻石山经营杂货店和冰室，每天我放学回家就往店里钻，帮母亲洗洗碗，也帮父亲递外卖。
冰室附近是坚城片场，每天都有不少红人台前幕后的穿穿插插，也有一些二、三线的演员跑来我们的冰室喝茶聊天，但红的如冯宝宝、曹达华、石坚筹却少有亲身前来，他们都是叫外卖的多，因此每当冰室的电话一响起，我即飞扑抢来听，为的是争取送外卖到片场，一
睹明星风采。
每次到片场，就像进大观园，好奇加新奇，老想贪婪地流连此地，好好逛一逛。
见到曹达华，他总是不分昼夜、不分寒暑地穿着的探长雨衣外褛，要不就背一把剑，一身古装地在跟石坚比试武功；冯宝宝更厉害，一天里面常时装、古装、民初装的轮流拍，有时早上送外卖去见她身穿古装，下午再去时已换了时装，我想没有人比她更清楚戏剧人生。
穿起戏服的他们，是另一个世界里的人，然而脱下戏服的他们，又更像是另一个世界的人。
那时候在我眼中的冯宝宝、石坚、曹达华，很多时就是回家扭开电视机里头的他们，没有戏剧和人生的界限。
记得有一次，父亲叫我送一副麻将去片场给张瑛，送到片场，但见张先生一行四人坐在麻将台前高谈阔论，表情、对白都跟电视剧里的同出一辄，当时我曾却步，生怕附近摆有镜头，以为眼前的一幕是戏，而我，我是负责送道具来的小工。
就因为眼前的景象，教我一直以为戏如人生，人生如戏，直到我自己进入娱乐圈，投身水银灯下。
成长都得付出代价，而很多时候付出的代价并非跌一跤这么简单。
付出的可能是时间，可能是机会，或者是感情……。
在付出的过程当中，我们总觉得一次又一次的无奈。
明明不想放弃，却半途被迫停步；明明不想记取，却偏偏叫你遇上。
当我们告诉自己“人在江湖，身不由己”时，真实这才是人生。
跟戏剧不同，人生没有剧本，没有场口（每段剧得分场），没有NG，也不能倒片，一切发生了的事都不能中止，无论我们喜不喜欢自己的“剧情”，我们都要继续下去。
戏剧根本不同人生，戏剧和人生根本是两个截然不同的世界。
戏剧可以因剧情需要，观众口味而改变结局，但人生却无论如何也不能随我们的意加插欢乐片段或抽取伤心片段。
戏剧总有剧本替你安排妥当，人生却往往杀你一个措手不及！
星夜星尘
小时候，比身边真他小朋友幸运得多，因为家中早已有电视机，可以供我在课余的时间尽情轻松一下。
长大后更学会了选择，就在电视剧集最盛行的时候，我养成了一个习惯，选择了电视剧集来陪伴我中学阶段，我绝不肯放弃收看任何一个剧集的机会，从《民间传奇》到《上海滩》而至……直到加入电视圈，仍是没有把我的习惯改变。
七、八十年代电视剧集己成为每一个人生活的一部分，包括我。
当年的我，虽然说不上大红大紫，但工作量也挺大的，收看剧集的时间越来越少，但妈妈总会为我一一录影下来，认真地跟我说做一个成功的艺术从业员要多看别人演出，才可得到多方面的启示，在演出时才得到全面的发挥。
我好记得有一天晚上，我累得不可以再累了，回家时竟看见妈妈坐在厅的中央，老人家兴高采烈地跟我说：
“不能错过！
不能错过！
”话还没有说完，电视上呈现一个新剧集的片头，妈妈的声浪比电视更大，嚷着说：
“讲你们的、讲你们的心态！
”在她焦急的声浪下，我隐约听到片头的衬底音乐，亦即是电视剧主题曲。
老实说，当时的画面我真的一点印象也
没有，但歌声和老妈的每一句话到今天还牢牢地记在心中。
乐曲的名字是《星夜星尘》。
而当时妈妈说：
“古老有一个传说，天上每一颗星均代表每一个生命，乍明乍暗是代表生命有高有低，有喜有悲！
”
从那天起，每次当夜空星海一片的时候，我便不自觉地寻找，寻找属于自己的那颗星星：
当看到最亮的那颗，就不其然微笑起来，满足地对自己说，“它太明亮了！
”这是自欺的一种途径，还是拥有一颗赤于之心呢？
时光飞逝，当明星的梦也一步一步实现了，看星的习惯比看电视剧的习惯坚持得更久，但每当夜空上杳无明星的时候，我便会担心是否运程有变，奇怪！
人总爱知道自己的未来，但有谁可给你预知？
生命的安排是不可思议的，古人道是种瓜得瓜，种豆得豆；没错，这是恒久不变的天理，但种的瓜是甜是苦，得来的豆是肥是瘦，谁知晓？
随着岁月的流失，人不
自觉长大了，对妈妈的话也起怀疑了！
星夜星尘真的可以给我指引吗？
可能会，可能不会。
是理智了还是己不再见赤子？
所有的问号在我心中徘徊，一时弄不清答案，感到无止的困扰！
又是一个没有明星的晚上，工作压力使我腰酸背痛，坐在录音间呼吸到的空气比平时混浊得多，疲累使我看到乐章上的音符和文字都感到烦躁，不妙！
暗暗地自语，渴望尽快找到地方，让身躯有一点休息，让心灵有一点慰寂，于是大胆地跟社自持说今天的工作到此为止，没有和他交换眼神便离开了。
无聊地驾着车，车开得越快，车厢内就越静；思考能力越慢，车厢外的景物就飞逝得越急。
六神无主，最后将车子停在家外的空地，把所有车上的门窗尽开，把心中的焦虑狠狠地吐出来，多不希望把无谓的东西带回家！
无助！
当人不能自主时，便想找一个依赖。
头自然地抬起来，妄想在没有明星的晚上得到捐引――想起老妈，很想找她倾诉；一步一步回家，
心情矛盾，又恐怕她担心，又想得到她关心。
我曾对自己说甘与家人、朋友分享，苦自己一人面对；让身边的人为你神伤，亦于事无补。
崎岖路上大大小小的石头，只有自己才知道哪一块可以跨过，哪一块需要搬走。
跌倒的时候，并不代表别人比你高明，只怪白己太无知；信自己、靠自己，才真正找到自己――多美丽的言词，要做到却又谈何容易。
坐在厅中央，虽然屋比以前大，但人占据的空间在比例上就更小，不管我有多沉静，老妈都像长了顺风耳，她在我身旁良久我才发觉。
知子莫若母，了解我的人绝对不给我多余的说话，她总是一针见血；人生在世，可能某时候怕得罪人家，因此学会了不断的虚伪；也因为怕吃亏人前，因此学会了不断的自私。
世事往往有利必有弊，理智会令你做人变得婆妈，
成熟会令你做人变得世俗，值得吗？
看戏的人总喜欢为你编写故事的结局，你愿意吗？
只有自己完成的剧本才尝宽得完满，要做自己不喜欢做的事是痛苦的，不想吃苦中苦，又怎可以做“人上人”呢？
醒来吧，孩子！
在这一刹那间，很想听一下音乐，调剂一下心情，《星夜星尘》是我的选择。
妈妈说的传说，太多人认为是谎言，但无伤大雅！
我总觉为何不可以让它流传下去呢？
当我七老八十的时候，可能儿孙满堂，我又自会在厅中央，把这个美丽的谎言，灌输入我的未来，我的后代。
其实永远拥有一颗赤子之心也无碍！
可能会活得更加自如、过得更加开心。
凭著爱
有人问我：
“华仔，每天你的通告都排得密密麻麻，日夜不分地工作，挣得睡觉的时间少又少，值得吗？
这么辛苦又为了什么？
”
为了什么？
我没有认真去想：
工作、工作又工作对我来说已是习以为常，无论是自己、家人、朋友、工作伙伴，大家都习惯了忙碌的刘德华。
要是有一天，大家见到一个游手好闲的刘德华，恐怕还要问我一句：
“你辛苦吗？
”
我不能没有工作，我工作已是我的全部，每天因为工作，我得以跟家人、朋友、社会、影迷有紧密的接触，这种接触带给我身心上无限的安全感和力量，令我知道我的努力不会白费，我的坚持也不是空坚持，所做的一切均为了一班我爱的人和爱我的人。
大家也许曾在我影迷会的聚会中看见他们高举“华仔，我们永远支持你！
”的横额，这横额可不是白举的。
这些年来，“华仔天地”确曾切切实实地支持我、鼓励我，是我精神上的寄托和支柱，我甚至可以感觉得到，这世界上除却亲人外，她们是最疼惜我的人！
能够拥有这么一大班不舍不弃的朋友，是我这人生很大的一种福份，许多人终其一生也找不到三数知己良朋，又或者找到了，都经不起时间考验！
而我竟在这短短数年间得到一大班朋友无条件的爱护和宠爱，我心中无言感激！
辛苦的时候想起她们天真的笑容，低落的时候想起她们恳切的脸孔，我就什么也可放心！
曾在这高高低低弯弯曲曲中跌倒，才骤觉开开心心简简单单已极好，的确是我渴望的一种支持。
生活在这五花八门的娱乐圈，每天身旁穿插一大班人，很多时候，难分真与假。
有些人对你唯唯诺诺，有些人对你阿谀奉承，有些人狐假虎威，有些人装腔作势，你如何去鉴定真假？
我宁取“华仔天地”对我的情义，我相信她们，愿意和她们分享分担彼此人生路上的喜与忧。
别人奇怪我为何乐意花一整天的时间给这班小朋友？
为何我有耐性跟这些小朋友玩？
理由很简单：
因为她们真！
我无需在她们面前虚假，又无需掩饰什么。
她们对我的真，叫我感动！
狂风暴雨的时候，她们懂得为我挡风挡雨，为我送上安慰；在风平浪静的日子里，她们善解人意。
爱的力量很大，爱的力量每个人都有，但爱一个人要用心去爱，爱没有“心”，就变成自作自“受”。
我庆幸有一班懂得爱我的朋友，令我在人生路上不再孤单孤独。
爱令人年轻，爱令人变老。
年轻的心的爱令我心境常青。
很多影迷和朋友既关心也担心我的爱情生活，虽然我现在还在寻觅心目中的另一半，但生活中
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