元朝时期王蒙二十六幅绘画赏析.docx

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元朝时期王蒙二十六幅绘画赏析

元朝时期王蒙二十六幅绘画赏析

元代绘画中，文人画占据画坛主流。

因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。

他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。

山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。

作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。

元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。

元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人。

这里介绍王蒙精品绘画。

元代早期高克恭，元代中后期，王蒙、吴镇、倪瓒这四人绘画赏析。

王蒙像

元代画家王蒙（1308-1385）字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。

外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。

王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。

王蒙能诗文，工书法。

尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。

写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。

山水之外，兼能人物。

所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。

王蒙传世的代表作上海《青卞隐居图》、北京《夏山高隐图》、上海《春山读书图》、北京《葛稚川移居图》、北京《夏日山居图》、《层峦萧寺图》、台北《具区林屋图》、苏州《竹石图》、台北《花溪渔隐图》、《霜柯竹石图》、台北《谷口春耕图》、美国大都会《空林草亭图》、《太白山图卷》、台北《秋山草堂图》、《溪山风雨图》、台北《深林叠嶂轴》、《黄鹤山樵坦斋图》、《东山草堂图轴》、《辋川图》、《西郊草堂图》《煮茶图》、《鸡西高逸图轴》、《素庵图轴》、《松林写作图卷》、《丹崖翠谷图》、《铜官山图》等。

诗文、史学亦精。

今存诗集《草堂雅集》。

元朝时期王蒙《青卞隐居图》赏析

王蒙，青卞隐居图纸本水墨1366年作纵140.6厘米横42.2厘米上海博物馆藏

此图画作者家乡浙江的卞山。

《青卞隐居图》在狭长的画幅内，表现出了卞山从山麓至山顶的雄伟奇特的景象。

画面上段，危峰耸立，雄奇秀拔，表现出可望不可攀的险峻之势。

中段，山峦起伏变化，山势逶迤而上，山间林木茂密，山坳深处隐约可见有茅屋数间，屋内有一隐士正抱膝倚床而坐。

画面下段，山麓处幽涧流水，树林中正有一人曳杖而行。

全图结构繁复充实，然而通过溪流、水潭、奔泉、云霭等的布置，在稠密中透出灵动的气韵。

此画境界深邃幽雅。

笔墨技法融合了董源、巨然、郭熙和赵孟等前代大师的技法。

笔法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相参合用，表现出了物象的不同质感。

先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，使得层次分明，增添了山石树木的润湿之感。

山头打点，变化尤多，表现出山上树木的茂密苍郁。

全图渲染不多，充分呈现出空间的深度。

题识：

至正廿六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。

钤印：

王蒙印。

《青卞隐居图》被董其昌认为是“天下第一”的山水画，历代许多画家也被这幅画的气势和笔墨所折服，从这幅画中所用笔墨尤能看出王蒙技法的丰富性。

元朝时期王蒙《夏山高隐图》赏析

《夏山高隐图》元王蒙绢本设色纵149厘米横63.5厘米北京故宫博物院藏

此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山。

远景为一群峰涌动的险峻高山，一条细瀑从前川直挂而下，融入山下轻雾之中，并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。

山溪在碎石间跌荡，似能听到悦耳的回响。

两岸山石层叠，林木葱郁，屋宇掩映。

近处林荫蔽日，凉气袭人，隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道上品茗、谈天、汲水、行走，各行其是。

整个画面景物繁密，造型谨严，境界深邃而又开阔，有炎夏清凉之意。

画家以其最常用的解索皴画山石，笔法沉着稳健，墨色层次丰富，设色清淡，色墨互融，为其中年力作之一。

元朝时期王蒙《春山读书图》赏析

元王蒙春山读书图，纸本，墨笔，纵：

54.4厘米，横：

28.3厘米。

上海博物馆藏。

《春山读书图》是王蒙在晚期探索一种平面化的山水样式的产物。

这幅作品完全是用短促、干涩且多为解索皴的笔触完成的，绝无王蒙以往惯用的渲染和丰富的皴擦。

然而却有一种非常微妙的美感和视觉效果。

此图纸本。

画松林中茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。

用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。

画上自题七律二首，署款不记岁月，但书"黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书"行书一行，藉知此图当为作者隐居黄鹤山以后所作。

元朝时期王蒙《葛稚川移居图》赏析

元王蒙葛稚川移居图，立轴，纸本，设色，纵：

58厘米，横：

139厘米。

故宫博物院藏。

葛稚川，名洪，自号抱朴子，东晋时人，著有《抱朴子》、《神仙传》等书传世。

此图画葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。

画卷取全景式构图，但又不像宋画那样突出一主峰，而是强调众多山形所造成的一种整体气势和气氛。

除画面左角空出一小块水面外，其余各处都布满了山石树木，使景致显得格外丰茂华滋，是王蒙典型的重山叠嶂式。

然而此图又与他大部分作品风貌相异，如树叶全用双钩填色，树干精勾细描，树形复杂多变，设色五彩斑斓，不同于他惯用的写意或兼工带写。

山石用小笔细写，并用墨、青、赭等色反复渲染，墨彩相彰，画断崖用斧劈、刮铁、折带诸皴法，与他常用的披麻皴与解索皴迥异。

画中人物的描法简洁中见精工，造型头大身小，古拙可爱。

全画中左下方溪水最亮，烘托了葛稚川的形象。

画面山岩重重，树木茂密，加上回环的流泉，曲折的山径，造成一个幽深宁静、远离尘世的境地，反映了当时士人对于隐居的希求。

元朝时期王蒙《夏日山居图》赏析

元王蒙夏日山居图，纸本，墨笔，纵118.4cm，横36.5cm。

北京故宫博物馆藏。

本幅自识：

“夏日山居。

戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。

”戊申为元至正二十八年（1368年）。

另有清乾隆帝诗题并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方。

此图绘长松高岭，山坞人家。

半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。

王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往往蕴含俗世的生活情趣，这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。

画中山体施以细密而短促的牛毛皴，凸处和边缘处笔少而墨淡，凹处及深暗处则笔多而墨浓，借以表现出山峦的层次和体积感。

松树以淡墨勾形，偶尔施以重墨，树身以干笔圈皴，松针先以淡墨写出，复施以浓重的焦墨，使之层次分明，愈显清峭挺拔之势。

山间丛树用焦墨侧锋点染而成，与山体皴染融为一体，相辅相成，更增夏日青山浑厚华滋的质感。

《石渠宝笈续编·淳化轩》、《大观录》卷十七、《图画精意识》卷十二、《墨缘汇观》卷五、《式古堂书画汇考》卷二十著录。

元朝时期王蒙《层峦萧寺图》赏析

元王蒙层峦萧寺图，立轴，纸本，水墨，129×35.3cm。

款识：

层峦萧寺。

黄鹤山中樵者王蒙画。

钤印：

王蒙印（白文）、黄鹤樵者（朱文）题跋：

清高宗御题：

峦叠枯荷叶，寺栖老衲寮。

烟霞为世界，松竹伴昏朝。

户迹绝双足，钟声披七条。

林关客且止，未许易相招。

印文：

乾隆（连珠朱文）。

鉴藏玺印：

乾隆御览之宝（朱文）、乾隆鉴赏（白文）、三希堂精鉴玺（朱文）、宜子孙（白文）、石渠宝笈（朱文）、苕东耕隐（朱文）、贞元（明王世贞藏章）（朱文半印）、臣诰恭藏（朱文）、富春董氏考藏书画记（朱文）、贻砚庐珍藏经籍书画金石记（朱文）。

元朝时期王蒙《具区林屋图》赏析

元王蒙具区林屋图，纸本，设色画。

纵：

68.7公分，横：

42.5公分。

现藏台北故宫博物院。

此幅画面的右上角有王蒙以隶书题的“具曲林屋”四个字，底下署“叔明为日章画”，具区是古时太湖的旧称。

这件画作描写江苏太湖林屋洞之景色。

玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘囿。

全图除了溪流之外，几乎被山石、树木、林间茅舍填充的没有空隙，这种饱满的构图方式在中国古代绘画作品中极为罕见，开辟出国画构图之奇境。

王蒙截取太湖山中极小的一块区域，提炼加工，组织而成这幅极富生活情趣的画面：

右下方一坡角，数株大树并列生於其间，林下有高士临水而坐，好像正欣赏著眼前的美景。

水波荡漾，一人悠闲的划着小船；对岸山脚下，草亭临水而建，一人独坐其间看书；山间小路迂回，曲径通幽，数栋屋宇参差错落於山谷之中，有妇女活动其间。

山石用“牛毛皴”与“解索皴”干笔皴擦而成，多曲折旋转之笔，以突显出太湖一带山石特有的质感；树叶则用墨与色直接点染而成，丹崖碧树，一派秋日山水景象。

元朝时期王蒙《竹石图》赏析

元王蒙竹石图，立轴，纸本，墨笔，纵77.2厘米，横27厘米，苏州博物馆藏。

图绘丛竹和坡石，竹子枝叶疏落，坡石皴笔短促而苍劲。

疏竹布于左上方，坡石居下，中间的空白处以楷书诗题相连，起到了贯穿气息、参与构图的作用，体现出元代文人画所强调的诗书画相结合的形式。

此图为王蒙传世作品中较早的一件。

元朝时期王蒙《花溪渔隐图》赏析

元王蒙花溪渔隐图，立轴，绢本，设色，纵124.1厘米，横56.7厘米。

中国台北故宫博物院藏。

全图境界幽深，气势雄浑，景物丰茂，两岸桃花盛开，洋溢着盎然春意。

反映出作者对于大自然的眷恋，对于隐居生活的流连。

王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，层层皴染，墨法苍老中含秀润，浑厚中显劲峭，骨力充足，使观者弥觉满幅生气，散发不尽。

元朝时期王蒙《霜柯竹石图》赏析

元王蒙霜柯竹石图，立轴，水墨纸本，高118厘米，宽49厘米。

此图《霜柯竹石图》构图简略，一湖石立平坡之上，周围部落着疏竹及丛草，竹干修长，竹叶下垂，浓淡相间。

湖石上仅一颗梧桐树，在秋霜的打击下，疏也大多脱落，仅剩下数片桐夜残留枝上，但是，它那一点点残叶甚似“石上银钩翡翠梢”，更多的竹叶甚似“檀栾飞影下窗坳”，题画诗对此构图作了极美的描绘。

该图喻意霜操树竹的高洁品格。

所画之直干树柯，随枝进发，逐次添补，使整棵树疏密自然。

王蒙这种细笔勾点树木和石头，然后用淡墨渲染，使其早期用笔尖细的画法。

《霜柯竹石图》的石和树，皆王蒙枯笔焦墨技法的画风，画石仍为其“用淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。

（钱杜《松壶画忆》。

这就是画家笔精墨妙之功力，所以倪瓒说“叔明绝力能扛鼎，五百年来五比君”。

原签题“王叔明霜柯竹石”。

钦署“黄鹤山中人王蒙画”，钤白文“王蒙印”。

左上图有题跋二则，一为“海中铁网珊瑚树，石上银钩翡翠梢。

鸟夜乱啼江月落，檀栾飞影下窗坳”。

“八十翁白珽题,”钤白文“湛渊”印;一为“高枝千云霄，劲节凌霜雪。

巉然石一拳，期期补天缺。

”“会稽杨维桢”钤朱文“会稽杨维桢印”。

为庞莱臣的“虚斋”收藏，钤有朱文“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“庞莱臣珍赏印”、白文“虚斋审定”，及朱文“曙海楼珍藏书画之印”，白文“德超收藏书画真迹”，朱文“持斋念佛”等印。

著录于《虚斋名画录》卷一。

元朝时期王蒙《谷口春耕图》赏析

元王蒙谷口春耕图，纸本，纵一二四.九公分横三七.二公分。

台北故宫博物院藏。

石渠宝笈初编重华宫著录。

墨画，款题。

山中旧是读书处。

谷口亲耕种秫田。

写向画图君貌取。

只疑黄鹤草堂前。

黄鹤山人王蒙。

前有周尚题云。

阴崖积铁树班班。

老董风流足可攀。

便欲结茅依此地。

读书松底听潺潺。

周尚。

钤印二。

四明山人。

伯高。

后有郑维翰隶书题云。

井屋迢迢隔翠微。

我将潛迹荷鉏归。

自缘不露囊中颖。

岂叹人间识者稀。

烟柳垂垂平野沼。

风苗翼翼接郊畿。

却因偶得耕鉏暇。

石壁攀萝制作衣。

郑维翰。

下有王种题云。

满眼荆溪入画图。

数椽茅屋倚苍梧。

秫田二顷躬耕处。

坐石看山酒旋沽。

三山王禋。

钤印二。

王明仲。

坤艮卦印。

御题行书（乾隆庚辰御题。

诗文不录）。

上方裱绫董其昌题。

癸亥四月十一日晋陵唐君俞持赠。

元人题此图。

有老董风流尚可攀。

谓吾家北苑也。

又另行云。

后二日吴江道中观。

并记。

其昌。

左边幅又记云叔明有青弁图。

与此图同一笔法。

其昌。

鉴藏宾玺五玺全。

石渠继鉴。

重华宫鉴藏宝。

乐善堂图书记。

嘉庆御览之宝。

宣统御览之宝。

收传印记王氏清玩。

安氏仪周书画之章。

子孙世昌。

左角下方有安氏仪周书画之印。

惟不见墨缘汇观著录。

元朝时期王蒙《空林草亭图》赏析

元王蒙空林草亭图，扇面，绢本设色，25.1×28.3cm。

大都会艺术博物馆藏。

王蒙用画和诗，刻画了此扇的主人陈汝直（1329-1385）。

约公元1361年，陈逃避江苏庐山他家附近的叛乱。

画家知道他无家可归，在黄山附近的乡村隐居。

王诗云：

“空林萧萧叶自舞，草亭寂寂日卓午。

绿波终日受南风，纱巾葛裕无饥暑。

野人家近黄鹤峰，暮入空岩听山雨。

”

元朝时期王蒙《太白山图卷》赏析

元王蒙太白山图卷，民国间佚出，郑洞国购自长春，经原沈阳军区领导人周桓转交东北博物馆即今辽宁省博物馆。

图绘浙江鄞县太白山天童寺二十里松林及周围的景物。

苍松丹槲，枝繁叶茂，溪流拱桥，曲径通幽，寺宇宏伟，林荫夹径。

骑马、步行、执杖、挑担的僧侣游人络绎不绝。

山峦起伏，湖水如镜。

全图笔法尖细，以朱砂及花青点染。

个别杂树施重墨，别创一格。

图首有小字篆书[太白山图]。

卷后有印章名款。

画幅中有清高宗弘历长题，拖尾有元末明初名僧宗泐、守仁、清濬等题跋，项元汴书小记一段。

钤明深周、安国、项元汴，清梁清标、安岐诸家印记。

从跋文可知，本幅原来一直为天童寺主持左庵禅师所有，后一度由沈周收藏，明后期入项元汴手，清初梁清标、安仪周先后递藏，入清宫后，贮御书房。

元朝时期王蒙《秋山草堂图》赏析

《秋山草堂图》，藏台北故宫博物院

此画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟，堂内隐者怡然自得。

表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华润的境界。

画上自题小篆书“秋山草堂”四字，下行楷书又识云：

“黄鹤山中樵者王子蒙为画于淞峰书舍”。

元朝时期王蒙《溪山风雨图》赏析

元代王蒙《溪山风雨图》原图尺寸:

28．30x40．50cm中国上海博物馆。

此四图为王蒙山水图册十开中之四幅。

群山起伏，湖水环绕，林木葱郁，房舍散布其间。

其一绘空亭与湖心，点景人物正沿路而行；其二树木葱郁，山石多用浓墨点苔，披麻皴勾勒其质地，画树用双钩填墨法，笔墨浑厚，取法董源一派；其三云雾缭绕，山涧中轻松挺拔；其四崇山峻岭，沟壑中雨后云雾缭绕。

于末册中自识“吴兴王蒙作溪山风雨图”。

元朝时期王蒙《深林叠嶂轴》赏析

该幅64.5x38.6公分；全幅58.4公分台北故宫博物院

录入：

石渠宝笈续编（宁寿宫），第五册，2781页；故宫书画录（卷五），第三册，209页；故宫书画图录，第四册，335-336页。

水墨画层峦林屋。

桥上一人携杖。

童子抱琴后随。

款。

至正四年（公元1344年）十月廿日。

黄鹤山人王蒙画。

钤印一。

王蒙印。

御题行书（乾隆辛未御题。

诗文不录）。

鉴藏宝玺八玺全。

乐寿堂鉴藏宝。

宣统御览之宝。

王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。

他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。

《画史绘要》中说：

“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。

而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。

常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。

元朝时期王蒙《黄鹤山樵坦斋图》赏析

王蒙《黄鹤山樵坦斋图》

元王蒙《黄鹤山樵坦斋图》立轴纸本124×56.5cm。

此王蒙《赠坦齐山水图》轴，明、清及近代着録者有六处。

分别是明郁逢庆《书画题跋记》卷一、明汪珂玉《珊瑚网》画录卷三十五。

清《佩文斋书画谱》卷一百。

清卞永誉《式古堂书画汇考》画录卷五十一，裴景福《壮陶阁书画録》卷七，及近人福开森《历代著录画目》等书均有著录。

裴氏书中称：

“宋纸洁白墨笔——向为廖养泉太守所藏，戊子冬得之上海。

书画俱精，山樵绝品。

伯雨题亦精，又孙征老题记一行。

”

本轴有张雨题诗一首，张雨卒于元至正八年（公元1348年）其时王蒙仅四十一岁。

此画虽无岁月，但有张雨题诗应是王蒙中早年之作。

元朝时期王蒙《东山草堂图轴》赏析

元代，王蒙，东山草堂图轴，纸本设色，纵111.4厘米，横61厘米，现藏于台北故宫博物院

《东山草堂图》画于元顺帝至正三年，即王蒙四十岁以后所作。

此时，王蒙已初具自家风貌，用笔切实稳厚、灵活松快，极细微处，均无轻率之笔，其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。

此画作隔水草堂，磊石重叠，秋林疏爽，高士闲居。

图中山石的形制皆偏于方。

无论是松树的勾、皴，柏树的叶点，其它杂树枝叶的双勾，还是山石的皴线、苔点，都刻画得极其密实、精细。

全图敷以淡赭色，而淡赭色与层层墨色生发后，使笔墨尤显得苍秀。

王蒙作画，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以灵活多变和繁密而著称，如这幅《东山草堂图》；二是用“淡墨勾石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”，如《青卞隐居图》《夏日山居图》等。

元朝时期王蒙摹王维《辋川图》赏析

王蒙摹王维辋川图，美国弗利尔美术馆藏

王蒙摹王维辋川图局部之一

王蒙摹王维辋川图局部之二

王蒙摹王维辋川图局部之三

唐开元二十九年，王维在买下宋之问的别墅之后到天宝十四年，前后有十四年之多的时间就半官半隐在这个辋川。

对于中国文化来说，幸运的并不是他纵情山水，免祸全身，重要的是，蓝田的山水成就了王维“诗中有画，画中有诗”的美学境界，从此积累了中国人审美的创造和经验。

据史书记载，王维山水画中最受推崇的一幅，当数著名的《辋川图》。

本幅为王蒙见王维《辋川图》残卷后历经三年摹写后的作品。

元朝时期王蒙《西郊草堂图》赏析

元王蒙《西郊草堂图》北京故宫博物院藏

图中绘秋天平远景色。

近岸草堂、竹篱掩映于树丛之中，岸边系舟，主人与妻子在屋中各行其是。

院后湖面空阔，水波不兴，仅露一段岸角丛树，远山一带，渐远渐淡，没入天际。

构图、用笔均较简洁，表现出了江南水乡秋季明净寥落的景色特征。

深秋茂密的林阴下有茅舍数座，一老翁坐室内案旁读书，旁屋内二仕女侍读。

门前清溪潺潺，小船停泊。

屋后平湖汀渚，一叶轻舟载客行于湖心，打破了画面的沉寂。

远方群山烟林，意境清幽。

全图笔墨工细秀逸，构图新颖，为王蒙山水画优秀之作。

画幅左上自识“黄鹤山人王蒙叔明为写西郊草堂图”，下钤“黄鹤山人”白文方印。

该幅远钤有“蕉林居士”、“泽山珍藏”、“筠阴居士”等鉴藏印多方。

曾经清梁清标等收藏。

《吴氏书画记》著录。

元朝时期王蒙《煮茶图》赏析

元朝时期王蒙《煮茶图》99×46cm

王蒙的山水画艺术可划分为草堂山水、书斋山水、和隐居山水三个时期，此图中所绘的是王蒙晚年的隐居山水。

《煮茶图》用“渴墨”以牛毛皴、解索皴画法画出，然后再用浓墨“苔点”，画出山体的阴阳向背，这正是王蒙所独创“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法，表现出元气磅礴、纵横离奇的山水境界。

王蒙画的山水，景色稠密，山重水复，布局繁密，苍郁深秀。

与他自幼受外祖父赵孟俯的影响有关，后来得到黄公望的指教，又常与倪瓒、陈汝言等人切磋，对山水画有独到的创新。

经吴湖帆、徐邦达二位先生确认此图为王蒙所作。

元朝时期王蒙《鸡西高逸图轴》赏析

《鸡西高逸图轴》，元代，王蒙，立轴，绢本设色，纵113.7厘米，横65.3厘米，中国台北故宫博物院藏

元朝时期王蒙《素庵图轴》赏析

元代，王蒙《素庵图轴》，纸本设色，规格不详，美国大都会博物馆藏。

元朝时期王蒙《松林写作图卷》赏析

元王蒙《松林写作图卷》克利夫兰艺术博物馆。

元朝时期王蒙《丹崖翠谷图》赏析

元王蒙丹崖翠谷图，纸本墨笔，67.9×34.3cm。

大都会艺术博物馆藏。

元朝时期王蒙《铜官山图》赏析

题识：

《铜官山图》，王蒙。

钤印：

叔、明。

鉴藏印：

周寿昌荇农氏所藏、周、长沙。