论中国人物画中的女性角色 3.docx

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论中国人物画中的女性角色3

科研论文

题目：

《论中国人物画中的女性角色》

姓名：

程梦凡

学号：

20100941146

院别：

张大千美术学院

专业：

美术学

年级班级：

2011级1班

指导老师：

王琴慧

摘要………………………………………………………………………………………………1

关键词…………………………………………………………………………………………1

前言………………………………………………………………………………………………1

1工笔画家女性形象题材的选择…………………………………………………………2

1.1古代仕女画题材…………………………………………………………………………3

1.2现代都市美女题材………………………………………………………………………4

1.2少数民族女性题材…………………………………………………………………4

2当代工笔画家作品表现出的时代性…………………………………………5

2.1注意写意的造型……………………………………………………………………………5

2.2将西方丰富的色彩融入画面………………………………………………………………6

结语………………………………………………………………………………………7

参考文献………………………………………………………………………………………8

摘要：

中国人物画中的女性形象，早在原始社会的彩陶绘画、岩画中便有表现。

至唐朝兴盛，包括现实中的人物、神话传说中的人物、历史故事中的人物、真实或虚拟的人物，他们的形象是美术创作永恒的题材。

自古女性形象：

端庄、温柔、敏感。

画家们，充分运用线条的轻重、浓淡、曲折、疏密来表现对象的形体、质感和空间感。

本文主要描绘我对女性形象深厚的思考。

在继承传统工笔画技法和艺术精神的基础上，探索现代工笔人物画意趣，尝试运用多种现代技法和工具的创作,以工笔人物画的手法来关注生命，关注现代中国人的生活理想，表达我们对生活的态度。

中国传统绘画着染讲究三矾九染、分染、罩染、勾填是传统染色法中最常用的技法。

现代工笔人物画在新的时代背景下，在继承和弘扬传统艺术精神的基础上，广泛借鉴西方绘画的科学性和其他画种的技法以及工具材质，在造型、色彩、纹理、技法等方面都得到了长足的发展，使现代工笔画女性角色有了更加丰富、个性的绘画语言。

关键词：

工笔人物画;继承;立异;体验生活;意趣；女性角色

前言

人物画是中国画三大画种之一，有白描，淡彩，重彩三种形式。

早在新石器时期的彩陶上就看到人物画雏形，以线造型是在战国时期形成的的《人物御龙帛画》和《人物龙凤帛画》。

发展至今，工笔人物画已经经历了漫长的变革，风格转变的历程。

中国绘画是一种线条的艺术，东晋有顾恺之，紧劲联绵，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，唐有吴道子，衣纹满壁飞动，行云流水般。

所以人物形象非常突出[1]。

而工笔画，女性角色，乃一人之本真，是画家内心精神和文化的寄托，就如佛语言“世事无相，从心生[7]。

”工笔人物画具有工整细腻的特点。

画面整体统一规范，色调和谐，层次感强。

是一门刻画严谨、想象力丰富的艺术门类。

工笔人物画，需要绘画者仔细分析研究，绘画创作构思、搜集素材、组织画面、整体布局。

对人物形象情感的表达。

现代工笔人物画在新的时代背景下，在继承和弘扬传统艺术精神的基础上，广泛借鉴西方绘画的科学性和其他画种的技法以及工具材质，在形状，色彩，纹理，技法等方面都得到了长足的发展，使现代工笔画有了更加丰富、个性的绘画语言。

在技法上，一切有利于画面效果的方法都可以被运用，来丰富画面。

1工笔画家女性形象题材的选择

1.1古代仕女画题材

创作来源于生活，生活是一切艺术创作的先河。

体味生活才能找到创作题材、创作素材和创作灵感。

郭熙的《早春图》“寄情山水”。

在对自然和山水的观察体验中，来寄托自己的情感，同时通过景物来反映画家的审美情趣[8]。

任何事物都有其存在的意义。

为了更好的体现主题，体验生活是关键。

更重要的是要有对生活独特的体验，只有明确这种关系，我才能在画纸上表达自己的思想情感。

是对生活的反思和未来的希望以及我的生活理。

我喜欢赵国经、王美芳笔下的美女，是从生命的活体中间脱胎而出的，没有陈旧的绢本上的发黄的颜色。

（附图一）她们的肌体里流动着清新的血液，透过宣纸发出一种芳香，播散在周遭的空气中间。

他们画的仕女是有个性的，没有美女的固有的模式。

比如金陵十二钗中的人物，元春的高贵、探春的能干、妙玉的孤傲（附图二）、李纨的冷寂都表现得恰到好处。

我认为古装仕女画同样需要贴近生活，需要反映时代的审美风尚。

任何题材，任何画种都有“质文代变”的性质。

（图一）

（图二）

历代中国画中的仕女图，有相当一部分的主角是妓女，我们可以从中国画中的妓女角色的演变，一窥历代的欢场潮流。

我们可以看到随着时间的推移，旧时妓女的歌舞与才学的衰败，到了近现代，仅剩下赤裸裸的肉欲与标准化的床技。

昔日的莺歌和燕舞，如今只有毒龙与冰火。

妓女的风格代表着一个时代的男人的审美和向往，妓女文化的凋零，也代表着一个时代的文化与艺术的衰败。

朱新建的新文人画中的女性，只是没有自由精神与独立意志的一团红粉，只是代表情欲与肉欲的象征物。

在这一点上，朱新建比古人有过之而无不及。

（附图三）他的新文人画的观念与传统文人一样，把女子视作男权世界的一种娱乐工具、商品或者装饰品，让男人消费是其唯一的使命与价值

（图三）。

但是很遗憾，今天我们看不到这样的作品，就像今天我们看不到旧时名妓的风骨与才情。

1.2现代都市美女题材

罗寒蕾对女性的审视是极其古典、美丽、清纯而圣洁的。

这些当是她对她们生命本质的最高概括，她对女性的理解和挚爱生发于她的长期观照和认知，同时又显示出她的理想和信念，那是对劳动的尊重，对生命精神的终极关怀。

那飘逸、如银浦流的长裙，那舒展、纤细的腰肢，那自然、优美的姿态，特别是那清澈、幽深的秋水，“传神写照，正在阿堵中。

”分明是一朵朵无尘的花，分明是一个个纯洁的梦（附图四）。

（图四）让我们学会认识自己、认识社会，生活更精彩。

梦想的实现都需要我们付出努力，甚至期间有挫折和非议。

今天很残酷，明天也很残酷，后天很美好。

但很多人都栽倒在明天晚上。

所以我们需要精心编制自己的梦想吧，心动不如行动，感受成长的喜悦。

罗寒蕾的工笔人物画中，多以清润、单纯的色调来营造意境。

观其画境，便如同欣赏到一曲柔和、轻曼的古典，不以强调音色的跌宕引发通感，而是根据主体艺术需要“随形赋彩”，因情而异，因境而生，所以在罗寒蕾的《小雨初歇》、《红辣椒》、《秋色》、《暮归》等代表作中，观者不但能品味出其文秀、儒雅、工致的画风，更能看到通过作为抒发社会群体意念的媒介及艺术家自身个性情感外露与宣泄的载体，寄寓着一股其不可止的、或显或晦的自身愿望——画家深情于质朴乡土，情真于平凡劳动人民的情怀。

1.2少数民族女性题材刘泉义多次去苗乡，反复研究苗女的生活状况、生活习惯，研究她们的性格，也研究她们的历史，对苗女的研究，他感受到了那种博大精深，也使他画的苗女生动而形象，内涵更丰富，工笔画盛装苗女，他独树一帜。

（附图四）

（图四）通过平视表现一种平静、稳定、柔和、踏实的感觉，较好地处理出深远的意境。

在平面的基础上带给人以安静。

刘泉义暂时放松工笔，“以写意去冲击滞阻的‘血脉’”，却因此成就了刘泉义小品画的形成，“也使工笔画逐步贴近自我，工笔画展现了自己一丝不苟的精神，小品画包含了自己更多的感情。

”唯有这样的深思，才使刘泉义创作源泉更加丰富，刘泉义的作品也源源不断地面世，而那些作品在每个时段都有着各自的特点，人物形象是鲜活的，透着灵性，也体现着生活的真实，令人难以忘怀。

2当代工笔画家作品表现出的时代性2.1注意写意的造型

以书入画，所谓书画同源。

综观中国美术史，中国画反借鉴书法中的线条用笔使得传统工笔人物画线条的表现形式变的丰富起来。

所以书法的用笔给传统工笔人物画带来的首先是用笔技法方面的影响，即“写”和“法”的“书写性”用笔。

中国书法以线造型的独特表现艺术，书法作品中的线条体现了时间造型和空间造型，运动和节奏。

如我的整幅作品以灰色调为主表现远离喧嚣进入梦幻般的意境中。

绿色是竹子的固有色和春天联系在一起，并与青春息息相关，象征生命、和平、理想和智慧。

用绿色色调来表现生命和永恒。

塑造形象，特别注意传神，在我的画面中，少女的眼神转到一边，斯文而又自然，表现了纯洁而又有思想性的典型性格，本幅作品主要是结合写实的绘画特征，还原人物肖像画本身的真实性，由于本画的主题是表现一种平静、安稳、富有梦想的思想感情，重在人物的刻画，在人物的处理上主要刻画人物的表情，人物服饰，以一种朴素、大方、寄情于景的画面呈现在大众面前，形象追求一种“静中求动”画面效果，由于整幅画的视觉中心是画中的女青年，所以在刻画人物形象上花费时间较长用色以灰色调为主注重色彩的冷暖对比，让整体趋于统一（附图五），这里需要着重说明的是人物面部和服饰的处理，面部处理中眼睛至关重要。

如（图六）所示。

（图五）（图六）

2.2将西方丰富的色彩融入画面

我的作品在整体大色块完成之后，人物轮廓确定之后，进行画面的整体调整。

所谓“细节决定成败”，所以在画面调整过程中要经过反复推敲，多方的修改，进行不断的校正，使画面的色彩、光影关系、冷暖关系达到统一，在这个阶段我们要进行不断的比较，推敲，不断地在原有的基础上找出不足之处进行修改

（图七）

细腻幽雅的抒情特质，充满着诗意情趣，洋溢着对于自然生命和生活的深情。

细腻幽雅的抒情特质，充满着诗意情趣，洋溢着对于自然生命和生活的深情，以及浪漫之情。

结论

工笔人物画的发展经历了几千年的历史，蕴含了中华民族博大、内敛的东方气质，拥有自己完整的绘画体系和艺术风貌。

随着当代经济的发展和西方文化的影响。

在女性工笔画家带着中国传统的审美精神和艺术哲学，积极投入到女性工笔人物画的创作中。

画家用自己的真实敢收体验着生活的幸福和快乐。

我们在享受当代工笔人物画取得的丰硕果实的同时，也应该深入思考工笔人物画的未来发展，尤其是对传统女性题材的诠释，这是未来需要我们长期实践的一个课题。

参考文献：

[1]王朝闻.中国美术史[M]．济南.明天出版社，2000．

[2]张启文.创作与构图[J]．西南大学出版社，2000．

[3]黄强苓.色彩艺术[J]．电子工业出版社，2000．

[4]王微.叙画[M]．北京.人民美术出版社，1980．

[5]蒋采萍.工笔人物技法新编[M]．杭州.浙江人民美术出版社，2002．

[6]马力.论中国绘画的线条艺术[J]．河北美术出版社，2003．

[7]陈授祥.中国绘画断代史-隋唐绘画[M]．人民美术出版社，2002．

[8]薛永年.中国美术史简史[M]．北京.北京青年出版社，2000．