自学考试 自考中国古代文学史一.docx
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自学考试自考中国古代文学史一
全国2012年4月自学考试中国古代文学史
（一）试题
课程代码：
00538
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1．“歌咏所兴，宜自生民始也”的论述出自（D）
A．《周易》
B.《吕氏春秋》
C．《吴越春秋》
D.《宋书》
D\
解析：
我国是一个诗的国度，诗歌的历史源远流长。
“歌咏所兴，宜自生民始也”（沈约《宋书·谢灵运传论》），在人类还没有文字，没有丰富的文学艺术种类及表现手段，歌唱和舞蹈便是初民天然的表现和抒情方式。
考点：
第一章第一节，初民的歌谣
2．《春秋》一书经过了孔子的修订，它是（C）
A．晋国的编年史
B.齐国的编年史
C．鲁国的编年史
D.郑国的编年史
C\
解析：
《春秋》是鲁国的编年史，经过了孔子的修订。
孔子修订《春秋》颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。
考点：
第三章第一节，《左传》、《战国策》等历史散文
3．在诸子散文中语言简短而比较整齐，部分整章用韵的是（B）
A．《论语》
B.《老子》
C．《孟子》
D.《庄子》
B\
解析：
《老子》是道家学派的开山著作，篇幅简短，文学价值并不甚高，有两点可注意：
一是形象化的说理；二是语句上的韵散结合。
考点：
第三章第二节，《庄子》、《孟子》等诸子散文
4．先秦诸子著作中使用寓言最多的是（D）
A．《墨子》
B.《孟子》
C．《庄子》
D.《韩非子》
D\
解析：
韩非散文最具文学色彩的是它的寓言。
韩非寓言的一贯特征是，往往采用历史故事的形式阐明思想。
这些寓言，都通俗浅白，形象可感。
先讲一个（或不止一个）故事，之后摆出寓意，比较明切。
但是由于韩非寓言大多采用历史故事的形式（尽管有的也是虚构），表现手法又比较单调。
较之《庄子》寓言的想象富奇、飞动飘逸，显得沉闷而缺少姿彩。
考点：
第三章第二节，《庄子》、《孟子》等诸子散文
5．屈原《九歌》表达神人之间才结相知、顷刻别离的悲愁的作品是（D）
A．《湘夫人》
B.《东君》
C．《国殇》
D.《少司命》
D\
解析：
《九歌》表达神人之间才结相知、顷刻别离的悲愁的作品是《少司命》
考点：
第四章第三节，屈原的其他作品
6．认为《九辩》是由多个乐章组成的乐曲的人是（D）
A．司马迁
B.刘向
C．王逸
D.王夫之
D\
解析：
宋玉是屈原之后的一位楚辞作家，曾在楚襄王朝为官，职位不高，生活困窘。
因为《九辩》、《九歌》等，本是上古乐曲之名。
因此，《九辩》其实就是由多个乐章组成的乐曲。
再从创意看，《九辩》也不是“闵惜其师”，而是自悲生平之作。
考点：
第四章第四节，宋玉
7．《春秋繁露》的作者是（A）
A．董仲舒
B.仲长统
C．王充
D.桓谭
A\
解析：
董仲舒，《春秋》公羊学派大师，景帝博士。
董仲舒在汉世“为群儒首”，对推尊儒术尤其是今文经术贡献甚大。
其文章的特点是，推衍《春秋》天人相感、阴阳灾异思想，逻辑严密，引经据典，冷静沉稳，完全没有了西汉初期散文的纵横排宕之气。
董仲舒的阴阳灾异思想和文风的变化都对西汉中后期的散文创作产生了很大影响。
考点：
第五章第三节，董仲舒、刘向与西汉初期散文
8．下列属于《汉书》中人物传记的写作特点的是（C）
A．挥洒自如
B.虚构故事
C．摹声绘形
D.尚气爱奇
C\
解析：
《汉书》叙事平实稳健，文章组织严谨，语言典雅凝练，不失为史传文的典范。
即使从文学角度说，《汉书》也有不少人物传记，能够在短幅片段之中摹声绘形，传达人物的神貌和性格。
《汉书》最负盛名的人物描写，是《李广苏建传》中对李陵、苏武的精细刻画。
考点：
模块三班固和《史书》
9．在写作上体现前后连贯成篇特色的作品是（C）
A．《吕氏春秋》
B.《后汉书》
C．《吴越春秋》
D.《越绝书》
C\
解析：
东汉时期，《汉书》而外，还出现了一些杂史类的历史散文，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名。
两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。
它们在写作上有一些共同特点：
记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。
二者也有不同之处，如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立；《吴越春秋》集中记述吴越争霸的故事，《越绝书》还有地理、占气等专篇。
从文学角度来看，《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。
考点：
第六章第四节，东汉其他历史散文
10．《七发》的结构形式特点是（B）
A．工整严密
B.主客问答
C．骈俪对偶
D.出人意表
B\
解析：
枚乘，著《七发》，以主客（吴客与楚太子）问答的形式结构全篇。
考点：
第七章第一节，西汉初期辞赋创作的发展趋向
11．蔡邕的代表作是（A）
A．《述行赋》
B.《思玄赋》
C．《显志赋》
D.《北征赋》
A\
解析：
蔡邕，学问渊博，精通经史、音律，擅长书法，工于辞章。
《述行赋》是其辞赋的代表。
考点：
第七章第四节，东汉辞赋的发展演变
12．下列诗句出自《古诗十九首》的是（B）
A．日出东南隅，照我秦氏楼
B.明月何皎皎，照我罗床帷
C．日晚荒城上，苍凉落余晖
D.思君君未归，归来岂相识
B\
解析：
A出自汉乐府，C出自庾信《拟咏怀》第十七D出自邢劭《思公子》
考点：
第八章第二节，《古代十九首》及其他五言古诗
13．《古诗十九首》遣词用语的特点是（D）
A．辞藻华丽
B.尽力铺陈
C．炼词熔典
D.浅近明白
D\
解析：
《古诗十九首》的艺术表现特征主要有以下几点：
意蕴多义，言有尽而意无穷的表现风格；浅近自然、不假雕饰而富于表现力；情思与景物、情境的融合。
考点：
第八章第二节，《古代十九首》及其他五言古诗
14．汉乐府民歌《鸡鸣》的内容是（B）
A．抒写爱情婚姻
B.讥刺达官显贵
C．倾诉漂泊流荡
D.披露战争残酷
B\
解析：
汉乐府民歌继续咏唱那些与百姓生活息息相关、感受深刻的生活内容。
讥刺达官显贵的诗，如《鸡鸣》、《相逢行》、《长安有狭斜行》等。
它们描写贵族的显贵、浮夸和奢侈，颇具漫画意味。
考点：
第八章第三节，两汉乐府民歌
15．我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是（D）
A．《蒿里行》
B.《燕歌行》
C．《野田黄雀行》
D.《步出夏门行》
D\
解析：
曹操的《观沧海》是第一首比较完整的山水诗，玄言诗人借山水以体玄悟道，不但培养了对山水的细腻感受，也因此在诗中描写到了山水风物。
《观沧海》包含在组诗《步出夏门行》中。
考点：
第十三章第一节，元嘉诗坛
16．作为建安诗人之一的曹操次子是（B）
A．曹植
B.曹丕
C．曹叡
D.曹芳
B\
解析：
建安时期的代表诗人是曹氏父子（曹操、曹丕、曹植）、建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）和女诗人蔡琰。
考点：
第九章第三节，其他建安诗人
17．被钟嵘誉为“言在耳目之内，情寄八荒之表，洋洋乎会于风雅”的组诗是（A）
A．阮籍《咏怀》
B.左思《咏史》
C．陶渊明《饮酒》
D.陶渊明《拟古》
A\
解析：
被钟嵘誉为“言在耳目之内，情寄八荒之表，洋洋乎会于风雅”的组诗是阮籍《咏怀》。
考点：
第十章第二节，阮籍和嵇康
18．陆机《文赋》中指出，诗歌艺术效果应追求（A）
A．炳若缛绣，凄若繁弦
B.造情既浅，抒响不高
C．辞藻绝丽，烂若舒锦
D.初发芙蓉，自然可爱
A\
解析：
陆机的赋胜于诗。
其《文赋》是中国文学理论史上的名篇。
陆机的诗歌语言的华丽排偶是最明显的。
他在《文赋》中就认为作诗应追求“炳若缛绣，凄若繁弦”的艺术效果。
B是评价陆机的拟古之作，C是形容潘岳的诗歌D是形容谢灵运的诗歌。
考点：
第十一章第一节，太康诗风的总体倾向
19．以“游仙”为诗名，始于（B）
A．曹操
B.曹植
C．郭璞
D.孙绰
B\
解析：
游仙诗的渊源可以上溯到先秦，《远游》中更有直接的语言表述，而以“游仙”为诗名，则始于曹植《游仙诗》。
考点：
第十一章第三节，游仙诗与玄言诗
20．陶渊明诗歌的艺术成就主要在于田园诗的创作和冲淡之美境界的创作，但其诗歌创作还有丰富的多样性，下列作品中，体现这一特点的是（C）
A．《归园田居》
B.《饮酒》
C．《咏荆轲》
D.《形影神》
C\
解析：
陶渊明诗歌的艺术成就主要在于田园诗的创作和冲淡之美境界的创作
正如鲁迅所说的，陶渊明并非浑身“静穆”，也还有“精卫衔微木，将以填沧海。
形天舞干戚，猛志固常在”之类的“金刚怒目”式（《题未定草》六、七）。
如《咏荆轲》就是一例。
考点：
第十二章第二节，陶渊明的诗歌成就
21．鲍照诗歌的语言特点是（D）
A．文多兼善，辞少瑕累
B.怀文抱质，语气低婉
C．铺锦列绣，雕缋满眼
D.雕藻淫艳，倾炫心魂
D\
解析：
鲍照《芜城赋》写广陵城的盛衰兴废之变：
元嘉末年之前的广陵，一派繁华；两次兵燹屠城后的广陵，满目荒凉。
面对如此昔盛今衰的巨变，作者发出了人世沧桑、世事无常的深沉感慨：
“天道无常，吞恨者多!
”全篇对比强烈，震撼人心；铺张扬厉，极力渲染；对仗工整，抑扬铿锵；辞藻绚烂，撩乱耳目：
被评为“雕藻淫艳，倾炫心魂”（《南齐书·文学传论》），毫不为过。
考点：
第十四章第四节，南朝时期
22．下列诗句属于谢朓创作的是（A）
A．天际识归舟，云中辨江树
B.举杯延故老，今闻歌大风
C．京华游侠窟，山林隐遁栖
D.簟文生玉腕，香汗湿红纱
A\
解析：
《之宣城出新林浦向板桥》是南朝齐词人谢朓所写的一首五言诗。
内容：
江路西南永，归流东北骛。
天际识归舟，云中辨江树。
旅思倦摇摇，孤游昔已屡。
既欢怀禄情，复协沧州趣。
嚣尘自兹隔，赏心于此遇。
虽无玄豹姿，终隐南山雾。
考点：
第十三章第二节，永明诗
23．南朝民歌的内容绝大多数是表现（B）
A．江南风光
B.男女之情
C．尚武精神
D.游牧生活
B\
解析：
南朝民歌的内容绝大多数是表现男女之情内容极其广泛，角度多样。
有写对爱情的坚贞不渝的，以吴歌中的《华山畿》最为激切。
考点：
第十三章第五节，南北朝乐府民歌
24．现存代表魏晋南北朝志人小说最高成就的是（B）
A．《西京杂记》
B.《世说新语》
C．《笑林》
D.《郭子》
B\
解析：
现存代表魏晋南北朝志人小说最高成就的是《世说新语》。
考点：
第十五章第三节，志人小说
25．下列属于薛道衡《昔昔盐》诗的艺术特点的是（D）
A．笔力苍劲
B.词气宏拔
C．朴实爽俊
D.辞清句丽
D\
解析：
薛道衡（540—609），字玄卿，河东汾阴人。
其成名作《昔昔盐》虽也言及边塞征夫，但诗中所写乃南朝常见的闺怨题材，辞清句丽，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格，是北方文人学习南朝文学表现手法时诗风转变的代表。
考点：
第十六章第一节，隋代文学
26．王绩代表作《野望》的艺术风格是（A）
A．平淡自然
B.婉媚工整
C．清丽秀逸
D.音韵清亮
A\
解析：
王绩的《野望》以平淡自然的话语表现自己的生活情感，写得相当真切，有一种不施脂粉的朴素美。
考点：
第十六章第二节，贞观诗坛与“初唐四杰”
27．沈佺期、宋之问诗歌创作的最大贡献是（B）
A．题材的拓展
B.律诗的定型
C．兴寄的强调
D.意境的创造
B\
解析：
律诗的定型，是由宋之问和沈佺期最后完成的。
考点：
第十六章第三节，杜审言与宋之问、沈佺期
28．王昌龄擅长的诗体是（D）
A．五律
B.七律
C．五绝
D.七绝
D\
解析：
王昌龄性格豪爽，故七言长于五言；而思致缜密，讲究作法，又宜于短章而不宜长篇。
考点：
第十七章第二节，王翰、王昌龄、崔颢等豪侠诗人
29．白居易《秦中吟》10首为（A）
A．讽谕诗
B.闲适诗
C．感伤诗
D.杂律诗
A\
解析：
考点：
第二十一章第一节，元白诗派
30．贾岛诗歌创作的特点是（B）
A．以咏史著称
B.以苦吟著称
C．诗意朦胧
D.诗风清丽
B\
解析：
在晚唐社会与文学的大背景下，有相当一部分诗人不满现实，为了平衡自己的烦乱心理，出现了以苦吟的态度作诗之人，代表人物是贾岛与姚合。
考点：
第二十二章第三节，贾岛与姚合
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选、少选或未选均无分。
31．《离骚》一诗丰富的内容有（ABDE）
A．美政理想
B.深沉的爱国情感
C．贫士失职而不平
D.追求理想九死不悔的坚韧品格
E．疾恶如仇的批判精神
2
A\B\D\E\
解析：
《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗，他的情感和思想都熔铸在其中。
《离骚》中，屈原的峻洁人格，与他的“美政”理想、爱国感情、疾恶如仇的批判精神、追求理想九死不悔的坚韧品质，纠结一处，水乳交融。
考点：
第四章第二节，“轹古切今，惊彩绝艳”的《离骚》
32．属于西汉中后期的赋体作品的有（ABCD）
A．《杨柳赋》
B.《洞箫赋》
C．《自悼赋》
D.《遂初赋》
E．《旱云赋》
2
A\B\C\D\
解析：
属于西汉中后期的赋体作品的有《杨柳赋》、《洞箫赋》、《自悼赋》、《遂初赋》，贾谊的《旱云赋》是西汉初期辞赋
考点：
第七章第三节，西汉中后期的其他辞赋创作
33.陶渊明今传散文有（ABDE）
A．《五柳先生传》
B.《桃花源记》
C．《归去来兮辞》
D.《与子俨等书》
E．《晋故征西大将军长史孟府君传》
2
A\B\D\E\
解析：
《归去来兮辞》是赋
考点：
第十二章第三节，陶渊明的散文和辞赋
34．顾况诗歌的特点包括（ABC）
A．受民歌影响
B.通俗明快
C．有怪奇狂放的风格
D.高雅闲淡
E．以七绝著称
2
A\B\C\
解析：
顾况的诗，又常常俗中有奇，有怪奇的想象、怪奇的比喻，而且充满狂放之气。
除想象过人之外，章法结构也纵横有致，出人意表。
他的诗已预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的共同特点。
其通俗坦易的一面，影响了元白诗派；其纵横不羁的奇异一面，为韩孟诗派所承而变本加厉。
考点：
第二十章第三节，顾况与李益
35．唐传奇的创作特点主要有（ABCDE）
A．人物形象栩栩如生
B.故事情节曲折，引人入胜
C．语言凝练传神、华实相扶
D.题材丰富多彩
E．有意识地写作小说的开端
2
A\B\C\D\E\
解析：
唐传奇，就是唐人用文言写作的短篇小说。
因其有曲折奇特的情节，与一般散文不同，故名。
唐代传奇是我国文学史上有意识的写作小说的开始，它的产生，标志着中国小说的发展已渐趋成熟。
从此，小说正式形成了自己的规模和特点，成为一种独立的文学样式。
而且出现了一些专门从事传奇创作的作家，促进了小说在艺术上的丰富与提高。
广义地说，唐传奇作家观察生活、概括生活的方法，运用语言、提炼语言的技巧，以及丰富大胆的想象，精巧缜密的构思等等，也给其他文学形式以有益的借鉴。
考点：
第二十四章第一节，唐代传奇小说
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
特别说明：
三、四、五大题非标准答案，系本人从教材中搜集整理，仅供参考。
36．兴
原本是《诗经》的一种艺术表现方式，后来的文体也加以借用。
就是起兴或发端，“先言他物以引起所咏之词也”，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。
其与诗歌的情思关系有相关和不相关两种情形，相关时起烘托氛围作用，不相关时作用只在起韵。
考点：
第二章第二节，《诗经》的文学成就
37．志怪小说
起于魏晋，记述神仙方术、鬼魅妖怪、异域奇物及佛法灵异，大多宣扬宗教鬼神思想，其中也有些民间故事和传说具有积极意义，代表作有《搜神记》、《幽明录》等。
志怪小说对后世的小说发展起了推动作用。
考点：
第十五章第二节，志怪小说
38．贞观诗坛
初唐唐太宗主政时的诗坛，是南北朝文学由对立走向融合的历史进程中一个重要的发展阶段。
这一时期的诗人在对六朝声律辞采的模仿和批判继承中，逐步摒弃齐梁浮艳诗风，建立起精巧自然，刚健有力的新诗风，诗歌题材有所扩大。
考点：
第十六章第二节，贞观诗坛与“初唐四杰”
39．敦煌曲子词
曲子词是唐五代兴起的一种音乐文学，敦煌曲子词20世纪初在敦煌莫高窟发现，故称之。
它是民间词，反映了早期民间词所特有的思想感情与素朴风格，富于生活气息。
敦煌曲子词中有相当一部分为唐代歌伎所作，体现了女性词的审美特质。
考点：
第二十五章第一节，词的起源
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40．简述晁错散文《论贵粟疏》的主要写作特点。
主要写作特点是：
大量运用对比、铺陈的手法，使自己的主张得到更鲜明的体现，如古今对比、农商对比、法令与实际的对比，从正反两面论说重农贵粟的重要意义。
文章以事实为根据，准确地剖析时弊，通过对常理、人情的细致分析提炼结论，体现了晁错散文切实中肯，擅长分析的特点。
考点：
第五章第二节，贾谊、晁错与西汉初期散文
41．简述《史记》“互见法”的文学表现功能。
《史记》的“互见法”是人物传记选用安排材料的一个重要方法，即在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。
如《高祖本纪》主写刘邦的知人善任、雄才大略，而其残忍无赖的一面则在其他人物的传记中表现。
“互见法”的使用，既使人物的主要经历完整，主要性格特征鲜明突出，又展现了人物丰富的经历和多侧面的性格，使事件和人物均有血有肉，完整活泼。
考点：
第六章第二节，《史记》人物传记的文学成就
42．简述宫体诗的创作特点。
宫体诗是一种缘于对声律、对偶与辞采华美的过分讲求而形成的轻艳丽靡的文风。
其创作特点之一是题材处理上的娱乐性质，主要是写妇女、男女之情、咏物、游宴登临、游戏；另一特点是对写实技巧的追求，咏物、咏人均细致入微，惟妙惟肖，
考点：
第十三章第三节，梁陈诗歌的多元化发展
43．简述杜甫诗歌的诗史性质。
杜甫的诗歌形象真实地反映了安史之乱前后的时代动乱，是时代的一面镜子，故有“诗史”之誉。
这首先在于杜诗具有史的认识价值，重要历史事件在其诗中均有反映，并且，可以补正史之不足，如“三吏”、“三别”、《忆昔》。
其次，杜诗提供了比历史事件更为广阔、具体、生动的生活画面，使人如临其境。
再次，从诗中可以感受到其时社会的某些心理状态。
考点：
第十九章第一节，杜甫及其诗歌的诗史性质
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．试以具体作品为例，论述《左传》的叙事艺术。
《左传》的叙事艺术主要表现在两个方面：
一是富有文学表现力的剪裁功夫，二是采用全知叙事视角。
文学性的剪裁，是指在保证真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的详略，使历史事件故事化、情节化。
例如宣公二年的《郑败宋师获华元》，记载宋、郑两国间的一次战事，开头只以极简练的文字交代了时间、地点和结局，而后则以大部分篇幅细写战事前后的几件趣事：
狂狡如何反遭俘虏，羊斟如何衔私报复——这样的记录，不但反映出宋军战败的某些因素，更增加了文章的故事性和趣味性。
采用全知叙事视角，即站在亲历事件的角度来叙术事件，这样既可以保证历史事件叙述的真实和亲切，也便于引入一些细节描写和人物语言，从而增加事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣与形象的枯燥乏味的流水账式的史事记述。
如《晋楚城濮之战》，不仅有战前谋划，还有对于战争的细致描写，两军的阵势、将帅，各路兵马的战况，如在目前，添加了曲折的故事意味。
考点：
第三章第一节，《左传》、《战国策》等历史散文
45．试以具体作品为例，论述李商隐无题诗的审美特征及其表现。
李商隐的无题诗，寄情深微，意蕴幽隐，富有朦胧婉曲之美。
其朦胧美表现在两个方面：
一个是他在感情方面的怅惘哀伤，文本中诸多因素的不确定性造成了无题诗意旨的含蓄朦胧，同时为解读作品提供多种可能性；二是诗中所用形象常常是现实中没有的，但诗中有理性的结构和通顺的句法，以理性的结构组织非理性的形象。
如《无题二首》其一：
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
起联明写昨夜，次联回到今夕相隔的现境，颈联又转为对对方处境的想象，末联则再回到自身。
结构安排上虽有“理”可循，但意象究竟不能实指，主题呈现多义。
《无题四首》其二：
飒飒东南细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
或可视为写女子追求爱情而失望的凄伤悲苦，但其中也寄寓着作者自己爱情的失落与身世的坎坷之感。
再如以句首二字为题的无题诗《锦瑟》：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
此诗的题旨，有恋情说、悼亡说、听瑟曲说、编集自序说、自伤身世说等多种解释，诗中所呈现的，是一些似有而实无，虽实无而又分明可见的一个个意象：
庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪。
这些意象所构成的不是一个有完整画面的境界，而是错综纠结于其间的怅惘、感伤、寂寞、向往、失望的情思。
这种托意空灵、兴寄深微的境界，正是无题诗别具一格的风味所在。
考点：
第二十二第一节，李商隐
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