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英语专业必读书目
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英国文学部分
1.Beowulf《贝奥武夫》—England’snationalepicanditsheroBeowulf
2.GeoffreyChaucer乔叟—FatherofEnglishpoetry
TheCanterburyTales《坎特伯雷故事集》
3.WilliamShakespeare莎士比亚
莎士比亚与希腊悲剧家埃斯库罗斯被马克思推崇为“任何时代最伟大的两位天才”
Hamlet哈姆莱特KingLear李尔王Othello奥赛罗Macbeth麦克白
RomeoandJuliet罗密欧与朱丽叶TheMerchantofVenice威尼斯商人
4.JohnMilton弥尔顿
ParadiseLose《失乐园》（可复述故事梗概）
5.FrancisBacon培根OfStudies《论读书》
6.DanielDefoe笛福RobinsonCrusoe《鲁滨逊漂流记》
7.JonathanSwift斯威夫特（Irishnovelist）Gulliver’sTravels《格利佛游记》
8.RobertBurns彭斯（Scottishpoet）
MyHeat’sintheHighlands我的心啊在高原
ARed,RedRose一朵红红的玫瑰
AuldLandSyne“OldLongSince”“友谊地久天长”《魂断蓝桥》主题曲
9.WilliamWordsworth华兹华斯自然诗人，“湖畔诗人”最杰出代表
WilliamWordsworth,Coleridge柯尔律治andSouthey骚塞wereknownas“LakePoets”becausetheylivedandknewoneanotherinthelastfewyearsofthe18thcenturyinthedistrictofthegreatlakesinNorthwesternEngland.WordsworthwastheoldestandbestknownoftheLakePoets.
LyricalBallads（1798）《抒情歌谣集》WordsworthpublisheditincollaborationwithColeridge,markingthebeginningofRomanticism.
IWonderedLonelyasaCloud—showshisjoyatthesightofthebeautifuldaffodilsbutalsoreflectsthephilosophicaldepthofhismindundertheenchantmentofnature.
TheSolitaryReaper孤独的刈麦女
WeareSeven我们七个
10.S.T.Coleridge
TheRimeoftheAncientMariner古舟子颂KublaKhan忽必烈汗
RomanticismPoets:
Byron,Shelley雪莱andJohnKeats济慈
11.GeorgeGordonByron（1788-1824）拜伦
DonJuan唐•璜Cain《该隐》
ChildeHarold’sPilgrimage《恰尔德•哈罗德游记》
12.PercyByssheShelley（1792-1822）
OdetotheWestWind西风颂“Ifwintercomes,canSpringbefarbehind?
”
PrometheusUnbound《解放了的普罗米修斯》
ToaSkylark致云雀
MaryShelley雪莱之第二任妻子SheisbestknownforherGothicnovelFrankerstein《科学怪人:
弗兰肯斯坦》是西方第一部真正意义上的科幻小说，也被誉为“有史以来最伟大的恐怖作品之一”。
13.JohnKeats（1795-1821）歌颂永恒的美是Keats常有的主题。
OdetoaNightingale夜莺颂OdeonaGrecianUrn希腊古瓮颂OdetoAutumn秋颂
The19thcenturyEnglishnovelists
14.WalterScott瓦尔特•司各特
Ivanhoe《艾凡赫》
15.JaneAusten简•奥斯汀
PrideandPrejudice《傲慢与偏见》Emma《爱玛》SenseandSensibility《理智与情感》
16.CharlesLamb查理斯•兰姆
TalesfromShakespeare《莎士比亚故事集》
17.CharlesDickens《查尔斯•狄更斯》
PickerwickPapers匹克威克外传OliverTwist《奥利佛•退斯特》（或《雾都孤儿》
DavidCopperfield《大卫•科波菲尔》HardTimes艰难时世
ATaleofTwoCities双城记GreatExpectation远大前程
18.WilliamMakepeaceThackeray萨克雷
VanityFair名利场
19.ElizabethCleghornGaskell伊丽莎白•盖斯凯尔
MaryBarton玛丽•巴顿LifeofCharlotteBronte夏洛特•勃朗特传
20.CharlotteBronte夏洛特•勃朗特
JaneEyre简•爱Shirley雪莉Professor教授
21.EmilyBronte艾米丽•勃朗特
WutheringHeights呼啸山庄
22.GeorgeEliot乔治•艾略特
TheMillontheFloss弗洛斯河上的磨坊
23.SamuelButler塞缪尔•巴特勒
TheWayofAllFlesh众生之道
The20thcenturyEnglishwriters
24.ThomasHardy托马斯•哈代
FarFromtheMaddingCrowd远离尘嚣TheReturnoftheNative还乡
TheMayorofCasterbridge卡斯特桥市长
TessoftheD’Urbervillis德伯家的苔丝JudetheObscure无名的裘德
25.Kiplin吉卜林1907诺贝尔奖得主现代读者从后殖民主义文学理论分析他的作品
Jim吉姆
25.RobertLouisStevenson罗伯特•路易斯•史蒂文森
TreasureIsland金银岛
26.OscarWilde奥斯卡•王尔德
ThePictureofDorianGray道林•格雷的画像（小说）
TheHappyPrinceandOtherTales快乐王子集（Fable童话）
27．GeorgeBernardShaw伯纳•萧（萧伯纳）爱尔兰戏剧家1925年或诺贝尔文学奖
Widower’sHouses鳏夫的财产Mrs.Warren’sProfession华伦夫人的职业
MajorBarbara巴巴拉少校
28.WilliamButtlerYeats叶芝，爱尔兰民族诗人，剧作家，散文作家
英语世界中最伟大的现代诗人之一，1923诺贝尔奖得主.
LedaandtheSwan《丽达与天鹅》（特洛伊战争中Helen即丽达与化为天鹅的宙斯之女）
TheLakeIsleofInnisfree叶芝早期诗歌表现出一种忧郁抒情的氛围。
对于叶芝而言，诗就是梦，梦能保护俗世中的诗人，而他从孩童时就沉浸于其中的爱尔兰神话与民间故事则是他寻梦的遥远去处。
《因尼斯弗里岛》（可谓叶芝白日梦的杰作，实际上反映的是诗人对故乡爱尔兰的一种思恋情绪。
其广为传颂的部分原因也许就在于其彻底的浪漫主义主题和独特的语言风格。
TheWanderingsofOisin莪相的漫游
这首诗是根据翻译过来的盖尔传说创作的。
诗中叙述古代诗人莪相游历青春之岛、胜利之岛与遗忘之岛的经过，其主题无非是时光流逝，人生与爱情短暂的内容。
与盖尔传说相比，原文那种粗犷、直接的史诗美在叶芝笔下变成了一种梦幻般的、朦胧的浪漫之美，神秘而又远离尘世。
TheWindAmongtheReeds芦苇中的风
29.JohnGalsworthy约翰•高尔斯华绥
TheForsyteSaga福尔赛世家（三部曲）
30.GoregeOrwell乔治•奥威尔政治讽刺作家
AnimalFarm动物庄园（政治讽喻作品）
NineteenEighty-Four《1984》（反乌托邦小说）
31.WilliamSomersetMaugham威廉•萨莫塞特•毛姆
TheMoonandSixpence《月亮和六便士》
OfHumanBondage人性的枷锁
现代主义小说及诗歌
41.HenryJames亨利•詹姆斯（美国人，后入英国国籍，兄WilliamJames美国心理学家）
DaisyMiller黛西•米勒
ThePortraitofaLady淑女画像（或贵妇人肖像）
WhatMessieKnew《梅瑟所了解的》TheGoldenBowl金碗
42.JosephConrad约瑟夫•康拉德（波兰人，水手，后入英国国籍）
TheNiggeroftheNarcissus白水仙号上的黑家伙航海小说
LordJim吉姆爷HeartofDarkness黑暗的心灵丛林小说
43.E.M.Foster爱•摩•福斯特
HowardsEnd霍华兹庄园
APassagetoIndia通往印度之路
AspectsoftheNovel小说面面观
44.KatherineMansfield凯瑟琳•曼斯菲尔德（新西兰人，旅居英国从事小说写作，《现代大学英语》（精读3）第九课《莳萝泡菜》（ADillandPickle）是她的作品）
TheGardenPartyandOtherStories《园会集》
TheDaughtersoftheLateColonel《已故中校的女儿》
45.D.H.Lawrence劳伦斯
SonsandLovers儿子与情人TheRainbow虹WomeninLove恋爱中的女人
LadyChatterley’sLover查泰莱夫人的情人
46.T.S.Eliot艾略特（代表现代主义文学巨匠，美国人，入英国国籍）
TheLoveSongofJAlfredPrufrock阿尔弗雷德•普鲁弗洛克的情歌
（读大学时就写下了这首在文学史上具有里程碑意义的诗歌）
TheWasteLand《荒原》（意识流诗歌，主题是关于文明的衰落）
艾略特采用英国人类学家弗雷泽的《金枝》（TheGoldenBough）与韦斯顿的研究成果。
弗雷泽在其十二卷本的巨著《金枝》中认为所有的宗教与神话都发源于一个原神话。
韦斯特在《从仪式至罗曼司》中试图为所有圣杯故事寻找一个共同起源。
《荒原》中出现的神话和宗教片断取自于全世界许多民族和不同的历史时期，包括基督教、佛教、古老的祈求丰收的仪式，以及现代算命术，五花八门，纷然杂呈。
其中一个有关“渔王”的神话对于这部诗作具有特殊意义，诗歌的标题也是取自于渔王的传说。
渔王受伤，他的王国便失去生机，成为一片荒原，只有一个英雄经历一系列冒险之后才能使它恢复生机。
艾略特利用神话将神话中的荒原与当代世界联系起来，暗示在当代历史中上帝的失落与文明的衰弱是紧密相连的。
意识流技巧
意识流技巧的运用始于法国，马赛尔•普鲁斯特（MarcelProust）的七卷本巨著《追忆似水年华》，用回忆的方式和沉思的笔触描写十九世纪末二十世纪初法国上流社会的空虚和衰微，堪称意识流小说的开山鼻祖。
在英语文学中，真正的意识流小说始自多萝西•查逊，她的《人生历程》（Pilgrimage）洋洋十二卷，没有传统的故事情节，没有通常的喜剧或悲剧成分，除了女主角在漫长岁月里流动不已、变幻莫测的意识，别的就所剩无几了。
乔伊斯和沃尔夫将意识流小说推到了顶峰。
其他运用意识流技巧的作家还有美国的福克纳（代表作《喧哗与躁动》）和捷克裔的德国作家卡夫卡（Kafka《城堡》）等。
第二次世界大战后的小说中，意识流作为一种题材和技巧仍被许多作家广泛用于刻画人物的内心世界，如著名美国小说家索尔•贝娄（SaulBellow）的小说《赫索格》（Herzog）就显示出意识流技巧的出色运用。
但是，整本作品均采用意识流技巧的就很少见了。
意识流写法中的内心独白、自由联想、感官印象和象征暗示等手法也常与其他手法结合起来使用。
47.JamesJoyce詹姆斯•乔伊斯（爱尔兰人）
Ulysses,1922尤利西斯
《尤利西斯》无论从内容和技巧上说都无疑是现代小说中最具实验性和最富有争议性的作品。
它几乎接触到了都柏林升华的每一个侧面，哲学、历史、政治、心理学都有涉及，全面展示了现代西方人的意识。
然而，它的故事情节却十分简单，只描绘了1904年6月16日从早晨八点到次日凌晨两点为止这18个小时内三个人物在都柏林的生活经历。
斯蒂芬丧母后悲痛不已，在精神上与宗教、家庭和国家决裂之后又感到无所依托，渴望在精神上找到一位父亲。
小说的主人公布鲁姆是个广告经纪人，十一年前幼子的夭折给他留下心灵的创伤。
他性机能衰退，只能与一位假想的情人暗中鱼雁传书；然而妻子在家招蜂引蝶，使他羞愧难言。
他为承揽广告业务而终日跑街走巷，使人想起他原是漂泊流浪的犹太人后裔了；虽为都柏林人，却更像行色匆匆的异乡客。
他诚恳好客，但常受人嘲弄；他通达世故，却不免流于庸俗猥琐。
他的性格是许多矛盾着的对立面的汇合，他的孤独包含着社会对个人的疏远与冷落。
在道德衰微、家庭分裂、传统观念沦丧的现代大千世界里，布鲁姆和斯蒂芬都是飘零无依、精神上遭挫折、内心充满动乱的人。
那天晚上他们在一家妓院相遇，两人在神思恍惚灯影迷离之中相对立，终于在彼此身上找到了各自所缺乏的东西：
斯蒂芬找到了父亲，布鲁姆找到了儿子。
布鲁姆深夜带斯蒂芬回。
到家，他的妻子莫莉正好送走情人。
听说斯蒂芬将要加入他们的生活，莫莉便又隐隐约约感到对年轻男子的冲动，又模模糊糊地体验到母性的满足。
她在性方面受到的挫折和追求从另一方面反映了一种受伤的精神对健全的家庭纽带和社会联系的需要。
乔伊斯通过对这三个人物潜意识活动的表现，概括了他们的全部精神生活和经历，反映出整整一个时代所面临的问题和危机。
尤利西斯，即希腊神话中伊塔克国王奥德修斯，亦即荷马史诗《奥德赛》（Odyssey）中的英雄。
乔伊斯一它为小说命名，反映了他的作品在人物、情节和结构上与荷马史诗故事存在着平行对应的关系。
乔伊斯认为，在表现人生探索和生活历程方面，《奥德赛》是全部西方文学的源头和基石。
在《尤利西斯》中他利用神话史诗所提供的隐喻和象征意义作为表现现代社会的工具，大大丰富了作品的涵义和形式。
《尤利西斯》突出了英雄悲壮的古代历史传说和卑微猥琐的现实生活之间的强烈对比，布鲁姆、斯蒂芬和莫莉这些现代西方文明哺育出来的人物，在古代文化的英雄人物反衬下显得何等苍白、平庸和渺小！
《尤利西斯》用借古讽今的手法表现现实生活与存在，布鲁姆的庸人哲学，斯蒂芬的虚无主义和莫莉的肉欲主义正是现代西方社会道德和精神危机的深刻写照。
这些人物精神上的空虚和混乱是整个西方社会动乱和危机的反映。
在乔伊斯看来，都柏林在精神上和行动上都陷入瘫痪，瘫痪之下又隐藏深刻的孤独感与恐惧感。
现代文学所要表现的是理性表层之下各种自然的无意识的本能，它要抹掉传统文学涂抹在人物身上的神圣灵光和英雄色彩，按照比较符合自然的态度，通过日常的普通环境来理解人和表现人。
于是，传统的英雄形象从现代文学中消失了，布鲁姆是二十世纪文学中第一位“反英雄”。
VirginiaWoolf（1882-1941）弗吉尼娅•沃尔夫
现代英国文学中的另一位意识流大师弗吉尼娅•沃尔夫发展了一种与乔伊斯十分相似而又不尽相同的意识流技巧。
乔伊斯专门描绘都柏林的下层中产阶级社会，沃尔夫致力于描摹英国上层中产阶级的精神世界。
她又像亨利•詹姆斯和康拉德一样，刻意追求艺术形式的完美。
她是20世纪英国文学中最杰出的一位女作家。
Mrs.Dalloway达洛卫夫人TotheLighthouse到灯塔去TheWaves浪
“愤怒的青年”
给二十世纪中期，二战以后英国文坛出现了一批生机勃勃而又满腹牢骚的青年作家。
他们有许多来自下层中产阶级和工人阶级家庭，有的靠“福利国家”的奖金而接受了高等教育。
他们在五十年代中期前后纷纷登上文坛，相继发表他们的处女作，给英国文学带来新的题材和新的视角。
他们以共同的社会关注、相似的牢骚怨尤、彼此雷同的主人公角色和同出一辙的表现手法形成了战后英国文学中第一个颇具规模的文学运动。
“愤怒的青年”不仅存在于小说创作中，也出现在戏剧创作中，它与当时诗坛上的“运动派”诗歌相呼应。
这些小说和剧本的中心人物都是心怀不满和愤怒、满腹牢骚和怨尤的年轻人。
这种类型的愤怒青年的雏形先见于威廉•库柏的《外省生活花絮》中反抗传统习俗的主人公，而约翰•韦恩的《大学以后的漂泊》（HurryOnDown,1953）和金斯利•艾米斯的《幸运儿吉姆》（LuckyJim,1954）更是塑造了愤怒青年的典型模式。
青年剧作家约翰•奥斯本的剧本《愤怒的回顾》（LookBackinAnger,1956）从对个人无所作为的愤怒发出对社会的抨击，1956年在伦敦宫廷剧院演出后引起轰动，新闻界和评论界因此而把这一类作品称之为“愤怒的青年”小说或戏剧。
“愤怒的青年”作家从英国文学中未必多见的中下层中产阶级和工人阶级的特殊视角表现战后英国社会的变动和“福利国家”的现实，反映青年一代对当时生活的感受和追求，给人以一种全新和清醒的感觉。
“愤怒的青年”是时代的必然产物。
然而，称其为“愤怒？
未必言过其实，它不过是郁积在那些青年主人公心里的不满、牢骚和怨尤。
这些主人公试图从中下层社会爬到中上层或上层体面社会，他们对就的社会秩序和价值观念，尤其是对英国社会的阶级等第和虚伪势利表现出强烈的不满和嘲弄，因为个人的欲望不能实现而牢骚满腹，甚至纵情酒色，胡作非为，玩世不恭，放荡不羁。
。
他们对社会的弊病并无明确的理性认识，更缺乏严肃的社会责任感。
他们是当代文学中流浪汉式的“反英雄”。
在他们身上战后迷惘而困惑的青年一代或许能找到自己的影子，宣泄自己的情绪。
总之，“愤怒的青年”作家将一种有限度的缺乏深思熟虑的怨愤和战后存在的空虚感混合在一起，展现了一幅五十年代英国社会生活画卷。
正是由于这一点，他们的作品也被有的评论家称为“社会文献”小说。
KingsleyAmis金斯利•艾米斯
LuckyJim幸运儿吉姆
JohnOsborne约翰•奥斯本
LookBackinAnger愤怒的回顾
荒诞派
以反传统为特色的荒诞派戏剧发展于法国，贝克特是这个流派的奠基者。
它在结构上一反传统戏剧中矛盾不断展开、情节不断推进的线型结构方式，而采用循环往复的环形方式，戏剧结束处往往是开始的地方，注定永远没有情节，没有结局。
在社会态度上，它持反中产阶级观；在舞台设计上摈弃了自然主义的传统舞台结构，不再坚持戏剧语言和场景是真实事迹的逼真反映；在对话上它对语言作为主要交际工具的可靠性了质疑，剧中人物所用语言只是重复的对白和语无伦次的独白；出场人物很少，人物缺乏社会背景，没有财产、家庭、社会地位和社会作用，大多如滑稽小丑。
正是这种支离破碎的表象反映了一个荒诞的人生，这种不无喜剧因素的细节表现了人们辛酸的内心世界。
荒诞派戏剧以其别出心裁的创作使战后整个西方世界为之震动。
它和愤怒派戏剧一样成为战后英国戏剧发展的又一个里程碑。
SamuelBecket塞缪尔•贝克特
荒诞派戏剧大师塞缪尔•贝克特（1906-1989）给黯淡的戏剧舞台带来了别具一格的创作手法，他的作品深刻地再现了当代西方人的孤独处境和矛盾心态。
贝克特出生在都柏林，从三一学院毕业后到巴黎教书并与爱尔兰现代派小说家詹姆斯•乔伊斯成为至交，。
从1932年其贝克特定居法国，1947年以后开始用法语进行创作。
贝克特除了写小说和诗歌外还创作了不少剧本。
他的主要剧作有《等待戈多》。
《等待戈多》（WaitingforGodot）
《等待戈多》是贝克特的第一部舞台剧，1952年首先一法语出版，与1953年在巴黎上演，1955年在英国剑桥上演。
《等待戈多》共分两幕，将的是在乡间一条小路上，流浪汉埃斯特拉冈和弗拉迪米尔（又称戈戈和狄狄）在等待一个叫戈多的人的到来。
他们坐在一棵树下，说些无意义的话，做些无意义的动作。
这时奴隶主波卓用鞭子抽着奴隶幸运儿也来到此地。
戈戈和狄狄开始误以为波卓就是戈多，直到第一幕结束时到来的一个男孩信使通知他们戈多是明天而不是今天来。
然而戈多始终未来。
戈多是谁？
是上帝吗？
答案不得而知，所有的问题都问得毫无意义，因为生活本身就是毫无意义。
贯串全剧不断重复的一句台词“毫无办法”点出了人类面对外部世界无所适从、无可奈何的可悲境地。
“等待，无望的等待”希望的渺茫无期，等待的痛苦煎熬以象征的方式揭示了人类生存的普遍境况。
贝克特的戏剧所表现的是一个萎缩、幽闭、恐怖的世界，人们在永无止境的厄运中无依无靠，除了苟且偷生外别无选择。
每日生活的机械重复耗尽了他们所有的精力。
剧中人物异常孤独，即使身边还有同病相怜的同伴，但人与人之间已经失去信任，缺乏交流。
剧中人物的语言也不再像传统剧那样作为交流思想、表达现实的重要工具，而变成了消磨时光、忍受生活的文字游戏。
战后小说
WilliamGolding威廉•戈尔丁（1911-1994）
戈尔丁的小说大多采用道德寓言的形式，人物描绘、结构安排和形象运用都服务于揭示这样一个基本的道德主题：
人性本恶，人就像蜜蜂酿蜜一样制造罪恶。
他的作品坚定不移地要人们面对人的贪欲与残忍以及人世的腐败与堕落。
戈尔丁本人也深知宗教的原罪思想和道德上的人性善恶之争是文学中一个老生常谈的题目，但他以为频繁的陈见一旦成为坚定的信念便能起不平凡的作用。
《蝇王》LordoftheFlies
蝇王语出《新约》，戈尔丁取其魔鬼之王的意思。
小说显然是对十九世纪作家罗伯特•拜伦廷的儿童惊险故事《珊瑚岛》（TheCoralIsland）的仿作，但却以前人作品的盲目乐观反衬人世的野蛮残忍。
一群小孩因飞机失事流落荒岛，
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