关于张恨水小说的文化特征与独特价值.docx

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关于张恨水小说的文化特征与独特价值

关于张恨水小说的文化特征与独特价值

　　论文摘要：

张恨水是中国现代文学史上的通俗文学作家，也堪称21世纪的雅俗文学大家。

他的作品具有丰富的传统文化特征，并蕴涵着现代性特征。

由于他对旧通俗文学的现代性改造，打通了雅俗文学的边界，张恨水用自己的文学创作实践证明了新旧文化融合改造的可能性，对当今文学的现代性建设具有重要的意义。

　　张恨水是中国现代文学史上的通俗文学作家，由于他对旧通俗文学的现代性改造，打通了雅俗文学的边界，因此也堪称为20世纪的雅俗文学大家，其作品如《金粉世家》、《春明外史》、《啼笑因缘》是雅俗共赏的优秀作品。

张恨水最大的优势在于他于传统中融合新知却又不生硬，用自己的文学创作实践证明了新旧融合改造的可能性，这正是张恨水的价值所在。

为此，我们必须弄清张恨水传统的旧的文化特征，在此基础上，我们再看他作品中所包含的现代性特征，从而在历史的流变中欣赏他的独特价值。

　　一、传统文化特征的体现

　　张恨水的小说赢得新旧两方面读者欢迎与他创作背后独特的文化心态有关。

他说：

“由于学校和新书给予我的启发，我是个革命青年，我已剪了辫子。

由于我所读的小说和词曲，引我成了个才子的崇拜者。

”这一方面是新的性格特征，另一方面是旧的传统的文化心态。

但毕竟时代氛围不同了，他所处的是一个传统文化失去主导地位的时代，外来的西方文化逐渐成为强势。

迫于时代压力，再加上在新式学校受教育时“我受着很大刺激，极力向新的路上走”，使他具有趋时向新的心理。

然而，在张恨水的心理构成中，无疑传统文化成为主导。

他的趋时向新的心理只不过是时代压迫下新的文化心理的无奈追加，只是起着催化他适应时代要求的作用。

由此他的文化心理构成逃不出“中体西用”的框子。

这决定了他的文化心态是稳中求变。

促使他在旧的传统文化支撑下吸收融合新的文化素养，使旧的文学焕发出富有现代性的活力。

导致他具有如此的文化心态，当然有“过渡时代”的原因，再加上他个人所接受的旧式教育，使他“长久地在新旧文化之间徘徊着，艰难地进行着对新旧文化的独特选择，在新旧兼容中探索着对传统文化的改良。

”

　　作为通俗小说大家的张恨水作品具有丰富的传统的文化特征。

张恨水的小说深植于丰厚的中华民族审美基因的地层，水乳交融地与中国传统通俗小说的审美因子连脉，它的出现是中国古代小说走向的一种必然。

虽然，古代神话与传说的审美形态简单，审美方式稚嫩，但是包括现代通俗文学在内的所有的通俗文学都同它有着割不断的审美渊源。

张恨水的小说虽然在审美形态和审美方式上有所改善，但基本形态方式未变。

如《啼笑因缘》中樊家树和沈凤喜、何丽娜、关秀姑的四角恋爱中充满了传奇般的色彩，令人啼笑皆非。

而《金粉世家》中冷清秋和金燕西的爱情离合也是在生动曲折的故事推进中让读者获得无限的审美情趣与愉悦。

　　张恨水由于是一个传统型文人，自然具有丰富的传统思想特征。

他从启蒙时期就深受中国传统文化的熏陶，少年时代熟读孔孟之书，形成正统的儒家文化心理，成为他的人格支柱。

儒家思想的影响使他坚持儒家伦理道德。

他把道德修养视为“立人”、“立国”的根本，将“尽孝”、“尽忠”视为做人的起码道德。

他的个性与气质与儒家标榜的“忠孝仁爱信义和平”的道德信条有着直接的承传关系，其作品中主人公的一些性格特征成为他这种性格特征最生动的注解。

从《啼笑因缘》中主人公樊家树对待爱情的心理中，可以看到很深的儒家文化心理特征。

他对爱隋的艰难选择体现了传统思想占主导地位的中国人由传统向现代过渡中徘徊、彷徨的心态。

他具有强烈的“平民化”色彩，这与儒家的“爱民”思想相关。

他为人正直、平易近人，具有淡泊名利的儒家内敛的风范和为人处世的伦理特征。

他对于沈凤喜、何丽娜的爱隋选择，无疑是在传统儒家伦理与审美价值观下做出的选择。

由于他固守东方传统文化，所以喜欢具有东方古典美的少女沈凤喜，而不喜欢具有现代西方美的何丽娜。

作者故意将沈、何两人的面貌设计一样，更让读者明白，樊家树的选择，女性外表不是主要原因，更重要的是个人内在气质。

樊家树在儒家审美情趣的影响下，更喜欢天真浪漫、温柔多情、委婉含蓄的沈凤喜，显示了他对以儒家审美价值观为基础的东方情调执着而深沉的追求。

由此，我们可以感受到张恨水小说乃至他本人身上浓郁的传统情调与儒家文化特征。

　　传统佛道思想更是张恨水重要传统的文化特征。

我们看到他借助佛教来超越现实人生，解脱内心痛苦，寻求精神和谐。

同时，他又用道家思想使自己享受生命乐趣。

我们可以从他的重要作品《金粉世家》看到浓重佛教的“色”、“空”风格。

张恨水在自序中也说过“今吾儿死，吾深感人生不过如是，富贵何为?

名利何为?

作和尚之念，又滋深也。

此以吾思想而作小说，所以然，《金粉世家》之如此开篇，如此终场者矣。

”在《啼笑因缘》中，樊家树与沈凤喜、何丽娜、关秀姑的爱情本身具备世事姻缘各有机缘的佛教思想。

　　何丽娜为获得樊家树，宁愿一个人呆在西山别墅，清心寡欲，用佛学来解脱自己。

由此，我们不难发现张恨水浓厚的佛教文化特征，张恨水是借助佛学来体验人生的悲凉感，用佛学去支撑起自己的人格大厦。

由于双重人格的影响，加以旧诗词的熏陶，张恨水具有浓厚的名士情结，这也是他的传统文化特征之一。

他自己也曾说过：

“用小铜炉焚好一炉子香，就作起斗方士来。

这个毒是《聊斋》和《红楼梦》给我的。

《野叟曝言》也给了我一些影响。

”他的成名作《春明外史》的主人公杨杏园无疑是对张恨水自己的一个有效注释杨杏园是位颇有诗兴词趣、性格孤傲、不乏正直善良的人但由于没有社会经济文化背景保障，其名士气不是很潇洒具有穷愁的意味。

他淡泊名利，具有超逸淡远的人生态度他对梨云除了情感寄托外，自然具有才子佳人传统文化情结的根由。

当梨云死后，他写挽联，清明祭典读悼文，如在第二十九回中，杨杏园独自游园，心情落寞，借景想起“春江水暖鸭先知”、“红飞花影瘦”等诗句，我们可以看到一个流落异乡，颇有名士气的文人形象。

杨杏园的哀而不伤、乐而不淫的风范，不仅是儒教风范，也是名士情趣的表现形式。

由此，我们可以深刻感受到张恨水的名士情结。

　　张恨水小说的审美题旨同传统文化具有深刻的联系，保有中国传统文化的根底。

从审美的综合因素来看，张恨水小说不侧顷承了以《红楼梦》为代表的社会言情的走势流向，且极力地拓展了通俗小说的审美疆界，增强了作品的审美张力，使张恨水成为中国传统小说真正的嫡传者。

　　二、新的文化特征的融合

　　张恨水处于过渡时代，自然我们会发现他身上富有活力的符合时代要求的现代特征。

他主张创作要符合时代要求。

他具有传统的“风流才子文人隐士”的思想习性，又有对新事物与时代风气的追求。

我们可以看到张恨水身上具有同时代知识分子趋新避旧的特征。

正是由于这一点，使他的小说逐步摆脱旧文学的束缚，不断吸纳新文学富有现代特胜的因素，获得广泛的欢迎肯定。

他走着一条同新文学殊途同归的路。

他一方面坚持传统文化，用通俗小说的各种样式创作；另一方面又因时而变，将旧的东西转化成为符合时代需求的新的文学。

这就决定了他是中国现代文学史上不可缺少的作家，他的作品也成为中国现代文学的重要组成部分。

　　张恨水因时而动的趋新特点可从他对传统章回体通俗小说从内容到形式的现代性改造中体现出来，使之重获生命力。

张恨水凭借丰厚的传统文化底蕴吸纳新文学各种必要因素，他认识到旧的通俗小说艺术更新的必要性和重要性。

他主张“花样无非翻旧套，文章也要顺潮流”。

他在作品取材、思想设定上顺应时代潮流，淡化封建士大夫立场，接受个性解放意识和平民精神；在艺术技巧上花样翻新，学习新文学技巧、注重细节描写、性格刻画和景物描写。

　　张恨水对旧章回体小说现代性改造的另一个重要方面是思想内容的现代化。

张恨水小说具有浓郁的反封建色彩。

如《春明外史》、《啼笑因缘》从社会一文化角度抨击了封建专制主义罪恶；而《金粉世家》是从宗教一文化的角度揭示了封建专制主义维系的大家庭制度的衰亡过程及其必然趋势。

这些作品的叙述态度是理性的、温和的。

张恨水在《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》中，虽然没有对民主自由进行显性的呼唤，但在一系列冷静平和的描写中，透露了他对民主自由的渴望憧憬。

在《金粉世家》的女主人公冷清秋身上具有现代女性特征，她可以说是我国20世纪初叶传统道德与现代意识相结合的女性典型。

她有林黛玉的才情、孤高和多愁善感。

在爱情失落后，她就有脱离金家自力更生的打算，并主动向金燕西提出离婚要求。

在遭到拒绝后，她千方百计寻找机会摆脱金家奢华的大家庭的束缚，最终走上了“流自己的汗，吃自己的饭”的自食其力的道路。

她以卖文、卖字为生，生活虽清苦，却十分清白自在，成为当时许多女性奋斗的一条道路。

由此，我们可以深刻感受到全新的现代思想与特征的人物形象给读者的熏陶。

　　张恨水小说思想内容的现代化特征，更在于他紧跟时代选取题材、内容。

他主张“我于小说的取材，是多方面的，意思就是多试一试。

其间以社会为经，言情为纬者多”。

而在创作中他是不肯和时代相脱离的。

“至少我是不肯和时代思潮脱节的人。

”再加上他的创作是“叙述人生”，因此，紧跟时代选择创作、题材，是他无法避免的。

　　张恨水对章回体通俗小说的改造也体现在艺术形式上，他将我国的传统小说与现代西方小说的表现手法相融合，在人物塑造、情节结构上显示出与旧章回体通俗小说不同的特征。

对此，他有自己的主张：

“关于改良方面，我自始就增加一部分风景的描写和心理的描写。

有时也特写些小动作……这是得自西洋小说，所有章回小说的老套，我是一向取逐渐淘汰手法的，那意思也是试试看。

在近十年来，除了文法上的组织，我简直不用旧章回小说的套子了”。

在人物描写时除了运用传统的白描手法，用人物的语言、行动刻画人物外，他适当用西方现代小说的心理描写，如《啼笑因缘》里沈凤喜的描写多用心理剖析。

《金粉世家》里女主人公冷清秋的塑造，更多借助心理描写完成。

在情节结构上，张恨水将传统小说的曲折多变、引人人胜与现代小说睛节结构的开放性结合起来。

对传统的粉饰现实的大团圆审美观念的不满和唾弃，是“五四”新文学的美学特征之一。

张恨水小说情节设定上具有这一现代性文学特征，摆脱了传统文学的倾向。

《春明外史》主人公杨杏园与梨云、李冬青虽缠绵多情，却以悲剧结尾。

《金粉世家》就是主人公冷清秋的悲剧叙述。

《啼笑因缘》更是对传统审美圆满主义的一大突破。

　　总之，我们清楚地看到了张恨水新旧文化特征，发现他走的是一条用创作实践使旧的通俗小说焕发活力的道路。

张恨水的存在昭示了现代文学一个重要的历史命题，对今天的文学现代性建设同样具有重要意义。

这个命题便是对中国传统文学的现代化转化，成为现代文学的有机营养。

张恨水对旧的通俗文学的改良，无疑成为这个命题的一个不错的参考答案。

张恨水对传统文化与现代性文学因素的融合是成功的。

这同张恨水不断的探索创作有关，这种一生不止的探索精神使得张恨水的小说创作充满了变化。

正是这种变化，使他的创作始终保持着活力。

　　参考文献：

　　[1]张伍．忆父亲张恨水先生[M]．北京：

十月文艺出版社，1995．

　　范伯群．中国近现代通俗文学史（上、下）[M]．南京：

江苏教育出版社，2000．

　　张赣生．中国通俗小说论稿[M]．重庆：

重庆出版社，1991