第五章 鞋靴造型设计构成要素与形式构成法则.docx
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第五章鞋靴造型设计构成要素与形式构成法则
一、鞋靴造型设计构成要素
鞋靴造型设计是对鞋靴物质构成所进行的一种形式美创造。
鞋靴设计工作主要内涵便是设计师在一定条件下，针对特定的消费者，调动和运用一切鞋靴造型设计要素进行鞋靴形式的创造。
鞋靴造型设计本质上是一种视觉形象设计，鞋靴视觉形象是由各种视觉要素组成的。
鞋靴设计就是对鞋靴造型构成要素进行创造性的富有美感的组织和变化，赋予鞋靴以美的造型。
以下对这些构成要素分别加以介绍：
（一）形态
形态在这里仅指鞋靴的形体。
鞋靴形态要素在鞋靴整体造型中发挥重要作用，是整体造型的重要组成部分。
鞋靴形态造型设计包括平面造型设计、立体造型设计和结构式样设计。
1.平面造型设计
鞋靴形态平面造型设计是指对鞋靴帮部件两维平面的造型设计，或者说是对帮部件的一种平面廓形设计。
鞋靴形态平面造型设计不仅只是它自身的一种变化，对帮部件造型设计通常要注意以下几点：
（1）帮部件的造型要与鞋靴整体造型风格相谐调。
例如，一款男正装鞋在整体造型上要求优雅、大方，楦型为加长型方铲头式，那么帮部件整体造型及分割线以方、直变化为好。
（2）帮部件造型变化应尽量有利于帮料套裁。
部件形状套裁不好，会使鞋的成本上升，进而有可能影响鞋的销售。
（3）帮部件造型设计要注意工艺的合理性。
首先，帮部件的造型要能满足工艺技术要求，如涉及跷度的帮部件造型，必须能进行样板和工艺技术上的处理。
其次，帮部件造型变化应尽量减少工效（工时效率）消耗。
（4）帮部件造型设计应具有合理的结构性，即帮部件造型变化不能影响鞋靴穿着的舒适性和牢固性。
（5）帮部件造型设计在满足以上条件下，应具有新颖性和艺术性。
帮部件的新颖性，即帮部件廓形设计应独具特色。
艺术性是指帮部件按照一定秩序和形式美的构成法则进行变化、组合。
2.立体造型设计
鞋靴立体造型设计是指对鞋靴形态占有三维空间的一种形式构成设计。
鞋靴形态立体造型设计包含两个方面：
一是指鞋靴占有三维空间的形态造型设计，也可理解为鞋靴体量特征上的造型设计。
鞋靴形态造型设计一般突出表现在对鞋靴头式形态的把握，如扁方头式、厚方头式、方铲头式、扁小圆头式、厚斜方头式等。
在实际生产中，鞋靴的头式形态造型由鞋楦头式形态决定，因此，行业中对某种鞋靴头式的流行，一般称之为是某种楦型流行，也即指楦头设计有特色、受欢迎。
二是指帮部件和底部件的立体构成设计，其中以帮部件立体构成设计为主。
鞋帮部件立体构成是指帮部件在按照一定秩序、法则进行造型构成时，帮部件之间或单独的帮部件以某种形式占有一定的三维空间。
3.结构式样设计
鞋靴形态结构式样设计是指鞋靴帮面的一种组合构成式样设计。
如三节头结构式样、耳式结构式样、舌式结构式样、浅口结构式样等。
在鞋靴形态造型组成要素中，结构式样设计对鞋靴形态的造型效果影响较大。
这是因为人们看惯了传统结构式样，设计师对这些传统结构式样进行创新或改进，自然会使人们对新的结构式样格外注意。
鞋靴形态结构式样设计分为创新设计和变化设计两种，创新设计是把原有的某种结构式样进行了较大的修改，让人有耳目一新的感觉。
而变化设计是把原有结构式样进行一定程度的改变，但仍以原有结构式样为主，只是在大小或装饰等方面进行一些变化（彩图34）（彩图35）。
（二）色彩
色彩要素在鞋靴造型设计中占有极其重要的地位，除在正装鞋设计中应用较少以外，在其它主要鞋类的设计中，色彩都发挥着重要作用。
在鞋靴造型设计诸要素中，色彩给人的最初视觉印象要强于其它要素。
鞋靴设计师对色彩的研究和运用是不可忽视的。
（三）材质
材质包括材料肌理和材料档次两层意思。
材质要素在鞋靴造型设计中同样发挥着十分重要的作用。
优质材料是高档鞋靴必不可少的组成部分，材质、形态和色彩是鞋靴造型设计中最重要最基本的要素。
不同材质具有不同的视觉感受和手感，可以产生不同的材质美感。
例如，胎牛皮和小牛皮纹理细腻、柔软，视觉、手感都非常舒服。
鳄鱼皮、驼鸟皮等鞋面材料稀少，本身就是一种高档材料，而且纹理特殊，给人一种高贵、神秘感。
在进行高档鞋设计时，这些材料运用的好，可明显增强鞋的高档效果。
一些新材料往往能产生特殊的材质美感。
鞋靴造型设计要充分利用不同材料的特殊质感，根据特定的消费者、鞋类品种或特定功能需要，尽可能发挥材料特有的材质美感和功能。
如为商务人士设计的高档正装鞋，帮面上选用部分鳄鱼皮或驼鸟皮，可使鞋产生一种高贵感，前卫鞋、时装鞋选用金属效应革、漆皮革或珠光革，能表现出现代感和华丽感。
休闲鞋选用亚光的油鞣革、纳帕革或无光泽的绒面革能充分表现出其朴实、自然的风格。
（四）图案形
图案元素在鞋靴造型设计中应用较广。
在鞋靴造型设计中图案应用分为抽象图案和具象图案两种。
其中抽象图案应用最多、最广，如在休闲鞋、旅游鞋、运动鞋、时装鞋、前卫鞋等鞋类中。
具象图案多应用于童鞋中，在女鞋中也常有运用。
按不同标准，图案有不同的分类形式。
按构成素材分类有几何图案、传统纹样图案、动物图案和花卉图案等。
几何图案可以运用于各种鞋类。
传统纹样图案能使鞋靴充满一种传统文化气息，具有古典格调。
动物图案最适合于童鞋设计。
花卉图案既适用于童鞋，也适用于某些女鞋。
按构成形式分有独立图案和连续图案。
其中独立图案分为单独图案和适合图案，单独图案是不受任何“形”的局限而独立存在的一个图案。
单独图案完全可以根据需要放在鞋靴任何部位。
适合图案是根据一定的“形”来进行的图案的设计和运用。
如舌式鞋的前帮盖上比较适宜用适合图案做装饰。
连续图案有二方连续和四方连续两种，二方连续常用于礼鞋（花式鞋）、休闲鞋和童鞋上。
按空间构成效果有平面图案和立体图案两种形式。
平面图案指装饰鞋靴的图案是没有起伏的、平面的。
如在鞋面上用冲孔装饰工艺做出的图案、印刷的图案等。
立体图案是指占有一定空间或具有较大起伏性的图案。
如鞋靴上的装饰件、运动鞋和旅游鞋鞋底“侧墙”上的立体浮雕式图案等。
按图案工艺手法分类有冲孔图案、编花图案、机绣图案、印刷图案和压印图案等。
用冲孔工艺做出的图案在鞋靴产品上运用最为普遍。
图案工艺手法不同，其效果也不同。
图案具有装饰和实用两种功能。
在绝大多数情况下，图案在服装、床上用品、纺织面料、鞋靴等生活用品上发挥的是装饰美化功能。
个别情况下，图案也具有实用功能。
如商标图案具有很明确的实用性，军鞋上的迷彩图案完全是为了伪装自己、迷惑对方。
鞋靴上的图案设计不是一种随意行为，应遵循一定的原则来设计和运用。
首先，图案应服从于鞋靴整体造型风格，也就是服从于特定消费对象的需要，这包括图案素材的选择、图案工艺的选择、图案形式的选择和图案空间效果的选择。
如正装鞋类不可能选择动物图案做素材，而童鞋则特别适合用空间效果强的动物素材立体图案。
其次，图案设计与运用应符合鞋靴材料性能、结构和加工工艺要求。
不同的制鞋材料（主要是鞋面材料）理化性能不同，冲孔图案对鞋面材料造成强度的影响，如拉伸强度、耐折强度，图案的大小、位置、形状、数量是影响鞋面材料强度的四个因素，如果冲孔图案在帮料用力部位上，由于上述某些因素的考虑不当，会使鞋帮材料强度降低，影响鞋的使用寿命。
另外，由于各种材料理化性能上的差异，同样的图案设计对不同材料的强度影响不同。
图案设计要符合鞋靴结构要求是指冲孔图案的位置和形状不能影响鞋靴结构部位材料的强度，如帮围帮盖结合处、前帮跖、趾部位等。
图案设计中的工艺性要求有两方面含义，首先是设计的图案要有较好的工艺加工性，尽量便于机器加工，并且在工艺加工中不易引起材料的损坏。
其次是图案设计的素材选择要符合现有的工艺加工能力，包括工艺技术能力和工艺设备能力。
再有，图案的设计和运用要有创新性。
人们对任何事物都会产生视觉“疲劳”，经常见到的东西会熟视无睹，鞋靴上的图案同样如此，常见的图案将失去对人的吸引力。
因此，设计师在图案设计和运用上要有创新意识和创新能力，包括图案本身创新和图案位置、方向、数量、色彩、工艺等用法上的创新。
最后，图案设计要具有审美性。
鞋靴图案的审美性来自它的形式构成美，如对称美、呼应美、节奏美、比例美、色彩美、流行美、创新美等等。
（五）工艺
鞋靴工艺有加工工艺和装饰工艺两种，通常情况下，工艺指的是加工工艺。
在现代工业产品生产中，工艺不仅仅是指加工制作方法，它还应蕴含技术美的内容。
装饰工艺在鞋靴产品中往往起到画龙点睛的作用，是鞋靴产品造型美的重要组成部分。
1.加工工艺
鞋靴作为一种工业产品，存在着与其它工业品相同的工业美学内容，工艺除使产品成型以外，它还含有审美价值。
工业品的工艺审美内容及价值最突出的表现就是由工艺加工所产生的精致和精巧的美感，这种美是由出色的工艺决定的。
所谓产品的精美感实质就是产品的这种精致和精巧性。
现代工业产品无不注意工艺的精致性和精巧性，力图创造一种工艺美感。
产品工艺美感已成为其审美内容的重要组成部分，缺乏工艺美感，就意味着产品粗糙，也意味着产品质量“低劣”（实际产品工艺技术参数和实用功能可能没有问题）、缺乏档次。
就象我们评价一只瓷水杯，尽管它的生产工艺（如窑温控制、烧制时间、摆放位置等）符合要求，成品出来后，它的本质功能——即能够盛水也有所保证，但若杯底托上有毛刺或杯体上有微小砂眼，就会使产品缺少精致感，即缺少工艺美感。
如果对水杯作双层设计，外层作镂空处理并配以精美图案装饰，使会使之具有很强的美感，并且增加了隔热功能。
从以上可以看出，鞋靴加工工艺美感来自于鞋靴加工工艺的精确和巧妙。
鞋靴产品工艺美感是在产品工艺加工上做到精致、精巧的结果，鞋靴产品工艺的精致性和精巧性是鞋靴产品整体美感不可缺少的内容，由工艺创造的这种美感是其它美的因素（如形态美、色彩美、材料美等）不可替代的。
2.装饰工艺
鞋靴装饰工艺是为增加鞋靴的形式美感和价值感而运用的一种工艺。
设计师赋予鞋靴装饰工艺时应注意以下几个原则：
一是装饰工艺不能对鞋材（主要是帮材料）强度有破坏性影响，否则会造成鞋靴工艺质量（核心品质）下降，影响产品实用功能，成了本末到置的行为。
二是装饰工艺手法的选择应是加强鞋靴某种造型风格，而不是背道而驰。
如精致的皮凉鞋就不适宜用粗皮条进行粗犷风格的串花装饰。
三是装饰工艺手法的运用要有创新性，同为冲孔装饰工艺，有常规用法和创新用法之别。
创新用法可在形状、大小、位置、布局、数量、方向等方面考虑。
四是装饰工艺的经济性，装饰工艺不能过于复杂而造成成本过高。
对于档次较低的鞋，装饰工艺尤要注意其经济性。
鞋靴帮面是鞋靴造型设计的重点部位，装饰工艺一般都以鞋靴帮面部位的装饰为主。
常见的鞋靴装饰工艺有以下几种：
（1）冲孔
冲孔装饰工艺手法运用比较广泛。
冲孔就是用各种形状的冲子在帮面上冲出各种孔洞。
冲孔装饰工艺能带来的装饰效果取决于图案的大小、位置、布局和形状。
冲孔装饰工艺的传统用法是在帮部件边缘处和前包头部位规则地冲出圆孔，制造一种典雅高贵的效果。
这种装饰多用于礼鞋，最典型的是燕尾包头花孔三节头鞋上的冲孔装饰（彩图5-36）。
目前其它鞋类、其它部位上的冲孔装饰也很常见，如凉鞋和休闲鞋等。
（2）编花
编花装饰工艺是指用皮条编织出各种装饰花纹的装饰手法（彩图37）。
编花装饰工艺手法富有立体感，具有较强的装饰美化作用，是一种常用装饰工艺手法。
这种装饰手法多应用于凉鞋、休闲鞋。
影响编花装饰效果的因素主要有：
编花形式是否有创新性，编花形状、编花数量和编花的位置等。
（3）缉线
缉线装饰有两种，一种是纯装饰的缉线，它的意义很明确，就是使鞋靴造型更新颖、更美观；另一种是既有装饰作用，又有缝合作用的辑线。
缉线装饰手法在休闲鞋、童鞋中运用较广。
缉线装饰使鞋产生一种轻松、活泼的视觉效果。
缉线装饰效果如何取决于缉线形式手法是否有新意，缉线颜色是否符合和有助于加强鞋靴造型风格，缉线图形和缉线位置是否有新意等（彩图38）。
（4）穿花
穿花装饰工艺是用条带在鞋帮上穿插出各种花纹的一种装饰工艺手法。
穿花装饰工艺适宜于休闲鞋、凉鞋、童鞋等鞋类。
穿花用的条带通常与鞋面材料相同。
条带宽窄、穿进位置、穿入多少和穿出的形状都影响穿花装饰效果。
宽条带显得大方、新颖、洒脱；细条带显得优雅、飘逸；宽、细条带组合使用则显得富有变化。
（5）镂空
镂空装饰工艺是对鞋面材料按照一定的图案设计对帮面进行较大面积的镂空。
这种镂空适宜用刀模进行。
镂空装饰工艺适用于中筒靴和高筒靴，这种装饰工艺富有工艺美感，如果镂空图案设计得好，位置、布局新颖，做出的靴鞋将很有艺术性和工艺美感（彩图39）。
（6）缝梗
也叫起梗，是运用较多的一种装饰工艺手法，一般有两种方法：
一种是直接对缝，多见于不加鞋里、皮料较厚（15~20mm）的休闲鞋。
另一种是在帮面材料中缝入绳子来起梗，常用于有鞋盖的休闲鞋（彩图40）。
（7）压印
压印装饰工艺是指通过模具辊压出图案花型的装饰手法。
这种装饰手法能使鞋面材料富有立体感。
压印工艺使用的位置、面积、形状、颜色等都对鞋靴装饰效果有较大影响（彩图41）。
（8）印刷
印刷装饰工艺是指将有特定装饰意义的图案、文字、标志等直接印制在鞋面的适当位置，或者直接采用已印刷好装饰图案的鞋面材料，以取得装饰效果，（彩图42）。
（9）绗缝
绗缝装饰工艺是将面材、夹料（睛纶棉、海棉等）和里材用针线绗缝在一起而形成一种有立体感的装饰工艺（彩图43）。
（六）配件
鞋靴上的配件分为两种，一种是装饰配件，也叫装饰件，在鞋靴上起装饰美化作用；另一种是功能配件，如鞋眼圈、卯钉、拉链、鞋带等，从鞋靴款式角度
看，它们同样能发挥装饰美化作用，因此也可以看作是鞋靴造型设计组成部分之一。
配件对于鞋靴造型设计有较大作用，有时甚至是鞋款设计中的主要组成部分。
配件包罗万象，有专用配件，如横条，更多的是非专用配件，如标志、珠子、金属件、盘花、钮扣、羽毛、树叶、小木片、动物骨骼等等。
配件设计运用要注意以下几点：
1.配件的造型、质地和色彩要符合鞋靴造型总体风格，真正起到画龙点睛的作用，是对主题风格恰当、有力地诠释（彩图44）。
2.配件设计运用要有创新性。
在鞋靴造型构成诸要素中，配件有时发挥着重要作用（彩图45）。
晚礼鞋设计中华丽的装饰配件在这款鞋中的作用举足轻重，如果没有这些装饰配件，晚礼鞋的性质、效果就基本失去了。
另外，除了对配件造型、色彩和材质的创新设计运用，设计师对配件的创新设计还表现在对配件的数量、角度、位置等影响设计效果的关系因素的运用上。
3.配件材质及档次要与鞋面材料相一致，这就好比“好马配好鞍”，高档的鳄鱼皮、胎牛皮若配以塑料配件会很不谐调。
另外，在低档次鞋上使用高档配件，从经济角度考虑也明显不妥。
二、鞋靴造型设计形式构成法则
前一节我们对鞋靴造型设计构成要素进行了介绍，对这些要素的概念、性质和作用有了一定了解和认识。
如何将这些构成鞋靴的形式要素组合成一种美的形式是本节要解决的问题。
形式美的产生源自于人们长期的生产、生活实践，形式美构成法则是人们对事物形式美构成规律的总结。
我们研究形式美构成法则，是为了提高对事物形式美的把握和创造能力，以便更好地运用鞋靴造型要素创造出更具美感和个性的鞋靴产品。
鞋靴造型设计形式构成法则主要有对比法则、对称法则、均衡法则、呼应法则、节奏法则、谐调法则、重复法则和夸张法则等。
下面分别加以介绍。
（一）对比法则
形式美中的对比是指形态、色彩、肌理、大小、明暗、虚实等形式因素在性质上存在较大差距，这种差距使形式构成呈现出一种对比强烈、鲜明、活泼的效
果，是鞋靴造型设计中常用的一种形式构成法则，多用于童鞋、旅游鞋、运动鞋、时装鞋、前卫鞋等鞋类中。
鞋靴造型设计中，形式对比法则主要表现为以下几个方面：
1.色彩对比
色彩对比在鞋靴造型设计中运用较多，尤其在童鞋、运动鞋中运用最普遍。
色彩对比一般表现在色相对比（冷色相与暖色相）、纯度对比（灰色与高纯度色）、明度对比（亮色与暗色）和无彩色系的黑白对比。
2.材质对比
材质在造型设计中指一种质感或肌理。
材料肌理在鞋靴设计及产品消费中常发挥重要的审美作用，肌理实质是材料表面组织结构的特征。
根据经验，人们对不同肌理会产生不同的心理感受，如漆革的光滑，给人以现代感，绒面革肌理给人以温和、含蓄的感觉等。
这些材质穿插使用会有别致的效果。
另外，材质对比还有性质上的对比，即不同材料在一起的对比，如皮革与金属、皮革与塑料、皮革与棉麻、皮革与木头等（彩图46）。
3.形态对比
形态对比在鞋靴设计中主要以图案、线形在大小、方圆、疏密、线形的曲直、长短、粗细、横竖等方面的对比。
（二）对称法则
对称是指形态、图案、色彩等因素在物体对称轴两侧或中心点四周，以完全对等的面貌出现。
人们对对称美的欣赏是因为对称在自然界中意味着圆满和完整。
对称具有稳定、完整、庄严的感觉。
由于人的单脚在形体上不对称，反映到鞋的形态上便无法产生严格意义的对称，鞋靴在体量上无法做到两侧对称，但在局部部位的样板设计和制取上是对称的，如鞋舌、包头、鞋耳、后包跟等。
根据日常经验，虽然鞋的形体不是严格对称，但只要鞋耳等在背中线两侧相等，人们就感觉是对称的。
实际上，人们很少从正前方角度观察鞋，因此，除非在结构、图案、色彩等方面有大的变化，否则人们对鞋的对称性并不敏感。
（三）均衡
均衡是指形态、图案、色彩等因素在物体对称轴两侧或中心点四周的形状、大小、数量、位置等因素有一定变化，但总体上看这些因素给人在视觉、心理上的感觉是平衡的。
在鞋靴造型构成中，均衡形式一般是通过下列几个方面来体现：
1.帮部件的形状、大小、数量构成鞋靴上的一种均衡，一般外侧部件大一些、多一些。
2.装饰工艺表现的数量、位置构成鞋靴上的一种均衡。
3.色彩、造型的强弱、大小构成鞋靴上的一种均衡。
（四）呼应
事物在一定空间里存有一种相互联系、相互照应的关系，我们称之为呼应。
呼应表现在鞋靴造型上是某种造型要素不是一种孤立的存在，而是在同一只鞋上出现相同或相似的造型要素。
这种呼应在鞋靴造型设计中通常表现为色彩呼应、材质呼应、形态呼应、图案呼应和装饰工艺的呼应。
呼应法则在实际应用中要注意两点：
一是呼应双方要保持一定距离，比较好的呼应位置安排一般是在鞋靴的两端，如前包头与后包跟或是靴鞋的口沿处和靴底部的呼应，也可以是中间位置与鞋靴四边的某一位置呼应。
二是呼应双方在大小方面要拉开距离，这样视觉上有变化，感觉会更好一些（彩图47）。
（五）节奏
节奏原本为音乐的专用名词，是音乐的构成要素之一。
这种有规律、反复出现的形式同样存在于其它事物和艺术门类中。
因此它也经常被用于其它艺术门类的形式构成原则中。
节奏是指事物的构成因素在大与小、强与弱、轻与重、多与少、长与短、虚与实、明与暗、硬与软、曲与直等方面有规律和有秩序的变化。
鞋靴造型设计中的节奏主要是通过构成要素的形态（点、线、面）和色彩在大小、强弱、多少、明暗、长短、曲直等方面有规律、有秩序的变化来形成。
节奏形式法则能使鞋靴款式显的活泼、有动感，因此，节奏形式法则适合于童鞋、运动鞋、休闲鞋等鞋类（彩图48）。
（六）协调
协调是指事物间的一种和谐状态。
反映在鞋靴造型设计上，是形态（点、线、面、体）、色彩、图案保持一种相似关系。
例如，舌式鞋前帮盖前面造型与鞋楦头式造型的协调，浅口鞋口门前的造型与鞋楦头式的协调。
通常情况下，鞋靴造型设计中的协调有以下几方面：
1.整体与局部协调。
如帮部件造型与鞋靴整体造型的协调，配件造型与鞋靴整体造型的协调，图案（形）与鞋靴整体造型的协调。
2.形态局部与局部协调。
如运动鞋、旅游鞋、休闲鞋等鞋类部件间的造型经常需要一种协调。
有时配件造型也与帮部件构成一种协调。
3.色彩的协调。
在休闲鞋中色彩协调法则运用最广，一般多为咖啡色系的协调。
（七）夸张夸张是指设计师发挥其想象力，对鞋靴进行一种超乎寻常的设计，以增强视觉冲击力。
夸张形式构成法则常用于前卫鞋、时装鞋。
夸张设计多表现在对形态（集中于鞋靴头式造型、鞋跟造型）、图案和配件等要素的运用。
夸张法则运用应注意不能对鞋靴实用功能造成影响，要在对使用、经济、工艺等各方面因素综合考虑下进行适当的夸张（彩图49）。
（八）强调强调形式构成法则是设计师运用一定方法强化某个部位使之成为视觉中心，以达到一种功能目的。
在鞋靴设计中强调法则运用多为了强调品牌、标志的突出（彩图50）。
一般表现手法是将品牌标志作为一个“点”，其余部分是面和线，为了提高这个“点”（品牌标志）的视觉吸引力，将“点”周围帮面处理简洁，然后再将“点”的形状、色相、明度、纯度、质感与周围环境拉大，使之产生对比反衬效果，从而达到使“点”鲜明、突出的效果。
（九）流行鞋靴流行性主要表现在它的外观造型上。
流行的形式内容主要有鞋靴头式（楦头造型）、材料（肌理、质地、纹样）、结构式样、色彩等。
鞋靴设计流行法则是对鞋靴造型中某种要素流行倾向的把握，鞋靴设计师将这种流行趋势，表现到设计的鞋款中。
（十）创新
鞋靴造型设计形式构成法则中的创新法则是最高法则。
没有创新，设计将不复存在，创新使造型设计有了更高价值。
创新法则离不开对其它形式法则的运用。
当然，鞋靴设计创新是在一定条件下，针对特定的对象的创新，否则，它是无意义的创新（彩图51）。
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