邓石如篆书技法.docx

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邓石如篆书技法

邓石如篆书技法

邓石如（公元1743-1805年）原名琰，字顽伯、石如，别号完白山人，后以字行。

安徽怀宁人。

邓石如是清代中叶一位富有创造性的书法家。

真、草、隶、篆无一不工，尤精篆隶，别具一格，开一代碑学之宗。

清包世臣在《艺舟双楫》中称：

“完白山人篆法以二李（李斯、李阳冰）为宗，而纵横阖辟之妙，则得之史籀，稍参隶意。

杀锋以取劲折，故字体微方，与秦汉瓦当额文为尤近。

”邓石如因其杰出的艺术贡献，被后世称为“篆书的第三个里程碑”。

一、篆书的基本点画和用笔方法甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。

有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料，仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。

与由毛笔直接书写这一形式存在着很大差距。

这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论，只是说；到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。

由于篆书是早期的文字，其基本笔画和用笔方法，还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。

就大篆小篆而言，只有点、直、弧三种笔法。

有关篆书的基本笔画及邓石如篆书的笔法，介绍如下：

1、点篆书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他

笔画的一个部分，或者延长成短横或短竖。

单独的点较少，

其写法是；从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，

直到转成圆后收笔。

但邓石如的点极富变化，同一件作品中相同字的点处理各不相同。

见（图一）中三个“太”字中点的不同写法。

（图一）三个“太”字点的不同写法

2、直

直包括或长或短的横、竖。

其基本写法都要逆入驻收；就是藏头护尾，两头圆，中间部位粗细一致。

也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。

如（图一）“太”字。

邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线，除位于中心的竖用直线外，其横往往呈微微的弧形。

很有动感。

其笔法，可以从（图二）中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。

（图二）上十

3、弧

篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧除部分不规则弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧为例；落笔同横或竖的用笔方法基本相同，从要写的圆的上方中部落笔，先向左写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右写半圆，

在圆的下方会合，会合的搭接处不留痕迹。

（图三）中“大”

字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。

（图四）“月”字上方的弧二笔写成，“月”字的下部不规则弧，以及“多”字弧

为一笔写成。

（图三）大朱

（图四）月多

（图五）围四

（图五）的“围”和“四”字外框，可以分成二笔，也可三笔。

虽然是外框，也是呈弧线。

二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法：

逆起驻收，讲究内敛含蓄；或逆入平出，轻松流畅。

逆起驻

收，画的两端浑圆，如（图六）“公”字上部两画。

逆入平出，

起笔圆厚，而收笔微尖，如（图六）“太”。

不过篆书收笔仍是以藏为主，偶尔露锋，以显精神。

（图六）公太

三、运笔的方法:

在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅：

或用先停后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。

（图七）“背”字上部弯曲之画，是用先停后转之法；下部曲画，则是用提转之法。

（图七）“己”字的曲画，则多用顿折之法。

不过一字之中往往多种方法并用。

（图七）背己

四、线条关系的处理方法：

1、平行关系：

篆书中直线条的处理通常是用平行的方法，如（图八）“义”字的各个横画，这些横画也不是真正的直横，也是呈弧形的横。

篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法，如（图八）“道”字的左上部和右上部的曲线。

（图八）义道

2、相抱和相背关系：

篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。

如（图九）“来”字，中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的；而（图九）“空”字左右的曲线，则是用相背来安排的，一字当中往往相抱相背同时使用，以起到相辅相承的效果。

如（图十）“而”字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而

字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙

（图九）来空

（图十）而篆

3、参差关系：

篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，

应当讲究垂脚的参差变化。

如（图十一）“白”字，虽只两条

垂脚，但也有高低的不同。

再如（图十一）“雁”字四条垂脚的参差变化。

（图十一）白雁

4、对称关系：

线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。

如（图十二）“不”字、“去”字（；图三）“大”字、“朱”字。

虽然是对称，并不是两侧绝对一样的。

我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。

图十二）不去五、布白的方法

1、均匀：

均匀是篆书布白之中着力追求的。

线条之中平行、对称之法，与此是紧密相关的。

如（图十三）“量”字诸横之间的空白，及中直线左右的空白几乎都是差不多的。

而（图十三）“乃”字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是相同的。

（图十三）量乃

2、上密下疏：

篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏密的变化。

小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。

如（图十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。

（图十四）心荒

3、上疏下密：

篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，则都是用上疏下密的方法。

如（图十五）“之”字、“世”字。

图十五）之世六、结构的方法；

1、让就：

（图十六）“恶”和“愚”为上下结构，处理不好，容易有上下分离的感觉。

处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可浑然一体。

（图十六）恶愚

2、左高右低：

左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔

画，如（图十七）“蝉”字；或左部有向上下伸展之画，但左

部只有可向下伸展之画，如“好”字。

在这种情况，左右位置通常都处理为左高而右低。

（图十七）蝉好

3、左低右高：

左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向

上伸展之线条，如（图十八）“照”字，或左部有可向上下伸

展之线条，而右部只可向上伸展之线条，如（图十八）“物”字。

通常可以将左右位置安排为左低而右高。

（图十八）照物

4、左居中：

左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画，如（图十九）“醉”字；或左右都上下伸展之画，但左部稍小于右部，如（图十九）“精”字。

这种情况通常将左右位置处理为左居中部。

（图十九）醉精

5、上平：

左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，则多采用左与上齐的位置，如（图二十）“谓”、“明”字。

（图二十）谓明

如果碰到左中右结构的字，则要灵活运用位置的安排方法。

如（图二十一）“倾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部则采取上平方法。

而（图二十一）“避”字，左部与中右部，则采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位

（图二十一）倾避

6、四角形全包围：

（图五）中的“围”字，繁多的横画对空间作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。

（图五）中“四”字内的两竖，向外弯曲呈背势，与外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动活泼。

综上所介绍的篆书笔法，既是篆书的普遍规则，其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。

只有通过对各体篆书的了解后，才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。

（一）小篆的特点小篆的结体不同于隶书、楷书，主要有以下几个特点：

一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为三比二。

二是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。

当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上出的部分则可以耸起。

三是笔画横平竖直，粗细均匀，所有横画和竖画等距平行，所有笔画方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。

四是平衡对称，空间分割均衡，左右上下对称，这是篆书不同于其他书体的重要特征。

有独体对称，有字的局部对称，还有圆弧形笔画左右倾斜度的对称。

（二）小篆的基本笔法：

掌握小篆的基本笔法，是学好篆书的基本功。

小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。

就是说，笔的主锋必须在点画的中央，不使之外露。

其特点是藏头护尾，力含其中，因为中锋用笔写出的凝练劲挺，圆健美观，一直被视为书法的主要用笔方法。

下面将小篆中常用的几种笔画分别予以阐述。

1.横

（1）逆入藏锋至首端

（2）转成圆锋向右行

（3）行至末端转锋

（4）向左回锋2.竖

（1）笔尖向上逆入引至顶端

（2）使笔尖垂直，然后转锋向下行笔

（3）行至底点勿顿，轻提锋颖

（4）顺势提收3.横弯

（1）逆锋落笔向左

（2）转锋向右行笔

（3）顺锋向下行笔

（4）行笔渐慢，顺势上提收笔4.直弯

（1）逆锋落笔向上

（2）转锋向下行笔

（3）顺势向右转笔再向下转笔

（4）行至末端顺势收笔

5.上弧小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左，欲上先下的，关键是要保持圆劲的势态，保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度，注意对称，两弧在中间地段衔接,衔接处要写的自然不留痕迹。

6.下弧下弧要先写左半弧,后写右半弧,写右弧时要注意和左弧的对应,线条要一气呵成,不要迟疑缓慢,否则线条会柔弱而缺乏力感.7.左右外弧写左右外弧时，主要是两边弧的起讫处要一致，不要偏倚，要对称自然，紧凑处而不松散，充分体现篆书的婉转流畅之美。

8.方弧

写方弧时，无论长方或正方的弧形，都要圆转行笔，化角为弧，四角要对应，接笔处不留痕迹，方圆要和谐。

9.弯曲

弧小篆的曲画变化多，难度大，要视其圆转程度顺势而写。

最好是一笔完成，一笔完不成，就用两笔或三笔搭接笔方法加以完成。

转折处注意调整袄笔锋或略捻动笔管并与手脘的内转动作相配合，使笔锋顺势转过。

搭接笔的技法篆书的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔而写成的，要使接笔处不留痕迹，主要是前一笔的尽处无须回锋，后一笔势插入，两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。

搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环，掌握了这一环节，就能使字舒畅婉转，遒劲自然。

笔顺是写好篆书的关键之一，合理的笔顺有助于字的结构安排，有助于书写速度的提高。

因此，掌握篆书的笔顺，对初学者来说，也是入门的一把钥匙。

篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的。

重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。

先中间后左右

对称均衡是篆字的特点。

对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画。

对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画。

二先外包后里头对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔画，随后再写框内的部分。

这样可以控制篆字形体的大小，避免整体不一致。

三先主笔后副笔

对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。

四先

副笔后主笔

篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心。

五灵活运用

对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不过分强求一致，只要顺手，可以灵活运用，做到分布均匀就可。