多元文化语境下设计艺术的新装饰主义造型风格研.docx

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多元文化语境下设计艺术的新装饰主义造型风格研

多元文化语境下设计艺术的“新装饰主义”造型风格研

多元文化语境下设计艺术的“新装饰主义”造型风格研聊城大学硕士学位论文摘要“新装饰主义”造型风格正在成为一种新的视觉流行文化。

当代的各种设计形式也大量的运用“新装饰主义”造型作为其视觉传达的载体，本文在研究装饰艺术发展脉络的基础上，结合不同设计的表现态势，采用整体分析与层层递进分析相结合的辩证方法、社会历史研究法、逻辑推演的方法、作品解析法等等对“新装饰主义”造型风格做了一个科学的分析与研究。

通过对文化性格影响设计形式发展的脉络梳理，分析“新装饰主义”造型风格及社会背景、设计观念及其形成原因，作品的风格体现和对当代设计的影响及未来启示。

通过研究设计语言、手段，总结出多元文化的历史潮流、装饰艺术的沿袭以及二者互动发展的必然性。

本文把研究的切入点放在多元文化下的视觉表现、形态设计语言、设计风格，注重从装饰语言的实践性运用，在平面装饰、立体空间、深层动态三个方面对“新装饰主义”的实际内核进行了解析。

从审美情趣、视觉语汇、造型法则这样广泛而概括的三个层面新装饰主义设计观的精神内涵。

从多元与本土的比较、传统与现代的对视、继承与创新的契机、多变与统一的融合四个方面论述了“新装饰主义”造型设计观对当代设计的影响及未来启示。

“新装饰主义”造型风格极大地丰富了现代设计的审美内容，促进了设计的发展。

如何把中国传统文化元素与世界各民族优秀文化元素的有机整合；把传统装饰的神韵及血脉，用现代的、国际化的设计语言物化到中国的设计中去。

要坚持对多种文化与本土文化的继承创新、遵循与时俱进的设计理念、注重多元文化的和谐统一，使设计的整体水平具有引领世界潮流的能力，作者提出了自己的建议与看法。

关键词：

新装饰主义；多元文化；视觉流行文化；设计载体；“和”的精神21目录前言………………………………………………………………………………………1第一节选题的意义………………………………………………………………….2第二节课题的主要内容…………………………………………………………….3第三节课题在国内外研究的现状和发展趋势…………………………………….5第四节课题研究的创新点………………………………………………………….7第一章当今多元文化与“新装饰主义”解读………………………………………第一节多元文化如此“多元”………………………………………………一、文化性格多元杂糅……………………………………………………二、艺术形式缤纷多变……………………………………………………三、审美主体苛刻善变……………………………………………………第二节“新装饰主义”的概念性分析………………………………………第三节多元文化与“新装饰主义”的互动发展…………………………第二章多元文化语境下的“新装饰主义”的造型风格呈现………………………第一节在以平面为载体的视觉传达设计中的运用…………………………一、广告设计中的“新装饰主义”造型………………………………二、多媒体体验设计与“新装饰主义”……………………………………第二节在以空间为载体的环境艺术中的“新装饰主义”造型……………一、建筑景观设计—立体化的“新装饰主义”造型…………………二、室内装饰对“新装饰主义”造型风………………………………第三节以动态为载体的“新装饰主义”风格呈现………………………一、“新装饰主义”造型在建筑景观中的反映…………………………二、工业产品设计中“新装饰主义”造型研究…………………………第三章多元文化下的“新装饰主义”造型风格特征…………………………第一节迎合当代审美情结………………………………………一、审美趣味日益多元化………………………………………二、占据主导的“装饰美”情结………………………………………三、复古+求新+求异……………………………………………………第二节“新装饰主义”造型风格的视觉语汇特征…………………………一、视觉语言的“异质性”………………………………………二、新颖独特的视觉传达手段………………………………………第三节“新装饰主义”造型风格求新立异的造型法则…………………………一、挖掘传统并为我所用……………………………………………………二、冲破传统装饰形式的枷锁…………………………………………………三、重组“新”形态……………………………………………………第四章“新装饰主义”造型风格对于中国设计艺术的时代意义………………………第一节中国传统装饰—本土文化的承载者……………………………………一、中国本土文化中形式多样的装饰………………………………………二、当代中国装饰艺术发展的尴尬困境……………………………………第二节以“和”为精神实质—立足于本土化的继承创新…………………一、战略定位—注重继承与创新并举………………………………二、战略目标—追求和谐的多元统一…………………………………三、展望“新装饰主义”在中国的未来…………………………结语………………………………………………………………………………………致谢………………………………………………………………………………………前言任何设计艺术都是离不开一定的社会文化语境的，装饰艺术同样如此。

装饰自古就是一种设计艺术，只要有人类痕迹的地方就有装饰活动的线索。

装饰艺术的存在方式从寄生于物，到成为设计对象，直至成为设计的主体；它的功能也随着装饰观念和目的的发展而变化，在艺术史上经历了很多发展时期。

要深入了解新装饰主义造型风格就必须紧密结合当代的多元文化语境，并与其他时期进行比较和研究，才能得到具有实际价值的研究成果。

当前的世界正经历着由物质社会向非物质社会过度，数字信息技术的普及和应用，人类社会也逐渐向数字化和服务化转型，人们认知信息的渠道从单纯的视觉为主的时代跨入到一个以听觉、视觉、触觉、嗅觉等多重美感因素共同主导的多元化时代。

这种转变必然影响到装饰艺术设计，使现代设计面临着对内如何传承传统设计文脉，对外如何接轨国际社会设计语言的问题。

探求装饰艺术设计的传统与现代的契合，不仅是原创的一种重要方法，而且会使中国设计在吸取形式和精神两个层面的营养，以更好的适应现代设计发展的需要。

设计形态的造型研究包含“造型“和“神态“的二重构造的总体研究。

新装饰主义造型的物性构造，不再仅仅是传统意义上的直观的静止之美，更有空间建设的灵动气质，还有动态传达的趣味审美，诠释的是内容活性化的流动之美。

这是外在美与内在美的完美和谐结合，它们共同创造出形神兼备的、具有生命力和历史价值的实物，也成为探讨新装饰主义造型风格的真正诉求。

在实现这个跨越的过程中，“新装饰主义”造型是中国设计已经从传统走向现代的标志。

不仅仅要探索新装饰主义图形风格的发展方向，也要提供能够品味、欣赏、收藏，具有独立文化艺术价值的实体存在。

从更深层的意义上理解，“新装饰主义造型风格”体现的是国际化、现代化与本土化、人性化的文明对话、和谐互动，更重要的是。

它还会生成一种新的、更广阔的文化视野。

这种体现，离离不开当今多元文化、多元背景的广泛普及和深刻影响，是对不同文化的参与、不同背景的审美视野的完美综合，在一定意义上的正确把握与复合。

第一节选题的意义一、我之所以选《多元文化语境下“新装饰主义”造型风格研究》作为研究课题缘由：

1.首先，希望可以从深度上解析“新装饰主义”内涵。

鉴于“新装饰主义”是一种设计的新形态，对其内涵、实际应用的研究还是比较新颖的课题。

而它却与当今社会的多元文化，尤其是物质文化和精神文化的生产发展形态紧密联系，所以有必要进行更加细致的探析。

得出“新装饰主义”设计观念对当代装饰艺术发展的影响和启示，以获得更科学、更富于说服力的结论。

2.其次，致力于“新装饰主义“的广度研究。

”新装饰主义“造型在许多领域中的应用表现仍不成熟，以传统装饰艺术脉络为切入点，立足于“新装饰主义”新形态在当代的呈现形式，展开更加系统的研究。

3.再次，思考多元文化下的设计形态，并努力完善。

处在当代社会的多元文化影响下的“多元审美”、“多元思维”，设计师需要不断突破创新，求新、求奇、求异，并要引导对人们审美趣味的影响。

设计艺术中的“新装饰”还没有被真正的提上日程，是现阶段的设计艺术的新趋势。

4.最后，通过论文写作增强自己的科研能力。

本科期间对于装饰艺术的发展和形态语言非常感兴趣，并在本科论文写作中选择了“日本浮世绘与装饰艺术发展的关系研究。

研究生论文开题写作开始后，希望通过对这一课题的深入探讨、归纳总结，增加对于造型文化学、美学、形态学等多个方面的知识有更加全面、具体的认识。

二、探讨《多元文化语境下“新装饰主义”造型风格研究》这一课题的意义在于：

1.通过对相关历史典籍、文献资料的搜集、阅读与思索，加上深入考察、精心辨析与广泛论证，本课题将全力探讨新装饰主义造型风格在当代多元文化的的具体而又复杂的背景下怎样形成、如何应用、未来趋势等，使读者更加清晰全面的了解新装饰主义的新形态，并在此基础上全面辩证的利用传统设计形态服务于设计，服务于社会文化。

2.站在装饰形式丰富日益的当下，探讨《多元文化语境下的“新装饰主义”造型风格研究》这一课题，是比较前沿和极富时代意义的。

通过对这一课题的深入探讨、归纳总结，使人们对于设计史、文化学、社会学、美学等多个方面的知识有更加全面、具体的认识。

3.总结“新装饰艺术”风格的精髓对体现民族性、时尚性、个性化的装饰艺术发展，体现多元分离下的当代设计艺术前景的启示，具有一定的价值，能确保研究成果有所开拓进取。

4.迎合时代审美和社会文化，创新装饰设计艺术的新形式。

“新装饰主义“造型风格对中国设计界将起到承上启下的启示与推动作用。

对民族传统装饰的外部形态设计尤其是当代复杂凌乱却又丰富多彩的设计社会的应用具有理论指导意义和一定的实践意义，能够弥补我们在这方面的不足。

5.探讨“新装饰主义“在当代具体设计中如何应用，解析其风格特征，能够促使对我国装饰艺术发展历史和形态研究具有更加具体、全面的了解，弘扬装饰艺术设计传统，完善中国民族装饰文化。

第二节课题的主要内容《多元文化语境下的“新装饰主义”造型风格研究》这一课题的主要内容包括：

前言：

阐述装饰艺术的历史发展与变迁，从工艺美术运动、装饰艺术运动等设计思潮，一直到当今的“新装饰主义”造型风格。

并概述当今是一个多元社会以及在其意识形态影响下“新装饰主义”风格进入设计、进入生活。

第一部分：

这是一个陈述性章节。

尊重设计史上对于装饰艺术发展脉络的研究，原始手工艺术阶段到中世纪巴洛克风格，尔后的工艺美术、新艺术运动两个装饰发展的重要时期这个时期的装饰发展形态。

“消费主义”对装饰这里的装饰作为一种形式存在的顶膜礼拜多元文化影响视觉文化“新装饰主义”出现就是“多元效应”，后者融入并反作用于多元文化。

其实也就是解决和说明多元文化是什么?

“新装饰主义”又为什么出现在这个文化背景下的问题。

第二部分：

这章主要内容“新装饰主义”在设计艺术各种形式中的呈现形式。

从以平面为载体，包括平面化表现的海报设计、包装和多媒体体验设计；以空间为载体，包括立体化的建筑景观设计、室内装饰以及家具等的设计；以动态化为载体的服装设计等。

通过举例论证发掘设计中的“新装饰主义”造型，并为下一章节对于其造型审美特征和视觉语言的总结归纳做出铺垫。

第三部分：

解释“新装饰主义”概念中“新“的内涵。

主要涵盖两个方面，一是视觉审美特征，二是造型语言和造型法则。

新装饰主义改变传统装饰图案，糅合多元带来的“新”元素，赋予装饰新的内涵，并成为符合当代视觉审美新形态。

这一章是全文的创新点，因为至今还没有具体的论述“新装饰主义“的造型语言和审美特征的文章。

第四部分：

“和而不同”是当今世界的主流，也是设计业的必行之路。

设计极大地丰富了中计的审美内容，提高了设计作为审美客体的地位，促进了中国设计的发展。

但是中国的设计如何在设计观的引领下更好、更到位的把中国传统文化元素与世界各民族优秀文化元素的有机整合；把东方文化的神韵及血脉，用现代的、国际化的设计语言物化到书籍设计中去，创造出一种具有独特个性语境的、不同于西方的东方式设计来，是同仁当下应该共同努力的方向。

分析当代中国传统装饰运用的现状，从装饰设计发展与趋向、传统装饰的应用尴尬、多元时代文化下精神缺失危机以及“新装饰主义”启蒙借鉴作用等几个方面展开说明。

中国有着璀璨的传统装饰艺术文化，然而，中国当代装饰的成熟运用却举步维艰，其中的问题不容忽视。

向国际流行体系的靠拢，本土装饰图形的发掘，“新装饰主义“造型风格是设计师们智慧的源泉与导向。

第三节课题在国内外研究的现状和发展趋势通过大量的阅读文献，并广泛的进行了数据库搜索、互联网浏览等，搜索有关当代装饰形态设计的趋势研究方面的资料成果，发现这方面的科研成果并不太多，而有关设计文化、民族传统装饰图案或图形设计应用的相关文献还是很多的。

本课题将对装饰主义的现状也就是现阶段出现的“新装饰主义”的涉及范围以及在各方面的表现形式进行分析，并通过现状分析，瞻望其发展趋势。

这一研究将填补当代装饰艺术研究的空白，并为传统装饰艺术的形态应用与实践提供资料。

我对所考察资料总结为两类：

关于装饰艺术，在近代设计史上先后出现了“装饰艺术”运动、“工艺美术运动”、“新艺术”运动、现代主义设计、国际主义设计、后现代主义设计这一系列的设计思潮，国内出版的设计史、艺术史类书籍多有涉及，但论述重点都仅限于运动本身的风格、代表人物以及代表作品的介绍。

虽然有将装饰艺术与其他时代的设计运动做对比分析的，但这种比较分析也仅局限于创作风格、所反映的意识形态等表面问题。

这方面的书籍主要包括：

专著类：

王受之的专著《世界平面设计史》以及《世界现代设计史》中对“工艺美术运动”、“新艺术”运动和“装饰艺术”运动、现代主义设计、国际主义设计以及后现代主义设计思潮等用大量篇幅做了系统的介绍。

朱和平在其专著《世界现代设计史》一书中同样对这些设计思潮做了详尽的描述。

袁磊的《新装饰主义》一书中，描述的邱德光对于“新装饰主义”美学风格的阐释是这样的：

新装饰主义有别于传统的装饰主义的华丽感，新装饰主义讲究陈设和配置，着重于控制空间的欣赏性，典雅与品味。

在呈现精简线条同时，又蕴含奢华感，通过异材质的搭配质感与层次，朝向更多对“人”的尊重，而不再张牙舞爪的表现。

是未来几年空间设计的焦点。

传递出更加个性的审美主张；则极富情趣，并运用光与影的变化，营造出空灵流动的室内氛围。

新装饰主义将空间构成繁复华美的场域，细腻的工艺、奢华的面料，打造出崭新的复合式美学。

论文类：

胡伟飞2008年4月发表于《艺术探索》上的《从装饰艺术运动到后现代主义设计》一文指出，装饰在后现代主义设计的地位回归问题，并分析这种回归的历史、社会的原因。

贵州大学的黄小婕的硕士学位论文《当代平面设计中的新装饰主义图形》论述了“新装饰主义“中的一种元素—图形在设计中的表现形态，并联系当今的文化背景，做出了了分析。

湖南师范大学的硕士学位论文《全球多元文化格局下的中国现代汉字设计走向研究》给我提供了很好的借鉴。

其写作思路、选题目的与我的课题有一定的一致性，尤其是其中对于多元文化格局下的设计的阐释，给我写作中的意义展望一部分很有帮助。

青岛大学的朱琳.宋磊的《当代建筑景观设计中的文化传承与创新——解读贝聿铭先生的苏州博物馆新馆设计理念》为我了解“新装饰主义”在建筑设计中的造型应用于视觉审美等有很大的帮助，并对加深对传统装饰设计理念的理解。

郭秋惠发表于《装饰》2004年第9期上的《装饰艺术运动及其风格》一文，指出装饰艺术运动是一场运动，而不是一种单纯的风格，它是多元影响下的时代现象，受许多不同及相互冲突的因素影响，导致其风格与形式特征的多样化。

并且指出装饰艺术运动形成的设计时尚，无孔不入，形成对艺术和生活方式的渗透。

贝聿铭先生设计的苏州博物馆是“新装饰主义”造型在建筑设计中的运用典范，完美的将传统文化的新装饰材料、表现手段结合。

是研究“新装饰主义”造型的模板和宝贵的实地材料。

另外，近年来许多研究者也将“装饰艺术”运动作为研究的主体，就其风格的由来、发展以及对具体设计门类的影响做了多方面的探究并在众多刊物上发表了诸多的理论性文章。

但总的来说这方面论述仍然缺少将整个工业时代的设计作为一个整体，在比较其中各设计运动不同的同时，发掘其内在风格的承袭关系。

至于将“新装饰主义”思想精髓归纳总结，从而发现其对当代设计的民族性、时尚性、反映和体现当代高科技精神以及倡导个性化服务等理念的启示问题的探讨上，仍然是处于缺失的状态。

总之，面对数字媒体时代的冲击，设计界对于设计如何与时俱进这一问题也在进行思索，但是看到问题实质的论述不多。

本课题从问题的要害入手，设计观念出发，寻找最佳的解决方案，相信所做的努力一定会给设计界带来一些有益的启示、一定的学术参考价值。

第四节课题研究的创新点一、尝试从历史文化学的角度，用逻辑推演的路径探讨研究“新装饰主义“设计形态这一与人们生活密切相关的前沿性课题，本身就是一种创新。

纵观当代设计艺术中出现的各种装饰风格，与我们的生活息息相关。

不可否认，“新装饰主义“的出现与形成有着深刻的社会人文背景。

只有在文化的大背景中探索，才有可能真正的分析出这一设计形态的视觉语言以及审美特质，而这也能填补对这一风格研究的空白。

二、尝试运用访谈法，围绕着进行了访谈，对写作中出现的问题求解。

以往的材料，没有系统完整的“新装饰主义”造型形态的深刻研究，本课题通过对装饰发展形态进行系统梳理，对“新装饰主义”形态的分析从平面、空间、动态三方面进行分析，梳理的过程本身就是创新。

本课题是对“多元语境下的装饰形态”进行研究，关于“新装饰形态”的研究本身就是具有创新性的课题，不同时代具有不同时代的装饰语言，而“新装饰主义“形态的变化深受当今的多元文化文化影响，是与时俱进的，所以课题本身就具有创新。

这些观念对于如何设计书籍作品会一定的学术价值和实用价值。

三、尝试从书籍设计者的设计观念出发，提出中国设计的问题，并寻求解决方案。

通过对“新装饰主义“设计形态的研究，对传统装饰的发展作出合理的瞻望，不仅有助于传播传统文化，而且对装饰艺术在设计形态方面发展提供了一定的理论指导意义和实践意义。

并进一步进行哲学思考，发现装饰艺术趋势，总结其规律，并服务于具体的设计实践。

使用层层推进的科学推理方法，使论文的结论更有说服力，并深化了已有的研究成果。

这些内容对于指明中国书籍设计的未来发展方向，有观念上的引导作用。

第一章当今多元文化与“新装饰主义”解读第一节多元文化如此“多元”多元文化,指的是在人类社会越来越复杂化，信息流通越来发达，文化的更新变异日益加快的背景下，不同文化的发展均面临着不同的机遇和挑战，同时，新的文化也将层出不穷。

我们在这种现代复杂的社会结构下，必然需要各种不同的文化服务于社会的发展，正是由于这些不同文化服务于社会的发展，就造就了文化的多元化，即复杂社会背景下的多元文化，它有着不同于以往任何一种文化的独特特质。

一、文化性格多元杂糅恐怕没有人能用一个词来具体概括当今的社会，随着人们审美趣味、性格的变化、所谓的“主流文化”时代已经一去不复返了。

在经历了波普艺术、当代消费主义、后现代主义、现代主义的、国际主义风格的洗礼之后。

当代人们的思考方式、对于装饰艺术的思想动机、价值取向、审美取舍已经发生了复杂的改变。

伴随着视觉认知方式多种多样，多种文化在碰撞中相互渗透、互相影响，单个文化体新陈代谢的速度在加快的同时，也留下了深深地烙印。

同时，多种文化形式不断提供着更新的文化产物，这样的复杂局面，是多元政治经济的直接产物。

二、艺术形式缤纷多变“后现代主义设计“反对单一化的设计形式，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。

不同的文化衍生不同的艺术，不同艺术下又寄生着各种艺术形式，它们也有着不同的设计形态。

当代丰富的社会文化资源，包括图像、文字、甚至是虚拟空间的信息资源，都是当代设计师的原型，至于采取何种方式制造出符合当今社会的视觉审美符号，提供者无限的设计视觉元素。

艺术形式的选择和应用，已经难以拘泥于一种风格，而是融合了传统的、现代的，个体的、大众的设计文化和多种多样的造型手段，以期能够适应审美主体的复杂需求。

这个时期的设计艺术发展，呈现百家齐鸣的繁荣景象，设计师面对如此丰富的文化宝藏和设计资源，更加频繁的也乐此不疲的创造新的艺术形式。

“后现代主义设计”强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。

正因为如此，所以后现代主义设计大量创造性地运用符号语言，按照产品的实际功能定向和人们的生理、心理以及社会历史的文脉联系，对产品进行解构、组合和调整，创造了许多丰富、复杂、多元的产品形态。

关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。

在后现代主义设计者看来，设计的人性化、幽默化和自由化的最终持续实现，是与产品的使用环境和人类的生存环境息息相关的，任何设计必须适应环境，而不能改变环境。

三、审美主体苛刻善变多元文化对于设计艺术的审美主体——人类来说，应该是一种甜蜜的负担，人们在享受空前丰富的物质文化体验的同时，也开始迷失彷徨，他们要求被重视、希望不通俗、拒绝被同化，标新立异的心理和视觉需求，独特新颖的审美需要。

反对理性主义、关注人性。

现代主义强调功能--结构的合理性与逻辑性，强调理性主义，而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。

“功能“已不再被视为产品设计的第一要素，主张以“游戏的心态“来处理作品。

同时，随着审美品位的不断提高，现代的消费者也慢慢的高要求、永不满足，甚至是苛刻，拒绝平凡的、不入流的设计产品，宁缺毋滥的高标准。

都为设计提出了更多的课题，这些也正是新装饰主义出现的思想动机之一。

第二节“新装饰主义”的概念性分析多元的政治经济文化背景，促生的一种融合传统却又区别于传统装饰审美风格、不再单纯强调唯美的新的装饰设计风格。

既追求审美趣味的多元性，同时注重艺术语言的“异质化”，我们将这种新的装饰语言称之为“新装饰主义”。

严格来说，新装饰主义并不算一个艺术流派。

就其风格而言，新装饰主义的视觉样式的思想动机与波普艺术有很多的直接联系。

新装饰主义最早应该追溯到后现代主义的建筑语言当中，就其风格而言，新装饰主义的视觉样式的思想动机与波普艺术有很多的直接联系。

通过解构重组的方式，将现代社会中诸多的文化符号和视觉形式，加工设计成具有丰富的样式、复杂的形式以及多元的形态的设计产品。

因此，在某种程度上，新装饰主义应该是后现代主义在当今社会发展的新阶段。

概括起来，“新装饰主义”造型新在以下几个方面：

对于装饰内涵的更新阐释，即“新装饰”；“新图形”，包括对图形元素的选择、图形概念的全新理解及语言组织方式，以及“新造型”，对于新材料、新技术的完美拼贴。

第三节多元文化与“新装饰主义”的互动发展在新装饰主义与多元流行视觉文化的碰撞中，交流融合下形