18秋福建师范大学《综合绘画》在线作业二2.docx

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18秋福建师范大学《综合绘画》在线作业二2

【奥鹏】[福建师范大学]福师《综合绘画》在线作业二

试卷总分:

100得分:

100

第1题,素描最基本的造型语言是（）和线条。

A、色彩

B、结构

C、色调

D、明暗

第2题,当你较长时间观看一块颜色之后，闭上眼睛或视线移向一张白纸，眼前会产生该色的补色虚像，这是色视觉反映的（）。

A、视觉错视

B、视觉空混

C、补色残象

D、色相对比

第3题,由两个或两个以上的色相组合产生的色彩对比效果称为（）。

A、色相对比

B、明暗对比

C、冷暖对比

D、补色对比

第4题,将黄、红两色放在一定距离观察，我们感知到的是橘色，这种色彩现象称为（）。

A、视觉错视

B、视觉空混

C、补色残象

D、色相对比

第5题,我们在观看大色块中的灰色块，会感到灰色带有该色块补色的虚像。

这就是（）的视觉反映。

A、视觉错视

B、视觉空混

C、补色残象

D、色相对比

第6题,色彩的鲜艳度称为（）。

A、明度

B、色相

C、纯度

D、浓度

第7题,（）的《晚间咖啡馆》运用同时对比的方法，使画中蓝、紫与黄、橙对比强烈，由此画面色彩显得格外明快。

A、莫奈

B、高更

C、塞尚

D、梵高

第8题,（）在《关于形式问题》的论著中指出，"形式是内容的外部表现。

因此，我们不应该把形式神圣化。

只有当形式作为内在共鸣的表现手段时，我们才应该为之奋斗。

"

A、基希纳

B、黑克尔

C、康定斯基

D、爱德华蒙克

第9题,除色盲、色弱者外，在色彩关系中，色视觉错误判断的现象，称为（）。

A、视觉错视

B、视觉空混

C、补色残象

D、色相对比

第10题,（）的《雾中的国会大厦》，色彩构图采用无边框结构，互相连结，具有向外扩张感。

A、莫奈

B、高更

C、塞尚

D、梵高

第11题,早在文艺复兴时期，（）就尝试过素描材料与色粉笔结合的画法，使绘画技法通过材料的运用得到丰富的表现效果。

A、达•芬奇

B、乔托

C、米开朗基罗

D、拉斐尔

第12题,古典油画技法常常将背景处理在一种深暗的氛围中，然后运用光线处理，突出表现人物脸部或某一物体的局部，使之和背景形成强烈的明暗对比，看起来光线闪烁，炫人眼目，称为（　）。

A、色彩拼贴

B、刻纸揉绘

C、肌理罩染

D、丝网彩绘

第13题,（）是采用画笔描绘的方式表现对象，主要是借助刻刀，运用刀刻手法和色彩揉绘相结合的一种综合技法。

A、色彩拼贴

B、刻纸揉绘

C、基底制作

D、丝网彩绘

第14题,彩色系中的任何一个色都有明度的变化，说明色彩有（）的属性。

A、明度

B、色相

C、纯度

D、浓度

第15题,拼贴始于（）时期，是一种把剪报、布片或其他材料粘贴在画布或者其他基底上的构成技巧。

A、现实主义

B、立体主义

C、浪漫主义

D、未来主义

第16题,以下对民间色彩的表述正确的是（）。

A、学习和研究如敦煌壁画和民间年画等民族艺术的色彩现象及表现特征，可以了解到民族色彩的种种表现特点。

B、中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。

C、很多民族色彩的经验在今天已经过时了。

D、很多民族色彩的经验在今天还是可以被我们借鉴和运用。

B,D

第17题,从绘画风格方面来讲，素描可以分为（）。

A、写实素描

B、意向素描

C、立体素描

D、平面素描

B

第18题,有关基底制作的表述正确的是（）。

A、基底是指运用不同材料经人为处理所获得的画面的底层。

B、基地制作过程中，材料运用和工具使用应从画面的需要出发灵活掌握，随机应变。

C、基底制作要特别注意材料的性能和质量，并且把握好正确的制作程序。

D、无论用单一材料，还是综合材料制作基地，都会影响作品效果。

B,C,D

第19题,就纯度而言，（）的纯度最高。

A、红

B、黄

C、蓝

D、绿

B,C

第20题,12色轮中直径相对的两个色之间，如（）互补色对比最强烈。

A、黄与紫

B、橙与蓝

C、红与绿

D、红与黄

B,C

第21题,以下属于间色的是（　）。

A、红

B、橙

C、紫

D、绿

C,D

第22题,20世纪初，（）将现成材料引入拼贴画的创作。

A、梵高

B、毕加索

C、勃拉克

D、高更

C

第23题,西方传统绘画中的空间效果是依据（）建立起来的观察方法和表现方法。

A、视觉

B、光学

C、声学

D、透视学原理

B,D

第24题,以下对素描的描述正确的是（）。

A、素描是绘画语言中最朴素、最直接的一种表现方式。

B、素描可以作为创作的草图。

C、素描可以作为独立的作品存在。

D、素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。

B,C,D

第25题,以下属于素描的工具的是（）。

A、铅笔

B、炭笔

C、纸

D、木炭条

B,C,D

第26题,布面材料大致分为涂底的现成画、未涂底的亚麻布和粗棉布。

A、错误

B、正确

第27题,色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。

A、错误

B、正确

第28题,色相环中黄至红紫称为冷色系，绿至蓝紫称为暖色系。

A、错误

B、正确

第29题,塞尚曾多次在他创作的风景画中采用水平状多层色域的布局结构，表现景的无限宽广与博大。

A、错误

B、正确

第30题,舍去物象繁杂的表现，用点、线、面等造型要素对对象进行概括地处理和表现，这是一种"抽象"的观察方法和提炼的表达方法。

A、错误

B、正确

第31题,中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。

A、错误

B、正确

第32题,素描应该贯穿在绘画造型训练的所有课程当中，而不应把它限定在基础课程的范围里面，仅仅为了素描而素描。

A、错误

B、正确

第33题,西班牙艺术家安东尼奥-塔皮埃斯的作品，在受法国"物质"派画家福特里埃的影响后，继续采用厚涂材料的探索，在作品中将油彩颜料和沙、云石粉、彩胶等材料相结合。

A、错误

B、正确

第34题,运用色度对比的色彩构图，一般不采用明暗对比的方式，而以同明度色彩的对比，营造色彩自身相互关系的表现力。

A、错误

B、正确

第35题,写生不是一种创作。

A、错误

B、正确

第36题,刻纸揉绘近似版画的技法，以纸张为"木板"，以针代"刻刀"，配以油彩揉绘，在刻与绘中把握画面的整体效果，表现手法显得非常自由细腻。

A、错误

B、正确

第37题,中国木板年画的色彩，善于运用补色对比的方法。

A、错误

B、正确

第38题,艺术眼光不是天生的，是在生活体验和艺术创造活动中，经过长期实践和不断积累而提升的一种认知和审美的能力。

A、错误

B、正确

第39题,色彩感觉往往具有个性化的倾向，对于色彩感的发现也就意味着一种个性的发现。

A、错误

B、正确

第40题,绘画用的纸张，品种多样，质地各异，色泽更是千差万别。

A、错误

B、正确

第41题,运用色度弱对比会使画面产生活泼、生动、振奋的情感。

色度强对比会给人感到优雅、清淡、平静的感受。

A、错误

B、正确

第42题,画面的构图，既是二度空间的平面布局，更是包含着与透视相关的三度空间的立体构成。

A、错误

B、正确

第43题,厚重材料与涂绘是强化基底或强化才智本身张力的一种综合性的绘制技法。

A、错误

B、正确

第44题,克里姆特在其作品中大胆采用金色材料与油彩表现相结合的方法，使人联想起类似宗教的神秘与梦幻般的壁画风格。

A、错误

B、正确

第45题,文艺复兴时期对形与色的描绘到印象主义时期对光与色的追求，以及现代绘画对色彩自身表现力的实验，都是色彩在绘画表现中的观念和方式的变化。

A、错误

B、正确

第46题,色彩的和谐组织和色彩对比是一对既矛盾又统一的色彩构成法则。

A、错误

B、正确

第47题,色彩都具有明度、色相、纯度等特性，它们是构成色彩最基本的要素。

A、错误

B、正确

第48题,速写或记忆画，是画家面对生活最直接、最简练和最朴素的表达方式。

A、错误

B、正确

第49题,色彩的冷暖对比是绝对的。

A、错误

B、正确

第50题,写生的过程是培养创造才能和使个性得以发展的过程。

A、错误

B、正确