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家具设计方法
第七章家具设计
第一节家具的发展
家具是人们维持正常的工作、学习、生活和休息不可缺少的一种器具，也是室内环境的一项重要组成部分，它无所不在，无处不有。
从王宫贵族到平民百姓，从生活的宅第到社会的活动场所，都借以家具来演绎生活和展开活动。
家具起源于生活，又促进生活。
随着人类文明的进步和生产力的发展,家具的类型、功能、形式和数量及材质也随之不断地发展；家
具的演变还反映着不同国家和地区、不同历史时期的社会生活方式及物质文明的水平。
国内和国外家具的发展都经历了一个漫长的历史过程，大体上可分为古代家具和近现代家具。
中国家具是中国文化的重要组成部分，历史悠久，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的文化。
，中国家具是中华民族的文化遗产，是全世界的共同财富。
一、古代家具
我国家具的历史可谓源远流长。
随着社会经济、文化的发展，家具也同样在漫长的历史变迁中发展变化着。
中国家具，它们包括很广，但通常指“桌椅板凳”之类。
古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开
始流行。
憩居形式到了唐代仍然是两种形式并行，高的桌、椅、凳等已被不人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常习惯。
人们的生活方式决定家具发展方向。
魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此家具多为低矮型。
到唐朝人们的生活方式发生变革，人们开始坐高，双足悬起，中国垂足家具才逐渐兴起，唐朝，经五代十国至宋代垂足家具才定型，垂足家具完全取代席地家具，制作工艺也基本
成熟。
到了明清时期，中国家具达到鼎盛时期，真正将中国家具推向艺术顶峰。
优良的材质，纯熟的工艺，这些都是明以前的家具所无法比拟的。
1.商、周、战国时期是我国低型家具的形成期,其特点是:
造型古朴，用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。
榫卯在这一时期已有了一定的发展。
2.汉代是我国低型家具大发展的时期，坐榻、坐凳、框架式柜等家具比较常见。
装饰纹样增加了绳纹、齿纹、三角形、菱形、波形等几何纹样以及植物纹样。
3.两晋、南北朝时期由于受到民族大融合和佛教传入的影响，家具在此时也发生了很大的变化，已由矮向高发展，品种不断增加，造型和结构也更趋丰富完善。
4.隋唐时期是我国高型家具的形成期，各种高桌、条案、扶手椅都已出现，造型上已达到简洁、朴素大方的境地，工艺技术也有了极大的发展和提高。
中国家具在唐宋两代有了根本的发展,对以后明清家具的形成起了至关重要的影响,为什么在唐宋家具发展会这样高速那?
这是有原因的：
唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，五代时期家具以发展的初步完善，以有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等家具。
为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
（见课件图）
5.宋代家具，为明清家具的发展奠定了基础宋元时期，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐；家具造型轻巧，线脚处理丰富，漆饰也朴素高雅不崇尚浓华。
从10世纪中晚期开始，宋王朝经济高速发展、城市繁荣富有。
宋时高座家具已相当普遍，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定。
城镇生活的繁荣使高档宅院、园林大量兴建，打造家具以布置房间成为必然，这给家具业的蓬勃发展提供了良好的社会环境。
3宋代，是中国家具史中空前发展的时期，也是家具空前普及的时期。
宋代家具品种有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架、等。
还出现了专用家具，琴桌，棋桌，等。
家具形式也多种多样。
仅桌子一项已有正方、长方、长条、圆桌、半圆桌，还有炕桌、炕案；凳子有方、长方、、等形式；椅子有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等。
宋代还发明了燕几，当时的士宦大家为装饰屋宇，竟相仿造，燕几由件组成，有一定的比例规格。
它的特点是可以随意组合，可聚可散，
可长可短，纵横离合。
符合了上层社会使用的要求。
宋代家具在制
作上也不有少变化。
开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托
等各种装饰形式；同时使用了牙板、罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥、
茶钟脚、收分等各式结构部件，。
宋代，我国已基本完成起居方式的
转变，供垂足坐的高形家具占绝对主导地位。
在宫延里，统治阶级不
惜工本制作了一批高级家具。
河北巨鹿出土的宋代桌子和椅子，就是
较为完美的代表作品，体现出宋代家具艺术的发展水平。
所以，"没
有宋代家具事业的繁荣和发展，就不会出现完美、精湛的明式家具。
明式家具是在宋代家具发展的基础上发展起来的。
6.明手工艺的繁荣，对家具的发展起了推动作用
明代，手工业的艺人较前代有所增多，技艺也非常高超。
明代江
南地区手工艺技术较前代大大提高了,并且出现了专业的家具设计制
造的行业组织。
明代，总结各种工艺技术经验的专门书籍逐渐增多。
木器家具方面的专著当推《鲁班经匠家镜》一书。
此书为明代北京提
督工部御匠司司正午荣汇编，分建筑和家具两部分，其中对家具作了
详尽的分类。
如：
椅凳灯、桌案类、床榻类、橱柜类、台架类、屏座
类等。
每一类中又分别叙述不同形式。
如床榻类中有大床、禅床、凉
床、藤床等；桌案类有一字桌、案桌、折桌、圆桌、琴桌、棋桌、方
桌等。
其他如选材，卯榫结构，家具尺寸，装饰花纹及线脚等都作了
详尽的规定和记述。
《鲁班经匠家镜》一书是建筑的营造法式和家具
制造的经验总结。
它的问世，对明代家具的发展和形成起了重大的推
动作用。
有关家具方面的书籍还有明代文震享所编的《长物志》。
书
中对各类家具一一作了具体分析和研究，对家具的用材、制作、式样
4分别给予优劣雅俗的评价。
明代高濂编著的《遵生八笺》还把家具制
作和养生学结合起来，提出独到的见解。
这些书籍的出现指导了家具
形式的设计和制作生产工艺的提高，并丰富了家具制作的理论。
明式家具的产生和发展，主要的地域范围在以苏州为中心的江南
地区，这一地区的明式家具持续着鲜明独特的风格。
到清代前期，明
式硬木家具在全国很多地方都有生产，但从产品不难看出只有苏州地
区的风格特点和工艺技术最具底蕴。
这种风格鲜明的江南家具，得到
广泛喜爱，人们把苏式家具看成是明式家具的正宗，也称它为“苏式
家具”。
中国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了
完备、成熟期，形成了独特的风格，被称“明式家具”。
而明式家具
中夹杂着文人化的意趣，文人已参与了家具的设计，这又是前朝后代
的家具所无法拥有的。
明代的家具遗留至今的精品为数不少，从而可
以让我们直观地了解明式家具的发展进程。
明式家具的品种式样丰富
多彩。
家具艺术也和其他艺术一样，在明代初期至中期也有很大的
发展。
流传至今的大批家具珍品记录了手工艺人的勤劳智慧和光辉业
绩。
（见课件图）
钱穆先生认为明代在思想上是个平淡乏味的时代，比起盛唐雍容
的大国气度，明代更像是一个平板局促的乡村社会。
明式家具在形态
上来讲，一方面，它以其简练和精干的造型赢得赞誉，但同时也能够
看出，这个时代家具造型的单调、拘谨，缺乏变化。
明代是我国古代家具发展的高峰期，在我国家具史乃至世界家具
史上占有最重要的地位，以形式简洁、构造合理而著称。
其特点主要
表现如下：
①家具结构科学，曲线讲究舒适，符合人体工程学原理。
②造型优美，舒展大气，重视材料的天然色泽、纹理。
③装饰简洁，与现代美学法则一致。
④制作省工，用材适当、广泛，构造合理。
如图7—2。
7.清初之时，家具上的创新不多，还保持着明代家具的样式,清
代中叶以后，清式家具的风格逐渐明朗起来，家具也出现了新的特征，
5与全国的明式家具相互影响，又有不同于明式家具的独到之处，总体
尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。
而样式也十分丰富,
例如新兴的太师椅就有多种式样，靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，
更是层出不穷。
装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出
光华富丽、金碧辉煌的效果。
清代家具以雍、乾为鼎盛时期，这一时
期的家具品种多，式样广，工艺水平高，最富有“清式”风格。
在装
饰上，这一时期力求华丽，并注意与其它各种工艺品相结合，使用了
金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐瑯器、百宝镶嵌等不同质材，追求金
碧璀璨、富丽堂皇，遗憾的是，这一时期的家具，有的由于过分追
求奢侈，显得繁琐累赘。
（见课件图）
清代家具在继承和发展明式家具特点的同时，又采用了更多的
嵌、绘等装饰手法，吸收了西洋的纹样并将多种工艺美术应用在家具
上。
其特点主要表现如下：
①家具造型凝重，以柔和的曲线为主，装饰丰富甚至过分而显得
繁琐。
②雕、嵌、绘等手段同时使用，特别有富丽豪华之感。
③品种多样。
太师椅是清代家具的代表作。
到了晚清时期，由于殖民主义者的入侵，家具与国运也一起走向
衰弱。
清代家具的雕饰精美、豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，
仍然获得不少中外人士的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我
国民族风格的杰出代表。
中国的传统家具到明代发展到巅峰，成为人类文明的瑰宝，继后
的清式家具，在康乾时期，仍具有很高的艺术品味，随后就每况愈下，
走入了尺度厚重但用料过大、装饰格调低俗而且过度的误区，出现了
颓势。
其社会原因是封建制度日趋没落，吏治腐败，暗无天日；贪污
已呈结构性,统治者骄奢淫逸，争阔斗富；经济上在"闭关锁国"的状
态下，农业社会的自然经济已无法养活不断膨胀的人口,生产力凋蔽,
更谈不上创新和发展。
实际上，东方文明正面临着巨大危机,积弱积
6贫,大祸临头却浑然不觉。
历史延续到清代末期至民国，传统社会崩
坏，民族处在流血、死亡、挣扎和灾难的深谷之中，中国的家具及其
设计已由旧日的辉煌走向式微。
从历史的断代来看，可以认为在19
世纪的中叶，或者把它定为1851年，中国家具的风格就出现了断流。
当西方现代家具思想以新材料、新设备、新工艺为先锋，裹挟着
西方文化滚滚而来，我们得重新审视中国家具的现代设计理论和实
践。
关于这个问题，有几个基本的考虑：
①中国现代家具若没有自己民族特色的现代风格，在国际家具市
场上将没有位置，中国现代风格的家具必须具备优秀传统和不断创新
这两个特点才能生存发展。
家具是一种深具文化内涵的产品，它实际上表现了一个时代、一
个民族的消费水准和生活习俗，它的演变实际上也表现了社会、文化
及人的心理和行为的认知。
改革开放以来，西方文化和东洋文化的大
量导入，现代的中国人已开始认同多元的文化，但是中华民族有着几
千年的文化积淀，中外文化的交融和冲突更显示出多采、复杂的一面。
不管怎样，中国已经把现代化作为走向未来的目标，而多元文化就必
然成为我们的选择。
多元文化一方面以现代化作为价值导向，另一方
面它的具体构建却只能付之于特定的民族形式，这已是为世界历史与
现实所证明了的（欧洲与日本的现代化和美国的现代化是不同的，各
有其特定的民族形式）。
中国现代风格的家具的文化背景要求中国的
现代家具应以中国的民族形式，体现现代化的功能和艺术需求，这也
是中华民族的生存和发展状态所决定了的。
②中国的传统家具固然留给我们丰富的遗产，但是不能简单地认
为它就可以作为现代风格的民族形式载体。
中国现代风格的家具的民
族形式载体应该是传统与继承传统的现代中国文化的结合。
这就要
求：
一方面，要用现代的科学手段，对中国的传统家具进行专业化、
立体化和定量化的深层次研究。
只有如此，才能充分揭示出其中所含
的设计思想和科学精神，提炼出所谓的"中国式传统因子"，用符号学
的方法抽提出传统中的造型和装饰的元素；并找出由于当时科技水平
7及其它限制条件对中国传统家具设计的影响点，在此基础上注入现代
因子，拓展设计思想，为中国现代风格家具的开创提供比较明确的、
可遵循的理论依据和操作途径。
以建筑和服装为例，石库门建筑是具
有浓郁地方特色的上海建筑，改造后的"新天地"，更像是欧洲小城里
某个温馨舒适的小广场，与上海人的石库门住宅其实已经没有什么关
系，但这才是石库门或者说上海的精髓--在中西融合的基础上加以创
新的东西。
有服装上也有类似的例子，满清的旗袍竟可以做成如此曲
线毕露又含蓄温柔的款式；唐装也能大显风采，特别是在北方童装上
更显示其民族的特色。
另一方面，现代的中华民族在文化形态、生活方式上已与传统有
天壤之别，在功能上的需求也大相径庭。
所以我们不能简单地复制优
秀的传统家具，而是深悟其道，在家具的品种、造型、功能上演衍、
创造。
中国的现代风格家具应深具东方的文化神韵，又具备现代生活
所需的品种和功能。
③一个成熟的家具风格，必定具有独特性、稳定性和一贯性。
独
特性就是具有容易辨认的明确的特点；一贯性，就是从整个家具系列
到个体家具的造型、立面、局部、细节装饰等都贯彻这个特点，构思
完整统一；稳定性，就是在一个相当长的时期内，基本特点不变，并
且产生一批代表作品。
而独特性、稳定性和一贯性的获得，必定有赖
于它们和影响它们的主要因素，包括社会的、历史的、思想的、文化
的、功能的、技术的、环境的等等基本处于和谐的状态。
没有这种基
本的和谐状态，风格就不会有一贯性和稳定性。
通常在历史过渡时期，
这时旧风格已经过时，新风格还不成熟。
所以，一种成熟的风格有必
然的客观意义，不顾客观条件而主观制造风格，或者抄袭过去的风格，
都一一失败了。
中国的现代家具风格的构建之所以艰难，正是由于中国社会自改
革开放以来，处于一个急剧的历史转型期，社会和经济体制的巨大变
革，思想观念的抵触和冲突，科学技术的飞速进步，一切都在快速地
变化之中，还没有足够的时间来培养出成熟的品味或者很难对家具的
款式、造型、装饰、材料、功能等形成共识或宽容的认可。
因此，我
8认为在近阶段，我们不必急于建立"风格"，而是更实际地把重点放在
"样式"（Styling）的开发上，这种"样式"可以称之为"新中式"。
例如
落地客厅柜，它的基本造型和结构原来是现代西式的，但是在功能上
它符合现代中国人对视听、会客的需求的，市场也认同了。
如果在其
中加入中国造型和装饰的元素，使其更富有东方文化的韵味，就可以
把它改造为现代中式。
严格地区分中式和西式，不能越雷池一步，并
没有多大意义。
重要的是在潜移默化之中，把东方的文融入其中，使
中国的家具有着明显的东方符号。
中国现代家具风格的构建是需要假以时日的，需要几代人薪尽火
传地持续努力，而且还必须在社会转型基本完成进入稳定时期才有可
能实现。
但是，现代人是站着传统与未来桥梁上的人，既背负着过去，
又展望着未来。
因此，我们现在就应该做起来，而当我们倒下，儿孙
们接过我们手中的工作时，会理解我们的光荣与梦想，会感叹我们的
奋斗与努力，更会感谢我们为他们铺垫的基石。
"子规半夜犹啼血，
不信东风唤不回。
"我深信，当中国成为世界强国的时候，中国家具
业也会以同样灿烂的家具文明为人类做出贡献。
国外的古代家具在发展过程中也经历了一段漫长的过程，出现了
罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克式、洛可可式及＋九世纪的各
种风格。
二、近现代家具
所谓近现代家具的发展是以国外家具的发展为主导的。
19世纪
初期，欧洲各国都先后完成了工业革命。
英国为了向世界炫耀工业革
命带来的伟大成就，在19世纪中叶提出举办世界博览会的建议，很
快得到了欧洲各国的响应。
1851年，世界上第一个国际博览会在伦
敦开幕。
展览大厅全部采用钢材和玻璃结构，称之为"水晶宫"。
十九世纪中叶前后新艺术运动的发展摆脱了历史的束缚。
包豪斯
学校家具造型设计组的建立，树立了功能主义的现代设计理论，强调
通过手工能力认识设计方法和设计规律，强调表现材料的结构性能和
美学性能。
此后，钢管椅、组合家具、层板家具、部件家具等优秀创
作都开始出现，其中采用螺栓而不用榫连接的家具都具有功能主义的
9代表性。
最能代表包豪斯设计风格的是镀铬钢管家具。
（见课件图）
19世纪中叶，奥地利人托耐特（MichaelThonet）已掌握了实木
弯曲技术，大量生产曲木家具，而几乎同时有美国人比尔特（John
HenryBelter）开发出层积木技术，英国人普拉特（SamuelPratt）第
一个获得了"弹簧软包"的专利。
这些实际上表明了现代家具的诞生。
（见课件图）
自19世期中期起，西方家具在家具风格动荡、变革的进程中，
发生了许多根本性的变化，开始了对现代家具的探索，从重装饰向重
功能转变，从重手工向重机械转变。
更重要的是，欧洲的理论家如拉
斯金（JohnRuskin）、科尔等人提出了"艺术与技术结合"等"工业设计
"的思想。
到了四五十年代，由于合成树脂胶的迅速发展和高频胶合技术的
应用，为家具提供了高性能的胶合弯曲材和各种人造板材。
五十年代
丹麦的有机形雕塑木质家具，是北欧设计风格的代表。
另外，在欧洲
的另一地区，意大利也出现了新动向，以近乎古典几何形为基调，显
示出雍容端庄的风姿，单纯简朴，另有一番稚拙新秀的气质。
（见课件图）
进入六十年代后，范围广泛的技术革新活动已进入一个新的阶
段，各种体积小、重量轻、高性能、高精度的专用设备不断涌现，为
家具用材的加工开辟了型的途径。
首先值得重视的是组合家具，以完
全脱离了传统的整体组装的单独形式，而由单体组合发展成为部件装
配化的单元组合形式。
如组合柜、组合沙发等。
（见课件图）
其次，壳体模型家具的发展，也给家具设计带来新的面目。
虽然
它缺乏木材等传统材料家具的自然特色，但却表露透明效果的优越特
性，而且是与大批量生产。
此外，尚有充气家具和纸板式家具，是现
代家具革新的产品，由于它的形式新颖，价格低廉，而且耐用，深受
低收入家庭的欢迎。
在不到一百年的时间里，现代家具的崛起使家具
设计发生了划时代的变化，各种不同形式，不同材料和不同机能的家
10具相继问世，现代家具的成就主要表现在以下几点﹕
1、注重科学性，把家具的使用功能和人体工程学作为设计的主
要因素。
2、利用现代先进技术和多种新材料对产品的部件进行标准化、
系列化、通用化的大批量生产。
3、采用多种材料，发挥其性能及构造特点，显示材料固有的形、
色、质的本色。
4、设计理念上不受传统家具的束缚和影响，重视家具的系列化、
组合化、装卸化。
在利用新材料、新技术等条件下，也创造了一批前
所未有的新形式，也标志着当代的文化现象和审美观念。
（见课件图）
第二节家具的分类
随着我国改革开放事业的蓬勃发展和人们生活水平的日益提高，
市场上涌现出一大批新材料、新结构品种繁多的新式家具。
这些家具
按不同的标准，可划分为不同的类别﹕
一、根据基本功能分类
家具的实用性是家具的基本属性之一，所以根据其基本功能的不
同可分为人体家具、贮物家具和装饰家具三种类型。
１、人体家具
人体家具是指与人体发生密切关系的家具。
它既包括直接支撑人
体的椅、凳、床、沙发等，同时又包括与人的活动直接相关的家具，
如茶几、桌子、柜台等，虽然它们不全部用来支撑人体，但人们要在
它的上面工作。
人体家具是最基本、最常见的家具，使用范围也是最
广的。
２、贮物家具
贮物家具主要是指贮存物品的柜、橱、箱、架等家具，如书柜、
衣橱、酒柜等。
贮物家具主要考虑的是如何满足不同物品的存放要求
11及与使用者的关系。
贮物家具在居住空间中占有较大的份额，有些住
宅中将它与建筑较好地结合，与建筑融为一体。
３、装饰家具
装饰家具是以美化空间、装饰空间为主的家具，如：
博古架、屏
风、装饰柜等，装饰家具除了一定的实用功能外，还在分隔空间、增
进层次方面具有相当大作用。
二、根据使用材料的不同分类
随着当今科学技术的发展，家具的制作材料也在向多元化发展，
已经打破了以木材为主的家具生产工艺。
根据使用材料的不同，可以
分为木制家具、金属家具、竹藤家具、塑料家具和软垫布面家具。
1、木制家具
木制家具主要指用原木和各种木制品如胶合板、纤维板、刨花板
等制作的家具。
木材是传统家具的主要用材，其取材方便，易于加工
制作，质感柔和，纹理清晰，便于造型，易于创造环境气氛，在家庭
和宾馆中常见。
目前木制家具仍是家具中的主流。
如图7—5。
（见课件图）
２、金属家具
金属家具是指直接用金属材料采用一定工艺制成的金属框架，与
其它材料如玻璃、木材、塑料、帆布等组合而成的家具，这种家具的
特点是充分利用不同的材料特性，合理运用于家具的不同部位，并通
过金属材料表面的不同色彩和质感的处理给人以简洁大方，轻盈灵巧
之感，使其极具现代感。
（见课件图）３、竹藤家具
竹藤家具是以竹、腾为材料制作的家具。
竹藤材料易于弯曲、富
有弹性和韧性容易编织，又是理想的夏季消暑使用家具。
竹藤家具在
造型上也是千姿百态，而且具有浓厚的乡土气息和地方特色。
（见课件图）
4、塑料家具
塑料家具是以塑料为主要材料制成的家具。
市场上常见的是用硬质塑料模压成型的，其特点具有质轻、高强、耐水、表面光洁、易成型等特点。
所以塑料家具在色彩和造型上均有独特风格。
如图与其他材料如帆布、皮革等相互并用更能创造独特效果。
（见课件图）
5、软垫布革面家具
软垫布革面家具是用弹簧、海棉和布料等多种材料组合而成的。
它常以其它材料为骨架，如铁、木、塑料等。
软垫家具最常用于人体
类家具的床、凳、椅、沙发等，它能增加人体与家具的接触面，从而
避免或减轻了人体某些部位由于着力过于集中而产生的酸痛感，使人
体在休闲时得到较大程度的松弛。
软垫家具的造型及面料的图案和色
彩都能给人以温馨华贵的感觉。
（见课件图）
三、根据结构形式的不同分类
根据结构形式的不同家具可分为框架式家具、板式家具、折叠家
具、拆装家具、充气家具和固定式家具等。
1、框架式家具
凡是主要骨架由框架构成的都称为框式结构家具。
框架式家具主
要以传统木家具为主，其具有坚固耐用的特性，常用于柜、箱、桌、
椅、床等家具。
这种家具用料较多，不太适合于工业化的大批量生产，
所以逐渐被板式家具所取代。
２、板式家具
板式家具是用各种细木工板和人造板粘结或用连接件连结在一
起，不需要骨架，板间连接又可采用活动连接件。
这不但简化了结构
工艺，而且便于加工、油漆的机械化和自动化。
在造型上也有线条简
洁、大方的优点。
３、折叠家具
能折叠起来的家具称为折叠式家具。
它的特点是占地少、体积小，
移动、堆积和运输等都比较方便。
常用于面积较小的场所或具有多种
使用功能的场所。
4、拆装家具
拆装家具的特点是家具的成品按照便于运输的原则可以拆成若
13干部件，部件间靠金属连接器、塑接器、螺栓式木螺丝连接。
必要的
地方还有木质圆榫定位，部件间可以多次拆开和安装。
运输和贮藏都
很方便。
５、
升级会员 