箱梁模板安装安全方案Word版.docx
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箱梁模板安装安全方案Word版
沈阳桃仙机场进场路高架桥及引道工程
箱梁模板安装安全
施工方案
编制：
审核：
审批：
北京城建道桥建设集团有限公司
沈阳机场进场路高架桥及引道工程项目经理部
2012年7月22日
一、工程概况
沈阳桃仙国际机场航站区扩建工程进场路高架桥及引道施工工程位于桃仙国际机场T1航站楼与北方航空公司食品厂之间的现状机场路附近。
工程包括A线、N线、S线三条主线和D线匝道及地面道路。
其中N线无地面道路。
施工内容如下：
沈阳桃仙国际机场航站区扩建工程进场路高架桥及引道施工工程包括A线、N线、S线三条主线和D线匝道及地面道路。
A线：
全长为1264.828米，其中桥梁部分长1059.092米，引道长度205.736米。
横断面宽度分别为12.5米、16米、24.5米。
D线：
全长为156.92米，其中桥梁部分长90米，引道长度66.92米。
横断面宽度分别为9米。
N线：
全长为282.97米，其中桥梁部分长138米，引道长度144.97米。
横断面宽度分别为12.5米。
S线：
全长为348.44米，其中桥梁部分长207米，引道长度141.44米。
横断面宽度分别为12.5米。
A0-A3、A3-A6、A6-A9、A9-A12、A15-A18跨径为3*30m；A12-A15跨径为30+34+30m；A22-A26跨径为29+29.1+29.11+29m；Ａ26-A30跨径为4*30m；A30-A33跨径为3*29m；A33-0#跨径为3*29+22.063m；以上各联均为预应力混凝土连续箱梁桥。
A18-A22跨径为20.7+20.709+20.71+20.7m，为普通钢筋混凝土连续箱梁桥。
D线匝道桥跨径为3*30m，为预应力混凝土连续箱梁桥。
N线匝道桥跨径为2联3*23m，为普通钢筋混凝土连续箱梁桥。
S线匝道桥跨径为3联3*23m，为普通钢筋混凝土连续箱梁桥。
预应力混凝土连续箱梁、普通钢筋混凝土连续梁均采用C50混凝土，截面为单箱多室断面，梁高2m。
所有上部结构均采用支架现浇法施工。
二、安全保障体系的建立
2.1、建立健全的安全生产组织结构
项目部成立以项目经理为首的安全生产领导小组：
组长：
吕永波
副组长：
赵广付
成员：
罗斌陈卫彬周志智马德元许秀明曹巨川
安全生产领导小组全权负责本项目安全生产与文明施工工作，保证各项措施落到实处，同时项目部专职安全管理员由赵广付、李云峰担任，负责在参施队伍中建立安全管理体系。
后附项目部安全保障体系框图。
2.2、安全保障体系框图
2.3、各管理岗位职责
（1）、项目经理：
对工程的安全负全部责任，任安全生产及文明施工领导小组组长，建立安全管理体系，明确内部各部门人员职责分工，向项目管理处和总监办负责人报告工作。
（2）、项目总工：
协助项目经理实施安全及文明施工目标，对工程技术安全负责。
（3）、生产副经理：
负责协助项目经理组织施工生产；对工程进度、安全、文明施工承担直接责任。
（4）、安全员：
负责制定项目安全生产管理计划、措施，下达安全交底单，监督执行劳动保护体系，完成安全生产记录。
（5）、工长：
工长在副经理领导下，承担施工现场工、料、机调度及施工方案、工艺和工序质量在现场的实施职能，执行安全生产管理计划、措施。
（6）、施工队伍负责人：
严格按照施工安全交底单的要求进行操作，向具体施工的工人详细交底，并对操作项目的安全负责。
三、箱梁模板安装要求及安全操作规程
3.1、内模（参照后附示意图）
箱梁内模采用方木框架配合竹胶板拼装而成。
方木框架采用5*10cm的方木作为内模骨架。
一个箱室内设立三道竖撑，间距分别为88+65+65+88cm；在外侧两根竖撑加斜撑，保证骨架稳定。
纵桥向每隔40cm设立一道框架，框架上面沿梁长方向纵向铺设5*10cm方木，中到中距离15cm，次龙骨上订竹胶板满铺。
为防止芯模上浮，在芯模底层骨架上用钢管与底板主筋采用卡扣连接将底模固定在底板上层钢筋上。
内模图如下：
3.2、底模及侧模
底模采用：
顶托上纵桥向铺设12×15cm方木，横桥向铺设10×10cm方木，间距中到中20cm。
10×10cm方木上面铺设15mm酚醛覆面胶合板，作为底模。
外模采用绑夹底型式，即侧模夹底模的型式。
3.3、模板及钢管材质要求
箱梁模板作用的方木骨架之间均采用钢钉连接，要求方木无树结，表面刨平后使用，尤其是底模处，方木原材选择优质的白松或红松。
排架钢管要求直径为48mm，壁厚3.0mm，无严重锈蚀现象。
面板采用15mm厚酚醛覆面胶合板。
3.4、模板拼装应注意事项
1.在模板拼装过程中，一定要注意侧模和底模接茬处，对其进行局部加强，底角用方木和钢管顶紧后，钢管横撑锁在最外侧两根立杆上，保证横撑受力牢固，从而确保箱梁底角处无烂根现象。
2.对于腹板用的面板在使用前修整模板四边，使四边保持相互垂直。
边角无毛边，面层无起泡、裂纹等现象，表面清理干净。
3.模板在使用前要对模板的平整度、直顺度进行检查，大板或面板受潮发生翘曲、变形，不得使用。
凡模板不合格的严禁直接使用，需进行整平处理后方可使用。
4.模板之间采用平口缝，加高密度海绵条，以免在接缝处产生水泥浆茬，拆模后影响外观质量。
在拼装时，接缝一定要严密，平顺。
使两块模板之间没有空隙，防止漏浆。
5.两块模板拼缝要符合规范要求。
模板接缝处，要求错茬高差小于1mm。
6.模板侧面的方木及大板要钉制牢固，使其整体受力。
7.钢管连接处要用配套的十字卡卡牢。
8.胶合板四边要求平直，个别有凹凸现象的要进行刨平处理，确保接缝的质量。
9.在模板支立完毕后，再复测模板顶标高，若不符合可用顶托调节。
10.模板脱模剂采用统一的优质脱模剂。
在涂刷脱模剂时，要薄而均匀，以保证成品混凝土的表面光洁度。
保护层垫块采用高强度水泥垫块，垫块要与主筋绑扎牢固，采用梅花形布置，间距80cm。
防止垫块被压倒，影响外观质量
3.5、模板安装操作规程
1.钢模板、木材应堆放平稳，木垛高不得大于3米，垛距保持在1.5米以上。
2.木模板不得使用腐朽、扭裂、大横节疤的木材。
3.各技术人员必须持证上岗。
并戴好安全防护用具。
4.搬运模板、支模时谨防砸脚、挤手和损坏模板，施工时注意来往车辆等危险因素。
5.高空作业时系好安全带，防止跌落，严禁从高处往下扔东西，使用机械时必须由专人指挥，调度。
6.拆模时应制定合理的拆模方案，并按工序拆除。
制定行之有效的安全措施并在作业中付诸于实际。
7.使用木工机具的人员应经过培训后方可上岗，并严格按照操作规程进行操作。
（0210）《古代散文》复习思考题
一、填空题
1．甲骨卜辞、和《易经》中的卦、爻辞是我国古代散文的萌芽。
2．深于比兴、，是先秦散文的突出特点。
3．《》长于描写外交辞令。
4．《国语》的突出特点是长于。
5．“兼爱”、“非攻”是思想的核心。
6．先秦诸子中，善养“浩然之气”。
7．先秦诸子中，提出了“言不尽意”、“得意忘言”的观点。
8．荀子的《》是我国最早以“赋”名篇的作品。
9．《鵩鸟赋》是的骚体赋。
10．枚乘的《》标志着散体赋的正式形成。
11．“破釜沉舟”出自《》。
12．对偶、辞藻、用典和声律是的主要特征。
13．被鲁迅誉为“改造文章的祖师”。
14．“文以气为主”、“诗赋欲丽”是提出的著名观点。
15．《大人先生传》的作者是。
16．嵇康的代表作是《》。
17．西晋作家中，“善为哀诔之文”。
18．《归去来兮辞》可以说是辞仕归隐的宣言书。
19．《别赋》、《恨赋》的作者是。
20．孔稚圭的《》以山灵的口吻，讽刺了“身居江海之上，心存魏阙之下”的假隐士。
21．唐代古文运动发生在时期，是一次提倡散文、
的文体改革运动。
22．苏轼称“文起八代之衰”。
23．《论佛骨表》是的论说文。
24．由于唐代的大量创作，寓言才成为一种独立的文体。
25．鲁迅称晚唐是“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。
26．在韩愈“不平则鸣”说的基础上提出了“穷而后工”的观点。
27．欧阳修的《》用21个“也”字置于句尾，既增加了文章
的抒情气氛，又增强了文章的咏叹情调。
28．既平易自然又委婉曲折，是散文的风格。
29．“文理自然、姿态横生”是的主张。
30．编选了《唐宋八大家文钞》。
31．清代骈文中兴，成就最显著的作家是。
32．是晚明小品文的代表作家。
33．是桐城派散文的创始人，并首倡“义法”说。
二、解释题
1、春秋笔法2、古文运动3、气盛言宜4、四六文
5、冨吴体6、燕许大手笔7、简而有法8、文理自然、姿态横生
9、“童心”说10、义法
三、简答题
1、《春秋》记事的特点。
2、《战国策》的语言特色。
3、《冯谖客孟尝君》是怎样刻画冯谖形象的？
4、《论语·侍坐》中人物的性格特点。
5、《孟子》的论辩艺术。
6、《墨子》散文的主要特点。
7、《荀子》一书的比喻有何特点？
8、贾谊、晁错散文比较。
9、建安时期散文的特点。
10、简述南北朝的文风。
11、陆贽骈文的突出特点。
12、古文运动兴起的原因。
13、中唐、北宋古文运动的异同。
14、“唐宋八大家”称谓的由来。
15、王安石散文的主要特点。
16、苏辙的“养气”说。
17、苏轼提倡的“辞达”。
18、归有光散文的特色。
四、论述题
1、先秦散文的总体特征。
2、《左传》的艺术特点。
3、《战国策》的文学成就。
4、《庄子》的艺术成就。
5、为什么说《史记》是“无韵之《离骚》”？
6、唐代古文运动的成就。
7、韩愈的古文理论。
8、韩愈《张中丞传后叙》的艺术特点。
9、韩愈在散文史上的地位。
10、柳宗元对散文发展的贡献。
11、欧阳修散文的风格特色。
12、曾巩散文的特点。
13、苏轼的古文主张。
14、苏轼散文的风格特色。
15、晚明小品文的特点。
（0210）《古代散文》复习思考题答案
一、填空题
1、铜器铭文2、深于取象3、《左传》4、记言5、墨子6、孟子
7、庄子8、《赋篇》9、贾谊10、《七发》11、《史记·项羽本纪》
12、骈文13、曹操14、曹丕15、阮籍16、《与山巨源绝交书》
17、潘岳18、陶渊明19、江淹20、《北山移文》
21、贞元、元和反对骈文22、韩愈23、韩愈24、柳宗元
25、小品文26、欧阳修27、《醉翁亭记》28、欧阳修29、苏轼
30、茅坤31、汪中32、张岱33、方苞
二、解释题
1、春秋笔法：
相传孔子编纂《春秋》时，按照自己的观点，对一些历史事件和人物作了评判，并选择他认为恰当的字眼来暗寓褒贬之意。
这种以一字为褒贬，寓褒贬于叙事之中，含蓄谨严而带有倾向性的文字，人们就称为“春称笔法”。
2、古文运动：
指发生在中唐贞元、元和时期和北宋时期，由韩愈、柳宗元和欧阳修领导的一次提倡散文、反对骈文的斗争运动，是一次文体、文风和文学语言的改革运动。
3、气盛言宜：
韩愈继承孟子、曹丕的文气说，把文气和语言的关系形象地比喻为水和浮物的关系：
“气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。
气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。
”（《答李翊书》）韩愈认为气指作家思想道德的自我完善和勤学若练、提高艺术水平两方面。
韩愈明确指出作家思想道德和学识的好坏，一定要在文章中表现出来，强调作家必须提高道德和学识修养，文章才能气势充沛。
4、四六文：
骈文讲究对偶、辞藻、用典、声律，句式以四字句、六字句为主，又因李商隐把他的骈文集取名为《樊南四六》，故骈文又称四六文。
宋代的骈文叫宋四六。
5、冨吴体：
初唐武则天时期，富嘉谟与吴少微，二人友善，好尚相同，文风相似，在当时作者中，自为一体，被称为富吴体，特点是力矫徐庾余风，以经典为本，崇尚典雅。
6、燕许大手笔：
开元年间，张说、苏颋并称“燕许大手笔”。
张说在玄宗时任中书令，封燕国公。
苏颋在武则天时袭封许国公，玄宗时为宰相。
朝廷的重要文件大多出于他二人之手，如为天子起草的制、敕，也有代群臣起草的表、状，所谓“大手笔”者，即指这类文字。
7、简而有法：
欧阳修提出了“简而有法”的主张。
“简”是指对题材的取舍剪裁，要意深言简，有高度的概括力；“法”是指艺术技巧，要写得生动形象，于含蓄中寓有褒贬。
8、文理自然、姿态横生：
苏轼在《答谢民师书》中说：
“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于不可不止，文理自然，姿态横生。
”所谓文理自然、姿态横生，指作家要无拘无束，自由抒写，又要波澜横生，千姿百态。
文理要出于自然，姿态要千变万化。
9、“童心”说：
李贽认为：
“童心者，真心也。
若以童心为不可，是以真心为不可也。
夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心也。
若失却童心，便失却真心；失却真心，便失却真人。
”。
李贽所谓“童心”、“真心”，就是我们平时常说的赤子之心和真情实感。
李贽大声疾呼，强调“童心”之真，痛斥当时文坛之假，表明他主张发扬个性，抒写真情实感。
10、义法：
方苞的古文主张。
“义，即《易》之所谓‘言有物’也；法，即《易》之所谓‘言有序’也。
”（《又书货殖传后》）就是说言之有物而文有条理。
若结合方苞其他论述作总体的归纳，则“义”主要指文章的意旨、论断与褒贬，“法”主要指文章的布局、章法与文辞。
三、简答题
1、①文辞简略，叙事简若大纲，往往一二短句便记一事，有点类似今天的标题新闻；②寓褒贬于记事的“春秋笔法”；③“简而有法”，用语严谨精确，一字不苟。
2、语言铺张扬厉，辩丽恣肆。
《战国策》主要记载纵横捭阖的策士之辞，这些说辞铺张扬厉、辩丽横肆，主要表现为极力铺陈排比，夸张渲染，在散体中包容着大量的骈辞俪句，具有辩丽恣肆，纵横驰骋的特点。
3、《战国策》刻画冯谖形象，欲扬先抑，层层深入，愈转愈奇；还通过孟尝君左右之人对冯谖“笑之”、“恶之”，孟尝君对冯谖“市义”之举“不悦”等描写，来反衬冯谖的奇异性格和不凡见识。
4、孔子的和蔼可亲、循循善诱、诲人不倦；子路的直爽鲁莽；冉有、公西华的谦逊谨慎；曾皙的淡泊洒脱；都给人留下了深刻的印象。
5、《孟子》文章的突出特点是讲究论辩艺术。
他特别注意论辩方法，讲究论辩技巧。
善设机巧，引人入彀。
6、《墨子》散文最大的特点是讲究逻辑。
另一特点是崇尚质朴，不重文采。
7、《荀子》中的比喻极富特色，常用一连串的比喻，层见叠出。
如《劝学》：
“君子曰：
学不可以已。
青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。
”“故不登高山，不知天之高也；不临深渊，不知地之厚也；不闻先王之遗言，不知学问之大也”。
类似的取譬设喻，几占全文之半。
8、贾谊和晁错都主张重农抑商、削弱诸侯势力、抗击匈奴侵扰，为文皆疏直激切，尽所欲言。
但贾谊颇有迂阔之论，不如晁错之文具体切实，极少空疏之谈。
贾谊之文富于文采，有战国纵横之风；晁错之文气势恢宏，明快畅达，论析透辟，冷峻严谨，颇有先秦法家之风。
9、建安时期的散文，突破了传统礼教规范的束缚，扫荡了经学牵强附会烦琐求证的作风，形成了清峻、通脱、骋词、华靡的文风。
10、南北朝时期，文风趋向靡丽，语言更尚骈偶，散文逐渐被骈文取代。
特别是南朝，贵绮丽，尚辞采，重骈俪，文坛是骈文的天下；北朝的文章尽管也注重骈偶，而文风却不同，贵质朴，尚征实，求朴野，散体的成就超过南朝。
11、中唐时期，最富盛名的骈文家是陆贽。
他的骈体文最突出的特点是：
不用典，不征事，不用华丽的辞藻，完全以自己浅近朴素的语言写出。
12、古文运动的兴起是政治改革的需要，也是文体改革的需要。
13、北宋古文运动和唐代古文运动在提倡古文这一点上是相同的，但也有不同之处：
第一是北宋古文运动是和诗歌革新运动密切地联系在一起的；第二是唐代古文运动在改革文风方面，主要是反对浮艳纤弱的文风，北宋古文运动除了要求革除浮艳纤弱的文风外，还要反对艰涩怪僻的倾向，这在一定程度上避免了唐代古文运动的缺陷。
14、最初将这八个作家的散文作品编选成集刊行的，是明初朱右（一作佑）的《八先生文集》，可惜此书已不传，无法知道他把这八个作家的作品编选成集的初衷。
后来唐顺之又有《文编》一书，选录唐宋散文作品，除韩、柳、欧、王、三苏和曾八人以外，它无所取。
嘉靖时古文家茅坤在此基础上编选了《唐宋八大家文钞》，“唐宋八大家”一名，即由此而来。
15、王安石的散文，政治思想性和学术性较强，行文简洁，笔力劲健，文风刚健峭拔。
16、苏辙论文提倡“养气”说。
他继承孟子的“养气”和韩愈的“气盛言宜”的主张，强调养气对文章的重要作用。
苏辙所说的“气”，指作者的思想修养、精神状态，表现在作品里就是气势。
“气”不是先天赋予的，而是靠后天培养的。
养气包括两个方面，一是加强内心修养，二是增加阅历和见识。
17、苏轼强调“辞达”。
要使物既“形于心”又“形于手”，作者必须有高超的驾驭语言的能力，所以苏轼特别重视“辞达”，要求辞要达意、言能尽意。
他在《与王庠书》中说：
“孔子曰：
‘辞达而已矣。
’辞至于达足矣，不可以有加矣。
”《答谢民师书》也说：
“辞至于能达，则文不可胜用矣。
”苏轼认为作家要对事物了然于心，了然于口与手，意之所至，笔亦随之，把客观事物和人们的微妙心灵准确地、恰如其分地用言辞表达出来。
18、归有光的散文，从内容上看，大多记一些日常生活琐事，并无惊人的事件、曲折的过程，但由于作者善于捕捉生活中的细节，以小见大，于细微毫末处寄寓情意，给人的印象就异常深刻。
从艺术上看，他善于即事抒情，用朴素简练的文笔剪辑刻划一些日常生活的断片，以寄托情感和理想，纡徐平淡，娓娓而谈，如叙家常，亲切动人，正所谓“无意于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言语之外”。
四、论述题
1、先秦散文，特别是战国文章具有鲜明的特征：
首先，具有强烈的现实性和浓厚的政治色彩；其次，发愤著书；再次，文史哲三位一体；最后，“深于比兴”，“深于取象”。
2、①长于叙事；②长于描写战争；③长于描写外交辞令。
3、①塑造了姿态各异的人物形象；②语言铺张扬厉，辩丽恣肆；③善于运用比喻和寓言，把道理讲得深入浅出、鲜明惊醒而富有启发性。
4、①庄子是一个哲学家，同时又富于诗人气质，因而他常用艺术形象来阐明哲学道理；②《庄子》散文想象丰富，构思奇特，形象怪谲；③《庄子》散文词汇丰富，而又运用自如，善于对事物进行细致、生动的描绘。
5、首先，在遭遇不平而发愤著书，通过著作鸣不平于天下后世这一点上，司马迁和放逐之后“乃赋《离骚》
”的屈原是十分相似的；其次，《史记》能够通过对人物生活经历的具体描绘，栩栩如生地再现出人物的鲜明形象和性格特征。
这种具有个性化色彩的人物描写，是《史记》的人物传记富于文学特征的又一个原因；再次，《史记》在描写历史人物时，寄寓著作者的褒贬和鲜明的爱憎感情。
6、在政治思想方面，排斥了佛老，加强了儒家思想的统治地位；在文学方面，对文体、文风和文学语言进行了革新，确立了一种切合实际，便于表情达意的新散文，缩小了骈文的应用范围，产生了许多优秀的文学性散文，并由此促进了其它文学形式如传奇、变文的发展；在影响方面，对宋代的诗文革新运动、明代的前后七子的复古思潮、清代桐城派的散文，产生了深远的影响。
7、文以载道；不平则鸣；气盛言宜；陈言务去、词必己出；不专一能、怪怪奇奇。
8、最大的特色是议论与叙事紧密结合。
前半部分侧重议论，针对污蔑许远的谬论进行驳斥，在驳斥中补叙许远的事迹。
后半部分侧重叙事，着重记叙南霁云的动人事迹，并补叙了张巡、许远的一些轶事。
前者之议论为后者叙事之“纲领”，后者之叙事是为前者之议论提供事实佐证。
其次是人物形象刻画得鲜明突生动，光彩照人。
再次，本文气势充沛，激情饱满，无论叙事抒情，作者的主观感情色彩均极为浓厚，饱含其对英雄的信任与景仰。
9、韩愈领导了中唐的古文运动，提出了一整套古文理论主张，解决了以前散文家没有解决或没有解决好的问题。
韩愈为中唐古文运动组织了一支人数众多的队伍，培养和造就了一代古文作家，使中唐的古文运动取得了巨大的成就。
韩愈提倡先秦两汉的散文，有意识地以散体取代骈体，给统治文坛数百年的骈文以致命的打击，为恢复先秦两汉散文的优良传统作出了贡献。
韩愈创作了大量优秀的散文，形成一种规范性的文体，具有雄健奔放、波澜壮阔的风格特征，对扫荡六朝以来的柔靡文风起了摧枯拉朽的作用。
韩愈是继司马迁之后我国古代最杰出的散文家之一。
他的散文理论和典范作品，以至他丰富多彩的表现手法，至今仍然值得我们学习和借鉴。
他集前人之大成，而又给予后世巨大的影响。
10、①柳宗元同韩愈一起领导了中唐古文运动，提倡古文，打垮了骈文的统治地位，使散文走上了健康发展的道路；②柳宗元创作了大量的散文作品，各体散文都有很大的成就。
柳宗元的传记文，大量为平凡百姓立传，突破了史传传统，具有重大意义；柳宗元大量创作寓言，第一次把寓言发展成为一种独立的、富有文学意味和斗争性的文体，使它彻底摆脱了对其他文体的依附地位；柳宗元山水游记的成就最大，代表了我国古代山水文学的最高成就。
11、欧阳修散文总的风格特色是既平易自然又委婉曲折，即使在强烈抒情时亦如此。
平易自然是宋代散文的共性，委婉曲折则是欧阳修散文的个性。
所以欧阳修散文别具一种回旋跌宕的韵味，形成了感慨唱叹、委婉曲折，从容自得的所谓“六一风神”。
12、曾巩擅长为古书作序，如《〈战国策〉目录序》、《<列女传>目录序》等；曾巩的散文善于叙事，长于说理而短于抒情；曾巩赞成欧阳修“简而有法”的主张，注重语言的言简意深、概括凝练，形成了曾文典雅洁净的语言特色；曾巩的文风柔婉纡徐、平和庄重。
13、在文道观上，苏轼坚持文道统一，但他更重文，重视文章的文学性；在语言上，苏轼强调“辞达”。
要使物既“形于心”又“形于手”，作者必须有高超的驾驭语言的能力，所以苏轼特别重视“辞达
”，要求辞要达意、言能尽意；在文章风格上，苏轼崇尚自然，反对雕琢。
14、苏轼的散文具有雄健奔放、挥洒自如的风格。
正如他自己所说：
“如万斛泉源，不择地而出”，“如行云流水，初无定质”，“文理自然，姿态横生”。
他的论说文，引证史实，指斥时弊，写得明晰透辟，气势磅礴，雄辩滔滔。
其他文章写得自由随便，自然流畅，随手拈来，信笔挥洒，言简意明，饶多意趣。
真所谓如行云流水，文理自然，姿态横生。
15、晚明小品文不是代圣人立言，不是宣传传统意识的“平正”的大块文章，也不是应世干禄而苦用心机的大著作，与“高文典册”、“肉食大言”的庙堂文学不同。
而是不讲“性理”，不受形式拘束，以性灵为主要选择，不肯言他人之所言，而言其所不敢言，运用自然清新甚至口头语言，抒写自我感受之作。
上至宇宙之大，下至蚊蚋之微，无所不写；游山玩水，吟风弄月；说理言情，往来小简，信手拈来，有则多写便长，无则少写便短，随心所欲，自由活泼，隽永有味，富于个性色彩。
一、填空题（每空1分，共16分）
1．甲骨卜辞、铜器铭文和《易经》中的卦、爻辞是我国古代散文的萌芽。
2.《尚书》是中国现存最早的一部古史，也是中国第一部已成篇章、初步成型的古代散文集。
3.《左传》是采用鲁国历史纪年而传周、晋、宋、齐、楚、郑等国之事的著作。
4.辛弃疾的散文主要是奏议，尤其是《十论》、《九议》最有名。
5.秦朝有成就的散文家惟李斯一人，而且体现他的散文成就的是他的说理文《谏逐客书》。
6.西汉后期的散文，首先值得重视的是桓宽的《盐铁论》。
7.最能代表陈子昂复古革新理论的是他的《修竹篇序》。
8.柳宗元的散文成就是多方面的，比如山水游记、寓言小品、文学传记等都具有开创性意义，在写法上也独具特色。
9.《吕氏春秋》是吕不韦在秦国为相时召集门客集体撰写的。
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