民族声乐与中国民族声乐之我见.docx

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民族声乐与中国民族声乐之我见

民族声乐与中国民族声乐之我见

　　摘要：

当代，在莺歌燕舞，百花齐放的歌坛上，对民族声乐的界定呈现出各行其说，百家争鸣的状况。

针对这一状况，文章在总结民族声乐不同解释的基础上，通过定义和分类的方法，解释了“民族声乐”及“中国民族声乐”这两个概念的内涵。

我们应该认识到，界定民族声乐的一个重要前提，是如何处理文化传承关系的问题，其着眼点应该放在继承优秀传统声乐基础之上。

　　关键词：

民族声乐；中国民族声乐

　　中图分类号：

J616文献标识码：

A文章编号：

1002-6959（2008）06-0058-04

　　民族声乐艺术如同琴棋书画甚至宗教、科学等文化形式一样，都是人类文化现象。

它是人们的一种音乐行为。

人类早期的声乐艺术只是一种简单的歌唱，随着社会的发展，歌唱逐渐发展成为一门独立的学科。

民族声乐反映了不同历史时期各民族人民的心声，展示了不同群体的文化特征、心理特征和民族特征。

我们可以透过歌声中的文化联系去了解人；了解不同地域、不同民族的人；了解生活在各种生活状态中的人类。

　　一、关于民族声乐的解释

　　近年来随着我国改革开放的不断深入，民族声乐理论研究逐步展开，有关民族声乐的概念探讨，呈现出百家争鸣，各行其说的状况。

但总体来说，对中国民族声乐的解释大致归为以下几种：

　　1.有学者认为：

以中华民族的一种语言和音乐风格表达中华儿女思想、感情的声乐作品及表演就属于我国的民族声乐。

石惟正先生在《中国民族声乐的范围、结构及其发展方向》学术报告中所述:

“以中华儿女熟悉、喜爱的母语文学以及音乐语言表达中华民族的思想、感情的声乐作品及其表演就是中华民族的声乐艺术。

换言之，用中华民族的一种语言和风格以声乐形式表达民族思想、感情的艺术种类就是我们的民族声乐。

”

　　2.还有学者认为：

民族声乐这一概念有两层意思，即“民族”与“声乐”。

“民族”指中华民族，包括汉族在内的56个民族组成的中华民族。

“声乐”，是指民族的声乐。

它包含唱法（技术层面）和审美价值取向（文化层面）。

金铁霖先生在2004年出版的《金铁霖声乐教学》中提到：

“民族声乐，是由传统艺术逐渐发展演变而来的，一是来源于中国戏曲、曲艺；二是来自民歌，从而形成了一种传统的民族唱法”。

之后，金铁霖先生又说：

“民族声乐艺术，根植于中华传统音乐文化，来源于各族人民群众的生产生活，是地地道道的反映中国民族特色的一门艺术。

”

　　3.另有学者认为：

中国民族声乐应该包括民歌、曲艺、戏曲等一切演唱艺术形式。

陈君凡先生在《中国古代民族声乐艺术的演进》中提到：

“要研究中国古代声乐艺术，首先要解决的是中国民族声乐艺术概念的界定问题。

‘民族声乐’的含义有两个方面，狭义的讲：

它是指具有民族风格的声乐作品，歌唱技巧及表现特色；广义的讲：

民族声乐是指民歌、说唱、戏曲等传统体裁的声乐形式及专业作曲家创作的各种民族声乐作品。

”

　　以上三种解释集中体现了我国民族声乐的内涵及范围。

但也看出从不同角度对中国民族声乐的理解。

从我国音乐发展的历史来看，中国民族声乐的历史可以追溯到4000多年前的远古时代，几千年来，我们的祖先在实践中练就了不可低估的声乐唱法。

如汉朝的叙事歌《孔雀东南飞》，全曲长达350多个乐句，用优美感人的声音演唱如此之长的歌曲，演唱者应具备相当高的声音韧性和演唱技巧。

从古代有关唱论的描述中也可见中国传统声乐艺术是很讲求方法的，如：

《礼记?

乐记》中描绘：

“故歌者，上如抗，下如队（坠），曲如折，止如搞水，俗中距，句中钩，累累乎端如贯殊”；又如《东府杂录》中讲：

“善歌者，必先调其气，氤氲自脐间出，至喉乃噫其词，即分亢坠之者，即得其术即可致遇云响谷之妙也。

”其实，我国传统的对于歌唱的科学总结早于西方“BeCantuo”唱法两千年左右。

这足以说明我国的传统歌唱艺术源远流长，并在演唱实践和理论总结上都达到相当的水平。

　　二、民族声乐及中国民族声乐

　　民族声乐，指歌唱行为（包括演唱方式、演唱技巧、歌唱语言、表演等。

）是具有民族文化特质的一种演唱艺术。

它包括历史上不同民族的歌唱艺术，既包括西方民族的声乐，也包括东方民族的声乐；既包括传统声乐，也包括近现代、当代的声乐。

简而言之，民族声乐包括了各民族不同的演唱形式和不同的演唱方法。

　　中国的民族声乐，既包括汉族声乐，也包括少数民族声乐；容纳了民歌、说唱、戏曲，以及近现代创作歌曲等演唱形式。

可分为民间歌唱、民间说唱、戏曲演唱和民族新唱法四大类。

　　1.民间歌唱

　　民间歌唱，指由民间艺人、民间歌手演唱本地区、本民族乡土民歌的演唱方式。

其演唱主要根据当地传承的民间歌曲、演唱方式即兴演唱。

演唱者一般没有经过专门的声音训练，但能在本民族语言的基础上吐字真切，唱出韵味浓郁，自然纯朴的歌声。

一般而言，我国北方民间歌唱声音豪放、高亢、明亮，唱高音时常用真假混声；而南方的歌唱则委婉、甜美、圆润，常以真声为主。

民间歌唱源于民间，是我国民族文化的宝贵财富。

我国有56个民族，不同的民族习俗，不同的民族语言，形成了丰富多采的民间歌唱。

有的形成了民间歌唱系列，如：

茉莉花系列、摇篮曲系列、送情郎系列、山歌系列、号子系列等。

在演唱实践中，民间歌手们逐步找出适合自己的、较为科学的用嗓方法和技巧，演唱各种山歌、号子、小调及各地方、各民族不同种类的民歌，并在民间口传心授，广为传唱。

这些来自民间的歌唱，是孕育中华民族声乐的摇篮，也是民族声乐发展的源泉。

　　2.民间说唱

　　民间说唱，实质是念白和歌唱在表演过程中交替进行，即说中有唱、唱中有说、说说唱唱、讲唱结合。

顾名思义就是指以吟为主，加上唱的一种民间演唱形式。

音乐体裁以叙事性为主，兼有抒情功能。

我国民间说唱曲种繁多，明清时期，我国的说唱艺术发展很快，曲种达三百多种，如今随着社会主义文艺的繁荣，各民族曲种更为丰富多彩，2007年在全国少数民族曲艺现状与发展学术研讨会上，据中国曲协有关领导介绍，目前曲种已达六百多种。

汉族的南方弹词，北方的大鼓、渔鼓道情、牌子曲类、琴书、杂曲、走唱、板诵等，深受人们的欢迎。

还有少数民族说唱如“好来宝”“大本曲”、“赞哈”等；民间说唱多为民间艺人演唱，说唱自如，韵味浓厚。

说唱表演要求艺人们要有“清晰的口齿、灵活的吐字、动人的声韵、感人的声音”。

他们在民间传唱着本民族的历史、传说、故事等，须具备较强的说唱能力，他们有娴熟的说唱技巧，能用声音塑造不同的人物角色。

如果把民间演唱比喻成短小的诗篇，那么民间说唱就是长篇的乐章。

说唱是民间演唱的继续和发展，在历史的发展中，也是民间喜闻乐见的一种声乐演唱形式。

　　3.戏曲演唱

　　戏曲演唱的起始年代已无从考察，至少有一千多年的历史。

它是我国传统声乐艺术中的一种演唱类别。

我国戏曲丰富，各民族、各地方戏曲品种繁多。

戏曲演唱中主要是以昆曲、京剧为代表。

现代京剧除了在唱腔上保留原来的传统外，增加了合唱、重唱、伴唱等形式。

乐队编制也有了很大的改变。

戏曲演唱是民族传统声乐中具有重要地位的代表性声乐演唱艺术，在中国声乐史上曾占有主导地位。

它采用大嗓、小嗓、大小嗓结合、堂音等不同的演唱方法，并按音色划分生、旦、净、丑不同的行当。

唱腔讲究，对于吐字、归韵、收声、声调等都有严谨的规范。

“字正腔圆”、“声情并茂”是其最重要的特征，我国民族声乐至今仍沿袭着这一基本特征。

优秀的戏曲演员都具有深厚的“念、唱、做、打”基本功，特别在唱功方面，独具特色。

戏曲演唱中的京剧，是中国传统戏曲表演艺术中的杰出典范，它为中国民族声乐的提高和发展奠定了扎实而广博的基础。

　　4.民族新唱法

　　“民族新唱法”，主要是继承了我国汉族民歌传统唱法的特点，同时借鉴了西方美声演唱方法而发展起来的一种新唱法。

它既不等同于上述的三种演唱形式，也不同于西方的美声唱法。

它是以汉语为基础，适应性较强，既能演唱各种传统歌曲、唱段，又能演唱近现代、当代创作的不同风格歌曲和歌剧，其表现方法和表现力具有民族风格和特点。

民族新唱法的优点是咬字吐字清晰，声音甜美，气息灵活；又有美声唱法的声区统一，音域宽广，真假声结合的长处。

这种新唱法使演员的演唱时间延长，是我国声乐工作者多年来努力研究探寻的结果。

　　“民族新唱法”与美声唱法的发声原理大体相同，但是，因表现歌曲的风格不同，吐字方法、润腔、气口等不同，所以表现技法也不同。

“民族新唱法”是“民族民间唱法”与“西洋美声唱法”的结合，在中国有人泛称为“民族唱法”，也有人称为“中国民族声乐学派”、“中国声乐学派”、“中国的民族声乐”等。

这表明“民族新唱法”在传统声乐的基础上经过几十年的实践探索，使中国特色的声乐艺术在中国乐坛确立了自己的地位。

　　我国“民族声乐”有两层含义：

广义上讲，“民族声乐”既包括了我国各民族民歌、说唱、戏曲等传统演唱形式，也包括了民族新唱法这种形式；（包括了专业作曲者创作的各种民族风格特点的声乐作品）狭义上讲，它是指具有中国风格特色的声乐作品及演唱。

　　总之，中国民族声乐是指中国人运用本民族固有的演唱方法、采取本民族固有的演唱形式创造的、具有本民族固有的演唱风格特征的声乐作品，其中不仅包括在历史上产生、世代相传至今的古代声乐作品，也包括当代中国人用本民族固有的形式创作的、具有本民族形态特征的声乐作品。

我们应该用立体的思维，全方位的去理解中国民族声乐这个概念。

中国的民族声乐，应该包括汉族在内的五十六个民族的声乐艺术，即包括中国不同地域特色、不同风格的声乐作品；演唱方法上，既包括“学院派”的唱法，也包括各具民族特色的传统唱法、同时也包括各种不同类型的具有民族特色的通俗唱法。

演唱内容及题材上，既包括从古代传承下来的民歌、民谣、说唱、戏曲等演唱类别，以及从古代传承下来，在近现代又有所发展的声乐作品，也包括当代创作的具有中华民族固有的形式和形态特征的声乐作品。

　　我国的“民族声乐”在发展和形成过程中，深深根植于民间音乐，从中吸取营养和创作灵感。

在对传统歌唱艺术进行系统、深入地搜集、整理和研究的基础上，借鉴了西方声乐艺术的发声方法，将民间传统歌唱艺术系统化、科学化、专业化，使之形成自身特有的演唱技巧和民族风格。

多年来，在演唱、创作、表演和声乐教育上都取得了丰硕的成果，总体来说，其发展发可归为：

一是以传统声乐艺术为基础，吸取借鉴西洋唱法之长处，使歌唱能力得到提高；二是以西洋唱法为基础，结合处理好中国歌曲的字音特点，使其具有民族语言韵味。

二者虽然有不同，但都强调“中西互补”，前者的基本定位是民族声乐唱法的美声化，后者是美声唱法的民族化。

　　我们应该认识到，界定歌唱艺术发展的一个重要前提，是如何处理文化传承关系的问题，我们的着眼点应该放在继承优秀传统声乐基础之上。

　　中国的民族声乐是建立在中华民族文化传统的基础之上，“贝尔康托”（美声唱法）则建立在欧洲文化传统的基础之上，两者存在着不同的文化渊源。

当代民族声乐的发展已经把继承和借鉴的关系处理得比较合适了。

早在三四十年代，在延安解放区的声乐工作者中两种唱法就是并存的，相互影响融合贯通的，新中国成立后更是如此。

当民族声乐走进高等学府以后，在教学方式、程序和方法上对欧洲的歌唱方法都有所吸收和借鉴。

但是，应该明确在演唱、学习和教学中，继承或是借鉴,都不能代替特质与创造。

在继承方面，将传统转为现实活动时，不断根据现实的发展注入符合时代要求的新方法、新内容、新精神，这种不断注入新内容的本身，既是对传统声乐艺术的继承，也是对自身的弱点进行不断的扬弃和修正，对民族声乐艺术来说是一种丰富和创造。

在借鉴方面，要学习一切姊妹艺术，及欧洲唱法的长处，经过分解、消化融合和吸收，为我所用。

那种把“贝尔康托”作为唯一科学的唱法，并作为唯一的标准对不同民族的声乐加以评价，甚至用简单的“对”与“不对”来下定义，都是片面和偏颇的。

　　三、结语

　　民族声乐艺术是不同民族、不同文化内含以及关联于特定的地域、语言和历史形态的人声的音乐。

它与器乐相对而言，是“歌唱的音乐”。

中国民族声乐艺术与西方民族声乐艺术是不同文化背景下的声乐艺术。

承认不同民族的声乐艺术应该有平等的价值观,这是我们分析不同民族声乐艺术特质的前提。

其观念包括三层意义:

（1）人类不同文化的声乐价值是相对的。

（2）不同文化的声乐艺术,在传统价值体系上主要体现出差异性,因而是不可比的。

（3）衡量一种声乐艺术的价值,只能用它所根植的文化作为价值标准。

这种思想的核心,就是否认西方价值体系的绝对意义。

对任何文化所表现的价值认识和评价,取决于拥有该民族文化对事物的看法，承认每种文化都有其独特的性质和充分的社会价值。

　　（责任编辑：

周真刚）