胆巴碑笔法.docx
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胆巴碑笔法
胆巴碑笔法
LT
1．点画特点。
《胆巴碑》中点的用笔在法度中具有随意性，其写法也是变化非常丰富的，主要有圆点、侧点、挑点、竖点、曾头点、散水点、下四点等多种。
其用笔有方有圆，亦藏亦露，各尽其妙。
①圆点。
如图一中“神”字左上点，先顺锋或逆锋起笔，向右下作顿，转笔向左上回锋收笔。
②侧点。
写时取其侧势，逆锋起笔，按笔后向右下行笔，渐提渐收，收笔时笔势向左略出锋。
《胆巴碑》中侧点用笔比较突出，点画间呼应关系尤为明显。
如图一中“言”字上点的写法是笔势顺势挑出与下横画相接应，笔断意连。
③挑点。
如图一中“其”字左下点。
其写法是，顺锋向左下起笔，折向右下稍顿，然后调锋向右上出锋挑出，与下一笔画遥相呼应，这样整个字势自然就生动灵活、富有生气了。
④竖点。
如图一中“宫”字的左点。
其用笔是先按竖法起笔，然后折笔下行，稍驻笔，然后向左上提笔回锋。
这种点画在“赵体”中使用较广。
⑤曾头点。
《胆巴碑》中曾头点基本上采取左挑右撇的写法，相互呼应避就。
如图二中“僧”字右上两点。
其左点逆锋入笔后往右下顿笔，复转笔往右挑；右点逆锋往左入笔，往右外作顿，转笔往左撇出。
⑥散水点。
如图二中“法”字的散水点。
其用笔方法是先按侧点法作上点，然后顺锋落笔，向下右按笔，再按笔向下，渐提笔出锋作中点，最后作挑点。
在这三点中，第一点距第二点较远。
⑦下四点。
赵字的下四点写法，左右外两点成反势，中间两点有的连丝，有的甚至连到第四点。
如图二中“兼”字和“照”字的下四点，可谓各尽其妙。
图一
图二
2.横画特点。
横画在“永字八法”中称为“勒”，是字中骨干。
《胆巴碑》中横画类型有长横、短横、露锋横（主要分为左尖横和右尖横）、凹横、凸横等多种，下面分述其用笔方法：
①长横。
如图一中“是”字中横。
其用笔方法是先逆锋向左上落笔，然后转笔向右下按，再向右中锋行笔。
此横中部稍提笔，略细。
但应该注意，横画中间部分虽细，但笔力不可靡弱。
最后折笔向左上回锋收笔。
②短横。
向左逆锋起笔，调锋向右行笔，收笔时向上稍提，顿而向下，然后回锋向左收笔。
《胆巴碑》中的短横一般写得粗壮有力，如图一中“七”字的横画。
③露锋横之左尖横。
顺锋起笔，行笔向右渐按（注意不是起笔后马上按笔再向右行），然后折笔向左上回锋，稍回即收。
如图一中“住”字的三个横画。
④露锋横之右尖横。
其起笔与长横相似，不同的是，右尖横在行笔过程中渐行渐提，至横尾处抱笔作收势。
如图二中“天”字的上横。
⑤凹横。
如图二中“太”字的横画。
其用笔方法是先逆锋向左上起笔，然后向下顿笔，提笔右行，再提锋向右下稍驻，最后回锋收笔。
写该横画时，要注意行笔中笔锋的下压与上提，取强弓倒放之凹势。
⑥凸横。
如图二中“告”字的长横。
其用笔方法与凹横相似，不同之处是凸横在行笔中笔锋要上提下压，取强弓向外之凸势。
综合来看，《胆巴碑》中的横画多左低右高，下笔较重，或顺锋入笔，或入笔后往下顿笔，作蛇头状；收笔时或顺势收笔，或下按收笔，方圆结合，浑厚遒劲。
我们在临习时应仔细分析，慢慢体会。
3.竖画的特点。
《胆巴碑》中的竖画浑厚刚劲，姿态繁多，主要有悬针竖、垂露竖、短竖等。
①悬针竖。
如附图中“年”字的竖画。
其用笔方法是，逆锋起笔，行笔时渐行渐提，出锋收笔。
在收笔时，应当疾缓结合，不可过快，过快则显轻浮，不够沉实。
②垂露竖。
如附图中“师”字的右长竖。
其用笔方法如悬针竖，不同的是，其行笔过程是中锋用笔，至收笔处向左上回锋，以启带下一笔画。
③短竖。
《胆巴碑》中，短竖形态各异。
如附图中“门”字的左竖画，其用笔方法大致与垂露竖相同；不同的是，在行笔过程中笔锋微向里压，最后向左上回锋收笔。
附图中“僧”字的左竖，其用笔方法是先逆锋起笔，然后向右下顿笔，再中锋行笔，笔锋向左压，最后回锋收笔。
上尖竖是短竖中的一种，如附图中“伐”字的左竖。
这种竖的头部呈尖状，其用笔方法是顺锋起笔后向下渐行渐按，收笔时可向左回锋，也可向右回锋。
4.撇画特点。
《胆巴碑》中撇画有短撇、直撇、竖撇、回锋撇等多种。
其撇画下笔较重，迅速将笔略提，轻轻撇出，中间不停顿，出锋含蓄。
①短撇。
唐张怀瓘云：
“啄须卧笔疾罨。
”意思是说，写短撇时，取其势锐而疾出之力，如禽鸟啄食。
其用笔方法是，向左上方逆锋起笔，转而向右下作顿，调锋后向左下撇出，要短而劲健。
如附图中“秘”字首笔。
②直撇。
如附图中“合”字撇画。
该撇舒展大方，厚重劲健。
其用笔方法是，逆锋起笔后向右下顿笔，然后由重而轻向左下行笔出锋，力送笔端。
该撇在行笔时根据需要而有不同的弧度，收笔处要力到尾端，忌快忌浮。
③竖撇。
如附图中“胜”字左部撇画。
其用笔方法与直撇大致相同，不同的是起笔后前半部分较直，出锋要快且锋利，正如宋陈思所云：
“掠者，拂掠须迅，其锋左出而欲利。
”
④锋撇。
其用笔方法是，起笔同竖画，行笔向左下，有一定弧度，收笔时转向右上，回锋挑出。
如附图中“周”字的撇画。
此外，在《胆巴碑》中，有些撇的起笔向左突出，成鸟头状，且撇画回锋后与下一笔牵丝相连，类似行书写法，富于动感。
附图中“有”字最具代表性。
5.捺画特点。
《胆巴碑》中的捺画主要有长捺、平捺、反捺和尖头捺等多种。
①长捺。
《胆巴碑》中的长捺较为突出。
其用笔方法是，逆锋向左上起笔，或顺锋向右下起笔，然后渐行渐按，铺毫压锋运行，先缓后疾，由重而轻，笔势一波三折，收笔出锋应利落，力到尾端，正如宋代陈思所言：
“磔者不徐不疾，战而去欲卷，复驻而去之。
”如附图中的“人”字。
②平捺。
其用笔方法是，先逆锋向左下起笔（或顺锋起笔），转向右平出，再向右下渐按，收笔处稍顿，最后提笔出锋。
如附图中的“之”字。
③反捺。
如附图中“东”字的捺画。
其用笔方法是，先顺锋起笔，向右下渐行渐按，收笔处稍顿，提笔向左上回锋收笔。
该捺画多用于笔画不宜伸张的字，要写得劲挺，忌呆滞。
④尖头捺。
如附图中“取”字的捺画。
其用笔方法是，露锋起笔，向右行笔，由轻而重下按，再向右上渐提笔捺出，笔势须一波三折。
尖头捺的运用丰富了捺画的用笔，是《胆巴碑》的一个突出特征。
图一
图二
6.钩画特点。
《胆巴碑》中钩的变化多种多样，或擒或纵，或转或折，或提或按，不一而足。
①横钩。
《胆巴碑》中的横钩多用侧锋，并折中含转。
其用笔方法是，逆锋向左上起笔，转而向右渐提行笔，至钩处渐按，转锋向左下钩出。
如图一中“宣”字的钩画。
②竖钩。
《胆巴碑》中的竖钩似有力撑千钧之势。
其用笔方法是，先写竖画，行笔基本无提按，至钩处向左下稍挫，再向左上挑出，笔力集中在笔尖上。
图一中，“来”字的竖画处理成竖钩的写法。
③弯钩。
如图一中“独”字左部的弯钩，其起笔稍向右顺锋入笔，然后转锋向下，如同写竖钩。
其顶部弯曲没有其他碑帖明显，主要是借首撇笔意，运笔较快。
这也是《胆巴碑》中一种独具特点的钩画。
④斜钩。
如图一中的“我”字。
其用笔方法是，逆锋向左上起笔，转锋向右下行笔，渐提渐按，收笔处向右平出，折锋向左上钩出。
⑤竖弯钩。
先起笔如同写竖画，再向下行笔，至弯处再向右转笔，收笔处平出，回锋向左上迅速钩出。
如图二中的“巴”字。
⑥心钩。
先露锋向右下稳稳行笔，边行边按，循弧形至钩处稍驻，蓄势向左上方用力钩出，出锋要劲健有力。
如图二中的“思”字。
⑦横折钩。
如图二中“的”字的横折钩。
先起笔写横画，至转折处稍驻，接着转下，收笔处稍驻，转向左上出锋钩出。
这种钩画，有些横画较长，有些较短，有些平折下来，而有些折画带有一定的斜度。
横折钩在《胆巴碑》中变化最为丰富，临习时要好好分析。
⑧竖折折钩。
这种钩画比横折钩多了一个短竖。
其用笔方法是，先写短竖，至转折处稍停，然后接着写横折钩。
如图二中“与”字的竖折折钩。
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