如何正确演奏爵士钢琴jazzpiano.docx

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如何正确演奏爵士钢琴jazzpiano

如何正确演奏爵士钢琴-jazz-piano

如何正确演奏爵士钢琴jazzpiano（二下）（不断更新申请加精）

I，II，V级和弦，也就是大七和弦，小七和弦以及属七和弦，是爵士乐里最常用的三个和弦。

由于每个和弦都包含一个纯五度（有的和弦包含升五级音和降五级音，在以后的章节里会讨论），所以三音和七音是变化音，它们决定了此和弦是大和弦、小和弦还是属和弦，也就是说，它们决定了和弦的“性质”。

以下几条归纳了这三个和弦的不同：

大七和弦包含一个大三度及一个大七度。

小七和弦包含一个小三度和一个小七度。

属七和弦包含一个大三度和一个小七度

II-V-I进行

I，II，V级和弦经常以一个II-V-I进行的方式出现，这是爵士乐中最常见的和弦连接方式。

我们之前谈到的几个和弦的例子——D-7，G7和CΔ——它们是C调的II-V-I进行。

你能写出F调的II-V-I进行吗？

应该这么做：

F大调音阶的二音，五音和一音分别是G，C和F。

II级和弦总是小七和弦，V级和弦总是属七和弦，I级和弦是个大七和弦。

F调的II-V-I进行是G-7，C7，FΔ。

把每个调的II-V-I进行都在脑中想一下，这一过程并不需要有乐器在手。

一个II-V连接并不一定连接I级和弦，RichardRodgers的“IDidn’tKnowWhatTimeItWas”前四小节里就只有II-V进行。

见图2-13

E调的II  V，D调的II  V，E调的II  V，D调的II  V

而V-I的连接也不一定前面有II级和弦，比如BobHaggart的“What’sNew?

”一开始的V-I进行。

（见图2-14）。

同样，II级和弦，V级和弦，I级和弦也经常自由地出现，而并不相互形成连接和进行，比如图2-15中所示。

C调的V  I

C调的II级，降A调的V级，降B调的I级，D调的V级，降A调的II级，A调的I级，G调的V级，降E调的I级

翻开一本fakebook（"fakebook”是一本曲集，通常只有主旋律和和弦标记。

最好最准确的是”TheNewRealBooks”，第一至三卷，有C调，降B调，降E调等版本。

还有一本”TheWorld’sGreatestFakeBook”只有C调版本。

这些书均由SherMusic公司出版），选一首简单的曲子，比如”JustFriends”,“SatinDoll”,或”TuneUp”，分析它们的每个和弦——它是II级和弦吗？

是V级和弦吗？

还是I级和弦？

寻找一下其中的II-V，V-I和II-V-I进行。

请记住以下原则：

小七和弦是II级和弦

属七和弦是V级和弦

大七和弦是I级和弦

你可能会遇到一些不熟悉的和弦标记——sus,b9,#11,alt,φ,等等。

别担心，我们之后会讨论。

图2-16给出了“JustFriends”一曲的和弦进行。

每个和弦都做了分析，表明它是II级，V级或I级和弦。

图中还说明了每个和弦属于哪个调。

请留意“JustFriends”频繁地转调。

前两个和弦是C周的V-I进行，紧接着降B调的II-V进行。

如果你演奏完最后一小节后要回到曲首再演奏一次，那么就应该使用括号中的两个和弦。

这组和弦称为“回复”（turnaround），它们与首曲的第一个和弦共同构成一个II-V-I进行。

其实可以用来分析的曲子包括“AlltheThingsYouAre”“TuneUp”,“SoulEyes”,“IThoughtAboutYou”,“SatinDoll”,“Perdido”。

同样的，请先忽略你看到的变化和弦——b9,#9,b5,φ,b13,alt等等。

我们马上会讨论到。

和声进行

在图2-17中，当你弹奏II级和弦到V级和弦再到I级和弦时，请留言每个和弦的七音都向下解决一个小二度，变为下一个和弦的三度。

这是基本的“和声进行”（voiceleading）。

和声进行一个特定的音解决的方向。

就好像七音被一种重力或磁力吸引，迫使它向下解决一个小二度。

如果你是管乐手，正在做即兴演奏，而另一个管乐手在演奏主旋律，那么你奏出七音并向下解决一个小二度，会马上为独奏者勾勒一条背景线条。

请演奏图2-18中的音乐，这是TheloniousMonk“RoundAboutMidnight”的第三、第四小节。

请注意听每个II级和弦的七音向下解决小二度，成为下一个V级和弦的三音。

演奏图2-19中的音乐，这是DonaldByrd的“LowLife”，上面一条旋律线是DonaldByrd演奏的两小节II-V，JackieMcLean演奏下面的旋律线，他总是把每个II级和弦的七音向下解决一个小二度变成下一个V级和弦的三音。

五度圈

在每个调上都研究一下II-V-I进行，并记住它们。

爵士乐手如果要在每个调上练习时，都会用到五度圈，见图2-20。

五度圈将所有十二个音排列起来，每个音都比之前的音低五度。

在你研究五度圈时，把每个音想成一个调，也就是你要练习的调。

从最上面的C调开始，以逆时针方向依次练习每个调，从F,Bb,Eb一直下去（古典乐手一般以顺时针方向学习五度圈，而爵士乐手更喜欢以逆时针方向学习，因为逆时针方向的每个音都遵从于II-V-I进行的模式）。

你在做练习时应该运用五度圈，因为它和现实很像。

大多数曲子的和弦进行都是五度圈的一部分。

比如II-V-I进行中和弦的根音都遵循五度圈。

以C调为例，II-V-I（D-7，G7，CΔ）的根音是D，G，C，他们在五度圈上以逆时针方向排列。

而对于F调，II-V-I（G-7，C7，FΔ）的根音是G，C，F，它们也依五度圈排列。

图2-21是JeroneKern的“AlltheThingsYouAre”前几个小节的和弦变化。

请留意和弦的根音是如何组成了五度圈的一部分。

和弦遵循五度圈中F到Db        从D到C

其他常用的和弦进行

虽然II-V-I是爵士乐手最常用的和弦进行，但我们也有必要讨论一下其他几种常见的进行。

V级的V级

“V级的V级”意思是一个属七和弦以下行五度解决到另一个属七和弦，比如C7至F7。

有时你会看到一

行中连续使用多个V级和弦，它们以五度圈的顺序，逆时针出现，一个接着一个。

是经典的例子是GeorgeGershwin的“I’veGotRhythm”中的连接段落，四个V级和弦依次出现，每一个都向下解决五度（图2-22）。

请注意这一系列和弦的根音是如何以五度圈的逆时针顺序出现的：

D，G，C，F。

请演奏图2-23的内容，这是CedarWalton弹奏的AlbertHague的“YoungAndFoolish”最后几个小节，请注意他是如何以五度循环的方式弹奏了九个“V级的V级”。

所有九个属七和弦的根音——A,D,G,C,F,Bb,Eb,Ab,Db——根据五度循环，以逆时针顺序一个接一个出现。

CedarWalton所弹奏的和弦中，根音不出现在底音的位置，请不要感到困惑——这是一个很好的“无根音”和声的例子。

爵士钢琴家经常如此弹奏。

I-VI-II-V

爵士乐中最常见的和弦进行之一是I-VI-II-V。

GeorgeGershwin的“I’veGotRhythm”最初的前四个和弦是一个I-VI-II-V（C，A-7，D-7，G7）进行，见图2-24。

我们还没有讨论过VI级和弦，所以先来研究一下这个和弦。

对C调而言，六音是A。

将C大调音阶从A开始演奏至高一个八度的A，就是A伊奥利亚调式，见图2-25。

将每隔一个音框起来，得到一个和弦，根音、小三度、纯五度和小七度——这是一个A小七和弦，C调的VI级和弦。

从伊奥利亚而来的VI级和弦包含一个小三度，一个纯五度和一个小七度。

仅就结构而言，它与由多利亚而来的II级和弦是一致的——都是小七和弦。

当我们在第三章里研究完每个调式的所有七个音后，你就会发现多利亚和弦与伊奥利亚和弦有很多的不同。

当今的乐手在演奏I-VI-II-V进行中的VI级和弦时，一般会用属七和弦代替小七和弦。

他们演奏C调的I-VI-II-V进行时会奏成CΔ，A7，D-7，G7（见图2-26）。

用A7代替A-7能让和弦进行有更强烈的解决到D-7的感觉。

而且比起小七小弦，属七和弦有更多的变化选择。

III-VI-II-V

I-VI-II-V的一种常见变化是III-VI-II-V，这个进行在回复中用得很多。

就C调而言，这一进行是E-7，A-7，D-7，G7。

我们还未讨论过第三个调式以及由它引出的III级和弦，我们在图2-27中研究一下。

将每隔一个音框起来，得到一个和弦，根音、小三度、纯五度和小七度——这是一个E小七和弦（E-7），C调III-VI-II-V进行的III级和弦。

由弗里几亚调式引出的III级和弦与II级和VI级和弦在结构上是一致的。

这三个都是小七和弦。

当看完第三章，学习了每个调式的所有七个音后，你会发现弗里几亚音阶通常是在一个完全不同的和弦上演奏的——这个和弦甚至都不是一个小七和弦。

与在I-VI-II-V中一样，III-VI-II-V中的VI级和弦也经常使用属和弦，比如JimmyVanHeusen的“PolkaDotsandMoonbeanms”的第七、第八小节（图2-28）。

你也可以把III-VI-II-V中的所有四个和弦全都变为属和弦。

比如KennyBarron将JimmyMcHugh所写的“OntheSunnySideoftheStreet”一曲中前八小节的最后部分全部改写。

图2-29给出的是原曲的第七、第八小节。

图2-30是KennyBarron的改编，他连用了四个属和弦。

由于每个V级和弦都解决到低五度的V级和弦，所以这种进行也可以叫“五级的五级的五级的五级”，当然这非常绕口。

I-II-III-IV进行和利底亚调式

将一个调的前四个自然音阶构成的和弦演奏出来是很常见的。

演奏图2-31，听一下JohnColtrane所演奏的JeroneKern的“I'mOldFashioned”其中的两个小节，Coltrane使用了自然音阶的I-II-III-IV进行。

我们还未讨论过IV级和弦，所以先来研究一下。

对C调来说，四音是F。

将C大调音阶从F开始至高一个八度的F，就得到了F利底亚调式，见图2-32。

F利底亚调式隐含着一个变化音：

B，它把F大七和弦（FΔ）的四音（Bb）升高了半音。

现在你先对此有个印象，我们会在第三章中详细讨论。

当一个大七和弦持续两个小节时，钢琴手和吉它手一般会演奏I-II-III-IV进行。

JeroneKern的“AlltheThingsYouAre”第七、第八小节仅仅只有一个CΔ和弦。

若要让曲子增添一些对比和动感，你可以先上行地演奏I-II-III-V进行，然后再以III-II-I下行，比如图2-33中所示。

图2-34中是Coltrane演奏的“Moment’sNotice”，他巧妙地运用I-II-III-IV进行，从Eb转到另一个调。

本来这里的IV级和弦应该是AbΔ，但他用Ab-7代替了，并解决到Db7，从而构成了Gb调上的II-V进行。