有寓意的文章阅读剖析.docx

有寓意的文章阅读剖析.docx

《有寓意的文章阅读剖析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《有寓意的文章阅读剖析.docx（11页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

有寓意的文章阅读剖析

第一课：

有寓意的现代文（文学类）阅读

阅读下面的文章，完成15-18题。

[2015湖南]

童年随之而去（节选）

木心

（节略部分内容提示）母亲、姑妈等人在睡狮庵请和尚做佛事。

“我”随着在山上呆了一段时间后，天天吵着要回家，终于——

　　回家啰！

　　回望了一眼——睡狮庵，庵是小的啊，怎么有这样大的庵呢？

这些人都不问问。

　　家庭教师是前清中举的饱学鸿儒，我却是块乱点头的顽石，一味敷衍度日。

背书，作对子，还混得过，私底下只想翻稗书。

那时代，尤其是我家吧，“禁书”的范围之广，连唐诗宋词也不准上桌，说：

“还早。

”所以一本《历代名窑释》中的两句”雨过天青云开处，者般颜色做将来”，我就觉得清新有味道，琅琅上口。

某日对着案头一只青瓷水盂，不觉漏了嘴，老夫子竟听见了，训道：

“哪里来的歪诗，以后不可吟风弄月，丧志的呢！

”一肚皮闷瞀的怨气，这个暗趸趸的书房就是下不完的雨，晴不了的天。

我用中指蘸了水，在桌上写个”逃”，怎么个逃法呢，一点策略也没有。

　　满船的人兴奋地等待解缆起篙，我忽然想着了睡狮庵中的一只碗！

那碗却有来历。

——我不愿吃斋，老法师特意赠我一只名窑的小盂，青蓝得十分可爱，盛来的饭，似乎变得可口了。

母亲说：

“毕竟老法师道行高，摸得着孙行者的脾气。

”　

我又诵起：

“雨过天青云开处，者般颜色做将来。

”

母亲说：

“对的，是越窑，这只叫盌，这只色泽特别好，也只有大当家和尚才拿得出这样的宝贝，小心摔破了。

”

　　每次餐毕，我自去泉边洗净，藏好。

临走的那晚，我用棉纸包了，放在枕边。

不料清晨被催起后头昏昏地尽呆看众人忙碌，忘记将那碗放进箱笼里，索性忘了倒也是了，偏在这船要起篙的当儿，蓦地想起：

　　“碗！

”

　　“什么？

”母亲不知所云。

　　“那饭碗，越窑盌。

”

　　“你放在哪里？

”

　　“枕头边！

”

　　母亲素知凡是我想着什么东西，就忘不掉了，要使忘掉，唯一的办法是那东西到了我手上。

　　“回去可以买，同样的！

”

　　“买不到！

不会一样的。

”我似乎非常清楚那盌是有一无二。

　　“怎么办呢，再上去拿。

”母亲的意思是：

难道不开船，派人登山去庵中索取——不可能，不必想那碗了。

　　我走过正待抽落的跳板，登岸，坐在系缆的树桩上，低头凝视河水。

　　满船的人先是愕然相顾，继而一片吱吱喳喳，可也无人上岸来劝我拉我，都知道只有母亲才能使我离开树桩。

母亲没有说什么，轻声吩咐一个船夫，那赤膊小伙子披上一件棉袄三脚两步飞过跳板，上山了。

　　船里的吱吱喳喳渐息，各自找乐子，下棋、戏牌、嗑瓜子，有的开了和尚所赐的斋佛果盒，叫我回船去吃，我摇摇手。

这河滩有的是好玩的东西，五色小石卵，黛绿的螺蛳，青灰而透明的小虾……心里懊悔，我不知道上山下山要花这么长的时间。

　　鹧鸪在远处一声声叫。

夜里下过雨。

　　是那年轻的船夫的嗓音——来啰……来啰……可是不见人影。

　　他走的是另一条小径，两手空空地奔近来，我感到不祥——碗没了！

找不到，或是打破了。

　　他憨笑着伸手入怀，从斜搭而系腰带的棉袄里，掏出那只盌，棉纸湿了破了，他脸上倒没有汗——我双手接过，谢了他。

捧着，走过跳板……

　　一阵摇晃，渐闻橹声欸乃，碧波像大匹软缎，荡漾舒展，船头的水声，船梢摇橹者的断续语声，显得异样地宁适。

我不愿进舱去，独自靠前舷而坐。

夜间是下过大雨，还听到雷声。

两岸山色苍翠，水里的倒影鲜活闪袅，迎面的风又暖又凉，母亲为什么不来。

　　河面渐宽，山也平下来了，我想把碗洗一洗。

　　人多船身吃水深，俯舷即就水面，用碗舀了河水顺手泼去，阳光照得水沫晶亮如珠……我站起来，可以泼得远些——一脱手，碗飞掉了！

　　那碗在急旋中平平着水，像一片断梗的小荷叶，浮着，氽着，向船后渐远渐远……

　　望着望不见的东西……醒不过来了。

　　对母亲怎说……那船夫。

　　母亲出舱来，端着一碟印糕艾饺。

　　我告诉了她。

　　“有人会捞得的，就是沉了，将来有人会捞起来的。

只要不碎就好——吃吧，不要想了，吃完了进舱来喝热茶……这种事以后多着呢。

”

　　最后一句很轻很轻，什么意思？

　　现在回想起来，我的一生中，确实多的是这种事，比越窑的盌，珍贵百倍千倍万倍的物和人，都已一一脱手而去，有的甚至是碎了的。

那时，那浮氽的盌，随之而去的是我的童年。

（选自《哥伦比亚的倒影》广西师范大学出版社2006年版，有删节）

[注]盌，一种敞口而深的食器。

也作“碗”。

15．文章以为叙事线索；第3自然段在文章的记叙顺序上属于。

（4分）

　　16．分析文中画波浪线段落景物描写手法。

（5分）

17．”有人会捞得的，就是沉了，将来有人会捞起来的，只要不碎就好—吃吧，不要想了，吃完了进舱来喝热茶……这种事以后多着呢。

”“最后一句很轻很轻，什么意思？

”什么意思呢？

谈谈你的理解。

（6分）

　　18．综合全文，从情节的发展分析”我”的心理变化。

（6分）

答案

15．【答案】越窑盌插叙。

叙事线索：

贯穿全文的脉络，故事的来龙去脉，把文中的人物和事件有机地连在一起，使文章条理清楚、层次清晰。

线索标志：

贯穿全文，反复出现。

按线索性质分类：

1、以人物为线索，2、以事情为线索，3、以物品为线索，4、以地点为线索，5、以时间为线索，6、以感情为线索。

按文章结构分类：

单线型、双线型、网状型。

记叙的类型：

分为顺叙、倒叙、插叙、补叙、分叙五种。

顺叙是指按照事件发展的时间先后次序来叙述。

倒叙，是根据表达的需要，把事件的结局或某个最突出的片断提在前边叙述，然后再从事件的开头按原来的发展顺序进行叙述。

插叙，是在叙述中心事件的过程中，为了帮助展开情节或刻画人物，暂时中断叙述的线索，插入一段与主要情节相关的内容，然后再接着叙述原来的内容。

补叙，也叫追叙，是行文中用两三句话或一小段话对前边说的人或事作一些简单的补充交代。

分叙，分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情，写得眉目清楚，有条不紊。

16．【答案】比喻，把碧波比作大匹软缎，写出水面的荡漾舒展；感官角度，视觉听觉结合；选材角度，选取“橹声”“碧波”“山色”“水里倒影”“风”。

这几句景物描写表现了眼前风景的优美宜人，衬托了越窑盌失而复得后我心情的愉悦宁适。

【正答】16、①运用比喻（碧波像大匹软缎）、反衬（橹声、水声、语声反衬“异样地宁适”）等手法描写景物，形象生动，动静相宜。

②从听觉（橹声、水声）、触觉（风“又暖又凉”）、视觉（碧波、山色苍翠、水中倒影鲜活闪袅）描写景物，有声有色，使人如身临其境。

3、景物描写的手法：

一、以动衬静，动静结合

描写景物注重景物动态与静态的相互映衬，也可以以静写动，以动写静，以动衬静，还可以化动为静与化静为动。

动静的结合往往和衬托相关。

如王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中”用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静，

二、虚实结合

在景物描写中，虚是联想想象之景，如回忆想象未来或幻想幻觉之景；实指当前视听之景。

柳永《雨霖铃》想象别后之景。

姜夔《扬州慢》中的虚景“春风十里”，实景“尽荠麦青青”，昔盛更显今衰。

想像是虚写的关键，虚是为实服务的。

三、绘形绘声绘色

所谓“绘形绘声绘色”，就是把自然界的声响、物体的形状与色彩等具体地描写出来，使人有身临其境的感受。

陀斯妥耶夫斯基举过一个例子，他说“有个小银圆落在地上”，这个句子不够好，应该写成“有个小银圆，从桌上滚了下来，在地上丁丁铛铛地跳着”杜甫《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

”浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫。

四、细描、白描

细描：

即细节描写，使用大量生动、贴切的比喻，绚丽的文字，斑斓的色彩，进行浓笔涂沫。

例如《荷塘月色》的一些段落。

“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

……

“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。

如鲁迅《故乡》的开头：

“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。

”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。

白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。

如《儒林外史》写范进看中举的报帖：

“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！

好了！

我中了！

’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。

......”.作者抓住人物的动作，维妙维肖地描写了事态的发展。

用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。

如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。

这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。

五、多个角度结合

苏轼在《题西林壁》诗中写道：

“横看成林侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

”对同一景物，观察点不同，获得的印象就不一样。

同是庐山，由于横、侧、远、近、高、低不同的观察角度，呈现的景物姿态以及给人的感受也不同。

可以从视、听、嗅、味，触等多种感觉去描写，将景物真切再现，富有立体感，做到绘形绘声又绘色，令人读后有身临其境之妙。

如《荷塘月色》描写月色下的荷花时，从视觉上看到了“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的……”，从嗅觉上“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

”这里尤其是最后一句还用上了“通感”的修辞，让这个句子有着独特的韵味。

六、衬托、对比

衬托是有主次之分两者相比较一方为另一方服务从而突出主要的一方的手法，它分为正衬与反衬。

对比是相并的两方内容相反目的在于突出不同点的手法。

如元代王冕的《白梅》：

“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。

”这首诗主要运用了衬托、对比的手法，突出了梅花耐寒、清高、报春的特征。

如《梦游天姥吟留别》中“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”就是用天台之高映衬天姥之高的，《琵琶行》中写江中之月“唯见江心秋月白”衬托琵琶声的引人入胜，“别时茫茫江浸月”衬托人物凄凉的心情。

七、多种修辞结合

根据表达的需要，恰当地运用比喻、拟人、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问等修辞方法，可以有效地增强文章的表达效果。

请看：

1．蜘蛛也惜春归去，网住残红不放飞。

以“残红”代落花，鲜明生动；用拟人手法，生动地表达出惜春之情。

2．水清鱼读月，山静鸟谈天。

用对偶，有音乐之美；用拟人，不仅表现出环境的优美、幽静，而且渲染了一种让人心旷神怡的浓郁的书卷气。

3．那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两丸黑水银……

用博喻刻画白妞的眼睛：

“秋水”见其清澈纯净，“寒星”见其晶莹明亮，“宝珠”见其圆润光泽，“水银”见其黑白分明、水灵生动。

这双眼睛真是顾盼传情，美丽动人。

4．春听鸟声，夏听蝉声，秋听虫声，冬听雪声；白昼听棋声，月下听箫声，山中听松声，水际听欸乃声，方不虚此生耳。

（张潮《幽梦影》）

运用排比，列举一连串悦耳之声，令人浮想联翩，心旌摇荡。

5．少年读书，如隙中窥月；中年读书，如庭中望月，老年读书，如台上玩月。

皆以阅历之浅深，为所得之浅深耳。

（同上）

以赏月喻读书，表达读书所获与阅历相关的道理，深入浅出。

（二）作用：

一、交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景。

　　二、渲染气氛。

三、烘托人物心情。

四、揭示人物心境，展示人物性格。

五、推动情节的发展。

六、借景抒情，情景交融。

七、照应标题。

如《祝福》中的景物描写就起到照应标题的作用。

-------------------------------------------------------------------------------------------

17．【答案】“这种事以后多着呢”，生活中无论是人还是物，都会远离我们或者被毁灭。

这句话中包含对人生中那些远离甚至已毁灭了的物和人的惋惜（或：

惆怅、慨叹）。

【正答】17、①母亲的话含义丰富：

美好的东西要珍惜，但未必占有；即使失去，也要以平常心对待。

②母亲的话是深谙世事的感喟，这句很轻很轻的话，影响了“我”一生。

18．【答案】伤心难过→焦急等待→心里懊悔→感到不祥→高兴喜悦→感到宁适

【正答】18、①兴奋地回家，登船时发觉忘带心爱的盌，固执而任性的“我”执意要取回，不肯妥协。

②等盌时，心生懊悔，得盌后，心怀感激，“我”有了自省。

③失盌后，“我”觉得难以面对母亲与船夫，既惋惜又自责；母亲的劝慰与教诲，引发了“我”更多的思考。

木心（1927年2月14日——2011年12月21日），本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心，诗人、文学家、画家。

1927年生于乌镇东栅首富之家，舅舅是作家茅盾。

1948年自上海美术专科学校毕业，是林风眠的学生。

毕业后，任教于浦东高桥中学。

1950年代起在上海工艺美术研究所任职。

期间他利用业余时间从事文学创作。

文化大革命期间他于1971年被逮捕入狱，原先他自订的二十二册文学作品也都被查抄。

出狱后继续从事美术工作。

他还曾任上海工艺美术家协会秘书长、杭州绘画研究社社长、交通大学美学理论教授等职。

1982年起前往美国纽约定居，继续其绘画及文学创业。

木心先生在台湾和纽约华人圈中被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。

当时，木心的诗歌已经有脱离现代诗的端倪。

80年代他开始以一句话的形式写作俳句，1986年于台湾出版《琼美卡随想录》，首度发表了他的一行式俳句，影响了日后台湾的自由句发展，与隐地并列为自由句的先驱。

此后他出版了包括《散文一集》、《琼美卡随想录》等在内的十余部作品。

他还曾在各地举办个人画展，他也是首位作品被大英博物馆收藏的20世纪中国画家。

此外，他还于1989年至1994年间为旅居纽约的一群文艺爱好者讲授《世界文学史》，其中包括著名画家陈丹青等。

2005年他受家乡乌镇的邀请回国定居。

2011年10月因肺部感染住进桐乡第一人民医院，同年12月21日凌晨三时该医院病逝，享年84岁。

诗歌

从前慢

记得早先少年时

大家诚诚恳恳

说一句是一句

清早上火车站

长街黑暗无行人

卖豆浆的小店冒着热气

从前的日色变得慢

车，马，邮件都慢

一生只够爱一个人

从前的锁也好看

钥匙精美有样子

你锁了，人家就懂了

一饮一啄

母爱是一种忘我的自私

希腊的夕阳至今犹照着我的背脊

秋天的风都是从往年的秋天吹来的

汉家多礼，称愚人为笨伯

古文今文焊接得好，那焊疤极美

历史无新事，历史也不抄袭

艺术是光明磊落的隐私

愚者斥智者为异己分子

健康是一种麻木

弱者与弱者的舐犊情深或相濡以沫，只会更弱

艺术，以魔性呈现神性

实在不习惯于地上走，鹰说

爱情如雪新雪丰美残雪无奈