怎样临习张迁碑唐亮.docx
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怎样临习张迁碑唐亮
怎样临习《张迁碑》
唐亮
一、《张迁碑》简介
《张迁碑》，全称《汉故城长荡阴令君表颂》，亦称《张迁表颂》。
明初出土，，先置于乐平州学，建国初移置于山东东平县政府院内，１９６５年再迁至泰安岱庙，后又被至贶殿东郎之历代碑刻展室内。
是碑刻于东汉灵帝中平三年（公元１８６年）二月，纵３１７厘米，横１０７厘米。
凡１５行，行４２字。
碑额书“汉故城长荡阴令张君表颂”１２字，书体意在篆隶之间又能有意曲屈，似汉印之缪篆。
１２字分两行而无列，布局紧密大小错落，浑然一体，或挪让、或盘曲、或长短、刚健有力，实为额中之妙品。
碑主人张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人，曾任城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。
故吏韦萌等为追念其功德，刊石立表以纪之。
碑阴三列，上两列各１９行，下列３行，刻有捐钱人题名和钱数。
最早著录此碑的是明都穆《金薤琳琅》。
清初顾炎武《金石文字记》疑其为后为摹刻。
但大多数学者认为，刻碑书风朴茂端直，非汉人不能为，再加上自然剥落的痕迹，更非人为，实为原刻。
１９７３年出土的《鲜于璜碑》与此碑风格相近，而《鲜于璜碑》早《张迁碑》２１年，二者均为汉隶中方笔之典型。
《张迁碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。
明拓本为最早版本，而又以其第八行“东里润色”四字完好的故宫博物院藏本为最佳称“东里润色”本。
二、历代书法理论家对《张迁碑》的评述要录
历代书法理论家对《张迁碑》的评述众多，但都从不同的角度阐明了自己的见解。
现撷其要，列诸如下：
明王世贞评云：
“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。
”
清万经评云：
“其字颇佳，惜摹手不工，全五笔法，阴尤不堪。
”
清孙承泽《庚子消夏记》：
“书法方整尔雅，汉石中不多见者。
”
清方朔《枕经堂金石书画题跋》：
“碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。
”
清康有为《广艺舟双楫》：
“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。
”
清杨守敬《平碑记》：
“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。
碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，比源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》）三折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。
”
三、《张迁碑》风格特征分析
《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。
在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。
《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。
落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。
与东汉其它碑刻相比另具一番气象。
在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。
行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。
其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。
此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。
其线条的组合规律别具特色，可以概括为以下几点：
其一、粗细相间，变化微妙
在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。
粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。
在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。
其二、直曲结合，方劲沉着
《张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。
不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。
如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。
但两者相互并存，变化也就显得非常细微。
《张迁碑》的结构布局也颇有特色，可概括为以下几点：
其一，扁平匀称，端庄大方
此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。
在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。
其二、错综揖让，生动丰富
每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。
其三、复杂的空间对比
由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。
（
四、临习注意事项
在临习《张迁碑》的过程中，应注意以下两点问题：
其一、《张迁碑》气象高古，开张疏宕，线条平实质朴，力量感较强；所以在用笔时一定要注意其力量感；阔笔铺毫而行，不要裹锋不前，要使其笔锋外拓，线条扎实。
运笔积点成线，步步为营，不要平拖无力。
笔法上可掺用一些篆法，切忌夹杂楷法，这是临习《张迁碑》时的大忌。
起笔和收笔时要注意其似方还圆的趣味。
在临习的过程中，如果遇到一些模糊不清的字，起笔和收笔可以估计为方笔，因《张迁碑》中方笔较圆笔多，所以不宜多用圆笔来书写。
为此，在毛笔的选择上，我们可多采用一些短锋或中锋的羊毫笔来写，这样就更易达到效果。
用羊毫笔的另一个优点是蓄墨与流墨也较为适中，可使线条更增厚重。
另外，在书写时，应注意字径不易太小，一般以10厘米见方为宜，或者更大。
做为学习气势而言，“大处落墨”固然是指抓重心，“要笔不繁”，但略反其意，用大字临摹小字，亦能收到倍增气势的效果
其二、汉碑的形式特征虽然不象唐楷那么严谨，但也有严格的法度要求，《张迁碑》虽属风格型的汉碑，但同样也属技法型的汉碑。
因此，我们在临习的过程中，初期阶段，一定要忠实于原作的笔法和结构，做到一丝不苟，做到如米芾所说的；“不枯湿、不肥变态”。
这样，就需要自己反复临写，并经常与原作进行比较，找出不足之处，如此才能获得它所包含的更多的艺术内涵。
如临写“讳”、“陈”、“君”字，要看到“竖划”穿过“横画”时的节奏，要尽量克服一勒到底的机械用笔。
这就是所谓“积点成画”。
在线条凝炼的基础上，我们便应当注意细部的观察，即在笔划的起、收、转、折。
《张迁碑》虽然用方笔为全碑的基调，但在具体落实到每条笔划上时，则有所不同；从笔锋人纸的瞬间来说，有虚有实。
从切锋作一方笔状时，从那一方向切入，其角度都需要考虑，不可盲目地将《张迁碑》中具有变化的方笔都写成一种模式。
这样，在执笔上一定要正，不可歪斜。
因为笔杆正直，也是保持“八面出锋”的先决条件。
如在临写“君”、“出”等字的“横划”和“竖划”中，便应看到切锋入纸作一方笔状，其用笔的角度皆不同。
设或笔毫不正，即使你已看出其各种变化，也是临摹不出来的。
经过这样从观察到调正笔势的严格训练后，便可以在保持原帖的基础上，适当做一些“意临”练习，即改变其原形的夸张训练，但不要离原贴风貌太远，要从“意”的角度来表现原作，重在个人主观意念与碑的客观实际相吻合。
这个阶段我们当然可以比较自由随意些，但在临习时要注意笔势放开，不要拘泥小节，更不要随意涂抹，注意自己临习的方向。
如可改变线条原有的基调，变宽厚为细挺；或在保持线条基调的前提下，夸张其结构的特点，使之变得更加强烈；或保持原作的气息，改变其用笔、结构的特点等等。
这一阶段的目的在于检验前一阶段临习的实际效果如何，以便提高理解和创造能力。
二、《张迁碑》用笔以方为主，是汉隶中方笔的典型代表。
其笔画厚重质朴，骨力劲健，再加上篆籀笔意的运用，使其古拙中有一股雄秀之气。
其结体常于平稳中见奇崛，静中寓动，错综而富于变化。
初看此碑似有笨拙之感然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的巧拙之妙。
特别是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄健高古之气尤为明显。
明代孙退谷《庚子销夏记》评其书云：
“书法方整尔雅，汉石中不多见者。
”清郭沿先则称此碑为“是碑为冠”（《芳坚馆题跋》）。
下面将具体从用笔和结体上阐述《张迁碑》高古、朴拙的风格特点。
1、《张迁砷》的用笔特点
《张迁砷》用宅以方为主，然它的方中寓圆之趣，又是其他汉碑所不及的。
其行笔涩劲，富于篆意而又不失灵动。
第一、点的用笔方法
姜夔《续书谱》中说：
“一点者，欲其与画相应；两点者，欲自相应；三点者，必一点起、一点带、一点应；四点者，一点起，两点带、一点应。
”《张迁碑》中的点，除映带自然、顾盼生姿外，还有方严峻利、圆融浑厚之美，其形态或卷屈、或平伸，或翘首、或俯视，可谓极尽变化。
顶点。
在《张迁碑》中，顶点各有不同。
如图一中“京”字顶点凌空，有鸟瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字顶点以小横为之，以加强字的横势；“高”、“方”等字，顶点牢牢搭在横上，有融为一体之感；而图二中“文”字的顶点，又大又侧，坠石之感特强（底部撇捺交叉，则稳如磐石）。
“本”字的顶点与横似连还断，斜侧生姿，再加上与横坚的西己合，足见其高占方峻中的闭情逸趣。
《张迁砷》顶点的用笔有方有圆，而以方宅居多；有正有侧，而以侧居多。
用方笔者，其下多以圆笔辅之；而用圆笔者．其下必以方笔辅之：
如图一巾“方”字顶点用方笔，其下的横折弯钩则用圆笔；图二中“字”的顶点用圆笔，其下横折和子部门磺折撇均用方笔。
首点侧者，其下梢正，如“文”字；首点正者，其下多侧，如“家”字：
.横两点、《张迁碑》中的横两点有几种类型。
相向型。
此类较多，左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不同，如图三中“善”字两点，左圆右方、左小右大，且距离较大，开合变化较小；“幕”字的两点则左方右圆，左大右小，上开下台明显，朴实厚重，与整体风格相协调；“对”、“尚”等字的左右两点，不仅有大小、方圆之变，同时又相互呼应，顾盼生姿。
相背型。
如图四“棠”、“兴”等字的下两点，一个向左，一个向右，在竖的两侧或在横下，虽相背斜立，但亦能蓄势凝练，亦有遥相呼应之感，且有方圆的变化；“性”字的右点则以短竖为之，略早向左下；倾斜之势，以示呼应。
③同向型。
两点基木同向出锋，但笔断意连，高低有别。
如“恭”字的下两点，左点向右上出锋，右点向右下出锋，彼此意志相连。
第二、横的用笔方法
《张迁碑》中横的处理，世富于变化。
起笔有方圆、轻重之别，收笔有回锋、日锋之变，行笔有的平稳安详，有的轻盈活泼，横势有平有斜。
特别是笔画多横的宁，更是变化丰富。
如图一中“君”字的一长横，方势逆起，转锋（一般是拇指向内食指、中指向外稍捻笔管，配以手腕徜向右翻来凋正笔锋）后向右涩行，至“燕尼处用力高挑而出锋，横势虽平，但亦厚重朴拙，出锋潇洒。
如图一中前一个“之”字下部的横，亦逆锋方起，蓄势调锋向右涩行，但梢显轻盈，提按有致，“燕尼”则极重，牢牢地托起—上部，且横势尢低右高，在乎正中显欹侧变化之势。
有时字这—横的起笔又较轻，收笔重出锋，对比鲜明，如图一中后一个“之”字。
字的横笔灵动多姿；图二巾“其”字的长横，圆起，出锋收笔；“寸”字右部的三横，第一横方起，收笔回锋，呈下弧势，第二横圆起回收，呈平势，第三横方起］笔，“燕尾”出锋，呈上弧势。
“行”字的两横更是富于变化：
第一横圆起向右上厂宅，力渐重，后向右上梢提，力渐轻，收宅回锋；而第二横则方起，向右梢偏下涩行，至尾处用力较人，向右上尽力枱头山锋，打破了两横的均平之势。
有些短横则是或平或斜，或粗或细，如“八”字的横画。
第三、竖的用笔方法
《张迁碑》中的竖，起笔有方圆的变化，方多圆少，中锋涩进行宅，有提按的灵动变化，竖势有直侧的变化。
如图三“之”字的竖，逆锋方起笔，调锋（一般是拇指向外，食指、中指向内梢捻笔管，手腕梢向上弓，以凋正笔锋）后向下直而涩行。
“九”的竖（《张迁碑》中“九”字的撇作竖处理）逆锋方起笔，调锋后用力向下涩行，宅势渐重，回锋收宅。
“上”字的竖则逆锋圆起宅，向下涩行。
“辅”的两长竖行宅中均有明显的提按变化，轻灵活泼。
图四巾“东”宇的中竖，曲而不显怯弱；“外”的竖向左下倾斜；“干”字的竖向右下倾斜；”喋”的下竖向左下行笔，带有一定的弧势。
还有更多短竖的不同变化，这些大大丰富了《张迁碑》竖的内涵，显示出独具匠心的艺术特色。
临习寸宜细致观察体会，认识这些变化，再付诸宅墨。
其实任何一个笔画，都没有固定的形状，其长短、粗细，正侧、方圆应随字势而巧妙变化，万不能干篇一律。
只有在此基础上认真体味汉碑，才能享受其无穷变化的奥妙之趣。
第四、撇的用笔方法
撇在《张迁碑》中有方圆、长短、曲直和平斜的变化，回锋收笔。
如图一“令”字的撇长
且稍带弧势，起笔逆锋圆势，调锋后（一般是拇指向外，中指、食指向内稍捻笔管，手腕向
左下稍翻，调正笔锋）向左下弧势涩行，收笔回锋。
“夫”字的撇长而曲势较大，方势起笔，
顺锋向左下用力行笔，回锋收笔。
“才”字的撇短而细直，略取横势。
“周”字的撇竖直而收
笔处稍曲。
捺的用笔方法
《张迁碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圆之分，起笔多逆锋蓄势，有方有圆，行笔涩进，收笔用力，出锋劲逸，有时含蓄凝重。
如图二“更”字长捺斜而稍直，出锋劲健。
其写法是逆锋方起笔，调锋后（一般是拇指向外，食指、中指向内稍捻笔管，手腕稍向左上弓，以调正笔钧锋）向右下涩进，至“燕尾”处，驻笔蓄势，拇指渐向内，食指、中指渐向外稍捻笔管，手腕稍向右上翻转，后再用力出锋。
第六、折的用笔方法
《张迁碑》中的折画，多数为方势直转，用笔斩钉截铁，雄强有力。
如图二中“君”字的折，横至折处，蓄势转笔（拇指稍向外，食指、中指稍向内捻笔管）直切而下，劲健而有力。
而“负”字的折则横至折处，稍提笔向上，调锋后再向下运行，既有方势，又有圆意。
“之”的竖折，有意圆转（亦需指腕配合），以示变化。
《张长迁碑》的结字特点
《张迁碑》的结体变化丰富，平中寓险，似欹反正。
展玩全碑，洋洋洒洒数百字，平正者
极少：
或上密重而下疏轻，似重心不稳而以雄强之笔力、巧妙之笔画化险为夷；或左右敛放自如、高低错落有致；或斜正相生，稳中求变，险象环生……现就不同结构重点举例加以简述。
独体字。
独体字的笔画往往较少，但长短、方圆、粗细、斜正等变化丰富，无板滞感
有活泼气，是《张迁碑》的特点。
如图三“之”字，中竖方笔，左右两折有圆有方，底横富于变化；“云”字，主横粗重，“蚕头燕尾”十足，三角之状，尤其稳固而又有势；“少”字，中间短竖直而富于变化，两侧点相呼应，其下一撇虽斜势亦安然平托；“月”字两竖均有向内之势，然中横平直，左竖撇低些，使字余斗中寓正，颇具匠心；图四“人”字撇短粗而稍直，一长捺有力向右下出之，一收一放，动感十足；“八”字撇捺浑穆，起笔稍轻，稳重中透出一股活泼之气；“上”字虽下横出锋较重，但上短横不短，使字既平稳又得体；“王”字中竖稍呈右弧，而三横之势各有变化，特别是第三横，左缩而右伸，整个字古雅之中透出一股灵动之情趣。
上下结构。
《张迁碑》中上下结构的字，或上下疏密有别，收放有度，或通过横、竖势
的变化以求古拙中的灵动。
图一中“墅”、“犁”字，下疏展而上紧密，横势较大，古拙之气跃然纸上。
“双”字更是上不透风，下可走马。
“幕”字亦独具匠心，上半部几乎占据了整个空间，长横极力伸展且有斜势，“巾”部小而斜，富有动感。
图二中“策”字除疏密外，横、竖之势变化也很明显。
“帝”字长横伸展，下部的竖势笔画斜而参差，又统领在长横之下，打破板滞局面。
“节”字右下部的竖有意倾斜，充满了动感而又不失平稳。
“贺”字的处理，颇有意味，上敛下放，但就上部本身的“加”而言，又横向舒展，高低错落，同一结构，敛中有放，实为巧妙之举。
图三中“棠”字的处理，虽敛放不明显，但欹斜得势，自然而洒脱。
“景”字横、竖势的不同处理，更是稚拙可爱，令人拍手称妙。
左右结构。
《张迁碑》中左右结构的宇，其明显表现是：
敛放自如，参差错落，奇正相生。
图三中的“缪”字敛左放右，整个字显得浑朴而又空灵，其左下之空和右部长撇、长捺，再加上竖势的变化，都起着重要的作用。
“张”字的“弓”部动感十足，再加上右部横的变化、竖钩和捺短缩的匠心处理，更给人以活泼而又浑厚之感。
图四中“仲”字左轻右重，右竖粗而向左下倾斜，平衡了左部的轻和“中”部的左粗竖，古拙之气顿生。
“外”字大胆造险而又浑然天成，大巧若拙，在《张迁碑》中甚为显眼。
其右部竖高出左部，短粗而又向左下倾斜，右点化为横捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字势，整体上又险中有险。
“行”字右部虽放，但上下均比左部内缩，斜势粗重的横波，如没有一短粗之竖支撑，实难具生命，而其竖若稍长，则流于板滞也。
“勋”字左高右低，上宽下窄，下部左点和右横折弯钩稳住了全字，使字不至于左歪右倒而散架。
包围结构。
包围式结构的处理，在《张迁碑》中，除外框的变化以外，其被包围的内容亦灵动多姿、疏密有致。
图一中“周”宇，右竖曲而有力，收笔亦千脆利落，中横夸张变形，其下之“口”虽稍侧但稳健。
“国”字四面包围，但两竖相向而立，均有斜势，内部之“或”虽朴茂但也有空白处，可谓朴茂中见空灵。
“旬”字整体有向右下倾斜之势，但曲而有力的横折钩，使中间的“闩”像镶上的明珠一样夺目动人。
“间”字左竖撇曲而灵动，右竖斜而朴拙，左右形成鲜明对比，而又在对称中求变化，中间的“日”纯取斜势，以呼应左右的欹侧之势，整个字斜而不倒，耐人寻味。
《张迁碑》“辶”的写法，也显现出空灵与厚重的浑然一体，再加上被包围的内容疏密、方圆的处理，使字之神态跃然纸上。
同字异形。
《张迁碑》中相同的字较多，但几乎无一在用笔、结字—仁不精心安排，或方圆、或粗细、或欹侧，或有出锋藏锋之别，或有同旁异形之变，极尽变化，如图二中“其”、“万”等。
这正如《兰亭序》中的“之”字一样，变化中有统一协调，浑然天戎，趣味无限。
总之，《张迁碑》是汉碑中的名品，它的用笔、结体的变化，给后世的隶书创作提供了广阔的空间。
其外在的朴茂浑厚的特点，固然是由于用笔，结休所决定的，但同时掺入的圆和之笔，使雄强的力势之中不失圆润，而其变化多姿的外在特征又是牢牢地建立在平实稳健基础之上的，即险绝中寓平正和稳健。
再者其采用篆书笔意，刚柔相济，故使学隶者不宜直接人手，只有具一定的汉碑的基础后，才可涉猎此碑。
在学习中，如能对其用笔、结体的变化规律加以认真领悟，必将收获丰厚。
相信朝临暮读之后，读者对此碑定会“一日有一日之境界”。
——摘自《中国书画报》
张迁碑隶书口诀
王学峰
一笔画
学隶并不难，只要意志坚
勤奋打基础，方法是关键
汉隶张迁碑，方直愈巧圆。
初学好典范，先从笔画练。
（一）点画
点画约四种，尖长和方圆。
画少用长方，画多用尖圆。
（二）横画
横画是主笔，要把雁尾现。
横画非主笔，头尾方尖圆。
起笔有斜方，也有圆和尖。
笔势有起伏，也有横平肩。
（三）竖画
方头方尾竖，形体略有变。
尖头方尾竖，尾下有空间。
左右对称竖，弯尾在左边。
方头尖尾竖，多横被插穿
字简竖粗壮，字繁竖稍弯
收笔和回锋，势态弯和圆。
（四）撇画
撇画约四种，长短斜和弯。
尾部要回锋，有圆也有尖。
副笔撇短粗，主笔尾粗按。
（五）捺画
捺画特色显，和撇正相反。
主笔捺夸张，雁尾要明显。
车走乃主笔，捺画雁尾按。
小捺不发挥，不按主笔办。
（六）折画
横竖左右折，初学两笔练。
有的如榔头，有的出前沿。
有的如膝肘，有的古藤弯。
初学两笔写，熟练提笔转。
圆折须注意，特点状如篆。
折笔用中锋，圆笔捻笔管。
耳旁连续折，两笔不能连。
（七）钩画
张迁之钩画，含混而圆转。
举例竖刀钩，譬如“别”和“前”。
右角成尖势，左重右轻方。
如遇“民”字钩，竖挑两笔完。
二笔画组合
笔画组合，概括两点
主笔夸张，副笔收敛。
主笔明确，副笔混含。
同画并出，神态各变。
前提统一，统一中变。
（一）点的组合
点画之组合，形式约有三。
点有二三四，切莫等闲看。
两点如倒八，内斜插横杆。
三四点向导，势连不能断。
（二）横的组合
横画之组合，主笔只一个。
副画神态异，统一一风格。
太齐显僵死，悬殊散乱多。
笔画有长短，谦让又合作。
（四）竖的组合
竖画之组合，主次要明确。
主笔要突出，体态要显著。
竖画作副笔，相互要配合。
画多有斜曲，左竖弯外多。
（三）撇的组合
张迁撇组合，主副要配合。
主笔要突出，夸张用力多。
多撇画组合，只需要明确。
布白要均匀，统一互配合。
三偏旁部首
隶书单人旁，撇略斜下方。
方头尾巴尖，竖画有短长。
和右相协调，灵活变摸样。
双人作字旁，要把右边让。
两撇成尖点，一竖弯左旁。
提手作字旁，挑画横画样。
略微带斜势，竖画弯左上。
立刀有短竖，尖挑右上方。
长竖竖圆钩，转笔向左上。
力旁多在右，撇直不夸张。
口字平且扁，左右斜内方。
口字形略扁，两竖紧连横。
旁有“朝”“乾”，注意字上边。
竖画不写通，实际是方点。
戈旁撇如竖，斜直插地面。
武字短横移，“我”字撇折弯。
邑即右耳旁，上部尖肘样。
平折向内斜，下圆势略长。
张迁走车旁，写法有多样。
点数一二三，雁尾应夸张
门字与门框，对称不能忘。
右竖挺且直，左竖弯左方。
张迁半围框，“风”“周”“同”“句”
“广”横平竖应直，角处类正方。
金字作偏旁，上敛势相望。
写点有变化，保持篆体样。
阜为左耳旁，写法有两样。
一种如右耳，一种像“师”旁
“雪”“虎”两字头，内简成一横。
两竖有长短，棱角要分明。
隶书友和有，篆书都从“又”。
撇画先平折，横画变水平。
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