美学原理#自检自测参考答案1006.docx
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美学原理#自检自测参考答案1006
《美学原理#》自检自测
参考答案
一、单项选择题：
（在A、B、C、D四个答案中选择一个正确答案，写在括号内。
）
1．古希腊的毕达哥拉斯学派认为（）。
A“美是理式”B“美是和谐”
C“美在关系”D“美是生活”B
2．德国启蒙运动时期的哲学家、美学家（）在1750年出版《美学》，第一次明确提出创立一门新学科“埃斯特惕卡”（Asthetica）——这就是今天所谓美学。
A鲍姆加登B黑格尔C费希纳D康德A
3．在西方，美学从一开始就是（）的一个分支。
A哲学B语言学C文化学D伦理学A
4．20世纪20年代，在（）著名的“移情说”的影响下，中国出现首批美学理论。
A康德B黑格尔C费希纳D立普斯D
5．20世纪50－60年代的美学大讨论，出现了四大学派争鸣的繁荣局面，其中主客观统一派的代表是（）。
A吕荧B朱光潜C蔡仪D李泽厚B
6．（）是存在于社会生活中的美，即人与人之间的关系、由人所组成的家庭、社会、国家、民族、人的行为及其所构成的各种制度、各种社会活动中的美。
A社会美B自然美C艺术美D生活美A
7．（）是指主要表达知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文化形态。
。
A民间文化B高雅文化
C大众文化D后现代主义文化B
8．（）是指体现特定时代的群体整合、秩序安定或伦理和睦需要的文化形态，往往代表政府及统治阶层的共同利益。
A主导文化B民间文化
C大众文化D后现代主义文化A
9．英国社会学家（）在《消费文化与后现代主义》一书中认为，西方国家生活审美化有三个方面的表现：
一是艺术亚文化的兴起，二是将生活转化为艺术作品的谋划，三是日常生活中符号和影像的泛滥。
A费希纳B阿尔都塞C鲍姆加登D费瑟斯通D
10．（）在《1844年经济学哲学手稿》中指出：
“从主体方面来看，只有音乐才能激起人的音乐感；对于没有音乐感的耳朵说来，最美的音乐也毫无意义，不是对象……”
A黑格尔B席勒C马克思D恩格斯C
11．（）说：
“一件艺术品，不论使用的手段是形式或声音，总是对我们的直观能力发生作用，而不是对我们的逻辑能力发生作用。
”
A普列汉诺夫B黑格尔C鲍姆加登D康德A
12．当我们在欣赏达·芬奇的著名油画《蒙娜丽莎》时，往往立即就会被蒙娜丽莎那神秘的微笑所吸引、感染而迷失自我，这是因为美感具有（）的特征。
A客观性B直觉性C愉悦性D差异性B
13．审美活动中，审美对象直接作用于人的感觉器官，使人脑中产生了对审美对象的个别属性的反映，这就是（）。
A审美感觉B审美知觉
C审美感知D审美联觉A
14．荷花和荷叶在我国的传统绘画中，常常被画成黑色或灰色，称为墨荷，然而，当人们在欣赏墨荷图时，却没有人把荷花和荷叶看成黑色或灰色，而是根据自己的审美经验把它们感知想象为粉色和绿色，这是因为审美知觉具有（）的特征。
A选择性B整体性C共同性D恒常性D
15．（）是对审美对象的各种属性、各个部分及其相互关系的综合、整体的把握。
A审美感觉B审美知觉
C审美理解D审美联觉B
16．在欣赏中国的戏曲表演时，必须发挥（），方能在看到演员挥动马鞭绕场飞奔时，在脑海中浮现出人们纵马驰骋、一日千里的生动景象；在看到演员手中摆动船桨和身体起伏时，才能感受到船行水上、随波逐流的诗情画意。
A接近联想B因果联想
C再造性想象D创造性想象C
17．西方“移情说”的杰出代表是19世纪德国美学家（）。
A立普斯B黑格尔C鲍姆加登D康德A
18．1912年，瑞士心理学家、美学家布洛发表论文《作为艺术因素与审美原则的“心理距离说”》，首次提出了“心理距离说”。
A立普斯B黑格尔C布洛D弗洛伊德C
19．形式美的（），是指从各类美的形式中能够抽取出某种富有美感的共同形式特性。
C
A装饰性B相对独立性C抽象性D符号性
20．中国戏曲的程式化表演技巧，要求演员必须掌握好（），才能完美地表现出作品所要传达的内容。
B
A手、眼、身、法、做B手、眼、身、法、步
C手、眼、身、打、法D手、眼、念、法、步
21．（）指出：
“美的要素可分为两种：
一种是内在的，即内容；另一种是外在的，即内容借以现出意蕴和特征的东西。
”
A黑格尔B康德C桑塔耶纳D格罗塞A
22．古希腊的（）从“数的原则是一切事物的原则”出发，提出了“美是和谐与比例”的观点。
A亚里士多德B苏格拉底C柏拉图D毕达哥拉斯学派D
23．（）是指抽象形式取得与内容分离的独立审美价值的过程。
A形式化B独立化C普遍化D抽象化B
24．形式美的自然物质因素主要包括：
（）。
A色彩、形状、光影、声音B色彩、线条、光影、声音A
C色彩、形状、尺度、声音D色彩、形状、光影、韵律
25．黄金分割是线段被分割的一种比例，即短：
长=长：
（短+长），比例值为（）。
A1：
1.518B1：
1.528C1：
1.618D1：
1.628C
26．（）说：
“说到表情作用，色彩却又胜过形状一筹，那落日的余辉以及地中海的碧蓝色彩所传达的表情，恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。
”
A阿恩海姆B普列汉诺夫C巴尔特D格罗塞A
27．（）是事物在运动过程中呈现的相同因素有规律地重复的连续状态。
A韵律B整齐一律C调和D节奏D
28．《艺术与视知觉》的作者是：
（）。
A桑塔耶纳B康定斯基C阿恩海姆D普列汉诺夫C
29．（）是把两种或多种因素互相联系的统一，形成不太显著的变化。
A多样统一B调合C对比D尺度B
30．中国先秦时期就有“艺”的概念，这时的“艺”是指技艺，包括（）即“六艺”。
B
A礼、乐、射、御、书、画B礼、乐、射、御、书、数
C礼、乐、射、棋、书、数D礼、乐、射、骑、书、数
31．夏尔·巴托以摹仿作为原则考察了（）这五种艺术，把它们组成了一个完整的艺术体系，并称之为“美的艺术”。
B
A音乐、诗歌、绘画、雕塑、建筑B音乐、诗歌、绘画、雕塑、舞蹈
C音乐、小说、绘画、雕塑、舞蹈D音乐、诗歌、绘画、戏剧、舞蹈
32．从审美角度看，艺术美是艺术品所具有的（）。
A审美属性B审美观念C审美理想D审美趣味A
33．在西方，（）首先提出了“艺术模仿自然”的观点。
A亚里士多德B毕达哥拉斯C阿里斯托芬D赫拉克利特D
34．英国美学家（）在其代表性理论著作《艺术》中提出：
“艺术是有意味的形式。
”
A苏珊·朗格B克莱夫·贝尔C弗洛伊德D卡西尔B
35．宏观地把艺术作为一个整体来进行分类，可以（）地按不同的标准把艺术分为若干类别。
A共时B历时C同时D实时A
36．（）说：
“艺术的特点就在于它的意义全部投入了感性之中；感性在表现意义时非但不逐渐减弱和消失；相反，它变得更加强烈、更加光芒四射。
”
A海德格尔B波德莱尔C杜夫海纳D英迦登C
37．以表现为主的各门艺术，如（）等，常更侧重于创造意境。
A抒情诗、山水画、音乐、建筑、书法B小说、山水画、音乐、建筑、书法
C抒情诗、山水画、戏剧、建筑、书法D抒情诗、山水画、音乐、电影、书法A
38．“期待视野”是（）当代接受美学的“方法论顶梁柱”。
A法国B德国C英国D美国B
39．造型艺术中侧重再现的门类是（）。
C
A绘画、雕塑、建筑B绘画、雕塑、工艺
C绘画、雕塑、摄影D绘画、摄影、书法
40．书法是造型艺术之一，以笔、墨、纸为物质媒介，以（）等为表现手段。
B
A用笔、用墨、点划、章法B用笔、用墨、结构、章法
C用笔、用墨、气韵、章法D用笔、用墨、结构、气势
41．建筑是（）的艺术，“空间是建筑的主角”。
A“空间创造”B“空间表现”C“空间存在”D“空间再现”A
42．创作出《兰亭集序》的书法家是：
（）。
B
A颜真卿B王羲之C柳公权D赵孟頫
43．中西绘画运用不同的透视方法来营造虚幻的立体空间。
西方的油画大多运用“焦点透视”，也叫（）。
B
A动点透视B定点透视C视向透视D视域透视
44．（）绘制于西斯廷教堂天顶画中的亚当形象，充分体现了文艺复兴时代人性的觉醒。
C
A拉斐尔B达·芬奇C米开朗基罗D贝尼尼
45．音乐的声音不是一般意义上的声音，而是一种有组织、有规律的和谐的（）。
C
A旋律B节奏C乐音D和声
46．欧洲芭蕾舞中的足尖站立和（）等技巧动作，都具有严格的规范和程式。
B
A托、举、推、拉、立、转B托、举、推、拉、扶、转
C托、举、推、摇、扶、转D托、举、推、移、扶、转
47．创作《培尔·金特》的作曲家是：
（）。
A
A格里格B贝多芬C莫扎特D德沃夏克
48．对于是时间艺术的音乐和时空艺术的舞蹈来说，（）是其最重要的表现手段。
D
A韵律B徐疾C旋律D节奏
49．《梁山伯与祝英台》是以（）的部分曲调为素材写成的一首单乐章标题小提琴协奏曲。
B
A粤剧B越剧C沪剧D豫剧
50．创作芭蕾舞剧《天鹅湖》音乐的作曲家是：
（）。
A
A柴科夫斯基B贝多芬C莫扎特D德沃夏克
51．（）说过：
“我们的最好的思想，最深厚的感情，只能被最美妙的语言表达出来。
”B
A巴金B老舍C曹禺D鲁迅
52．剧本只能以富于个性化的人物（）去推进戏剧动作。
C
A矛盾B冲突C台词D动作
53．含混偏重的是阐释上的（），同中含异。
C
A含蓄蕴藉B“小”中蓄“大”C“一”中生“多”D力求暗示
54．戏剧艺术通过人物与人物、人物与环境的对立，以及人物自身存在的矛盾所引起的冲突，构成（）。
C
A矛盾性B冲突性C戏剧性D动作性
55．（）可以使人物的心理活动得以外现，并给对方产生影响和冲击力。
B
A外部动作B言语动作C形体动作D静止动作
56．（）是指中国戏曲在动作、布景、舞台时空等方面的非写实的假定特性。
A
A虚拟性B空间性C剧场性D动作性
57．马尔丹说：
“（）正是电影画面最独特和最重要的特征。
”D
A人物B景物C动作D运动
58．创作《玩偶之家》的剧作家是：
（）。
A
A易卜生B奥尼尔C阿瑟·密勒D布莱希特
59．（），指将同一时间和不同空间发生的事情交替组接起来，并列叙述的蒙太奇。
D
A交叉蒙太奇B重复蒙太奇C对比蒙太奇D平行蒙太奇
60．电视剧的家庭观赏方式，带来了欣赏时的介入性和随意性，这就要求电视剧要以精心设计的（）为主要手段来吸引观众。
A情节B结构C人物D环境A
61．（）的“表现派”表演体系，强调戏剧表演过程中的理性因素，倡导采用“间离效果”。
C
A斯坦尼斯拉夫斯基B阿瑟·密勒C布莱希特D普多夫金
62．意大利新写实主义新锐导演朱塞佩·多纳托雷的成名作是（）。
D
A《罗马11时》B《泰坦尼克号》C《远山的呼唤》D《天堂电影院》
63．中国传统居室内常常用直观的形象表达抽象的观念，达到托物寄兴的目的，如用（）来象征多子多孙。
A蝙蝠B喜鹊C松鹤D石榴D
64.技术美学作为一门独立的现代美学应用学科，形成于20世纪初叶，以（）为标志。
B
A成立“德意志艺术工业联盟”组织
B法国的苏里奥1904年发表的《合理美》
C前苏联成立“艺术工业委员会”
D瑞士成立“国际技术美学协会”
65．技术美是通过对劳动对象进行重新组合，使它们之间产生新的联系，从而在解决所面临的任务时产生一定的（）。
A
A质量效果B社会效果C心理效果D科技效果
66．（）构成了视觉审美中质感的重要组成部分。
A
A光学特性B材质C纹理D肌理
67．（）反对现代主义“形式依随功能”的设计原则，认为它抹杀了设计者的设计个性。
D
A人性化设计B标准化设计C个性化设计D后现代设计
68．商品美学的出现，使商品变成了体现着人的主体审美精神的（），它从此具有了审美对象物的主体特征，成为人的本质力量的对象化。
B
A外在的物质对象B文化对象物C审美对象物D消费对象
69．物质产品的设计生产，不仅要考虑到它的劳动产品实用性，而且还必须兼顾到它的（）。
C
A商品销售B商品营销C商品审美功能D商品包装
70．商品美学的研究对象不可简单地理解为产品和商品，其实，最为重要的因素还应当是“人”，是对象在机器中的（）。
B
A机器属性B人性C技术D性能
71．20世纪六、七十年代形成的（），就是艺术美学和商品美学互相推动、互相影响和互相融合的文化产物，它的存在，使得商品美学成为艺术美学的一种文化延伸和确证。
A
A波普艺术B芝加哥流派C通俗艺术D包豪斯风格
72．设计师对产品形态的塑造，质感的把握，色彩的运用，都通过（）影响着消费者的好恶。
B
A生理界面B心理界面C社会界面D审美界面
73．电视屏幕广告和网络视频广告是借助电子媒介传播商品信息的一种广告形式，它的应用非常广泛，属于（）广告形式。
D
A平面构成型B立体表现型C流动展播型D电子媒介型
74．美国柯达公司的广告辞是：
“您只需按下快门，余下的一切由我们来做”，显得亲切、体贴。
这属于（）广告美学形象。
B
A实物直销型B温情服务型C艺术夸张型D自我张扬型
75．“绿巨人公司”所写的广告，就是一例，其广告语为“无论日间或夜晚，绿巨人豌豆都在转瞬间选妥，风味绝佳……从产地至装罐不超过三小时”。
这样的表述方式非常富有传奇性，精简完美，令人耳目一新。
这属于（）广告美学形象。
C
A实物直销型B温情服务型C艺术夸张型D自我张扬型
76．（）说：
“人创造环境，同样环境也创造人。
”
A黑格尔B席勒C马克思D恩格斯C
77．美国美学家（）说：
“食物被吃进去构成我的身体，空气被吸到肺中进到血管，衣服不光指皮肤最外面的那层覆盖物，而且建立我的风格、个性和自我感觉。
”
A阿诺德·柏林特B黑格尔C鲍姆加登D康德A
78．（）既是环境美的基础，又是环境美的灵魂。
A整体美B和谐美C动态美D特色美B
79．尊重城市环境的自在性，则主要是尊重它的（）。
A政治B经济C文化D历史D
80．现代环境设计的前提是（）。
A环境的自在性原则B以人为主体的原则
C环境的整体性原则D时空的延续性等原则A
81．（）力求“天人合一”之美。
A古罗马园林B中国古典园林
C古埃及园林D古希腊园林B
82．（）说：
“人一般都是按所有者的眼光去看自然，他觉得大地上的美的东西总是与人生的幸福和欢乐相连的。
太阳和日光之所以美得可爱，也就因为它们是自然界一切生命的源泉，同时也因为日光直接有益于人的生命机能，增进他体内器官的活动，因而也有益于我们的精神状态。
”
A狄德罗B黑格尔C车尔尼雪夫斯基D弗洛伊德C
83．《美育书简》的作者是德国著名诗人、美学家（）。
A黑格尔B歌德C席勒D康德C
84．（）说：
“自然的景象是神奇而且迷人的，它充满了沉重的悲哀和巨大的慰藉，它交还我们身为大地之子与生俱有的权力。
它使我们归化于人间。
”
A乔治•桑塔耶纳B黑格尔C鲍姆加登D康德A
85．美国心理学家马斯洛在他的“需要层次理论”中指出，（）是人类维持自身生存的最基本要求，是人最低层次的需求，也是最优先要满足的需求。
A安全需求B生理需求C社交需求D尊重需求B
86．“知（智）者乐水，仁者乐山。
”是中国古代（）提出的。
A孟子B荀子C庄子D孔子D
87．依据中国自然景观的审美传统，“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的内蒙古大草原和八百里洞庭湖都属于（）的代表。
A雄美B旷美C险美D奇美B
88．我国南宋诗人杨万里的诗句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，体现出自然景观的（）。
A色彩美B动态美C声音美D气味美A
89．我国唐朝著名诗人李商隐有诗云“留得残荷听雨声”，写出了自然景观的（）特征。
A色彩美B动态美C声音美D气味美C
90．在中国审美文化中，往往以（）来象征离别。
A柳B月亮C菊花D梅花A
91．俄国19世纪文艺理论家（）说：
“只有遵循不同的道路，人类才能够达到共同的目标，只有过各自独特的生活，每一个民族才能够对共同的宝库提出自己的一份贡献。
”
A车尔尼雪夫斯基B别林斯基C黑格尔D康德B
92．服饰美学是以（）为中心，依据美的法则创造服饰以塑造人类自身形象美的学科。
B
A伦理观念B审美经验C心理体验D精神需求
93．经过长期对于服饰美的不断认识，人们逐渐将服饰（）的基本原则，作为服饰美的最主要特征。
D
A实用功能B审美功能C依从人体美D实用功能与审美功能相统一
94．墨子说“衣必常暖，然后求丽。
”这里的“暖”指的是衣服的保暖驱寒功能，也就是（）；所说的“丽”指的是穿衣要追求美丽，也就是追求美化人体的审美功能。
A
A实用功能B审美经验C依从人体美D实用功能与审美功能相统一
95．20世纪20年代的（），就是脱胎于清代满族妇女服装，并吸收西洋服装样式进化而来的。
它充分显示了女性体态与曲线美，改变了中国妇女长期束胸驼背的旧貌，为女性解放立了大功。
C
A深衣B连衣裙C旗袍D中山服
96．（）深衣是最能体现华夏文化精神的服饰，象征天人合一，恢宏大度，公平正直，包容万物的东方美德。
A
A深衣B连衣裙C旗袍D中山服
97．以自然为美的服饰思想，其哲学基础是中国千百年来形成的（）的观念，其社会基础是炎黄子孙在长期的社会实践中对自然的改造和利用，同时也与中华民族对大自然高度关注的民族心理有关。
D
A以伦理为中心B自然美C多样统一D天人合一
98．在人本主义理念支配下，西方服饰文化以体现（）为目标，西欧传统男装讲求下装裹体来表现自己的强壮剽悍，西方女性自古以来以袒胸露肩为优雅的服饰形象。
B
A姿态美B人体美C健康美D仪表美
99．人的姿势比人的相貌更能表现人的精神气质，所以英国学者（）说：
“相貌的美高于色泽的美，而秀雅合式的动作美又高于相貌的美。
”D
A黑格尔B克罗齐C托尔斯泰D培根
100．（）是人在长期生活中形成的较为稳定的、通过身体姿势和举止形态表现出来的个性特征。
C
A姿态B仪表C风度D表情
101．最典型的补色，是红与绿、蓝与橙、黄与紫。
（）由于明暗对比强烈，色相个性悬殊，因此成为三对补色中最突出的一对。
D
A黑与白B红与绿C蓝与橙D黄与紫
102．语言是人类重要的交际工具，在人际交往中最主要是发挥沟通功能和（）。
A
A表达功能B记忆功能C审美功能D信息传递功能
103．语言美固然离不开语言文字的感性形式，但决定语言美的根源却不完全在感性形式，而主要取决于语言所传递的（）。
D
A信息准确B智慧才能C方式恰当D思想内容的真和善
104．语言内容的真，包含两个条件：
一是要求说话者真诚，说的是真心话，表达的是真实的思想认识；二是要求说话者说的话具有（），具有认识价值。
B
A实用性B真理性C准确D生动
105．室内的（）一般是整个空间的基本色调。
A背景色B主体色C点缀色D家具色彩A
106．中国传统建筑的平面是以（）为单位的。
A厅B院C栋D间D
107．利用屏风、家具等来分隔空间，称为（）。
A绝对分隔B局部分隔C象征性分隔D弹性分隔B
108．用承重墙等限定性的实体界面来分隔空间，称为（）。
A绝对分隔B局部分隔C象征性分隔D弹性分隔A
109．利用花架、栏杆、玻璃、水体、家具、光线、色彩、音响等分隔空间，属于（）。
A绝对分隔B局部分隔C象征性分隔D弹性分隔C
110．利用帘幕、家具、陈设等分隔空间，并可以根据使用情况进行启闭、移动，空间可大可小，可分可合，这种分隔称为（）。
A绝对分隔B局部分隔C象征性分隔D弹性分隔D
二、多项选择题：
（在所有选项中有两个以上正确答案，选择正确答案，写在括号内。
）
1．根据马克思关于人的本质的表述，人的本质力量就是人的三个层次的整体，这三个层次是：
（）。
A物质生产能力B艺术生产能力
C文化生产能力D精神生产能力ACD
2．从美学历史发展来看，美学的研究对象除了“美”，还包括（）。
A艺术B审美与审美关系
C美学范畴D美育ABCD
3．美的存在领域主要包括：
（）。
A社会美B自然美C艺术美D悲剧美ABC
4．社会美作为社会审美存在领域大致可分为：
（）。
A生产美B生活美C人性美D技术美ABC
5．人是社会实践活动的主体，人性美大致可分为三个层面：
（）。
A生活美B行为美C心灵美D形体美BCD
6．高雅文化又称“精英文化”、人文文化，它的主要特征有：
（）。
A形式创新B社会批判
C个性化追求D教化性ABC
7．审美感受的特征主要体现为（）。
A客观性B直觉性C愉悦性D差异性BCD
8．69．中国传统装饰主要类型有：
（）。
A镶嵌B彩饰C金饰D雕饰BCD
9．根据审美主体获得审美感受的不同程度，可以把审美感受划分为三个阶段，这三个阶段是：
（）。
A审美直觉B审美理解C审美体验D审美升华ACD
10．李泽厚先生在他的《美学四讲》中，从自然人化、积淀和文化心理结构出发，依据人的审美能力（趣味、观念和理想）的拥有和实现程度，将审美划分为三种形态，它们分别是：
（）。
A悦耳悦目B悦心悦意C浑然忘我D悦志悦神ABD
11．审美知觉是在审美感觉的基础上对审美事物的综合的、整体性的把握，它具有（）等特征。
A愉悦性B选择性C整体性D恒常性BCD
12．美的形式的特性在于：
（）ACD
A依附于美的事物，具有个性差异。
B具有相对独立性
C同美的内容紧密相连。
D具有可变性。
13．形式美的形成经历了（）的演变过程。
AD
A抽象化B多样化C朦胧化D独立化
14．形式美的构成主要分为：
（）。
BC
A多样统一B自然物质因素C结构法则D调和对比
15．形式美的自然物质因素之一色彩的审美特性主要有：
（）。
A表情性B象征性C类别性D审美意味的复杂性
AB
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