文章黄自艺术歌曲研究.pdf

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单位代码10445学号2010020659分类号J616.2研究生类别全日制硕士硕士学位论文论论文文题题目目黄自艺术歌曲研究黄自艺术歌曲研究学学科科专专业业音乐学音乐学申申请人姓请人姓名名徐徐哲哲导导师师姓姓名名冯冯康康教授教授论文提交时间论文提交时间2012年年5月月16日日独独创创声声明明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。

据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。

与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。

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201年月日签字日期：

201年月日目目录录中文摘要.IAbstract.III引言.1第一章黄自生平及其音乐创作.3一黄自生平简介.3二黄自音乐创作.4第二章黄自艺术歌曲创作特点.9一歌词、旋律及调性上的合理运用.9二现实主义创作方法的集中体现.10第三章黄自艺术歌曲本体分析.13一玫瑰三愿.13二春思曲.15三点绛唇赋登楼.18四天伦歌.21第四章黄自艺术歌曲的艺术表现.25一作品分析.25二艺术想象.26三艺术处理.27第五章黄自艺术歌曲的历史意义.31一黄自艺术歌曲创作对20世纪上半叶艺术歌曲创作的影响.31二黄自艺术歌曲对黄自四大弟子的影响.32结语.40注释.40参考文献.42攻读硕士学位期间发表论文目录.44致谢.45I山东师范大学硕士学位论文I中文摘要艺术歌曲为歌曲的一个品种，“艺术歌曲”这一词语在中国大百科全书音乐舞蹈卷的分类说明中，艺术歌曲是“歌曲”的一大门类；德国出版的音乐大百科古今乐典中“Lied”这个词条把歌曲分为三大类：

Kunstlied（艺术歌曲）、Volkslied（民歌）和Kirchenlied（教堂歌曲）。

因此，艺术歌曲是歌曲体裁的一种表现形式。

艺术歌曲作为一种由欧洲传入中国的声乐艺术体裁，有其相应的创作方式和特定的表现手段，以及重诗情表现的音乐风格和严谨的形式结构特点。

在艺术歌曲中，音乐和诗歌融为一体，歌唱声部和钢琴结合为一体，它是以诗歌为歌词，以音乐表达诗歌的情绪和想象的独唱歌曲。

我国艺术歌曲创作从1920年至今，经历了曲折的实践和探索之路，在不同时期得到不同程度的发展。

进入新时期以来，我国艺术歌曲也随之得到空前的繁荣。

20世纪30年代初，一批新的专业音乐家相继登上我国的乐坛，音乐教育家、作曲家黄自就是杰出的代表人物之一。

他早年留学美国，回国后在国立音乐专科学校任教，培养了许多优秀的专业音乐人才。

出版了独唱歌集春思曲。

黄自借鉴浪漫主义表现手法创作的歌曲有花非花、点绛唇赋登楼，清唱剧长恨歌等都是绝妙之笔。

从黄自的作品中可以看到，他对作曲技术、演唱技巧都作了精心的设计和处理，对钢琴伴奏的写作与和声的处理等方面，都表现出他自己独特个性。

黄自的艺术歌曲对他之后的中国作曲家产生了深远的影响，对后来艺术歌曲在中国的发展有着深远的意义。

本文是对黄自艺术歌曲的音乐本体研究和对其创作特点以及历史意义的研究。

本文分为五个章节：

第一章，黄自生平及其音乐创作。

本章第一部分主要从黄自的生平即分别从黄自的幼年时期、青年时期、回国时期直至黄自逝世做一个全面的介绍；第二部分从黄自清唱剧、艺术歌曲、交响音乐、电影音乐、合唱曲、群众歌曲和儿童歌曲等方面来研究黄自总体的音乐创作。

第二章，黄自艺术歌曲创作特点。

本章节是对下一个章节做一个铺垫，主要从歌词、旋律和调性上的合理运用以及现实主义创作方法的集中体现来全面的研究黄自艺术歌曲的创作特点。

第三章，黄自艺术歌曲本体作品分析。

此章是整篇论文的核心所在，主要以黄自的四首艺术歌曲即：

玫瑰三愿、春思曲、点绛唇赋登楼、天伦歌来分别从作品的创作背景、曲式分析、调式调性以及演唱风格来全面系统的分析山东师范大学硕士学位论文II和研究黄自艺术歌曲。

第四章，黄自艺术歌曲的艺术表现。

黄自艺术歌曲的演唱首先要从音乐分析入手，对它的音乐特点及创作技法，音乐的语言进行深入的剖析，以便完美地塑造作品的音乐形象，感染听众。

所以本章分别从作品分析、艺术现象和艺术处理来研究黄自艺术歌曲的一些艺术表现。

第五章，黄自艺术歌曲的历史意义。

本章节主要从黄自艺术歌曲创作对20世纪上半叶艺术歌曲创作的影响及黄自艺术歌曲对黄自四大弟子的影响，来诠释黄自艺术歌曲的历史意义。

关键词：

黄自艺术歌曲创作特点艺术表现历史意义分类号：

J616.2山东师范大学硕士学位论文IIIAbstractArtsongisatypeofsongs.Theitem“Artsong”exitsinMusicandDanceVolumeof“EncyclopaediaSinica”,itisacategoryof“Music”.Songwasseparatedintothreecategoriesintheitemof“Lied”in“ClassicandModernMusic”,amusicencyclopaediapublishedinGermany.TheyareKunstlied（artsongs）,Volkslied（folksongs）andKirchenlied（churchsongs）.Soartsongisastylisticmanifestationofsongs.ArtsongisavocalmusicstylewhichwasintroducedfromEurope.Ithasitsowncreativemeasures,specificmanifestationmethods,amusicalstyleofvaluingpoeticexpressionandpreciousstructure.Musicandpoemsareintegratedinartsongs,sodoesvoicepartandpiano.Artsonglyricispoem,anditusesmusicistoexpressthefeelingsandvisionsofthepoem.Thecreationofartsongsstartedform1920inChinaanditdevelopedtovariousdegreesatdifferentperiods.Itgainedunprecedentedprosperousinmodernperiod.Manynewmusiciansenteredthemusicalcirclesatthebeginningof1930s,thefamousmusiceducatorandcomposerHuangziisoneofthem.HewenttoAmericatostudywhenhewasyoung,andbecameateacherinthenationalmusicschoolwhenhecamebackandraisedmanyexcellentmusictalents.Hepublishedsolosongcollection“ChunSiQu”.“HuaFeiHua”,“DianJiangChun-FuDengLou”arehissongswhichusedromanticmanifestationmeasures.Oratorio“ChangHenSongs”ishismasterpiece.Fromhisworkswecouldseehismeticulousdesignandmanagementofcompositiontechnologyandsingingskills.Wecouldalsoseehisuniquenessinpianoaccompanimentcompositionandsymphonymanagementtoo.HisartsongshaveaprofoundinfluenceonChinesecomposersbehindhimandaprofoundmeaningonthedevelopmentofartsongs.ThisthesismainlystudiesHuangzisartsongs,itscreationcharacteristicsanditshistoricalmeaning.Thisthesishas5chapters.Chapteroneislifeexperienceandhisgeneralmusiccreationstatus.ThischapterintroduceslifeexperienceofHuangzi.IttellstheexperienceofHuangzifromthechildhood,youth,periodafterhereturnedtohomeland,tohisdeath.Thesecondpartstudieshismusiccreationoforatorio,art山东师范大学硕士学位论文IVsongs,symphony,moviemusic,chorus,masssongsandsongsforchildren.ChaptertwoischaracteristicsofHuangzisartsongcreation.Thischapteristhebeddingofnextchapter.ItmainlystudiestheHuangzisartsongcreationcharacteristicsfromlyrics,melodyandproperuseoftonalityaswellasrealismcreationmeasure.ChapterthreeisthestudyofHuangzisartsongsthemselves.Thischapteristhecoreofthiswholethesis.ItstudiesHuangzisfoursongs-“ThreeWishesofRose”,“ChunSiQu”,“DianJiangChun-FuDengLou”and“TianLunSong”,fromcreationbackground,musicalformanalysis,tonalityaswellassingingstyle.ChapterfourissingingartmanifestationofHuangzisartsongs.Tosinghisartsongs,onehastostudythemusiccharacteristicsandcreationmethods,andanalyzethemusicallanguagetoperfectlybuildthemusicalimagetotouchtheaudience.Sothischapterstudiestheartmanifestationinsingingfromanalyzinghiswoks,artphenomenonandartmanagement.ChapterfiveisthehistoricalmeaningofHuangzisartsongs.ThischaptermainlystudiestheinfluenceofartsongsinthefirsthalfofthetwentycenturytoHuangzisartsongs,andtheinfluenceofHuangzisartsongstohisfourstudents.Keywords:

Huangzi,ArtSongs,CreationCharacteristics,ArtManifestation,HistoricalMeaningCategoryNumber:

J616.2山东师范大学硕士学位论文1引言黄自（1904-1938），中国音乐的代表人物，著名的音乐家，作曲家。

曾就读于浦东中学，黄自的音乐生涯开始于他在北京清华学校读书时，那时的黄自对音乐产生了极大的兴趣，利于课余的时间学习中西方音乐的相关知识。

在美国留学期间，黄自除了学习心理学的相关知识外，利用国外丰富的音乐资源提高自身的音乐涵养。

黄自不仅具有心理学的学士学位，同时还获得了音乐专业的学士学位，主修作曲和钢琴。

1929年毕业时，黄自以作品怀旧获得了众人的赞赏，这部作品让中国人的作品在美国音乐界获得了一席之地。

1930年秋回国被聘为音专教授，在音专不到八年的时间，黄自主要从事理论作曲专业课程的教学。

教学之余，黄自投入很大的热情和精力从事音乐创作、音乐社会活动和音乐著述。

“九一八”和“一二八”事变后，黄自创作了大量脍炙人口的歌曲。

在中西音乐关系问题上，黄自提出了要走“国民乐派”道路的主张。

这基于他对中西音乐都具有非常深入的研究。

他深刻的认识到：

“我们整个民族所展现出来的特性，也正是民族歌谣和旧体音乐所渗透出来的精华”，“是不容一笔抹煞的”。

艺术歌曲是黄自整体音乐创作的精髓和灵魂，主要分豪放风格和婉约风格两种。

豪放风格的有王灼的点绛唇赋登楼辛弃疾的南乡子登京口北固亭有怀这两首作品，婉约风格的代表作有思乡、春思曲、玫瑰三愿等。

笔者之所以以黄自艺术歌曲研究为题，一方面是基于笔者自身的演唱体会，黄自艺术歌曲善于用精炼的音乐语言表现诗的意境，歌词富有诗意和较高的艺术性。

伴奏部分在整个作品的演唱中也起到了很重要的作用，可以很好的衬托歌唱者在演唱中的情绪，以便于更好的诠释作者想要表达的深层次的意思，所以其歌唱表演和伴奏部分是一个紧密联系的整体。

更重要的是在作品的演唱上，对声音和技巧的要求十分细腻，应具有较高演唱表演技法。

另一方面，黄自在专业音乐教育和创作等领域具有突出的影响，他精深的音乐素养和严谨、认真的教学态度，得到世人普遍的敬重和赞赏。

他独立创作的很多声乐作品都被公认为中国艺术歌曲中的精品，很多歌唱家在自己的音乐会中，也会演唱黄自艺术歌曲。

舒伯特是西方艺术歌曲的代表人物和典范，黄自则是在舒伯特的基础上又经过了自己的深入研究，是中国作曲家在艺术歌曲界的一个高峰。

以此为题来研究，不仅可以使山东师范大学硕士学位论文2人们对黄自艺术歌曲有更深一步的了解，还可以对黄自艺术歌曲的风格特点和代表作品演唱时的艺术表现以及对近现代艺术歌曲的影响和黄自四大弟子的影响有个更详细更深入的了解和认识。

同时也对声乐演唱者和表演者有着一定的现实意义和艺术研究价值目前国内对于黄自艺术歌曲研究的文章较少，笔者在搜集资料时发现对黄自艺术歌曲研究的文章比较少，即便是有，也是单纯的从黄自的教育理论、演唱风格等某一方面进行研究。

通过查阅，在学术期刊中有几篇关于此类文章的研究，其中一篇题为“浅谈黄自的音乐教学”，分别从情感体验引导、提高音准、钢琴伴奏和演唱指导等方面作了研究。

还有一篇题为“浅谈玫瑰三愿的声乐教学方法”，分别从歌曲的结构特征、运用正确的音色与力度、掌握好速度的变化和准确运用语言与技法等方面作了研究。

与已发表的这些学术论文相区别，本篇硕士论文将首先以黄自艺术歌曲的特征及黄自四首代表性艺术歌曲做一个详尽的论述，其次从黄自艺术歌曲对近代艺术歌曲影响等方面以及黄自四大弟子等几个方面做深入的研究。

在论述黄自艺术歌曲演唱中的艺术表现时，笔者将会结合自己的演唱实践和演唱体会做更详尽的分析和研究。

笔者曾在求学过程中，赴上海音乐学院进行声乐学习，主要就是以学习黄自艺术歌曲为主，对于黄自的歌曲创作有更具体更亲身的体会。

据笔者目前搜集的资料来看，还没有对黄自艺术歌曲研究做一个更系统更详尽的硕士论文。

本文首先对黄自艺术歌曲的总体特征做一个介绍，再以四首黄自艺术歌曲为例，从作品的和声、曲式、旋律及声乐演唱等几个方面进一步对黄自艺术歌曲有一个更深入的探究，最后研究黄自艺术歌曲的意义，主要从对近现代艺术歌曲的影响和对黄自四大弟子的影响展开来研究。

山东师范大学硕士学位论文3第一章黄自生平及其总体音乐创作一黄自生平简介1904年3月23日，黄自出生于一个小资产阶级的职员家庭。

童年的黄自就显示出对音乐的热爱和才能，据他自己回忆当时最初学歌时的场景说：

记得二三岁时，父亲买了几本唱歌书回来，那时，母亲常抱着我唱那书里的“摇摇摇，囡囡要睡了”及“小小船，小小船，今朝聚会赛一赛”等歌。

不久我也就学会了好几首。

七岁我进上海初级小学读书，记得上第一课唱歌，先生教的是卖花歌，什么“清早起，到园里，采几朵花来做小生意”。

我在小学前后共五年，这时期中所学会的歌不下五六十首。

因为我自小就很爱唱歌，所以一首首都唱的很熟，就是到现在大致都还能记忆。

1在黄自年幼时期，这些歌曲不仅教会了黄自很好的音乐上的教育和培养，更教会了他一些做人最基本的品德。

当然幼年时期的黄自不仅喜欢唱歌，对文学也产生了极大的兴趣，特别是中国古典诗人的诗歌，他在音乐的欣赏一文中曾说过：

白天乐所写的琵琶行是我小时候很喜欢的一个作品。

但是因为当时年龄太小，所以不能理解和懂得其中的内涵，只能根据字面意思知道个大概，我之所以喜欢这个作品，只因为其中的字符和音阶都非常有力量，念起来十分好听。

2也是由于对诗歌的爱好，对黄自的青年时期产生了很大的积极影响，并为接下来的研究音乐奠定了坚实的基础。

音乐和诗歌的结合，是黄自在音乐作品的研究中最主要的手法之一，在怀旧这个作品中也加入了很多诗化的歌唱性和抒情性。

1924年秋，20岁的黄自进入了欧柏林大学进行心理学的学习。

大学中设有举世闻名和华丽的来斯堂和音乐学院，还有华涅堂中经常进行音乐会的举办，这就使得这个风景绚丽的小城慢慢成为一个音乐城。

同时这里又是传播着资产阶级唯心主义学说的的大学，这对于黄自先生在性格和思想上的转变起到了很大的推动作用。

在1926年获得文学学士的学位后，留校继续进行钢琴和理论作曲的学习。

这一时期，黄自通过他的交响序曲怀旧这一作品，作曲技艺得到了很大的提高。

这部作品完成于1929年3月13日，是一部抒情性序曲，是为了纪念他已逝的初恋爱人胡永馥而创作。

黄自先生与胡永馥女士是在欧柏林大学时的同山东师范大学硕士学位论文4学，因心脏病于1927年病逝在上海。

怀旧是我国作曲家所创作的首部大型交响乐作品，1929年首演于耶鲁大学的音乐会上。

同年在美国的初次演奏即获得了很高的评价，值得一提的是，也正是通过此作品的演出，黄自取得了音乐学的学士学位。

1929年黄自回国。

黄自初回国时在沪江大学中授课，次年辞去沪江大学的职务，选择在国立音乐专科学校进行兼课。

在音专前7年的时间里，黄自的工作量非常之繁重，不仅担任所有作曲和音乐理论的课程，还担任教务主任的职务，在这样繁重的工作之下，黄自还经常从事音乐创作和音乐活动。

黄自的夫人汪颐年女士曾回忆说：

每个夜晚黄自都伏案疾书，我在旁默默相助他曾深有体会说过：

当老师的必须要深深懂得知识其中的内涵，必须要做大量的课前准备，在上课时，才能给学生讲的很生动，才能让学生喜欢你的课。

”他常常对学生们说：

“你们努力，我比你们更努力。

”3在此期间，黄自创作了大量的爱国主义作品和抒情作品。

例如抗敌歌、赠前敌将士、旗正飘飘以及长恨歌等作品都非常脍炙人口。

除此之外，黄自的音乐作品也涉及到室内乐，复调，交响音乐，合唱，重唱及清唱剧等。

在理论著述方面，黄自也有着独到的见解，如乐评从话、音乐的欣赏、西洋音乐进化史的鸟瞰、怎样才可以产生吾国民族音乐等。

当然，黄自先生最有影响力的当属他的艺术歌曲，分为三种不同的类型：

古诗词类、抒情类、现实类。

在当时乃至现在都是相当有历史意义的。

1938年4月9日，黄自先生在上海逝世，年仅34岁。

在黄自临终前，他对夫人汪颐年女士说：

“快去请医生来，我不能就此死去，我还有大半部音乐史没有创作完呢！

”廖辅叔对他的英年早逝感叹道：

“他，的确死的太早了！

”追悼会后，黄自的四大弟子之一贺绿汀发表了题为哀悼我们唯一的导师黄自先生文章，以此纪念。

黄自先生的生命虽然是短促的，但留给后人的财富却是宝贵的，都是值得我们去深深缅怀和敬仰的。

二黄自音乐创作“夫音乐者，美术中最高尚者也，”“无论中外，无论古今，音乐为有用之学问也，明若观火。

”41919年黄自在写给叔父黄朴奇的信中如此歌颂了音乐，山东师范大学硕士学位论文5表达了自己对音乐的热爱之情。

黄自在音乐方面的创作研究，主要可以分为这么几个方面：

清唱剧、艺术歌曲、交响音乐、电影音乐、群众歌曲和儿童歌曲等这几种体裁和形式。

在清唱剧中最有名气的当属长恨歌这首作品了，此曲由韦瀚章作词，是我国近代第一部大型声乐作品，初创于1932年夏。

歌词共有十个乐章，黄自完成了七个乐章的谱曲（除第四、第七和第九乐章之外），其中第三乐章和第八乐章最为出彩也最为有特色，分别是“山在虚无缥缈间”和“渔阳鼙鼓动起来”。

这两个乐章的对比非常鲜明，在曲式和曲调结构以及旋律上都有大的不同，也正是因为这种交相对比呼应的完美结合，才使得整部作品显示出了一种大型声乐作品的气势。

第三乐章“渔阳鼙鼓动起来”的曲式结构为三部曲式，声部织体对比鲜明，气势非常大气磅礴。

反之第八乐章“山在虚无缥缈间”则飘逸、朦胧，素材为传统的曲牌【清平调】，具有淡雅柔美的艺术感和强烈的名族风格。

整部作品表现了杨贵妃和唐明皇的悲剧的爱情故事及唐朝发展由繁盛到衰落的历史转折，具有针砭时弊的历史启示作用。

在黄自这一生的音乐研究和创作中，最能体现他的创作才华及创作价值的就是黄自的艺术歌曲了。

黄自是我国艺术歌曲进入20世纪30年代创作繁荣时期最有创作价值也是最有影响力的一位作曲家，有学者曾经说过：

“本时期的艺术歌曲，90%以上都是音专师生创作和演唱的，也就不难理解了。

”黄自艺术歌曲一般都具有高雅古典的气息，有很多经典性作品在音乐会中也都作为主要曲目来演唱。

黄自艺术歌曲总体可以分为三个类型：

古诗词、抒情性、现实性。

这三个类型相互依赖又相互独立，每一种类型的艺术歌曲都具有自己的风格特点。

各自比较有代表性的有花非花（1933）、卜算子、点绛唇赋登楼（1934）、思乡（1932）、春思曲、玫瑰三愿（1932）、天伦歌、谁养我、睡狮、等。

艺术歌曲是一种集钢琴伴奏、歌词、旋律三者都紧密结合为一体并有很高艺术性的歌曲形式。

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