第四课郑愁予诗选郑愁予.docx

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第四课郑愁予诗选郑愁予

（一）錯誤

（二）天窗

第四課　鄭愁予詩選　鄭愁予

一、相關新詩常識

二、詩的分類

三、譬喻法簡述

定　義

借彼喻此。

凡兩件或兩件以上的事物中有類似之點，運用甲的類似點，比喻說明乙事物，就叫譬喻

例句舉隅

明喻

喻體＋喻詞（像、如）＋喻依

1.那等在季節裡的容顏如蓮花的開落（錯誤）

2.那雙眼睛，如秋水，如寒星（明湖居聽書）

隱喻

喻體＋喻詞（是）＋喻依

1.你底心是小小的窗扉緊掩（錯誤）

2.我是北地忍不住的春天（天窗）

略喻

喻體＋喻依（省略喻詞）

1.人要衣裝，佛要金裝（俗語）

2.玉不琢，不成器；人不學，不知道（學記）

借喻

喻依（省略喻體、喻詞）

1.松柏後凋於歲寒；雞鳴不已於風雨（廉恥）：

喻說君子處亂世，不改其操守

2.三天打魚，兩天晒網（俗語）：

比喻做事不認真

四、字義比較

字形

字義

詞例

1.

打

從，介詞

我「打」江南走過

「打」心底喜歡

發出，動詞

「打」電話

武術，名詞

武「打」明星

計算，動詞

精「打」細算

2.

向

接近

恰若青石的街頭「向」晚

在一個晴好的「向」晚（徐志摩．翡冷翠山居閒話）

朝著

低頭「向」暗壁，千喚不一回（李白．長干行）

「向」人嬌杏花，撲人衣柳花（馬致遠．題西湖）

人心所「向」；民心「向」背

先前

尋「向」所誌，遂迷不復得路（陶潛．桃花源記）

便扶「向」路，處處誌之（陶潛．桃花源記）

既出，坐客問謝公：

「向」三賢孰愈（劉義慶．世說新語．品藻）

淒淒不似「向」前聲，滿座重聞皆掩泣（白居易．琵琶行）

如果、假使

「向」使三國各愛其地（蘇洵．六國論）

「向」使四君卻客而不內，疏士而不用（李斯．諫逐客書）

3.

間

當中

源自春泉的水已在四壁「間」蕩著　

今漂淪憔悴，轉徙於江湖「間」（白居易．琵琶行）

隔離

不復出焉，遂與外人「間」隔（陶潛．桃花源記）

向今五年，恩慈「間」阻（陳玄祐．離魂記）

空隙

「間」不容髮

夾雜、間雜

夜雨剪春韭，新炊「間」黃粱（杜甫．贈衛八處士）

復與疏鐘相「間」（王維．山中與裴秀才迪書）

時侯

奉命於危難之「間」（諸葛亮．出師表）

近來

東海島夷，尚未臣順，「間」者駕海艦互市於鄞（宋溓．秦士錄）

五、字形辨析

★相同偏旁

偏　旁

　　　　　　　　　　　　　詞　例

舀

文韜武略、韜光養晦、滔天大禍、搯握胃腎

寒蛩、跫一回、擊筑而歌

麻

望風披靡、靡靡之音、生活糜爛

及

汲水、岌岌可危、負笈、等級、孔伋、及格

非

窗扉、蜚短流長、芳菲菲兮、菲薄、腓骨、霪雨霏霏、文采斐然、翡翠、誹謗、纏綿悱惻、俳優、裴在美

曷

揭開、楬（揭）櫫、碑碣、竭盡、羯鼓、偈語、喝斥、曷不、短褐、渴望、謁見

帝

馬蹄、啼聲、締交、真諦、褅祭、花蒂

六、課外閱讀

（一）有關相思的古詩詞

七哀　　曹植

　　明月照高樓，流光正徘徊。

上有愁思婦，悲嘆有餘哀。

　　借問嘆者誰？

言是客子妻。

君行踰十年，孤妾常獨棲。

　　君若清路塵，妾若濁水泥。

浮沉各異勢，會合何時諧？

　　願為西南風，長逝入君懷。

君懷良不開，賤妾當何依？

語譯：

明月照在高樓上，流動的月光緩緩地移動著。

樓上有個哀愁的思婦，嘆息聲中有著無盡的哀傷。

請問嘆息的人是誰？

回答說是遊子的妻子。

夫君遠行已超過十年，孤獨的我常是一人生活。

夫君就像路上飛揚的輕塵，我就像地上濁水中的汙泥。

浮沉各異，形勢不同，何時才能和諧的會合？

我願化為西南風，遠飛入您的懷裡，但你若不敞開胸懷，我又能依靠誰呢？

閨怨　　王昌齡

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

　　忽見陌頭楊柳色，悔叫夫婿覓封侯。

語譯：

深閨中的少婦從來不知憂愁，春天來了盛妝打扮登上翠樓。

忽然看見路邊剛吐新綠的楊柳，後悔不該教夫婿從軍遠征，求取功名。

春怨　　金昌緒

　　打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

語譯：

打飛鳴叫的黃鶯，不讓牠繼續在枝頭上亂啼。

因你的啼叫驚醒了我的美夢，害我不能到遼西去和夫君相會。

菩薩蠻　　李白

　　平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是歸程？

長亭更短亭。

語譯：

平地上的林木煙霧蒼茫一片，看到寒山的碧綠，內心感到一陣悽然，暮色進入高樓，有人正在樓上因思念而愁。

玉階上空自地久立，鳥兒急迫地飛回家，何時才能結束浪跡的生活回去？

只看到長亭連著短亭。

春思　　李白

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅帷？

語譯：

燕地的春草碧綠如絲，秦地的桑葉茂密地壓彎樹枝。

當夫君您想回來的時候，已是我思念您到肝腸寸斷時。

多情的春風我並不認識你，你為了何事進入我的羅帷，擾亂我的情思？

八聲甘州　　柳永

　　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留？

想佳人、妝樓凝望，誤幾回、天際識歸舟。

爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

語譯：

黃昏時瀟瀟的驟雨灑滿江天，經過此番洗滌成為淒清的秋天。

霜風漸漸凄清，山河日漸冷落，夕陽照在樓上。

此處花草凋零，人事逐漸變異，只有長江的水，無語的向東流去。

　不忍心登上高樓遠望，望見遙遠的故鄉，想回家的心情向江水東流般難以收拾。

感嘆這幾年到處地漂泊，因何事而久留他鄉？

料想閨中佳人在家中抬頭凝望，好幾次都誤認天邊的船兒載著我回來了。

怎知我也倚在欄杆邊，正這樣的愁結無法解開？

蝶戀花　　歐陽脩

　　庭院深深深幾許？

楊柳堆煙，帘幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

　雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

語譯：

庭院幽深，究竟有多深？

煙霧籠罩著楊柳樹，深院裡簾幕重重數不清。

遊冶的地方擺滿了富貴人家的車馬，高樓大廈遮斷了章臺路。

雨暴風狂，又是三月的傍晚，即使關門鎖住黃昏，也無法把春天留住。

我傷心流淚的向花兒詢問（詢問我的命運、青春為什麼像花要凋謝了），但花兒不說話，只是紛亂地飛過鞦韆。

（①玉勒：

玉做的馬籠頭。

②雕鞍：

雕刻華麗的馬鞍，此借代指丈夫，指丈夫到章臺路去遊玩。

③章臺路，此指歌樓妓館所在之地。

）

（二）閨怨新詩

賦別　　鄭愁予

這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；／你笑了笑，我擺一擺手，／一條寂寞的路便展向兩頭了。

／念此際你已回到濱河的家居，／想你在梳理長髮或是整理溼了的外衣，／而我風雨的歸程還正長；／山退得很遠，平蕪拓得更大，／唉，這世界，怕黑暗已真的成形了……

你說，你真傻，多像那放風箏的孩子／本不該縛它又放它／風箏去了，留一線斷了的錯誤；／書太厚了，本不該掀開扉頁的；／沙灘太長，本不該走出足印的；／雲出自岫谷，泉水滴自石隙，／一切都開始了，而海洋在何處？

／「獨木橋」的初遇已成往事了，／如今又已是廣闊的草原了，／我已失去扶持你專寵的權利；／紅與白揉藍於晚天，錯得多美麗，／而我不錯入金果的園林，／卻誤入維特的墓地……

這次我離開你，便不再想見你了，／念此際你已靜靜入睡。

／留我們未完的一切，留給這世界／這世界，我仍體切地踏著，／而已是你底夢境了……

情婦　　鄭愁予

在一青石的小城，住著我的情婦／而我甚麼也不留給她／只有一畦金線菊，和一個高高的窗口／或許，透一點長空的寂寥進來／或許……而金線菊是善等待的／我想，寂寥與等待，對婦人是好的

所以，我去，總穿一襲藍衫子／我要她感覺，那是季節，或／候鳥的來臨／因我不是常常回家的那種人

殘堡　　鄭愁予

戍守的人已歸了，留下／邊地的殘堡／看得出，十九世紀的草原啊／如今，是沙丘一片……

怔忡而空曠的箭眼／掛過號角的鐵釘／被黃昏和望歸的靴子磨平的／戍樓的石垛啊／一切都老了／一切都抹上風沙的鏽

百年前英雄繫馬的地方／百年前壯士磨劍的地方／這兒我黯然地卸了鞍／歷史的鎖啊沒有鑰匙／我的行囊也沒有劍／要一個鏗鏘的夢吧／趁月色，我傳下悲戚的「將軍令」／自琴弦……

貴族　　鄭愁予

別劫去我的憂鬱；那個灰色的貴族；／別以陽光的手，探我春雨的簾子，／我不愛夕照的紅繁縷，印做我的窗花，／我住於我的城池，且安於施虐白晝的罪名，／別挑引我的感激，儘管馳過你晚風的黑騎士

生別離　　席慕蓉

請再看／再看我一眼／在風中　在雨中／再回頭凝視一次／我今宵的容顏

請你將此刻／牢牢地記住　只為／此刻之後　一轉身／你我便成陌路

悲莫悲兮　生別離／而在他年　在／無法預知的重逢裡／我將再也不能／再也不能　再／如今夜這般的美麗

錯誤　　席慕蓉

假如愛情可以解釋／誓言可以修改／假如　你我的相遇／可以重新安排

那麼／生活就會比較容易／假如　有一天／我終於能將你忘記

然而　這不是隨便傳說的故事／也不是明天才要上演的戲劇／我無法找出原稿／然後將你／將你一筆抹去

送別　　席慕蓉

不是所有的夢　都來得及實現／不是所有的　都來得及告訴你／疚恨總要深植在離別後的心中／儘管　他們說／世間種種最後終必成空

我並不是立意要錯過／可是　我一直都在這樣做／錯過那花滿枝椏的昨日　又要／錯過今朝

今朝仍要重複那相同的別離／餘生將成陌路　一去千里／在暮靄裡向你深深俯首　請／為我珍重　儘管　他們說／世間種種最後終必　終必成空

七、相關名句補充

1.問人間情是何物，直教生死相許。

（元好問）

2.愛情是嘆息造成的煙霧。

噴洩出，是戀人眼中的火花；受困了，是戀人淚水滋養的海。

（莎士比亞）

3.愛擊敗一切，讓我們也向愛繳械。

（維吉爾）

4.我愛你以我全部生命的呼吸，笑與淚。

（布朗寧夫人）

內容分析

（一）題旨

〈錯誤〉全詩以第一人稱觀點，一個匆匆過客的身分，設想思婦心情﹕由寂寞﹑期盼﹑驚喜到失望，其中有轉折，有起伏。

鏡頭從郊野柳樹﹑城門﹑青石街道，到遠望的鏡頭，情感逐漸逼近﹑升高，是一首具有戲劇效果的閨怨詩。

（二）寫作背景

有人問鄭愁予，這首詩是不是自己的經驗之作？

鄭愁予答說：

這首詩在內容上與某些傳統詩歌十分類似，可見詩從古代到現代，內容上是沒有改變的，只是表達方式有所不同。

有些人以為這是詩人流浪生活的一些體驗，...我說過自己因為逃避敵人，走過許多的地方，看過不同的情景，如等待中的婦人，我母親就是很好的例子。

那時候，父親在前線作戰，她便與我相依為命，成了這首詩最根本的因素。

（三）課文賞析﹍〈錯誤〉

Ⅰ聲色之美

〈錯誤〉這首詩，是鄭愁予最為人傳誦的詩作，考其風行之因，不外「聲」、「色」二字：

1.「聲」：

第一節一、二行之句末「走過」與「開落」，「過」與「落」音韻相協』；第二節第三行句末「向晚」與第五行「緊掩」，「晚」與「掩」有押韻效果。

第二節的第五行詩中，大量使用「心、城、青、音、心、緊」等,收ㄣ、ㄥ音的字，造成錯落有致的華美音籟。

全詩還出現「不來」、「不飛」、「不響」、「不揭」、「小小」、「達達」的類疊迴音，都是聲韻上的精心設計。

2.「色」：

「江南」、「蓮花」、「東風」、「柳絮」「青石」、「向晚」、「春帷」，都是古典詩詞習見的意象，鄭愁予加以轉化，鋪排出古典婉約之美。

Ⅱ以景寫情

整首詩寫景抒情重點放在第二節，第二節五行詩可視為五個譬喻句，有明喻、暗喻、借喻的不同變化：

「東風不來柳絮不飛」：

「你底心如寂寞的城」：

「（你底心）恰若青石的街道向晚」：

「跫音不響春帷不揭」：

「你底心是小小的窗扉緊掩」：

東風，借指所盼之情人；蓮花，借指女子的璨美，花落也暗喻年華消逝；不飛的柳絮、寂寞的城、向晚的青石街道，都用以比喻女子內心的寂寥；春帷不揭、緊掩的窗扉，則用以喻指女子堅貞自守。

﹡鄭愁予以三個譬喻句「你底心如寂寞的城」、「（你底心）恰若青石的街道向晚」

、「你底心是小小的窗扉緊掩」來比喻女子堅貞自守的心，從「城」而「街」而「窗」，由大而小，有層遞中的遞減效果，如用電影的運鏡手法，則遠景、中景、而特寫，景物越小而明晰度越高，寂寞感也越大。

﹡「青石的街道向晚」v.s[向晚的青石街道」

向晚的青石街道，少有行人，寂寞可知。

比較「青石的街道向晚」與[向晚的青石街道」

前者有時間延續的寂寞感，彷彿由空間（青石的街道）延向時間（晚），寂寞隨之無止盡的拉長；後者則只點出黃昏的青石街道，以一景寓一情而已。

Ⅲ運鏡技巧

由「城」而「街」而「窗」的運鏡技巧，呈現遠景、中景、特寫，景物越小，明晰度越高，而寂寞感也越強，最後鏡頭拉向「過客」，馬蹄聲漸行漸遠，餘韻裊裊，尤為高明。

全詩以過客「我」的觀點，設想女子心情由盼而喜而失落，引發讀者參與想像，呈現戲劇性的情節，令人回味不已。

鄭愁予與其文學成就

一、「情采鄭愁予」與「耶魯鄭愁予」

楊牧嘗用「鄭愁予傳奇」來評誦他﹕「鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且是絕對現代的。

」又說：

「愁予赫然站在中國詩傳統的高處...愁予繼承了古典中國詩的美德，以清楚乾淨的白話，又為我們傳達了一種時間和空間的悲劇情調。

」楊牧所肯定的是《夢土上》、《窗外的女奴》時期的32歲以前的鄭愁予，可以稱之為「情采鄭愁予」。

當時的現代詩壇，「橫的移植」之說甚囂塵上，現代詩人競相炫奇作怪，鄭愁予獨保留宋詞元曲中的優美遺韻，眷懷古典之美。

然而，鄭愁予也是一個極為現代的詩人，在音韻的講求（如「達達」之擬聲與涵義、語詞的有意錯接（如「美麗的錯誤」、「忍不住的春天」）、想像的奇詭（如「山是凝固的波浪」、「一步即成鄉愁」），均有渾然天成的鍛鍊。

鄭愁予曾停筆於民國五十四年，此後十五年間，不再有詩作發表，直至46歲時，才又以另一種沈靜凝鍊的面貌發表新作，稱之「耶魯鄭愁予」。

二、美麗的騷動

瘂弦說：

「鄭愁予的名字是寫在雲上，他那飄逸而又矜持的韻致，夢幻而又明麗的詩想，溫柔的旋律，纏綿的節奏，與夫貴族的、東方風的、淡淡的哀愁的調子，這一切造成一種魅力，一種雲一般的魅力;這一切造成一種影響，一種巨大的不可抗拒的影響;這一切造成我們這個詩壇的『美麗的騷動』。

」

三、浪子情懷

鄭愁予小時候隨著軍人父親征戰南北，抗戰的悲慘情景，逃難、流浪的經驗，深深烙印在他純真童稚的心靈，這個成長背景使得他詩作中有汩汩不斷的陽剛粗獷，在取材上，「浪子情懷」也貫穿在他不少作品中。

四、名家看鄭愁予

瘂弦：

曾以「謫仙」稱譽鄭愁予。

余光中：

以「浪子」稱呼鄭愁予。

紀絃：

鄭愁予長於形象的描繪，其表現手法十足的現代化。

，《》﹕﹕﹕﹕﹕「」

天窗

每夜，星子們都來我的屋瓦上汲水（轉化）

我在井底仰臥著，好深的井啊。

（譬喻）將屋喻為井，也象徵封閉的心靈情思

第一節：

描述夜裡躺在屋中，遙望天窗外的星子。

段析：

作者使用了一個絕佳的譬喻，將屋子比喻成一座井，仰臥在幽暗的屋內，彷彿置身於深井底。

順著『井』的比喻，當作者由天窗望向繁星滿佈的天際時，光束從天窗上射下來，作者用了擬人的手法，想像是星子要來井底汲水。

天窗外是滿天星光的斑斕，在眼波與星光交流如水下，『汲水』的意象顯得更加靈動，充分傳達出星子們晶亮清瑩的感覺。

自從有了天窗

就像親手揭開覆身的冰雪（意指封閉如深井般的心靈，渴望、急切地從冬眠裡覺醒開展）

------我是北地忍不住的春天（暗喻）

第二節：

天窗使心靈開啟情思躍動

段析：

本節是其他兩節的「因」，也是詩中所有「情」、「境」匯聚的根源，尤其「自從有了天窗」一句更是本詩源頭之所在。

就「境」而言，因為有了天窗，所以才有夜裡躺在屋底遙望天窗外星子的景象。

星子們都美麗，分占了循環著七個夜，

而那南方的藍色的小星呢？

源自春泉的水已在四壁間盪著

那叮叮有聲的陶瓶還未垂下來。

（暗寫那位思慕的伊人，尚未接受詩人的情思）

啊，星子們美麗

而在夢中也響著的，只有一個名字

那名字，自在得如流水.....（寫出魂牽夢縈的深情與思慕）

第三節：

探望天窗的星空時，愉悅而期待的心情

段析：

第三結的首行，寫出了每個夜裡探問天窗外的星空時，愉悅期待的情。

然而在不經意的探問間，帶出了內心真正的想望。

其實「南方的藍色的小星」才是讓他

開啟心靈天窗的真正企盼，「星子們都美麗」充其量只是情思萌動、不可遏抑的移情效應而已。

作者以「源自春泉的水」為意象，指出心底的情思已如北地春天融化的雪水，源源不絕地湧盪在深井的四壁間，只是，這滿溢的情思，尚待伊人汲取。

作者以陶瓶如上天恩寵般垂下的意象，表達了對情思遇合

的期待，晶美清瑩叮叮聲響，夢幻般令人企盼。

♪境窗V.S情窗→屋頂的天窗V.S心靈的天窗＝有了天窗，看到滿天星光斑斕V.S打開心窗，情思滿溢

〈天窗〉賞析

〈天窗〉這首詩的寫作特色，可分三點：

①轉換角度看見美：

詩的第一節，作者轉換角度，從星的探視寫起，造成讀者的好奇，也因而隨著詩人的角度發現新奇的美。

「星子們都來我的屋瓦上汲水」，詩人將星子擬人化，他們都從井口往下探視，彷彿要來我的屋瓦上汲水。

「水」因而成了這首詩重要的意象，象徵感情的豐美與滋潤。

②巧妙譬喻塑造美：

這首詩最美的意象是第二節的譬喻。

沒有天窗，人被封閉在與外界隔離的地方，與外界訊息不通，看不見外面的一切。

有了天窗，一切改觀。

北方的冬天，冰封雪地，大地一片蕭條，所以「揭開覆身的冰雪」就有著重見的興奮感，這是的一層譬喻。

第二層譬喻是「我是北地忍不住的春天」（暗喻），春天的芽苗，破土而出，是大自然無可抵禦的力量，苗芽雖嫩，卻充滿生機，將「我」擬物化，使人與物結合為一，有著人與大自然的生命體相互諧和的興奮感。

這時的我是期待破土而春天，因而發展出第三節「春泉的水」的美麗想望。

③意象串連結合美：

第三節承繼前二節的想像，將人、星、水，結合在一起，將美的意象串連在一起：

星子、南方、藍色、春泉、陶瓶、自在、流水，最後歸結為「在夢中也響著的（想著的），只有一個名字」，專一愛情的美麗，如此呈現而出，動人的力量就此迸散出來。

♪「水」是這首詩重要的意象，象徵感情的豐美與滋潤。

「天窗」是開啟封閉心靈的一把鑰匙，讓如北地冰封的心融解了，滿溢的情感，如汩汩而出的春泉，所有的星星都要來汲水了（有了天窗→揭開覆身的冰雪→春泉的「水」→汲「水』），但詩人是任憑弱水三千，他只取一瓢的專情，他還在等待那南方的藍色的小星，那叮叮有聲，還未垂下的陶瓶。

♪意象

「意象」是詩中極重要的元素，一首好的詩常來自於成功的意象經營。

「意」是意念，是想法，是情感，是抽象的；「象」則是物體，是形象，是具體的。

將詩人內在的抽象情意透過外在的具象物體表現，傳達出來，就是「意象」的使用。

意（詩人的情意）→象（詩人的選擇、取象）→意（讀者的意會）

問題與討論

（一）〈錯誤〉這首詩在形式上首二句低兩格排列，並且一句短、一句長，其用意何在？

1.低兩格可以視為「小序」，以之含括全詩之意，為期待情人之思婦而嘆。

2.「我打江南走過」句子短，表現過客之匆匆；「那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」句子長，則表現等待之漫長與緩慢。

（二）〈錯誤〉中的「我達達的馬蹄是美麗的錯誤」是膾炙人口的名句，「美麗的錯誤」其意為何？

請說說你的看法。

1.春閨中的婦女原以為馬蹄響起，是自己期盼的丈夫回來了，是謂「美麗」；結果只是路過的行人，所以是一種「錯誤」。

2.此句呼應了「跫音不響，三月的春帷不揭」，馬蹄既來，春帷揭飛，這是以喜悅，這是美麗，然而這也是錯誤，因為「我不是歸人，是個過客」，思婦難掩失望之情，期待多時卻仍然落空，跫音久不來，來的卻是過客的達達馬蹄聲，故事至此是一個高潮，戛然而止，令人回味不已。

（三）請閱讀下列詩詞後，回答各問題：

玉階怨　　李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

語譯：

玉階上升起了白露，夜深時，露水沾濕了襪子。

她退回房裡，且拉下水晶的簾子，仍在望著空明的秋月。

夢江南　　溫庭筠

梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

語譯：

梳洗整齊，在樓上獨自倚靠在欄杆望著江面。

經過一艘艘的帆船，都不是她盼望載著心上人歸來的船兒。

夕陽餘暉含情脈脈地照在她的臉龐，江水悠悠地流向遠方，而她是如此愁苦，在白蘋花盛開的洲渚上。

1.〈夢江南〉這一闕詞中，哪兩句與「我達達的馬蹄是美麗的錯誤」意境最接近？

答：

「過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠」

2.這兩首閨怨之作，在場景、意象、韻致上，予鄭愁予〈錯誤〉有何異同？

（1）李白的〈玉階怨〉是一首典型的閨怨詩，合乎溫柔敦厚的詩教。

詩中描寫秋夜在階前望月的女子，等待了很久，依然深情，透過簾子望著秋月而不能入睡。

鄭愁予和李白都使用了陰柔而美的意象，鄭詩的「江南、蓮花、東風、柳絮、青石、春帷」,

李詩的「玉階、白露、羅襪、水晶、玲瓏、秋月」均極優美，兩詩都表達了女子的專情與深情之等待,，也都不用「怨」字，卻透漏了閨怨、惆悵。

不同的是鄭詩的背景是春日黃昏；李詩的背景是秋天深夜；鄭詩有你我相對，李詩則人月相對；鄭詩有動態之景，李詩多以靜景表現。

（2）五代詞家溫庭筠的〈夢江南〉，其情景與〈錯誤〉極為相近：

盡是過客，不見歸人。

溫詞以「白蘋」表示春天，鄭詩則以「柳絮」；溫以「斜暉脈脈水悠悠」寫女子含愁遠望的神情，鄭則以「青石的街道向晚」寫女子心中的寂寥，都以黃昏、悠長之景來表達，古今詩情可以相通。

溫有「腸斷」一詞，鄭有「錯誤」之嘆。

比起溫，鄭含蓄多了。

台灣民謠〈望春風〉亦有相似之情境：

「聽見外面有人來，開門給看覓，月娘笑阮憨大獃，被風騙不知。

」同樣的思春，同樣的期待落空，同樣無奈！