中国小说发展史.ppt

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神话,诸子,史传,影响：

第三人称全知视角叙事对小说叙事方式的影响十分深刻。

题材、幻想的方式、情节结构,神话,神话是原始先民在社会实践中创造出来的，它的内容涉及自然环境和社会生活的各个方面，既包括世界的起源，又包括人类的命运，努力向人们展示“自然与人类命运的富有教育意义的意象”。

史学家孔子“不语怪力乱语”道教仙话周穆王访西王母,古代小说发展概说,

（一）先秦庄子外物：

饰小说以干县令，其于大达亦远矣。

论语子张引子夏云：

虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子弗为也。

荀子正名：

知者论道而已矣，小家珍说之所愿皆衰矣先秦寓言及一些杂家著作（如山海经、吕氏春秋、晏子春秋）中的片断描写可看作是最早的微型小说先秦诸子重道而菲薄小说，对后世小说的发展有一定的影响,

（二）汉代地位略有提升,桓谭新论：

小说家合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。

班固汉书艺文志列九流十家，小说家附列于诸子之末。

“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说之所造也。

”“闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。

如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。

”“诸子之家，其可观者九家而已。

”汉代小说有：

无名氏燕丹子，叙荆轲刺秦王之事；刘安等淮南子，神话传说；刘向列女传、新序、说苑，民间传说、历史故事集；赵晔吴越春秋，叙吴、越两国史事；袁康越绝书，叙吴越史地及伍子胥、范蠡等人活动；司马迁史记，有些情节描写可当小说来读。

班固据七略撰汉书艺文志，把小说家列于诸子略十家的最后。

称“小说家者流，盖始于稗官。

街谈巷语，道听途说者之所造也。

孔子曰：

虽小道必有可观焉，致远恐泥，是以君子弗为也。

然亦弗灭也。

魏晋南北朝时期,曹植与杨祖德书：

街谈巷语，必有可采。

刘勰文心雕龙：

盖稗官所采，以广视听。

志怪小说：

记述神仙方术、鬼魅妖怪、佛法灵异之事，有一些宗教迷信思想。

但也有积极的民间故事和传说。

1.宗教迷信2.神仙方术干宝搜神记（三王墓、韩凭妻、董永、宋定伯捉鬼）,志人小说：

其兴盛与士族文人之间品评人物和崇尚清淡的风气有很大关系。

刘义庆世说新语俭啬：

王戎忿狷：

王蓝田王子遒雪夜访戴安道,三、唐传奇,特点：

1、有意识的作小说,2、从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活,3、在艺术上有了很大的创造和提高,4、唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。

蒋防霍小玉传元稹莺莺传“惩尤物，善悔过”李朝威柳毅传（柳毅）白行简李娃传（李益）张鹜游仙窟（自叙）沈既济枕中记（黄梁一梦，卢生）李公佐南柯太守传（南柯一梦，汾于棼）,著名的唐传奇：

四、宋元话本,宋代出现了白话小说话本，也称“话本小说”。

从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史。

同时，文言小说依然存在，至此，才以小说作为故事性文体的专称。

话本的出现是“小说史上的一大变迁”。

“说话”的本义是口传故事，口传故事的传统，可远溯至上古神话传说，那时尚未产生文字，神话及传说只能靠口耳相传。

唐代民间说话，讲三国。

瓦舍勾栏四家：

小说，说经，讲史，合声（生）,小说：

以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主。

说经：

即演说佛经；讲史：

则说前代兴废争战之事。

合声：

以演出者的敏捷见长，与叙事取胜的前三类有所区别。

讲史类以宣讲长篇历史故事为主，只讲不唱，这是白话长篇小说的源头；而其他三类则有讲有唱，而且主要讲唱短篇故事，这便是白话短篇小说的初祖。

话本最早作为底本，粗略记录，故事梗概。

话本小说有民间讲唱文学的痕迹：

结构上包括散文、韵文两部分，散文叙述故事情节，韵文写景、状物、抒情；开头一般有“入话”，有诗，有词，有短小故事，内容多与正文相近，也有相反的；结尾多用诗词概括全篇，点明主题。

叙事粗略文字粗糙的说话艺人的底本，三国志平话说话艺人口述故事为主要内容的记录整理本，文字通顺，错斩崔宁碾玉观音文人依据史书、野史笔记、文言小说等改编而成的通俗故事读本，大宋宣和遗事,特点：

1.从文言到白话，既增强了小说的表现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会功能；2.作品描写的对象由封建士子转向平民，作品的思想观点、美学情趣发生了变化；3.奠定了白话短篇和长篇的基础。

明、清时期，长篇的章回小说、短篇的白话小说、文言小说都取得了空前的成就。

历来被封建正统文人认为不登大雅之堂的小说取代了诗、词、文、赋等文学样式的正统地位，成为了明清文学的主流。

思考：

为什么小说在明清两代得以繁荣？

总结一下各个时期的代表作。

就体制而言，西方小说分短篇、中篇、长篇；但对中国古典小说来说，则不大适宜，中国小说分志怪、志人、传奇、话本、章回五类。

从宏观上看是两类，志怪、志人、传奇为文言小说，而话本、章回则为白话小说。

文言小说多为短篇，而白话中的话本与拟话本也主要指短篇。

章回小说则指长篇白话小说。

五、明代小说,短篇小说,拟话本,喻世明言古今小说,警世通言,醒世恒言,初刻拍案惊奇,二刻拍案惊奇,三言（冯梦龙，字犹龙，又字子龙，墨憨斋主人）吴下三冯，冯梦桂，冯梦熊,二拍（凌蒙初，又名凌波，字玄房，号初成，别号空观主人）,即明代文人模仿话本体制、形式创作的小说,在三言、二拍中有不少借历史故事，以阐发作者善恶伦理观念的作品，但其主要篇幅和精彩部分，则是写世俗的人情百态的。

在传统的观念中，“士、农、工、商”，商居末。

在三言中，经商买卖已被视为正当的职业，商人的地位有了明显的提高。

蒋兴哥重会珍珠衫杜十娘怒沉百宝箱（李甲、孙富、柳遇春）卖油郎独占花魁（秦重、王美娘）满少卿饥附饱飏焦文姬生仇死报,章回小说,其特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解”等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。

明初，三国演义（罗贯中）和水浒传（施耐庵）的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。

从此，中国小说以短篇小说为主转入以章回小说为主。

“四大奇书”在所属的各类题材的小说中独占鳌头：

三国演义是小说史上的第一部长篇小说，也是历史小说的典范；水浒传既是第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄传奇的典范；西游记（吴承恩）既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范；金瓶梅既是第一部写世情的小说，也是第一部由文人独力创作的小说。

六、清代小说,四大类别,拟古派,讽刺派,人情派,侠义派,所谓拟古，是指模拟六朝的志怪小说，或模拟唐朝的传奇小说。

在小说中寄寓讥讽。

叙述的是些风流放纵的故事，在悲欢离合之中，写炎凉的世态。

一般是叙侠义之士，除盗平叛的故事。

而书中又以名臣大官，总领一切。

拟古派,剪灯新话,瞿佑,聊斋志异,蒲松龄,阅微草堂笔记,纪昀,书中所叙，多是神仙，狐鬼，精魅等故事。

其优点在于描写详细而委曲，用笔变幻而熟达。

说妖鬼多具人情，通世故，使人觉得可亲。

完全模仿六朝志怪小说，尚质黜华，叙述简古，力避唐人的作法。

他的材料大多自编，多借狐鬼的话，来攻击社会。

讽刺派,儒林外史,吴敬梓,内容：

书中描写士林形形色色的人物，有劣绅，贪官迂儒，斗方名士，自命不凡的贵公子。

当然也有作者赞扬的人，一类是士林中为数不多的贤者，一类是市井小民。

结构：

儒林外史有明确的中心主题，有大致清楚时间线索，但全书没有贯穿始终的主要人物连环套（它首先时科举大力抨击，所触及到一个意义的问题是：

只有摆脱政治权力的体制，人们才可能保持自身的人格尊严。

）写法：

儒林外史具有写实性，有不少夸张和漫画的成份，完全排除传奇色彩，语言是高度纯熟的白话文。

简炼、准确、生动、传神。

评价：

它的出现，标志了中国小说艺术的大发展，出于对社会的真切认识，包含了一种忧患之心。

儒林外史体现了讽刺小说的最高成就。

四大谴责小说,李宝嘉官场现形记,吴沃尧二十年目睹之怪现状,曾朴孽海花,刘鹗老残游记,人情派,代表作：

红楼梦曹雪芹,内容：

以爱情故事为中心线索，在贾府这一世代高贵之家从繁盛到衰败的过程中，写出以贾宝玉和一群红楼女子为中心的许多人物的悲剧命运，反映了具有一定觉醒意识的青年男女在封建体制和封建家族遏制下的历史宿命。

写法：

是一部天才的、精心构撰的巨作。

它达到中国小说前所未有的成就。

它具有很强的写实性，情节自然，人物形象塑造表现出人性丰富含蕴及其不同生活状态中的复杂情形。

上百个人物，各具个性，自有一种特别的精神光彩。

主要人物，次要人物，男性，女性各有千秋。

语言：

有很高的造诣，叙事文字，既是成熟白话，又简洁而略显文雅，或明朗暗示，对话符合人物身份。

中国古典名著诗：

东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。

三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。

中国古典名著诗：

东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。

三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。

东（清）蔡元放东周列国志；西（明）吴承恩西游记；三（明）罗贯中三国演义；水（明）施耐庵水浒传；桃花（清）孔尚任桃花扇；红（清）曹雪芹红楼梦；官场（清）李伯元官场现形记；儒林（清）吴敬梓儒林外史；金瓶（明）兰陵笑笑生金瓶梅；三言（明）冯梦龙喻世明言、警世通言、醒世恒言；二拍（明）凌蒙初初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇；今古抱瓮老人辑的明代话本选集今古奇观；聊斋（清）蒲松龄聊斋志异；史书（西汉）司马迁史记；西厢（元）王实甫西厢记；镜（清）李汝珍镜花缘。

中国古典小说发展路线图,先秦寓言汉代杂记、史传魏晋志人志怪小说唐传奇宋元话本明清长篇章回体小说,七、现当代小说,“五四”-抗战时期,鲁迅：

狂人日记呐喊彷徨,“文学研究会”：

主张为人生的文学，倾向于现实主义，有成就的小说作家有冰心、叶圣陶、王统照等,“创造社”：

走上另一条创作道路，其中郁达夫成就最高，代表作沉沦,“左联”：

茅盾的长篇小说子夜，体现了中国现代小说反映现实的深广度和艺术的成熟程度，是这一时期最出色的创作成果。

丁玲、张天翼、柔石、沙汀、艾芜、萧军等也在这一时期初露锋芒。

其他：

巴金的家、春、秋；老舍的骆驼祥子；叶圣陶的倪焕之；沈从文的边城。

抗战时期,沦陷区和国统区小说创作闪耀出光彩，张天翼的华威先生，沙汀的淘金记，艾芜的山野，茅盾的腐蚀，老舍的四世同堂，巴金的寒夜等，从各个不同的侧面揭露了反动统治的黑暗腐朽。

在抗战根据地和解放区，作家深入生活，创作出的中长篇小说，反映了中国共产党领导下广大农村天翻地覆的变革，着力刻画工农兵新人形象，著名的有丁玲的太阳照在桑乾河上，周立波的暴风骤雨，赵树理的小二黑结婚、李有才板话，孙犁的小说集白洋淀纪事等。

建国初期：

由于工作重心是政治运动，因而许多作品无论在数量和质量上都不能令人满意。

作家作品：

马烽结婚,1956年：

我国文坛提出了“干预生活”的口号。

扩大了作品的题材和主题的范围。

作家作品：

王蒙组织部新来的青年人；李易办公室主任；宗璞红豆；陆文夫小巷深处；邓友梅在悬崖上；高晓声不幸；刘绍棠西苑草,50年代：

特点：

长篇小说创作获得了丰收。

很多反映党领导下各个时期艰苦卓绝的斗争，真实地展现了半个世纪以来我国人民走过的艰难历程。

作家作品,吴强红日曲波林海雪原梁斌红旗谱杨沫青春之歌欧阳山三家巷冯德英苦菜花李英儒野火春风斗古城,新时期作家群的特点：

总体特色是庞大的作家群。

作家队伍的老中青构成，是中国当代小说血脉绵延、后继有人的有力保证。

老作家：

冰心、孙犁、姚雪垠、周而复,中年作家：

张洁、冯骥才、程乃姗、刘心武、蒋子龙,青年作家：

李杭育、梁晓声、张承志、刘震云、池莉、方方、余华、苏童、格非,