贺铸〈六州歌头(少年侠气)〉课件.ppt

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第11课贺铸六州歌头（少年侠气）,鉴赏宝典动静结合在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。

在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。

比如像贾岛题李凝幽居的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石泊船瓜洲的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。

但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。

因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。

如王维的山居秋暝：

“空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。

诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。

第二联写物，“明月松间照”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；,而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。

第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。

再如杜甫的漫成一首：

“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

”,由于月照沙岸如雪，沙头景物隐略可辨，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群团聚在沙滩上，它们睡得那样安恬，与环境极为和谐；同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。

这和平境界的可爱，惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会。

诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱，这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。

诗人对着“沙头宿鹭”，不禁衷心赞美夜的“静”美。

忽然船尾传来“拨剌”的声响，使凝神谛视着的诗人猛地惊醒，他转向船尾，那里波光粼粼，显然刚刚有一条大鱼从那儿跃出水面。

诗的前三句着力刻画都在一个“静”字，末句却写动、写声，似乎破了静谧之境，然而给读者的实际感受恰好相反，以动破静，愈见其静；以声破静，愈见其静。

这是陪衬的手法，诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神，可见诗人体物之工。

课堂互动探究,艺术特色鉴赏,写作素材积累,第十一课,基础自主学案,知能优化演练,美文佳作欣赏,基础自主学案,肝胆相照。

出众。

自以为能。

呼唤。

名词作动词，就任官职。

形容事情繁多。

簿书，文书；丛，繁多。

小曲。

三、名句默写肝胆洞，毛发耸，立谈中，_，_。

不请长缨，_，_。

恨登山临水，_，_。

死生同,一诺千金重,系取天骄种,剑吼西风,手寄七弦桐,目送归鸿,四、文学常识贺铸（10521125），_（朝代）词人，字_，自号庆湖遗老，卫州（今河南卫辉）人。

因一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”备受时人赞赏，因此被称为“_”。

曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。

好以旧谱填新词而改易其调名，谓之“_”。

北宋,方回,贺梅子,寓声,其词风格多样，善于锤炼字句，又常运用古乐府及唐人诗句入词。

内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就，纵酒狂放之作。

又能诗文。

词集名_。

诗集名_，今本为清人所辑。

东山词,庆湖遗老集,课堂互动探究,文脉探究1如何看待开篇“少年侠气，交结五都雄”一句在上片的作用？

【提示】首句“少年侠气，交结五都雄”为上片的总摄之笔。

以下便紧扣“侠”“雄”二字做文章，“肝胆洞”至“矜豪纵”七句概括地写自己与伙伴们的“侠”“雄”品性：

他们肝胆相照，极富血性和正义感。

听到或遇到不平之事，即刻怒发冲冠，性格豪爽，不待坐下来细谈，片刻间便定为生死之交；,一言既出，驷马难追，应允别人的事绝不反悔；他们推崇的是出众的勇敢，并且豪放不羁而自矜。

“轻盖拥”至“狡穴俄空”九句，则具体地铺叙自己与伙伴们的“侠”“雄”行为：

他们轻车簇拥，出游京郊；他们闹嚷嚷地到酒肆里豪饮，似乎能把大海喝干；他们间或带着鹰犬到野外去狩猎，一刹间便荡平了狡兔的巢穴。

上两个层次既有点拨，又有渲染；既有虚，又有实；既有抽象，又有形象。

这就立体地展现了一幅雄姿英武、不可一世的弓刀侠客的恢弘画卷。

2本词的上、下片之间是如何流畅地联系在一起的？

【提示】上片末句“乐匆匆”三字，下阕首句“似黄粱梦”四字是全词文义、上下片之间情绪变换的关键。

作者青年时代生活朝气蓬勃、龙腾虎掷，虽然欢快，可惜太短促了，好像唐传奇枕中记里的卢生，做了一场黄粱梦。

寥寥七字，将上片的赏心乐事连同兴高采烈的气氛收束殆尽，骤然转入对自己二十四岁至三十七岁以来南北羁宦、沉沦屈厄的生活经历的陈述。

3结合“笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。

不请长缨，系取天骄种，剑吼西风”词句的内容分析本词所揭示的思想境界。

【提示】朝中投降派当道，爱国将士们壮志难酬，无路请缨，就连随身所带的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。

这一“吼”字，吼出了军人们报国无门的满腔义愤，至此一个飞鹰走狗的武陵侠少，已经完成了他向“位卑未敢忘忧国”的仁人志士的转变，词中表达的思想感情也升华到了爱国主义的境界。

4本词中作者感情一波三折，结尾三句笔锋突转，体味这三句中词人的情绪有了什么变化。

【提示】结尾三句，词人的情绪由慷慨激烈转为悲凉舒缓，在游山逛水、抚琴送客中宣泄壮志难酬、报国无门的悲愤、沉郁，更深沉动人。

5本词的主旨是什么？

【名师点拨】六州歌头（少年侠气）系贺铸的爱国忧时之作，是一首自叙身世的长调，慷慨悲凉，直抒胸臆，显然受苏词影响，隐然下接南宋前期的豪放诸家。

词中回忆了作者少年时代的豪侠生活，抒发了自己仕途失意，爱国壮志难酬的愤激之情。

6此词上片回忆青少年时期在京城的任侠生活。

“少年侠气，交结五都雄”以下分两层来写，请分出层次，并分析是怎样描写少年武士们性格的“侠”和“雄”的？

【名师点拨】“肝胆洞，一诺千金重”是一层，着重写少年武士们性情的“侠”。

他们肝胆相照，极富有血性和正义感，听到或遇到不平之事，即刻怒发冲冠；他们性格豪爽，侪类相逢，不待坐下来细谈，便订为生死之交；他们一言既出，驷马难追，答允别人的事，决不反悔。

“推翘勇，狡穴俄空”是又一层，侧重描写少年武士们日常行为上的“雄”。

他们推崇的是出众的勇敢，并且以豪放不羁自矜。

他们驾轻车，骑骏马，呼朋唤友，活跃在京城内外。

他们随时豪饮于酒肆，且酒量极大，如长虹吸海。

有时，他们又携带弓箭“呼鹰嗾犬”，到郊外射猎，各种野兽的巢穴顿时被搜捕一空。

以上两层互相映衬，写性情的“侠”时寓含着行为的“雄”，而写行为的“雄”时又体现了性情的“侠”。

这两层在笔法上极尽铺叙，向我们立体地展现了一幅雄姿壮彩、不可一世的弓刀侠客的恢宏画卷。

细剖深析楼主贺铸的词不管是在历代还是当代都是十分受欢迎的，但有趣的是无论是历代词话品评还是当代的论著与同时代的词选相比对他的关注都是不够的。

这是为什么呢？

沙发贺词风格虽然众体兼备，集盛丽、妖冶、幽索、悲壮、豪放、沉郁、婉约等于一身，形色多样，甚至截然相反的风格，在词人笔下都能融会并出。

每种体式都可以在其中找到相应的词作，然而每种风格都没有发展成为一种出类拔萃的特质，都不能与代表这种极致风格的大家相比。

因此，后人论豪放则首推苏轼、辛弃疾，婉约则把李清照、秦观作为代表，论雅化则以周邦彦、姜夔为主。

从思想性上讲，贺词也是丰富而多彩；关心民生，爱国主战，并且开了南宋爱国词的先河。

但是若与岳飞为国捐躯相比，就显得逊色。

朱淑真生不幸，死亦不幸，经历坎坷，作为“巾帼英雄”又出类拔萃，因而，得到了高度重视。

鉴于以上原因，贺铸的词作在历代词话品评和当代的研究、评论的论著中就难免受冷落了。

板凳单纯从审美欣赏的角度看，其部分词作有较高艺术性和较强的可读性，甚至出现了一些名篇名句，加之贺词风格纷纭灿烂，异彩纷呈，因此，入选的篇数就相对较多。

但从词史的发展进程看，并没有像苏轼、周邦彦那样具有开拓之功，或者像辛弃疾那样一种词体在他手中完成，贺词虽然承上启下，可以说其整体成就或创新性、开拓性相对较小。

所以，有关贺铸的词论与词选就出现了“悖离性”，词选家颇推重，词评家则相对冷漠。

尤其是20世纪，单纯看词选贺词已经挤入了最著名的词作家行列，在两宋词人中，排到了第4位，而就词论来看，受关注的程度还很不够，即处在比较边缘的位置。

三楼许多研究者都把目光集中于一流名家、大家，对二、三流作家关注较少，20世纪仅苏轼、李清照、辛弃疾三位作家的研究成果，就占了3225项，占整个宋代词作家研究成果的53.3%，排在前15位的作家中，仅对苏轼一人的研究就超过了周邦彦、秦观、欧阳修、岳飞、吴文英、晏殊、张炎、晏几道、朱淑真9人的总和；对李清照的研究也超过了宋代前15位作家中，后7人的总和。

1.对比上片回忆欢乐的少年时光，下片写悲愤的现实生活，两种截然不同的生活形成鲜明的对比。

上片叙写自己与英豪们肝胆相照，意气相投，群雄们过着豪迈、狂放的生活，也展示出词人宽广的胸怀。

但这快乐的生活马上过去了。

生活急转，跌入悲愤、苦闷之中。

外族正在侵犯北方，可怜自己无路请缨，空有一身报国之志。

词人的抑郁、悲哀与上片形成对比，更让人感觉到词人对现实的抗争和不满。

艺术特色鉴赏,2叙事、议论、抒情相结合词开头记叙了少年时期交接各地英豪的情景。

接着选取“豪饮”和“射猎”两个场面突出英豪们狂放的生活。

词下片抒发词人抑郁难平的悲哀和壮志难酬、请缨无路的愤恨。

3句式短小，音节急促全词三十九句，其中三言句达二十一句之多，最长的句子也不过五言，适于抒发作者苍凉悲壮之情。

写作素材积累,细节描写上片回忆青少年时期在京城的任侠生活。

“少年侠气，交结五都雄”，是对这段生活的总括。

以下分两层来写：

“肝胆洞，矜豪纵”是一层，着重写少年武士们性格的“侠”。

他们意气相投，肝胆相照，三言两语，即成生死之交；他们正义在胸，在邪恶面前，敢于裂眦耸发，无所畏惧；他们重义轻财，一诺千金；他们推崇勇敢，以豪侠纵气为尚。

这些都从道德品质、作人准则上刻画了一班少年武士的精神面貌。

由于选取了典型细节：

“立谈中，死生同，一诺千金重”等，写得有声有色，并不空泛。

随堂练笔请运用细节刻画，描写出作者青少年时期任侠使气的豪侠生活，100字左右。

1课内素材开发贺铸在太原做监军时，碰上一位权贵的儿子作同事。

这位少爷仗着老爸的权势，骄傲跋扈，不可一世，众人也多巴结附和，唯独贺铸不肯阿谀奉承。

一次，贺铸偶然听说，此人居然将公家财物挪作私用，顿时怒火中烧。

他将事情的来龙去脉调查清楚后，召来权贵公子，把财物扔到面前，用手杖指着他，呵斥道：

“小子，过来，看个明白，这不是你某天偷窃某家的财物吗？

”权贵公子惊惶极了，汗流浃背，诺诺应声：

“是的，是的！

”,“呸，你这混蛋小子！

”贺铸骂了一声，大手一挥，道：

“听着，你若听从我的管制，从此不再犯，我可以不上报。

”言罢，搓搓手，扒去权贵公子的衣衫，轮起手杖就打。

权贵公子吓得魂飞魄散，哭爹喊娘，叩头哀求。

但贺铸还是狠狠地打了他一顿，大笑数声，扬长而去。

此后，众同事都对他刮目相看，贺铸的名声也远传江湖，“诸挟气力颉颃者，皆侧目不敢仰视”。

当然，他也尝到了仕途的苦果：

因这“不阿权贵、行事近侠”的做派，他一直得不到提拔。

到40岁时，贺铸仍在军队中屈居下僚，倒是他的小词，广为传唱，使得他的文采受到众人的瞩目。

适用话题这则材料适用于“刚正不阿”“仕途不顺”“敢作敢为”等相关话题作文中。

2鲜活素材速递福岛核电站死士向妻写下道别信：

我不回来了2011年03月18日中国新闻网福岛第一核电站严重泄漏辐射，800多名工作人员大部分已撤离，但广受媒体褒扬的“福岛50人”仍然留守。

据报，当地电视台收到其中一名“福岛50人”的家属来信，指其留守福岛核电站的父亲现在还健康、平安，不过，核电站缺水缺粮，生活环境非常恶劣，信中还提到父亲抱着必死的决心。

核防护专家表示，他们连日在超高的辐射环境中工作，有7成人可能在两周内死去。

这批勇士无惧死亡、不求留名，只以全国上下的安危为念。

一位妻子收到丈夫的道别短讯，只简短地向太太表示“我不回来了”。

还有一位离退休只有半年了，还主动要求坚守核电站。

哥伦比亚大学放射研究中心主任布伦纳说：

“他们的情况不是很好，显然他们将遭到高浓度核辐射污染，并为此丧命。

他们知道这一点，因此这些人是真正的英雄。

”,适用话题这则材料适用于“英雄”“牺牲”“奉献”等相关话题作文中。

词牌名无限诗意在其中江淹是南北朝时候的奇才，诗文词赋都写得好。

“妙笔生花”“江郎才尽”两个成语都来自他。

其实寻常写东西的人何尝不期待自己也有一段飞来奇遇，可以不费功夫文章天成呢？

就像小时候听了神笔马良的故事，哪个孩子都盼望自己拥有这样神奇的本领。

美文佳作欣赏,南北朝时贵族门阀制度严苛，不似唐宋科举制度逐渐完善，寻常读书人那时还根本奔走无门，没有出头之日。

像江淹这样出身贫寒，靠文章得到赏识，跻身仕途，而且还能在那个混乱的年代历经宋、齐、梁三朝再全身而退，实在也算一个足堪分析的个案。

至少他肯定不是后人附会的那样一个因为生活安舒了而心性懒惰的人。

也不知道后来那些个“黄金屋”“颜如玉”的谎话误了多少苍生。

但事实就是这样，给你一条科举进仕之路已是皇恩浩荡，还不紧赶着苦读苦背。

越往后走路越窄，越是承平岁月越反倒没有选择了。

话说回来。

江淹的五言古诗有许多怀古忧思之作，那时候的诗还没有后来格律的约束，好像是长在乡间蓬勃的花草，自然舒朗。

江淹虽是北方人但在江南长大，吴烟楚辞对他有很大影响，诗中不乏香草美人之喻和飘摇怅惘之思。

有一首写一个美丽女子游春，路人争睹围观的盛况：

江南二月春，东风转绿苹。

不知谁家子，看花桃李津。

白雪凝琼貌，明珠点绛唇。

行人咸息驾，争拟洛川神。

古人形容女子形貌，一般着眼眉目，好像唇并不很受重视，唇只要小，重在吐气如兰，樱唇轻启，全在一个动态。

如若画在画上，只看周的簪花仕女图就可明白，那唇色当真只是一点，上下各画一个小半圆，合在一起可不是一颗樱桃。

画这样的妆，好像必要把脸涂得雪白，眉点得漆黑，以显得那唇的红，所以才有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”的时尚彩妆。

这个江淹倒还与时俱进呢。

古人很早就知道用牛髓或牛油来润唇，北朝的齐民要术里就有关于口脂制作的详细方法，那时候的口红是像胭脂一样，需要用指尖挑起一点，往嘴唇上“点注”，所以真正是点绛唇。

这种风尚到了唐肯定是得到了进一步的发挥，并成一时之流行，丰美仕女们穿短襦长裙，肩披丝帛，短而粗的眉，凤眼樱唇，额饰花钿。

一个个像画在墙上的蝴蝶，风吹过，好像随时还可起舞，以丰满的体态演飘逸的舞姿，也不觉得矛盾。

点绛唇这样的曲调用来歌咏女子情态，轻灵婉转。

虽是小令，上下片换头，节拍也不一样，想来当初唱起一定是莺燕清婉，精巧喜人的。

后来曲调虽失，但从秦观和李清照的词中仍能体会出其中幽美灵动的感觉。

只是已跟美人彩妆没有关系了。

眼睛相对于唇来说，在古代文人心目中的地位可要高出许多，历来秋水秋波，眉眼盈盈就是诗人词人们心目中最动人的画面。

这肯定可以从“风”“骚”中找到源头。

欢悦时是美目盼兮，忧愁时是“目眇眇兮愁予”。

眼儿媚的词牌来自南宋的古今词话一书中的记载，据说跟王安石的儿子王雱的一首抒发相思之情的词有关。

杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁，海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事难重省，归梦绕秦楼。

相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。

王雱初遇翰林学士庞公之女庞荻即一见钟情。

宋时风气开放，赏春乐游之事平常，时近清明，花嫣柳艳，乍暖还寒。

汴梁城外青山碧水，陌上游春扫墓之人不绝。

正是江淹美人诗中描写的情景。

两个俊男美女机遇巧合在婚前就得相见，一见钟情，又门当户对，自是一段好姻缘。

虽然庞公与王安石政见不一致，但两家还是结了亲。

可惜王人虽长得帅，但身体很弱，以致夫妻分居。

后来庞荻奉王安石之命改嫁，嫁的是神宗的弟弟，也是王的好友昌王赵颢。

据说庞荻再婚之时，王病危，弥留中写下这首词，不久去世。

年仅三十三岁。

赵颢善待庞荻，临终前对三个孩子说要替他继续照顾他们的妈妈。

王为什么会把自己的这首词命名为眼儿媚呢？

是因为庞荻有一双秋水一样的眼睛吗？

野史中说王有隐疾，庞荻并不想离开他，可他为了她的终身幸福强她别嫁，那样一朵娇嫩的海棠花，他不忍她兀自萎谢。

初读到这段故事，很是感慨。

庞荻在王生前就别嫁而非被休，在那个时代几近惊世骇俗的行为，王安石父子对庞荻的一番用心与深情实在有超越时代的人文精神。

后来贺铸有一首眼儿媚被认为是这一阕词的正声：

萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。

半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。

惜分长怕君先去，直待醉时休。

今宵眼底，明朝心上，后日眉头。

这样的眼已经和愁眉连在了一处，易安的“一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头”却原来是这里出处。

（节选自如梦蝶恋花：

词牌名的古典风情）,【赏评】词牌后面总是有一些优美的故事，“眼儿媚”“点绛唇”也不例外。

本文就讲述了与它们有关的两个有趣的故事。

而贺铸的一首眼儿媚被认为是“这一阕词的正声”。

给我们很多美的享受。