建筑师职业历史发展、演变、比较.ppt
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建筑师职业历史:
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一、建筑的起源及远古建筑二、建筑、建筑学与现代科学技术体系三、西方建筑师职业发展历史四、西方建筑法则发展历史五、中国建筑师职业制度的形成与发展六、当代中国注册建筑师职业的建立及管理七、比较各国建筑师的职业定位与职能体系,一建筑的起源及远古建筑,人类进化,通过基因追寻人类进化历史,最新科技成果（引自“参考消息”）,人种的适应性,建筑的起源及远古建筑,建筑物早在文字出现之前，原始的居室建筑就被祖先创造出来，但那只是building。
房屋是挡风蔽雨、抵御外来入侵的场所，具有屋顶、墙壁和门窗。
在一块土地上建造的用于居住、商业、办公、工业等用途的相当永久性封闭结构，区别于可移动的结构（例如汽车、轮船）和不用于空间占用的结构（例如水塔、烟囱、高压铁塔、堤坝、桥梁等）。
建造活动建造房屋的活动，英文中为Build，Construct，Construction，建造或改建构筑物的全部工地工作，从清除场地到完工，包括开挖、组装及安装部件和设备，中文也称建筑。
ThebuildinginChinesearchitectureisunderconstruction.,最初建筑的形成,人类早期的建筑行为，有许多并非纯然是为了解决人的简单的遮风避雨的需求。
如果不是受观念中所崇信的某种超自然力的驱使，或为了某种神秘莫解的原因，否则这样庞大的建筑行为，在生产力极其低下的原始人那里，几乎是不可能想象的。
可以得出一个推测性的结论：
真正的创作者（原始人在观念中认为）是超自然力本身，即将艺术的起源归之于原始人所相信的某种超自然力的创造。
而原始建筑师，或许就是一个巫师，在他感觉没有得到超自然力神灵的默许之时，是不会有任何作为的。
因此，在原始人看来，建筑也应归于某种“天启”的产物。
建筑的起源及远古建筑,抛弃主义和思潮，抛弃风格和流派建筑的本质是什么？
黑格尔曾说：
“住房和神庙须假定有住户，人和神像之类，原先建造起来，就是为他们居住的。
所以建筑首先要适应一种需要，而且是一种与艺术无关的需要，美的艺术不是为满足这种需要的，所以单为满足这种需要，还不必产生艺术作品。
”,建筑的起源及远古建筑,因此，建筑是为了满足人的需求而产生，首先是生理需求，然后随着社会的发展人类产生的越来高层次的需求，例如人类社会的可持续发展。
维特鲁威在建筑十书中描述,“最初，立起两根叉形树枝，在其间搭上树木，用泥抹墙。
另一些人用用太阳晒干的泥块砌墙，把它们用木材加以联系，为了放避雨水和暑热而用芦苇和树叶覆盖。
因为这种屋顶在冬季风雨其间抵挡不住下雨，所以，便用泥块作三角墙，使屋顶倾斜，雨水流下。
”,建筑的起源及远古建筑,维特鲁威，公元前1世纪古罗马帝国恺撒奥古斯都御用建筑师和军事工程师。
他所写的建筑十书，于公元前27年问世，成为欧洲中世纪前遗留下来的唯一的建筑学专著，也是全世界遗留至今的第一部完备的建筑著作。
书中明确提出了“坚固、实用、美观”的建筑三原则。
这部名著，对欧洲的文艺复兴建筑和古典主义产生了较大的影响。
2000年来，维特鲁威所建立的建筑学体系，从总的方面来说仍然有着重要的参考价值。
罗杰埃在其名著论建筑中说道：
“野蛮人，在用树叶搭起的蔽护物中，还不懂得如何在潮湿的环境中保护自己。
他匍匐进入附近的洞穴，惊奇的发现洞穴里是干燥的，他开始为自己的发现欢欣。
但不久，黑暗和污秽的空气又包围了他，他不能再忍受下去。
他离开了，决心用自己的才智和对大自然的蔑视改变自己的处境。
他渴望给自己建造一个住处来保护而不是埋葬自己。
森林的落枝是适合的良好材料，他选择了四根棍并使它们在顶部相交。
他在这样形成的顶上铺上树叶遮风挡雨，于是人类有了房子。
”,建筑的起源及远古建筑,罗杰埃是18世纪新古典主义建筑中一个重要的代表人物,于1713年出生于一个法国中产阶级的家庭。
1752年，罗杰埃匿名发表了他著名的论文论建筑。
于1765年出版了他的第二部建筑学方面的书建筑评论。
18世纪，欧洲由于受到牛顿思想和方法的影响，产生了启蒙理性，建筑学界也受到了这种理性的影响，探讨建筑的形式合理性问题。
而对建筑中永恒的、客观的美学规则的探求无疑是对形式合理性问题最好的解释。
普遍的信念是这种永恒的规则隐藏在古代的建筑（主要是古希腊）之中，因此古代建筑成为研究的主要对象。
罗杰埃对建筑发展的贡献在于他从原型的角度来回答18世纪建筑形式的合理性问题，而这也是18世纪中叶新古典主义（或者古典复兴）建筑开始的一个重要标志。
世界原始建筑,建筑的起源及远古建筑,方尖碑和金字塔,建筑的起源及远古建筑,建筑的起源及远古建筑,建筑起源穴居,老子曰：
埏埴以为器，当其无，有器之用。
凿户牖以为室，当其无，有室之用。
故有之以为利，无之以为用。
易系辞曰“上古穴居而野处”。
我国境内已知的最早人类住所是天然岩洞。
建筑起源巢居,我国古代文献韩非子五蠹：
“上古之世,人民少而禽兽众，人民不胜禽兽虫蛇，有圣人作，构木为巢，以避群害。
”巢居是地势低洼气候潮湿而多虫蛇的地区采用过的一种原始居住方式。
将对环境中不利气候的防护作为建筑产生的初衷。
正如G.勃罗德彭特所言：
“这种早期的房屋有多方面的启示：
建屋的基本理由是改变大自然所给的气候，方便舒适地进行一些人类活动。
”,建筑的起源及远古建筑,建筑起源半地穴,北方仰韶文化遗址多半为半地穴式，但后期的建筑已进展到地面建筑,建筑的起源及远古建筑,木构架建筑是中国古代建筑的主流,由于农业文明的发展和自然环境的原因，中国古代先人选择了以土木作为主要建筑材料，并产生了相应的结构形式。
建筑的起源及远古建筑,石建筑是西方古代建筑主流,建筑的起源及远古建筑,三向分带之纬度地带性,太阳能沿纬度而发生量的变化，影响气温气压风向湿度降水等气候要素的区域差异进而造成植被土壤和农业的分布不均。
地理环境与早期建筑,三向分带之经度地带性,气候生物土壤还有从沿海向内陆呈规律性变化的现象，它在中纬度表现得最为明显由陆地边缘向内陆中心气候由湿润半湿润半干旱到干旱植被由森林森林草原草原到荒漠土壤也有相应的变化。
地理环境与早期建筑,三向分带之高度地带性,自然环境各成分和自然综合体出现随高度的差异。
在小范围内则有地方性的地貌气候引起水文生物和土壤的差异。
地理环境与早期建筑,我国三分之二的城镇和一半以上人口居住在山地区域；我国少数民族绝大多数都居住在山区；主要的矿产、水能、森林等资源绝大部分也分布在山区。
地理环境与早期建筑,世界主要沙漠分布,地理环境与早期建筑,地理环境与早期建筑,信风图,地理环境与早期建筑,二建筑/建筑学/现代科学技术体系,建筑学Architecture，设计与建造符合一定的审美和功能需要的构筑物或构筑物群体的科学与艺术。
当古朴的建筑糅合了人类的感情、信仰和智慧，铸就紫禁城的威严、凯旋门的辉煌、金字塔的雄伟和摩楼幕墙的眩目之后，它们才成为architecture，建筑是固化了的艺术和文明的见证。
在建造方面是指各种材料、构件组合成紧密结合的有机统一体；在设计方面是指设计房屋和其它居住环境的专业工作；在科学方面是指具有民族、地方及风格与特征的方法；在艺术方面是指综合建筑工作的产物或成果广义的建筑物。
建筑和建筑学,现代科学技术体系是逐步完善的,钱学森教授长期致力于现代科学技术体系的问题，1982年提出自然科学、社会科学、数学科学、系统科学、思维科学和人体科学六大部门。
1986年军事科学、艺术科学、行为科学分别作为一个部门被提出；1986年后地理科学作为科学技术大部门被提出。
1996年建筑科学作为科学技术大部门被提出。
建筑和建筑学,现代科学技术体系,建筑和建筑学,现代科学技术体系,现代科学技术体系,现代科学技术体系,现代科学技术体系,建筑学是交叉学科钱学森,由于科学技术的复杂性，某一门学科有时很难将它归属到哪一类，更多的是一些交叉学科，例如建筑学，关于房屋结构、材料等内容属于自然科学中力学的内容、而且可以认为是静力学的重要应用方向；建筑物的设计、布局则更多属于文学艺术类，美学是建筑学所主要考虑的内容；建筑物的大小安排、房屋的布局还同人体科学、行为科学有连系。
可以说建筑科学是与多门学科发生联系的综合学科。
同时也可以看出按照新的学科分类办法需要对传统的学科（按照研究对象进行分类的学科）进行改造，使其能体现出在研究角度、研究方法等方面的不同特点。
从各门学科的研究方法来看，几乎每一种新的方法提出来很快就被运用到其它学科中去，而且各门学科之间的研究方法已经没有多大的区别。
建筑学作为交叉学科尤其如此。
三、西方建筑师职业发展历史,西方建筑师职业发展历史,建筑师与建筑理论的相互作用：
纵观西方建筑理论史的发展，可以看出建筑师推动建筑理论，而建筑理论又塑造建筑师，并推动建筑实践。
因此，建筑师的发展与建筑理论的发展密切相关、相互作用。
西方建筑史上出现了伟大的建筑师，反复论证建筑师的作用与建筑师的培养是建筑理论的重要内容。
吴良镛,历史上的建筑师们,起源：
古埃及、古希腊、古罗马的建筑师全能型人才、工程的组织者和技术专家。
最早关于建造师和建筑师的记录出现在古埃及，虽然语言中没有“建筑师”一词，建造者被称为“国王所有工作的指挥者”，是重要的官员和祭司，主要负责建造的组织工作和采石、运输、树立雕像等建造技术的实现，而建筑样式、设计思想等基本是沿袭传统和依据法老的神启。
古埃及神庙建筑中法老以神庙（砖石）作为贡品向太阳神献祭的壁画（伊斯纳神庙）,西方建筑师职业发展历史,西方建筑师职业发展历史,早先的人类，如果要盖一所栖身的房子，他们在选好基址和建造之前会做个计划，备好用料、准备好工具并安排妥时间。
实施时碰到解决不了的问题，还要请教有经验的人。
这种朴素的设计体现出一种即时性，就地规划，就地取材，就地建造，没有什么图纸、模型之类的辅助，是一种原始的、现场的设计活动。
古希腊、古罗马时代的建筑师古希腊、罗马时代已经出现“建筑师”（architecton）的职业称谓，现代意义上建筑师一词architect源自希腊语arkhitekton，arkhi为前缀，表示“主要的”，tekton即builder，意为“建造者”。
古希腊的建筑师是宽泛的科学技术专家，其工作包含了城市建设、公共建筑、军事技术、时间和天象观测技术、机械等，是世俗化建筑师的开始。
古罗马时代的建筑师是“伟大的职业”，建筑学的主要内容有三项：
“建造房屋、制作日晷、制造机械”。
公共建筑分三类：
“防御用的、宗教用的、实用的（港口、剧场、广场、浴场等）。
建筑师应具备多学科知识和种种技艺，是“全能型”人才。
“建筑师既要有天赋的才能，还要有专研学问的本领”还要求建筑师能精通业务并能控制住建筑预算，并以自己的财产作担保以杜绝浪费，保证业主利益。
西方建筑师职业发展历史,维特鲁威与建筑十书维特鲁威并不是一位成功的建筑师，他仅仅提到了自己创作的一座建筑物建在省城法诺（Fano）的一座巴西利卡。
他在退休后获得了一笔丰厚的养老金，然而并非来自于他从事建筑活动所得的报酬，而是来自于当时统治者推行的一种好的政策，才得以使维特鲁威过上衣食无忧的富足生活。
而建筑十书的创作，是为了表达对皇帝给与他养老金的感激与喜悦，同时希望此书能将自己举荐给奥古斯都，这很有可能是为了期望得到一些建筑工程的委托。
西方建筑师职业发展历史,建筑十章内容包括罗马的城市规划、工程技术和建筑艺术等各个方面。
由于当时在建筑上没有统一的丈量标准，维特鲁威在此书中谈到了把人体的自然比例应用到建筑的丈量上，并总结出了人体结构的比例规律。
此书的重要性在文艺复兴时期被重新发现，并由此点燃了古典艺术的光辉火焰。
达芬奇为此书写了一部评论，维特鲁威人就是他在1485年前后为这部评论所作的插图。
建筑十书中对建筑师的描述：
全能型、精英型人才建筑师被描述成全能型的建筑师，从选址、设计到施工乃至建造全过程均为其职责范围的建筑师。
“建筑师必须是一位在工艺（fabrica）上和推理（ratiocinatio）上都很在行的大师”。
建筑师需要有很强的文字记述能力，“这可以使他运用笔记，从而使他的记忆更为可靠”；他必须是一个熟练的绘图员，并且对几何了如指掌，这样才能绘制正确的透视画与平面图。
关于光学规律的知识对于恰当的运用光线也十分必要；算术知识对于造价的计算以及比例的推算是必须的；如果建筑师需要理解建筑装饰及其中内涵的意义，历史知识也是必不可少的。
哲学将在他的个人特性方面打上烙印。
对于音乐的理解在将之应用于紧张的攻城机械方面或用于剧场建筑的建造方面，都是很需要的。
医学在考虑在建筑物中人的健康问题，或气候问题时所需要的，维特鲁威还进一步确定了有关建筑法规以及天文学方面的知识。
建筑学是一门需要满足各种各样需求的实践性学科。
在维特鲁威看来，有一个长时间的关于科学和人文学方面的学校教育是建筑师训练的一个不可或缺的环节。
西方建筑师职业发展历史,建筑师职业起源于古埃及，是“国王工作的指挥者”，是一种职责广泛的职业。
维特鲁威的建筑十书中对建筑师的要求是全能的，从选址、设计到施工乃至家具设计的全过程均为其职责范围。
建筑师的理论由数学、美学、天文学和物理等多种科学组成，实践部分则包括金属加工、施工、绘画艺术、组织协调等等。
早期建筑师“艺术家”+“工匠”+“领导者”的全能型人才,理论知识,实践职能,这种对建筑师应是“全能型人才”的要求一直延续到文艺复兴之后。
西方建筑师职业发展历史,古罗马后，有不少建筑技术长期失传，如屋顶瓦和玻璃的制造等等，以致于当时的很多建筑采用草屋顶。
到了世纪，随着手工业的发展，在一些大城市中建筑技术才回复到古罗马的水平，并且出现了木匠、瓦匠、油漆匠、铁匠、釉工等手工业者组成的行会。
那时的建筑师仍然是艺术家，又是工匠，还是包工头（领导着采石匠、木匠、雕刻匠、玻璃匠等众多专业人员）。
文艺复兴时期的建筑师们除了用图纸表达建筑设计外，还常常制作实体模型表现意图。
伯鲁乃列斯基在设计弗洛伦撒大教堂的穹顶时就曾做过两个木质模型。
米开朗基罗也曾为圣彼得教堂的圆顶制作过一个可以对半拆开，借以表达内外不同空间感受的模型。
西方建筑师职业发展历史,中世纪并没有真正意义上的建筑师称号，他们大多出身于石匠，或者是一些作坊的工头；直到15世纪初的意大利，建筑师依然没有自己独立的行业界定，也没有统一标准的训练模式，更没有像其他行业一样有统一的行会对建筑师进行管理。
中世纪的建筑师从“工匠”到“建筑师”1550年，乔尔乔瓦萨里（GiorgioVasari）出版了最优秀的画家、雕刻家和建筑师的生活（TheLivesoftheMostExcellentPainters,SculptorsandArchitects）一书，表明在这个时候，建筑师成为一种独立的职业。
而这个转变中，阿尔伯蒂起到了重要作用,中世纪工匠在进行建筑施工,西方建筑师职业发展历史,阿尔伯蒂与建筑论：
将建筑学作为一门独立的艺术进行了坚决的捍卫；第一次明确提出了对建筑师的专业知识和背景的限定，为建筑师职业在西方的正式确立打下基础。
他将建筑师和工匠明确的划分开来：
“在我看来，能够与其他科学中最伟大的大师们并列在一起的人物，既不是木匠，也不是一般的工匠；手工操作者并不比建筑师手中仪器的作用更大。
”“我们称之为建筑师的人，从完美的艺术与技术的角度来说，是通过思考与发明，既能够设计，也能够实施的人；是对于建筑工作过程中的所有部分都了如指掌的人；是通过对巨大重物的移动，对体量的叠加与联结，能够创造出与人的心灵相贯通的伟大的美的人。
他认为建筑师在社会中的作用是无可替代的，是“为了公共的服务、安全、荣誉，以及美观，我们应该充分的仰赖建筑师。
”,西方建筑师职业发展历史,阿尔伯蒂的名著建筑论完成于1452年，全文直到1485年才出版。
这是文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作，也是对当时流行的古典建筑的比例、柱式以及城市规划理论和经验的总结。
它的出版，推动了文艺复兴建筑的发展。
但此时，建筑师职业的概念并没有完全明确。
直到一个世纪后，菲利贝德洛梅（PhilibertDelorme，1510-1570）在他1567年出版的建筑学第一卷一书中，才正式的提出了建筑师的训练标准、职责和权利等等，为资助者、建筑师以及工匠们提供了一个完整的工作系统关系，形成了一个相对精确的建筑师职业概念。
菲利贝德洛姆，法国著名建筑家，一五四七年被亨利二世任命为王家建筑总监，曾设计和建造了许多著名的建筑，如枫丹白露宫、杜勒伊里宫，是古典建筑艺术的热爱者。
西方建筑师职业发展历史,文艺复兴时期的建筑师几种建筑师的区别具有艺术家背景的建筑师：
达芬奇、米开朗基罗业余爱好类建筑师：
阿尔伯蒂专业的建筑师：
帕拉第奥前两类都是作为一种绅士角色而存在的；第三类建筑师要先经过年的石匠、泥瓦匠训练，并且熟练掌握几何和绘图；然后，作为一位建筑师的助理工作-年。
具有了这样的技能和经验才能当上统领其他各种手工艺人的负责人。
从古罗马时期起，建筑师就已经开始运用平、立、剖面图来表达建筑构思；文艺复兴时期还常常制作实体模型，模型在那时已经成为建筑设计过程中的一个重要环节。
西方建筑师职业发展历史,达芬奇手稿,达芬奇制作的飞行翼的机械设计和建筑设计模型,西方建筑师职业发展历史,米开朗基罗的建筑设计,西方建筑师职业发展历史,米开朗基罗的模型及建筑细部,帕拉第奥圆厅别墅,帕拉第奥母题,西方建筑师职业发展历史,然而，这一时期建筑师对结构技术依然是根据经验法则进行处理，而不是进行科学的计算，因此建筑与艺术在这一时期密不可分，而将建筑学作为一门艺术学科进行教授和实施的观点，在法国大革命后由皇家美术学院改组建立的巴黎美术学院得到了系统化的承认。
西方建筑师职业发展历史,学院是世界最为杰出的四大美术学院之一，作为全世界顶尖殿堂级的美术学院之一，它不仅在全世界的高等美术院校中影响广大，在中国美术界影响也最为深远，中国的老一辈油画家徐悲鸿、林风眠、颜文梁、潘玉良、刘海粟、刘开渠、吴冠中、李风白等名家就毕业于这所学校。
不仅涉及理论教学（艺术史、美学、艺术心理分析、艺术史及理论、人类学与历史学、电影、文学），而且包括技术课程（形态学、油画技巧、建筑设计、模型制作、浇铸、雕琢、铸造、石印、丝网印刷、壁画、雕刻、彩画玻璃、摄影、计算机及数码技术，等等）。
建筑师的艺术家化巴黎美术学院将建筑学的范围缩小为与绘画、雕塑并列的艺术的一个门类，建筑等于房屋的装饰艺术，极大的削减了古代建筑师职业的丰富性和职业性，建筑师成为以样式构成、象征意义拼贴与整合为主的官式象征艺术家。
另一方面确立了学校书本教育和校外学徒实习相结合的“工作室教育体系”,认为建筑师应当是全能人才的定位一直延续到18世纪末，人们努力试图将设计师与建筑师的传统职业区分开来。
从建筑师与测量师的区分，到建筑师与工程师的区分，甚至一直持续到20世纪30年代。
英国议会的两个“建筑师注册法案”所标志的建筑师职业制度，对世界各国的建筑业发展都起到了极大的示范作用。
3.2、工业革命后建筑师职业化的形成,职业建筑师的起源始于18世纪末的英国。
随着议会制度的发展带来的贵族制度的破产和艺术保护人的消亡，资本主义的发展和城市的扩张带来了大量的建设投资，建筑的视觉艺术性让位于技术性和经济性，建筑师和建筑设计逐渐从雕塑师和形式装饰转化为工程师和技术经济问题，建筑师由艺术家转化为一种职业。
为保障建筑师的能力和诚信并以此获得社会认可，催生了作为独立职业的建筑师：
以专门的教育和职业性的认证为技术保障，以自律的行业组织和规范化的技术道德为伦理基础的职业获得了社会的认同。
近代建筑师职业的形成的两个因素：
建筑师的职能分化与转换,彼得柯林斯在现代建筑设计思想的演变：
1750-1950一书中，将“新时代”的建筑师划分为：
“其中第一种是演进的，末一种是革命的，其余的则是介于这两者之间的”。
“演进的建筑师”保持古典主义哲学，任其在社会需要的变化中自动演进，往往被指责为保守的反动分子；“革命的建筑师”追求一种正常演进过程所难以产生的建筑风格；“介于二者之间的建筑师”复兴古罗马、古希腊或文艺复兴的建筑，或是复兴中世纪的民族建筑并加以改良。
西方建筑师职业发展历史,过去很长时间里，“表现图”和“施工图”之间并没有很大的区别，但随着工业革命的发展，新的结构技术和材料的应用，还有更复杂的设备系统和新颖的装饰方法，设计的实践更加倚重于施工的各个阶段所需要的一系列专门化图纸，从而在根本上改变了设计的实践性质；社会生活内容方式的巨大变化还带来了新的建筑类型，建筑师的工作内容也发生了相应的变化。
建筑师职责最大的分化之一是随工程师的出现。
伴随着“摩天大楼”、“大跨度展馆”等新建筑类型的出现，过去口传身教的结构经验终于被严禁的科学计算和力学实验所取代。
分工合作中，建筑师必须具备房屋建筑学的基本概念，而工程师需要了解必要的工程材料力学知识。
这种分工带来的不是单纯的建筑师肩上担子的减轻，它更应该是两者的紧密合作，以及内容丰富。
3.3、建筑师职能的分化与转换,工业革命以前的很长时间里，建筑师“效果图”和“施工图”之间并没有很大的区别，但随着工业革命的发展，新的结构技术和材料的应用，还有更复杂的设备系统和新颖的装饰方法，设计的实践更加侧重于施工的各个阶段所需要的一系列专门化图纸，从而在根本上改变了设计的事件性质。
社会生活内容方式的巨大变化还带来了新的建筑类型。
建筑师的工作内容也发生了相应的变化。
工业化时代，社会分工具体化，设计者、建造者、使用者相分离，建筑过程被分割成工业生产的流水线，各工种设计人员各司其职。
20世纪70年代以来，一般认为人类社会的发展开始进入一个以信息革命、生物革命和知识经济为特征的后工业时代。
然而工业化的快速发展产生了很多社会问题，如能源危机、生态破坏、缺乏人文关怀等。
建筑师的社会角色的变化将会改变现代意义上的职业传统，而趋于多元化。
3.4、建筑师的角色多元化,帕克斯顿与“水晶宫”,吊起拱顶屋顶施工,西方建筑师职业发展历史,格罗皮乌斯包豪斯的成立与现代建筑师的培养标志着现代主义设计的诞生。
第一阶段：
格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，聘请艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度；第二阶段：
梅耶任校长，强调产品与消费者、设计与社会的关系，加强了设计与工业的联系，此时包豪斯各车间都大量接受企业设计委托；第三阶段：
密斯任校长，将包豪斯迁至柏林，加强了建筑设计为主的学术研究，强调技术精美，但由于纳粹上台，包豪斯被迫永久关闭。
西方建筑师职业发展历史,格罗皮乌斯指出：
通过向任何类型的设计一把椅子、一座建筑、整个城市或区域规划的设计的进路，应该基本相同。
这不仅就它们在空间中的相互关系而言，而且在社会的方面也是如此。
此时在包豪斯的学校里，设有木工车间、砖石车间、钢材车间、陶瓷车间等等，学校里没有“老师”和“学生”的称谓，师生彼此称之为“师傅”和“徒弟”。
此时，建筑师的职能似乎与其他设计领域发生了某种整合，例如家具设计，尤其是在理论思想和专业培养的出发点上，确实存在着这种趋势。
这正是建筑师职业在分化过程中的转型。
当时的社会现实是大工业生产方兴未艾，社会分工不断细化，这种概念上的整合恰恰是为进一步的分工细化提供准备和技术上的保证。
西方建筑师职业发展历史,柯布西耶：
1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，在彼得贝伦斯事务所学习时遇到了格罗皮乌斯和密斯凡德罗，他们后来一起开创了现代建筑的思潮。
柯比西耶出版的走向新建筑，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，其中最著名的观点是“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋，对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。
1926年柯布西耶提出著名的“新建筑五点”：
底层架空屋顶花园自由平面横向长窗自由立面,西方建筑师职业发展历史,勒柯布西耶还对城市规划提出许多设想，他认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。
第二次世界大战战后他的建筑设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验；从追求平整光洁转向
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