中国书法的演变历程.ppt

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2024/2/9中中国国传传统统文文化化书书法法艺艺术术2024/2/9中国书法是一门古老的汉字的书写艺术，从甲中国书法是一门古老的汉字的书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等，书法一直散发着艺术的魅力。

楷书、行书等，书法一直散发着艺术的魅力。

汉字汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：

无言的书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：

无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。

中国绍诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。

中国绍兴是书法圣地，兰亭奖为中国书法艺术最高奖。

兴是书法圣地，兰亭奖为中国书法艺术最高奖。

中国书法是一种很独特的视觉艺术，汉字是中中国书法是一种很独特的视觉艺术，汉字是中国书法中的重要因素，因为中国书法是在中国国书法中的重要因素，因为中国书法是在中国文化里产生、发展起来的，而汉字是汉族文化文化里产生、发展起来的，而汉字是汉族文化的基本要素之一。

以汉字为依托，是中国书法的基本要素之一。

以汉字为依托，是中国书法区别于其他种类书法的主要标志。

区别于其他种类书法的主要标志。

2024/2/9一、书法艺术的两个重要基础一、书法艺术的两个重要基础其其一一，书书法法艺艺术术奠奠基基于于方方块块汉汉字字的的造型基础之上。

造型基础之上。

其其二二,独独特特的的书书法法艺艺术术有有赖赖于于独独特特的书写工具。

的书写工具。

2024/2/9笔、墨、纸、砚笔、墨、纸、砚文房四宝就是独特文房四宝就是独特的书写工具，直接参与和促成了书的书写工具，直接参与和促成了书法家的艺术创作。

法家的艺术创作。

2024/2/9二.中国书法的演变历程一.奠定基础的先秦（漫长的探索）二.开创先河的秦代（承前启后）三.隶书盛行的汉代（继往开来）四.书体繁荣的魏晋（承上启下）五.民间书家的南北朝（平稳过渡）六.书学鼎盛的唐代（群星璀璨）七.贴学大行的宋代（发展缓慢）八.宗唐宗晋的元朝（崇尚复古）九.宗元追晋的明代（结构严谨）十.缤彩纷呈的清代（名家辈出）6一一.奠定基础的先秦（漫长的探索）奠定基础的先秦（漫长的探索）1.夏代是在陶文化的影响下开始在陶器上刻画符号，不属于文字，主要以象形性为主；2.商代的甲骨文是当时人们刻画在兽骨、人骨等用来记载占卜祭祀活动的文字。

随着甲骨文的日趋成熟，汉字的发展已具备书法的一些要素，如：

用笔、构字、章法；祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞是商武丁时期的作品，风格豪放、自然洒脱、字形大小错落。

3.西周主要以铭文为主，书写用笔方圆具有端庄凝重的艺术效果；毛公鼎铭文书法是金文为主，布局妥帖充满理性色彩，是金文成熟的代表作。

4.东周石鼓文：

字体是典型的秦国书风并对秦王朝小篆的出现产生很大的影响。

二二.开创先河的秦代（承前启后）开创先河的秦代（承前启后）春秋战国时期各国的文字区别大形态不一，严重影响了秦朝经济的发展。

于是秦始皇统一文字为小篆，并且隶书随之出现。

1.泰山刻石李斯所做，字体为小篆主，线条圆润流畅，疏密均匀成方形；2.云梦睡虎地秦简是研究秦隶的宝贵资料，它的出土震惊了书法界。

三三.隶书盛行的汉代（继往开来）隶书盛行的汉代（继往开来）西汉书法不断变革超越了以前的单一体制，是隶书定型的关键时期。

并且在隶书的基础上衍生出章草、真书、行书，其中隶书在汉代普遍使用。

隶书定型化了迄今为止的方块汉字。

反应了由篆至隶的演变阶段。

1.马王堆帛书是墨书手迹。

包括战国策纵横家书、老子其字遒健给人以含蕴圆厚之感，有强烈的节奏感和跳跃感。

2.曹全碑全称汉合阳令曹全碑是隶书中的奇葩。

有“回眸一笑百媚生”之感。

其字端庄秀美、平稳工整。

秀而不媚，丽而不俗。

四四.书体繁荣的魏晋（承上启下）书体繁荣的魏晋（承上启下）是篆隶行真草日臻完善的一代，它们的定型和美化无疑是汉字书法史上的又一次巨大变革，是书法史上了不起的时代，从而揭开了中国书法发展史的新篇章。

1.钟繇（you）:

字元常三国时魏国人，兼容各体、结构严谨、笔势自然。

宣示表小楷笔法质朴、浑厚、雍容自然。

2.王羲之：

字逸少他从小从师于卫夫人学习书法，之后渡江北游名山，他的书法博采众长、兼撮众家自成一体其字飘逸自然洒脱。

2024/2/9王羲之王羲之书法刚柔相济，虚实相书法刚柔相济，虚实相生，动静结合。

其字奇而正，雄生，动静结合。

其字奇而正，雄而逸，健而美，为书法创立了至而逸，健而美，为书法创立了至高的准则。

高的准则。

兰亭序是东晋永乐年间三月三日王羲之三十三岁所做。

以行书为主，世人称兰亭序为行书第一。

兰亭集序2024/2/9王王羲羲之之的的儿儿子子王王献献之之，继继承承家家法法，书书风风似似其其父父，但但更更有有逸逸气气，英英俊俊豪豪迈迈，进进一一步步扭扭转转了了当当时时的的古古拙拙书书风风，称称为为“破破体体”。

他他工工草草、隶隶，兼兼精精诸诸体体，尤尤以以行行草草为为长。

长。

五五.民间书家的南北朝（平稳过渡）民间书家的南北朝（平稳过渡）南北朝期间在当时隐逸文化盛行的影响下，以无名书法家众多。

此时期的书法为唐代百花齐放的鼎盛局面创造了条件。

以魏碑为最盛。

智永：

他继承家规，从小刻苦习字。

千字文真草，线条饱满笔意飞动，富于虚实变化，结构十分精妙。

六六.书学鼎盛的唐代（群星璀璨）书学鼎盛的唐代（群星璀璨）书法出现了一派蒸蒸日上的繁荣局面，唐代书法对前代既有继承又有革新，著名书家有，欧阳询、颜真卿、褚遂良。

1.颜真卿：

字清臣，开元进士，正楷端庄雄伟，气势开张。

行书遒劲舒和自成一格作品流传颇丰。

多宝塔感应碑碑文结构严密笔画粗细变化不大。

自书告身其书苍劲有力。

2024/2/9颜字遒劲开朗，人称颜字遒劲开朗，人称“颜体颜体”。

其书迹其书迹多宝塔碑多宝塔碑、麻姑仙坛记麻姑仙坛记、李元靖碑李元靖碑、颜家庙碑颜家庙碑、争座位争座位帖帖、自书告身自书告身等流传后世。

等流传后世。

苏苏轼轼评评赞赞颜颜真真卿卿：

“诗诗至至杜杜子子美美，文文至至韩韩退退之之，书书至至颜颜鲁鲁公公，画画至至吴吴道道子子，而而尽尽天天下之变，天下之能事毕矣下之变，天下之能事毕矣”。

182.欧阳询：

字信本，他擅长楷书他的自在方正中见险绝结构开阔稳健。

就成宫醴（li）泉铭明人陈继儒曾平说：

“此帖如深山至人，廋硬清寒而神气充腴能令王者屈膝，非他刻方驾也”2024/2/9欧欧阳阳询询九九成成宫宫笔笔力力险险劲劲，结结构构独独异异，后后人人称称为为“欧欧体体”2024/2/9柳公权柳公权柳氏书法以楷体擅名。

柳氏书法以楷体擅名。

他学颜字，但能自创新意，避开他学颜字，但能自创新意，避开了颜字肥壮的竖画，把横画写得大了颜字肥壮的竖画，把横画写得大体均匀而瘦硬。

世称体均匀而瘦硬。

世称“颜筋柳骨颜筋柳骨”。

2024/2/9柳柳公公权权玄玄秘秘塔塔结体遒劲，字字严谨，一丝不苟结体遒劲，字字严谨，一丝不苟2024/2/9张张旭和怀素旭和怀素二人为草书二人为草书“二绝二绝”，世人谓：

，世人谓：

张旭为颠张旭为颠怀素为狂怀素为狂自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

杜甫杜甫饮中八仙歌饮中八仙歌2024/2/9张旭张旭书法得于书法得于“二王二王”而又能独创。

而又能独创。

狂狂草草是其在书法上的创新。

是其在书法上的创新。

其狂草流走快速，连字连笔，一派其狂草流走快速，连字连笔，一派飞动，飞动，“迅疾骇人迅疾骇人”，把悲欢情感痛快，把悲欢情感痛快淋漓地倾注在笔墨之间。

淋漓地倾注在笔墨之间。

2024/2/92024/2/9怀素怀素狂草狂草七七.贴学大行的宋代（发展缓慢）贴学大行的宋代（发展缓慢）在宋建立至宋太祖前期书法发展缓慢，到宋太祖赵光羲喜欢书法，便命人盲目的摹刻前人的书法，发生了字体的扭曲！

总之在贴学大行以及帝王的好恶权臣的书体影响下，限制宋代书法的发展。

1.米芾：

字元章，在传统上下功夫，在书法上追求刷的感觉和酣畅淋漓的痛快感。

紫金砚帖有“无心插柳柳成阴”之趣，此书法看似漫不经心而得浑然天成的神韵。

2.苏轼：

字子瞻，书法从二王，在继承传统的基础上力求创新。

黄州寒食诗帖被称“天下第三行书”2024/2/9苏轼、黄庭坚、米芾、蔡苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄襄并称为并称为“宋四家宋四家”。

黄庭坚书法黄庭坚书法米芾书法米芾书法蔡襄书法蔡襄书法2024/2/9苏轼苏轼擅长行书、楷书，取擅长行书、楷书，取法于前代书法名家，而法于前代书法名家，而能自创新意能自创新意用笔丰腴跌用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。

宕，有天真烂漫之趣。

宋元尚意书风的代表。

宋元尚意书风的代表。

2024/2/9其其黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖被世人称誉为被世人称誉为“天下第三行书天下第三行书”。

2024/2/9当代评家曾将当代评家曾将“天下三行书天下三行书”作了作了对比对比兰亭序兰亭序是雅士超人的风格；是雅士超人的风格；祭侄帖祭侄帖是贤哲圣达的风格；是贤哲圣达的风格；寒食帖寒食帖是学士才子的风格。

是学士才子的风格。

八八.宗唐宗晋的元朝宗唐宗晋的元朝（崇尚复古）崇尚复古）在宋元宗以前书法宗法晋唐，在元宗执政期间书法一度出现兴盛的局面，但好景不长。

元代书法纯属继承晋唐，没有时代风格。

仍有宋朝习盛于帖学的败风。

赵孟頫：

字子昂，早年学宋高宗赵构，中年学钟繇及二王，晚年学李北海。

善于汲取别人的长处，学贯古今。

洛神赋行书，四十七岁作，运笔和间架结构出自王羲之，书风清秀。

2024/2/9赵孟赵孟頫頫元元代代书书法法家家以以赵赵孟孟頫頫为为第第一一，擅擅长长篆篆、隶隶、楷楷、行行、草草各各体体。

于于楷楷书书、行行书、小楷皆精。

书、小楷皆精。

2024/2/9颜、柳、颜、柳、欧、赵欧、赵并称并称“楷书四大家楷书四大家”2024/2/9赵赵孟孟頫頫洛洛神神赋赋九九.宗元追晋的明代（结构严谨）宗元追晋的明代（结构严谨）明代的皇帝皆喜欢书法，明成祖在全国搜罗善书画者入宫做官，宋宣宗喜摹兰亭，神宗自幼工书，而不离獻（xian）之。

在朝野的士大夫清玩风气帖学风盛行的影响下，笔画横平竖直，十分拘谨，缺乏生气。

1.董其昌：

字玄宰，初学颜真卿，在用笔泼墨结构布局上容各家之长，善于鉴赏。

草书宋词卷草书，极富有清远散淡的情致。

2.文徽明：

早年受父影响学苏体，后受岳父影响学宋元笔法。

大行书七言诗轴意境深远幽长，字体洒脱。

十十.缤彩纷呈的清代（名家辈出）缤彩纷呈的清代（名家辈出）在文艺上清代有绚目迷人之处，是书法发展史上又一个中兴期。

可分为三个时期：

1.早期：

顺治雍正是明代书风的延续，帖学盛行；2.中期：

乾隆道光帖学由盛至衰，碑学风盛行；3.晚期：

咸丰宣统碑学中兴期。

八大山人之朱耷（da）：

早期学董其昌，透逸洒脱，晚年用笔圆劲运笔较慢，掺入禅家的虚静境界和超脱精神，于沉雄浑厚中寄寓了寥勃傲然之气。

扬州八怪：

清中期：

金晨、郑板桥、黄慎、汪氏慎等。

1.金晨：

隶书结构宽扁运笔老辣、古拙之气溢于纸上；郑板桥：

揉多种书体于一炉看似歪七六八却有奇肆之气；2.黄慎：

草书运笔率真粗犷，是请初肆意书风的新尝试；中国近代史如雷贯耳的人物康有为醉心于，摩崖书风，作品雄强恣肆。

2024/2/9清代清代郑板桥郑板桥其书法其书法“隶篆参合行楷，非古非今，隶篆参合行楷，非古非今，非隶非楷，纵横错落，自成体貌非隶非楷，纵横错落，自成体貌”。

2024/2/9三、书法艺术美三、书法艺术美“无声之音，无形之相无声之音，无形之相”，概括了书法艺术的独概括了书法艺术的独特的抽象精神。

特的抽象精神。

2024/2/9书法美表现在书法美表现在“实实”与与“虚虚”两个方两个方面。

面。

“实实”是有形的是有形的用笔、结构、章用笔、结构、章法等法等“虚虚”是无形的是无形的神采、气韵、意神采、气韵、意境等境等2024/2/9古古人人往往往往用用时时代代整整体体的的审审美美风风貌貌来来概概括不同时代书法的艺术特征，即所谓：

括不同时代书法的艺术特征，即所谓：

晋人尚韵晋人尚韵唐人尚法唐人尚法宋人尚意宋人尚意元明人尚姿元明人尚姿清人尚变清人尚变2024/2/9书写方法书写方法描摹描摹：

是用薄纸（绢）蒙在原作上面依照：

是用薄纸（绢）蒙在原作上面依照原来的样子去写或去画。

描红即是其中的原来的样子去写或去画。

描红即是其中的一种方法。

一种方法。

临写临写：

对照着原作，在另外一张纸上尽可：

对照着原作，在另外一张纸上尽可能和原作模样一模一样的书写出来。

能和原作模样一模一样的书写出来。

背临背临：

多次临写之后，根据头脑记忆中留：

多次临写之后，根据头脑记忆中留下的原作形象，再次书写出来。

下的原作形象，再次书写出来。

创作创作：

依据不断修正的背临书写习惯和书：

依据不断修正的背临书写习惯和书写风格，重新选择书写内容，书写出来的写风格，重新选择书写内容，书写出来的新作品。

新作品。