经典诗歌名句例析.pptx

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诗歌名句鉴赏诗歌名句鉴赏海内存知己，天涯若比邻。

远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。

角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。

友谊不受时间的限制和空间的阻隔，所抒发的情感友谊不受时间的限制和空间的阻隔，所抒发的情感是乐观豁达的。

这两句是乐观豁达的。

这两句高度地概括了高度地概括了“友情深厚，友情深厚，江山难阻江山难阻”的情景，尾联点出的情景，尾联点出“送送”的主题，成为的主题，成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。

远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。

全诗意境旷达。

音调明快爽朗，语言清新高远，内全诗意境旷达。

音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。

此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，容独树碑石。

此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。

体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

“云霞云霞”句是写新春伊始。

在古人观念中，春神东帝，方位在句是写新春伊始。

在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。

但在中原，新春伊始的物候是东，日出于东，春来自东。

但在中原，新春伊始的物候是“东东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（礼记（礼记月令），风已暖而月令），风已暖而水犹寒。

而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。

所以诗水犹寒。

而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。

所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，像曙光一样映照着满天云霞。

像曙光一样映照着满天云霞。

“梅柳梅柳”句是写初春正月的花木。

同是梅花柳树，同属初春正句是写初春正月的花木。

同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月所作所形花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月所作所形容的：

容的：

“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。

梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。

”所以这句说梅所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。

柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。

山雨初含霁，江云欲变霞上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。

下上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。

下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。

这两句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。

这两句专门写景，避免正面表达感情，别开生面。

诗句专门写景，避免正面表达感情，别开生面。

诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。

人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。

“初初含含”、“欲变欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。

写云，等字眼，赋予云雨以灵性。

写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。

可不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。

可见山雨是濛濛细雨。

这样写可以一箭双雕，将山见山雨是濛濛细雨。

这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。

的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。

念天地之悠悠，独怆然而涕下登幽州台歌这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无登幽州台歌这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。

语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。

聊的情绪。

语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。

“前不见古人，后不见来者。

前不见古人，后不见来者。

”这里的古人是指古代那些能够这里的古人是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。

但是，像燕昭王那样前代的贤君既不复可礼贤下士的贤明君主。

但是，像燕昭王那样前代的贤君既不复可见，后来的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台见，后来的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然流泪了。

因此以来，怆然流泪了。

因此以“山河依旧，人物不同山河依旧，人物不同”来抒发自己来抒发自己“生不逢辰生不逢辰”的哀叹。

这里免不了有对时世的感伤，但也有诗人对的哀叹。

这里免不了有对时世的感伤，但也有诗人对诗坛污浊的憎恶。

这首诗以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的诗坛污浊的憎恶。

这首诗以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。

这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的境遇和寂寞苦闷的情怀。

这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有，因而获得广泛的共鸣。

人士所共有，因而获得广泛的共鸣。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

本诗前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和本诗前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。

友人即将登上归京之途，挂在感受到的突如其来的奇寒。

友人即将登上归京之途，挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，和美丽枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，和美丽的春天一起到来。

前面四句主要写景色的奇丽。

的春天一起到来。

前面四句主要写景色的奇丽。

“即即”、“忽如忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。

这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，时的神情。

这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中有奇的美好意准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中有奇的美好意境，是一首不可多得的边塞佳作。

全诗不断变换着白雪画境，是一首不可多得的边塞佳作。

全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。

面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

这是一首著名的边塞诗，表达了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，这是一首著名的边塞诗，表达了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，这是一首著名的边塞诗，表达了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，这是一首著名的边塞诗，表达了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，使人民过上安定的生活的愿望。

怎样才能解脱人民的困苦呢？

诗人寄希使人民过上安定的生活的愿望。

怎样才能解脱人民的困苦呢？

诗人寄希使人民过上安定的生活的愿望。

怎样才能解脱人民的困苦呢？

诗人寄希使人民过上安定的生活的愿望。

怎样才能解脱人民的困苦呢？

诗人寄希望于有才能的将军。

倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不望于有才能的将军。

倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不望于有才能的将军。

倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不望于有才能的将军。

倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许让胡人的骑兵跨越过阴山。

许让胡人的骑兵跨越过阴山。

许让胡人的骑兵跨越过阴山。

许让胡人的骑兵跨越过阴山。

“龙城龙城龙城龙城”指奇袭匈奴圣地龙城的名将卫青，指奇袭匈奴圣地龙城的名将卫青，指奇袭匈奴圣地龙城的名将卫青，指奇袭匈奴圣地龙城的名将卫青，而而而而“飞将飞将飞将飞将”则指威名赫赫的飞将军李广。

这首诗着重表现的是对敌人的则指威名赫赫的飞将军李广。

这首诗着重表现的是对敌人的则指威名赫赫的飞将军李广。

这首诗着重表现的是对敌人的则指威名赫赫的飞将军李广。

这首诗着重表现的是对敌人的蔑视；是对国家的忠诚，是一种勇往超前、无所畏惧的气概。

前两句写蔑视；是对国家的忠诚，是一种勇往超前、无所畏惧的气概。

前两句写蔑视；是对国家的忠诚，是一种勇往超前、无所畏惧的气概。

前两句写蔑视；是对国家的忠诚，是一种勇往超前、无所畏惧的气概。

前两句写皎洁的明月和雄伟的城关，既引起了人们对历史上无数次侵略战争的回皎洁的明月和雄伟的城关，既引起了人们对历史上无数次侵略战争的回皎洁的明月和雄伟的城关，既引起了人们对历史上无数次侵略战争的回皎洁的明月和雄伟的城关，既引起了人们对历史上无数次侵略战争的回忆，又是今天将士们驰骋万里、浴血奋战的历史见证。

后两句用汉代的忆，又是今天将士们驰骋万里、浴血奋战的历史见证。

后两句用汉代的忆，又是今天将士们驰骋万里、浴血奋战的历史见证。

后两句用汉代的忆，又是今天将士们驰骋万里、浴血奋战的历史见证。

后两句用汉代的名将卫青李广比喻唐代出征守边的英勇将士，歌颂他们决心奋勇杀敌、名将卫青李广比喻唐代出征守边的英勇将士，歌颂他们决心奋勇杀敌、名将卫青李广比喻唐代出征守边的英勇将士，歌颂他们决心奋勇杀敌、名将卫青李广比喻唐代出征守边的英勇将士，歌颂他们决心奋勇杀敌、不惜为国捐躯的战斗精神。

这首诗由古到今，有深沉的历史感，场面辽不惜为国捐躯的战斗精神。

这首诗由古到今，有深沉的历史感，场面辽不惜为国捐躯的战斗精神。

这首诗由古到今，有深沉的历史感，场面辽不惜为国捐躯的战斗精神。

这首诗由古到今，有深沉的历史感，场面辽阔，有宏大的空间感。

字里行间，充满了强烈的爱国精神和豪迈的英雄阔，有宏大的空间感。

字里行间，充满了强烈的爱国精神和豪迈的英雄阔，有宏大的空间感。

字里行间，充满了强烈的爱国精神和豪迈的英雄阔，有宏大的空间感。

字里行间，充满了强烈的爱国精神和豪迈的英雄气概。

气概。

气概。

气概。

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

高适燕歌行唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。

高适的燕歌行是写边塞将士生活，用残忍之边贼。

高适的燕歌行是写边塞将士生活，用燕歌行曲调写此题材他是第一个。

此诗主要是揭露主将燕歌行曲调写此题材他是第一个。

此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。

骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。

诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。

诗虽兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。

诗虽叙写边战，讽刺和愤恨不恤战士的将领。

同时，也写出叙写边战，讽刺和愤恨不恤战士的将领。

同时，也写出了了为国御敌之辛勤。

主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。

为国御敌之辛勤。

主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

宿建德江孟浩然远处的天空显得比近处的树木还要低，夜已降临，高挂在天上远处的天空显得比近处的树木还要低，夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近。

的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近。

“野旷天野旷天低树，江清月近人低树，江清月近人”。

这种极富特色的景物，只有人在舟中才。

这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。

诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，能领略得到的。

诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。

此刻，他孑然一而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。

此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。

千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。

“江清月近人江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。

腾的海洋。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

在这首诗里，李白在这首诗里，李白“借题发挥借题发挥”借酒浇愁，抒发自己的愤激情借酒浇愁，抒发自己的愤激情绪。

这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：

一方面对绪。

这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：

一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。

全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，流露出纵情享乐之情。

全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力。

诗人用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自具有很强的感染力。

诗人用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：

我：

“天生我材必有用天生我材必有用”。

于此，从貌似消极的现象中露出了。

于此，从貌似消极的现象中露出了一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。

正是一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。

正是“长风长风破浪会有时破浪会有时”，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么“千金散尽还复来！

千金散尽还复来！

”这又是一个高度自信的惊人之句，这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。

诗能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。

诗如其人，想诗人如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（上安州裴长史书），是何等豪举。

故此句深蕴在骨子里（上安州裴长史书），是何等豪举。

故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。

的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。

前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。

这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。

前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。

这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。

前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。

这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。

前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。

首句中首句中首句中首句中“日暮日暮日暮日暮”点明时间：

傍晚。

点明时间：

傍晚。

点明时间：

傍晚。

点明时间：

傍晚。

“苍山远苍山远苍山远苍山远”，是诗人风雪途中所见。

青，是诗人风雪途中所见。

青，是诗人风雪途中所见。

青，是诗人风雪途中所见。

青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。

下句山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。

下句山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。

下句山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。

下句“天寒白屋贫天寒白屋贫天寒白屋贫天寒白屋贫”点点点点明投宿的地点。

主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。

明投宿的地点。

主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。

明投宿的地点。

主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。

明投宿的地点。

主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。

后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

“柴门闻犬吠柴门闻犬吠柴门闻犬吠柴门闻犬吠”，诗人进入茅，诗人进入茅，诗人进入茅，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。

屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。

屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。

屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。

“风雪夜归人风雪夜归人风雪夜归人风雪夜归人”，诗人猜想大，诗人猜想大，诗人猜想大，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。

这两句从耳闻的角度落墨，给人展示概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。

这两句从耳闻的角度落墨，给人展示概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。

这两句从耳闻的角度落墨，给人展示概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。

这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。

一个犬吠人归的场面。

一个犬吠人归的场面。

一个犬吠人归的场面。

这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。

诗是按投宿的顺序写下来的。

表达了诗人对劳动归为素材的寒山夜宿图。

诗是按投宿的顺序写下来的。

表达了诗人对劳动归为素材的寒山夜宿图。

诗是按投宿的顺序写下来的。

表达了诗人对劳动归为素材的寒山夜宿图。

诗是按投宿的顺序写下来的。

表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。

人民清贫生活的同情。

人民清贫生活的同情。

人民清贫生活的同情。

可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。

不出去，还希望天更寒冷。

“身上衣正单身上衣正单”，自，自然希望天暖。

然而这位卖炭翁是把解决衣食问题然希望天暖。

然而这位卖炭翁是把解决衣食问题的全部希望寄托在的全部希望寄托在“卖炭得钱卖炭得钱”上的，所以他上的，所以他“心忧炭贱愿天寒心忧炭贱愿天寒”，在冻得发抖的时候，一心盼，在冻得发抖的时候，一心盼望天气更冷。

诗人如此深刻地理解卖炭翁的艰难望天气更冷。

诗人如此深刻地理解卖炭翁的艰难处境和复杂的内心活动，只用十多个字就如此真处境和复杂的内心活动，只用十多个字就如此真切地表现了出来，又用切地表现了出来，又用“可怜可怜”两字倾注了无限两字倾注了无限同情，催人泪下。

同情，催人泪下。

李杜文章在，光焰万丈长。

不知群儿愚，那用故谤伤。

蚍蜉撼大树，可笑不自量！

李白、杜甫诗文并在，犹如万丈光芒照耀了诗坛。

却不李白、杜甫诗文并在，犹如万丈光芒照耀了诗坛。

却不知轻薄文人愚昧无知，怎么能使用陈旧的诋毁之辞去中知轻薄文人愚昧无知，怎么能使用陈旧的诋毁之辞去中伤他们？

就像那蚂蚁企图去摇撼大树，可笑他们也不估伤他们？

就像那蚂蚁企图去摇撼大树，可笑他们也不估量一下自己。

李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和量一下自己。

李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到一元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到一些人的贬损。

韩愈在这首诗中，热情地赞美李白和杜甫些人的贬损。

韩愈在这首诗中，热情地赞美李白和杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。

的诗文，表现出高度倾慕之情。

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

诗人抓住秋天诗人抓住秋天“一鹤凌云一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。

那凌云的鹤，是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。

那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。

这里，有哲理的意蕴，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。

这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。

它给予读者的，不仅也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。

它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。

读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，操。

读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的我们随着诗人的“诗情诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。

于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，驰骋于碧空之上。

于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实实”和和“虚虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。

感受。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

尘世烦扰平生难逢开口一笑，尘世烦扰平生难逢开口一笑，菊花盛开之时要插菊花盛开之时要插满头而归。

满头而归。

夹叙夹议，写出了诗人矛盾的心情。

夹叙夹议，写出了诗人矛盾的心情。

“难逢难逢”、“须插须插”的言外之意是应把握当前及时行的言外之意是应把握当前及时行乐，不要无益地痛惜流光，表现了一种通达的生活乐，不要无益地痛惜流光，表现了一种通达的生活态度。

态度。

“菊花菊花”是扣合重阳节的习俗。

此诗通过记是扣合重阳节的习俗。

此诗通过记叙重阳登山远眺一事，表达了诗人人生多忧、生死叙重阳登山远眺一事，表达了诗人人生多忧、生死无常的悲哀。

以看破一切的旷达乃至颓废，表现了无常的悲哀。

以看破一切的旷达乃至颓废，表现了封建知识分子的人生观的落后、消极一面。

封建知识分子的人生观的落后、消极一面。

相见时难别亦难，东风无力百花残。

这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。

望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。

望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。

望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。

这位抒情主人公既已伤怀，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。

这位抒情主人公既已伤怀，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。

这位抒情主人公既已伤怀，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。

这位抒情主人公既已伤怀，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。

暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！

与惋惜！

与惋惜！

与惋惜！

“东风无力百花残东风无力百花残东风无力百花残东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了契合。

这种映，物我交融，心灵与自然取得了契合。

这种映，物我交融，心灵与自然取得了契合。

这种映，物我交融，心灵与自然取得了契合。

这种借景物反映人的境遇和感情借景物反映人的境遇和感情借景物反映人的境遇和感情借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。

例如夜雨寄北的前两句：

的描写，在李商隐的笔底是常见的。

例如夜雨寄北的前两句：

的描写，在李商隐的笔底是常见的。

例如夜雨寄北的前两句：

的描写，在李商隐的笔底是常见的。

例如夜雨寄北的前两句：

“君问君问君问君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同了客子离人的百无聊赖，同了客子离人的百无聊赖，同了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残东风无力百花残东风无力百花残东风无力百花残”一样，一样，一样，一样，写实与象征融为一写实与象征融为一写实与象征融为一写实与象征融为一体体体体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。

式。

式。

式。

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：

最好的诗，应该宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：

最好的诗，应该“状难写之景如状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外在目前，含不尽之意见于言外”。

古时旅客为了安全，一般都。

古时旅客为了安全，一般都是是“未晚先投宿，鸡鸣早看天未晚先投宿，鸡鸣早看天”。

诗人既然写的是早行，那么。

诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的。

而茅店又是山区有特征性的景物。

鸡声和月是必然要体现的。

而茅店又是山区有特征性的景物。

“鸡声茅店月鸡声茅店月”，把旅人住