《微电影创作教程》课件 第二章.pptx
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微电影创意与稿本写作,要制作出一部优秀的微电影，第一步，要有一个好剧本。
正如英国著名导演、剧作家克里斯琼斯所说：
“一定要把这个不花钱“的步骤尽可能做好”。
要拍出一部好片，要有好演员、好镜头、好配乐，更重要的是要有一个好的剧本。
做到与观众心灵的沟通，否则，作为电影人你就失败了。
剧本到底该怎么写？
写真人真事？
那不是剧本；老套的叫旧事；新近的叫新闻。
因此，一部好的剧本，既是真的，又不能全是真的（比如洪湖赤卫队歌剧，红色、抗战电影，由湖北实验歌剧团首演于1959年，1961年由谢添导演，拍成了歌剧电影，经历了半个多世纪的历史洗礼，堪称不朽经典。
其主题曲洪湖水浪打浪更是教育了几代人，至今仍经久不衰。
洪湖水浪打浪3分钟歌曲视频MP4）。
剧本应源于生活，高于生活，要提炼，要进行艺术加工。
这个提炼加工的过程，就是剧本的创作过程。
创作过程包括选材、构思、设计故事、设计故事中的人物、悬念、矛盾冲突、设计开场和终场等。
更重要的是，通过故事想给观众说点什么，这就是主题。
没有主题，观众会觉得很无聊。
剧本到底该怎么写。
第2章,微电影创作教程,第1节选材,写电影剧本遇到的第一个问题是选材。
电影剧作者选材好坏直接决定作品的成败。
每个人头脑中都有无数个故事，也有无数个逸闻趣事，其中不乏被称为经典的故事，但他们却不能在你的脑海中留下深刻的印象。
而有的看似平淡无奇，却总是在你的脑海中挥之不去，以至于有寻找机会向他人述说的冲动；有的可能被你加工成故事，在报刊发表或在你的朋友圈中口耳相传，人与人的世界观、阅历以及成长环境不同，对故事的选择也因此存在很大差异。
这种差异就是编剧或导演选材的依据。
当然题材的选择还受多方面因素的影响，比如大众关注的热点问题、观众群的兴趣爱好等。
总之，亲身经历的、印象深刻的、在你头脑中挥之不去的材料都有可能成为剧本创作的首选。
第2章,微电影创作教程,第1节选材,体验生活：
要想写好剧本必须体验生活或有足够的生活阅历，如著名剧作家、词作家阎肃先生，他写了很多鼓舞士气、激励战士们勇往直前，振奋人们精神力量的剧本和歌曲，他深入部队一线，与战士们打成一片体验生活，他的作品贴近实际，战士们喜欢，老百姓爱听。
其代表作有歌曲我爱祖国的蓝天、军营男子汉、连队里过大年、长城长、歌剧江姐的编剧等大量脍炙人口的作品。
我爱祖国的蓝天1分45秒mp4对于一个编剧，除了直接的生活体验以外，还要开拓间接的创作素材源泉，尽力扩大社交面和社会信息源。
一个孤陋寡闻的人是很难成为出色的编剧的。
作为编剧应当学会交朋友，学会采访。
成为一个眼观六路耳听八方、三教九流无所不晓的见多识广的人。
做到这一点，重要的一条是对生活充满热情、感兴趣、对社会有责任心、正义感，这是促使你去关注表现它的动力。
有丰富的创作素材，为选材提供宽阔自由度。
第2章,微电影创作教程,第1节选材,第2章,微电影创作教程,在进入具体的选材工作时，应注意考虑以下几个问题。
首先要衡量自己对该题材所要表现的生活范畴的熟悉程度。
编剧未必只能描写自己亲自体验过的生活，但必须以自己的生活体验为创作的立足点，这是不可动摇的原则。
无论多么高明的编剧，对一个从社会环境到人物形象都存在某种隔膜的故事，是不容易写好的。
有了亲身经历和体验生活，但仅凭这一点还是远远不够的，这样的创作只能是写好一两个剧本，甚至是相当好的剧本，但不能支持长久的创作生涯。
第1节选材,第2章,微电影创作教程,还需要什么呢?
那就是创作激情，这是很重要的一点，电影剧要以情动人，而剧作中的情要靠作者赋予。
只有作者对所要讲述的事情、人物怀有强烈的爱憎，有不吐不快的倾述冲动，才有可能使作品情蕴深厚、憾人心灵。
饱含激情的写作对作者来说是一种享受，缺乏激情的写作则是一种毫无意义的折磨，因此，在激情洋溢状态中，作者无论遇到什么困难，都能够坚持下去。
第1节选材,第2章,微电影创作教程,作为编剧一定要有市场意识，要注意研究和把握电影市场的动向，随时了解电影市场的需求。
不合时宜的过分个人化的曲高和寡、孤芳自赏类的题材，创作中应尽量避免的。
对于电影编辑来说，抓住一个好的题材，就等于抓住一个成功的机会。
其中，有一个基本的选材原则值得重视，力争所选题材新与奇。
新，是指要尽量选择别人未曾写过的题材或角度。
奇，就是所选题材应当有为常人所始料不及的独特性，观众对新奇的故事总有浓厚的兴趣。
中国古典叙事文学强调“无奇不传”说的就是这个道理。
第1节选材,第2章,微电影创作教程,选材要旨在于独辟蹊x径，用自己的眼睛去发现艺术的新大陆。
初学者在创作上最困难的问题之一是觉得没东西可写，有的人阅历也不少，还是写不出有价值的作品来。
无论是普通老百姓还是领袖人物，看起来都是在平庸平淡的生活，只有通过作者的感受思考，才能够显示出一定的意义和艺术价值，对生活感受思考程度的独到深刻与否，决定着作者对创作素材的采掘能力。
第2节构思,第2章,微电影创作教程,选定了创作题材之后，就进入了故事构思阶段。
构思故事是电影剧本具体创作的开始。
编剧所收集到的创作素材，需要通过故事找到凝聚点和在整体结构中的位置，编剧对生活的感受，思索以及由此而升华出来的哲理思想，通过故事产生出打动人心的艺术感染力。
这就需要编剧把生活中零散的、片段式的素材，根据电影剧本要求进行艺术加工和创作。
故事是由事件和情节构成，而事件和情节由人物的行动构成，并且为人物形象的塑造服务。
人物是电影故事中的主体，人物的身份、关系、行为、决定着剧情的发展和故事的形态。
第2节构思,第2章,微电影创作教程,在考虑人物时，不仅要讲清楚他是个怎样的人，还要考虑他在剧中主要动作及动机，也就是他要做哪些事，为什么要做。
人物有了，人物的行动意图和行动目标有了，剧情的线索就有了初步的眉目。
注意在构思故事时，剧中的主要人物应尽早予以确定。
一部电影剧本涉及的人物可能会有几个十几个或更多，但首先需要考虑的是主要人物，对次要人物的考虑是下一步的事情。
最初的构思只易抓其行动主线，而不易纠缠细节。
提纲挈qi领地抓住主要人物及其行动主线，做到对剧情的宏观把握，搭建起支撑故事的基本骨架。
故事的情节发展乃至结局的形态，与其所要表现的主题有密切关系，同样的创作素材，所要表现的主题不同，在故事的构成上便会有很大的不同。
第2节构思,第2章,微电影创作教程,所以在构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统率构思工作。
意在笔先是艺术创作的普遍规律。
立意，作者要抓住在生活中感受最强烈的东西把它提取出来。
其中包含了作者对现实生活的认识与态度，对美好生活的愿望与理想的追求，这些是一个好故事不可缺少的灵魂。
作者应该具有明显的、饱含情感色彩的社会人生立场倾向，否则，写出来的是无聊的无意义的故事。
有的作者对生活的感触很多，题材内容所涉及的社会生活面也较广，并且触及了多种社会问题，在这种情况下可能会出现多种主体方向，这时就需要进行对剧作主题的选择和定位。
第2节构思,第2章,微电影创作教程,，,一个剧本的主题，其内涵可以是多方向多层次的但必须有一个主要的方向作为统领。
微电影的内容容量有一定的限度，不可能在这么短的时间内把什么都表达出来。
通过对素材的反复咀j嚼，将感受更为强烈的部分提炼出来，这就是剧本的主题，整个故事的总体框架由此显现和确定下来。
在构思故事时还要考虑影片的艺术类型，不同类型的影片剧本对故事形态的要求不同，有的素材本身就决定了它只能适应某种类型。
将零散的原始生活素材、组织成一个故事的第一步，是要找到或抓住这个故事的内核。
所谓故事的内核，就是构成这个故事的最主要的事件和动作线。
这个内核不是一下子就能找到的，需要编剧在充分掌握素材的基础上反复经营、琢磨、设计、推敲多种构思方案。
第2节构思,第2章,微电影创作教程,为了给故事的创作尽可能地找到最佳的基础，编剧的思维要灵活，绝不能一成不变。
要根据素材进行广阔的假设和联想。
以生活逻辑为依据的合理联想是故事构思的命脉，好的故事构思都是经过大量联想，通过对无数个念头的筛选，将其中的精华逐渐提炼和综合而形成的。
当一个绝妙的故事内核摆在人们面前时，人们往往会觉得它居然如此简单。
其实这个貌似简单的结果背后，包含了创作者无数的心血。
故事内核不要求复杂而要求简练，要求用几句很简短的话概括，以高屋建瓴的气魄起到提纲挈qi领的作用。
此时不可陷入对某个情节局部的考虑。
一旦陷入局部，就不能确立起控制故事面貌全局的情节主线。
制片公司通常会雇佣一些所谓的出主意的人，要求他们专门负责寻找故事内核。
故事内核离一个详尽完整的故事还很远，但它是产生故事必不可少的胚胎。
第2节构思,第2章,微电影创作教程,有了故事内核，故事构思的发展就有了明确的依附体。
与情节主线有关的各种情节线索和人物关系，会随着构思的深入逐渐涌现出来，使故事由原始、简单的线性状态慢慢演变为网络状态。
编故事一定要从大处着眼，一步步地走向细部，这是一条原则。
大结构搞不好，细节搞的再精彩也没有用。
初学者易犯得错误之一，就是常常过早陷入细节。
随着构思的推进，故事所需要的一些比较重要的次要人物会逐渐出现。
要注意设计好他们与主要人物的关系，设法将他们与主要人物的故事交织起来，与情节主线形成有机的联系，并起到丰富和烘托情节主线的作用。
几句简短的概括，你的构思变成了一个具有一定具体内容的故事雏形。
也就是初步的故事梗概的过程。
第3节故事线,第2章,微电影创作教程,故事线就是贯穿整个故事的主要线索思路，即平常所说的主要内容。
创作一部好的微电影，首先要编出一个好的故事，在策划初期，这个故事应越短越好。
短片的长度可从15秒到45分钟不等。
尽可能把你的剧本长度压缩，因为这样成本花费会更少，如果想让你的短片参展电影节，你最好把它控制在10分钟内，也就是最多7、8页的剧本。
为什么要这样?
因为如果你的短片比别人的长，它就会占用更长的放映时间，而电影节评委喜欢尽可能放更多的短片!
10分钟内的长度已足够释放你的真情实感了。
可参考片长4分钟的动画短片塞巴斯蒂安的巫毒（SebastiansVoodoo），短片讲述一个巫毒娃娃为了拯救他钉在木桩上的朋友，而必须将自己的心脏刺穿的故事，绝对是令人心碎的佳作。
好的剧本都有一个好的故事线，好的故事线必须有一个重要元素：
意外。
意外相当于巧合。
意外贯穿微电影的始终，无论是正剧还是浪漫喜剧。
意外会吸引大多数好奇的观众，也会吸引制片商的目光，始终吸引着观众的眼球和吊着观众的胃口。
缺少意外，可能就构思不出一部好电影。
第3节故事线,第2章,微电影创作教程,如果你不是一个独立制片人，需要依靠赞助才能完成微电影的制作，或者你本就是一个通过写剧本赚钱的人，你的剧本最终要卖给制片厂商，就得认真考虑你的剧本的出路，即针对的观众对象和影片的制片成本。
一个事实上非常优秀的故事线因制作成本太高而无人问津，而另一故事线因制作成本低廉而被人竞相购买。
当然，导致剧本被厂竞相商购买的因素有多种，如作品短，适合手机媒体传播，又是年轻人感性趣的题材。
如果你的故事线定位于无闲暇时间玩手机的中年人，或是基本不玩手机的老年人，那就大错特错了。
一个好的故事线还必须有一个有吸引力的片名。
片名和故事线就像一记组合拳，使微电影打出一片新天地。
与好的故事线里的意外一样，好的片名必须包含意外并体现故事。
如张艺谋执导的英雄有一个不错的故事线，也有许多的意外，但却没有一个令人叹服的、吸引人的片名。
英雄是谁？
为什么叫英雄，令人费解。
第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,有了故事线，下一步就是确定人物，确定主角。
常规电影与小说不一样，小说可以容纳大量的有名有姓的人物，如战争与和平有500多个人物，红楼梦有400多个人物，每个人物的个性特征都可以清晰地表现出来。
而电影不行，它只能容纳十几个人物，如果塑造的人物过多，他们之间的差异就会变得模糊不清，如果你试图表现数十个人物，这是费力不讨好的事情，最好别这么干。
而微电影与常规电影相比，表现的人物又要大大缩水，以二至三个人物，或三至四个人物为限，把人物扩充至六七个并不是明智之举，除非你拍的是“短”电影，而不是“微电影”。
第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,一、确定主角确定了微电影的故事线，厘清了人物的关系线之后，接下来的一步是确定主角。
影片必须有一两个人物让我们关注、认同并支持，能够承载电影的主题。
主角是我们切入电影的通道。
不管是史诗电影还是微电影，是喜剧、悲剧还是正剧（正剧是戏剧的主要体裁之一，在悲剧与喜剧之后形成的第三种。
正剧不拘泥悲剧和喜剧的划分，灵活利用了两者的有利因素，加强了表现生活的能力，适应了戏剧发展的要求），绝大多数观众只关心主角。
主角是我们认同的人物，甚至可以不是人，而是机器人、神、鬼魂、动物或是其它超人类的力量的化身。
主角塑造，这是至关重要的。
所有优秀故事线都包含有一些形容词：
比如，一个年纪不大，但思想极度僵化的老师一个进入中年期的主妇一个富有创造性的工程师对反面主角也同样适用：
一个歇斯底里的变态狂，一个凶残狡猾的毒枭，一个疯狂的恐怖分子，等等。
第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,因此，完美故事线必须包含的东西：
一个描述主角的形容词;一个描述坏蛋的形容词；一个我们能够认同的、扣人心弦的目标。
通过厘清主角这些看似微不足道的轮廓，还有企图阻碍主角实现目标的坏蛋概貌，可以更好地了解所牵涉的故事情节，从而锁定这些情节，使其为故事创作做出贡献。
和创意、故事线相比，主角并不是首先要考虑的。
很多编剧在开始写剧本时很少想到主角。
通常是先有创意。
如果主角包含在创意里那是意外之喜。
主角必须服务于故事，一旦有了金点子，就应恰如其分地用故事主角来强化你的金点子。
第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,一切都是为了故事更好。
很多情况下，确定谁是主角及什么人是引导故事发展的关键，都在你的故事线里，你所要做的就是进一步深化和阐明。
如果不把主角设计好，微电影就不会有好的结果。
第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,二、扩展故事线为了使创意成功，通常要花费大量的时间研究人物，以便给主角带来最多的冲突，从而扩充电影创意，使其冲击力量最大化。
在构思微电影时，要从现实出发，最好的办法是把你的主角尽量设计为年轻人。
微电影是年轻人的世界，年轻人是电影院票房主体，也是网络和手机上看微电影的主体。
在演员选择上，最好不要用中年人来扮演年轻人，这样观众可能会反感，除非化妆天衣无缝。
记住，你拍摄的微电影的受众是大众。
不要以为,你多盲点边的人听,你喜欢的大众就会喜欢。
我们在事物的认知上会有许多盲点，最好把你的故事线用一句话的方式讲给你身边的人听，看看他们的反应。
第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,三、表现人物的原始驱动力我们确定了主角，那么他要达成目标，他要成功，这是最基本的。
促使他成功的驱动力，生存，饥饿，性，保护所爱之人，死亡恐惧等等这些最原始的驱动力，才最吸引人。
至于剧本中的角色安排，反响最好的是夫妻之间的故事，母亲和孩子之间的故事，男女同学之间的故事。
因为我们生活中都会出现这些人物，因此可以吸引观众的注意力，因为对这些人，这些字眼，我们都有原始的反应。
第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,四、服务于故事线在为你的故事找到主角并确定其原始目标后，就应该回到故事线，开始添加东西，使故事进一步完善。
故事线必须是始终如一的东西。
如果故事线不错，具有优秀微电影创意的特征，故事线应该在剧本写作过程中给你一切提示。
如果真正发挥好故事线的作用，你会创作出最好的作品。
如果在剧本写作中发现偏离了故事线，那么最好有充分的理由。
第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,对于故事的主角尤其如此。
故事线讲述的是主角的故事：
他是什么人，要起来对抗什么人，有什么危险。
明确故事线并贯彻故事线，不仅是很好的练习，还能在你着手写作乃至完成剧本创作时，对你的故事发挥起到至关重要的作用。
通过审核主角是谁、他的原始目的是什么以及给主角设置实现目标的障碍，你可以更好的识别并扩展故事需求。
第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,如果故事线有冲击力、有立场最鲜明的主角和坏蛋，还有最清晰、最原始的目标，那么这个故事线就是成功的，一旦你确认了这些参数有效，就要贯彻落实。
在你写剧本时，用这个故事线来复核你的效果。
至始至终确保主角不偏离轨道。
从最初的想法到完成剧本，故事线都可以帮助你不犯错误。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,剧本的结构，是剧作者根据表现的内容和主题内涵，对一系列人物和事件，以不同的轻重主次合理进行的组织安排，达到一个剧本最终想要达到的效果。
在确定剧本创意、明确主角之后，结构是剧本写作和销售中最为重要的元素。
剧本的结构可以确保你作为编剧的信誉。
常规电影的结构为多线式的，而微电影则多为单线式的，也有多线式的微电影，不过效果不会太好，因为在短时间内叙述多线式的故事结构，并不是一件容易的事。
微电影虽然重在“微”字，但也应该具有合理的结构，比如开场、主题呈现、铺垫、推动、中点、高潮和结尾等。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,一、开场（序幕）对于任何电影来说，开场镜头就好像打开光影世界大门的钥匙，引领观众开启电影之旅。
可以说，一部电影能否在一瞬间抓住观众的眼球，和观众产生良好的心灵反应，开场镜头扮演着重要的角色，因而对于导演和制作人员来说，开场镜头必然经过深思熟虑，有时候它可以是整个电影故事的开端，有时候它也可以是整个电影故事的末尾，启承转折，柳暗花明。
开场和终场应该互相对立，剧情充满矛盾冲突，影片包含的情绪波动中具有很强的戏剧性变化。
如果没有这样的变化，剧本通常不会被选中，也不会吸引观众。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,二、主题呈现
（一）观点要明确、主题要单纯、手法要委婉主题的观点必须要明确和单纯。
我们知道，主题的发现必须涉及创作初期的创意或者说基本的意念。
按照创作的基本规律，创意的产生正是某个现实生活内容与剧作者既有经验的猝c然相遇，它具有偶然性、模糊性和感受性。
微电影创作者必须要有敏锐的艺术触角，去发现生活中的人和事，从而产生明确的观点。
关于手法要委婉，这是由于微电影的主题在构思之前往往就已经被确定下来，或是为了商品广告的需要，或是为了企业宣传的需要。
但微电影本质是与广告、宣传片不同的，它必须展现的是一个有血有肉的故事，广告和宣传片中喊口号般的直白在微电影中若是出现，则会使得整个故事苍白无力，观众更不会喜爱这种变相的宣传。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,
（二）主题要在典型化的人物和单纯的动作中体现每个作品的人物都来自于生活原型，他们都充满着多种主题元素，在以生活为素材的故事之上确定一个好的主题，绝不是搬生活到屏幕，而是需要通过戏剧化张力塑造一个具有典型性性格的人物，也只有这样才能最终找到并确定作品主题。
在陈凯歌的微电影百花深处中，塑造了冯（疯）先生这个角色。
他令人发笑的娘娘腔甚至有点太监似的表演特征，一下子让我们记住了这个典型化的人物，他的一举一动所塑造出来的人物形象带着我们看遍历史与今天的京城，在“搬家”这一看似简单的动作指向明确的命题中，一语道破了虚与实的交错、历史与现实的传承，以及对于过往细腻而繁杂的怀恋这一宏大的主题。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,（三）在结局中升华主题电影常常需要通过结局体现主题，微电影更是如此。
电影也许在最后才凸显出导演的意图，通过结局中人物的选择展示真正的主题，而在微电影中，除了贯穿始终的通过典型化的人物和单纯的动作把主题呈现出来，在结尾更需要升华主题，展现创作意图。
主题是微电影的灵魂，是微电影创作中不可或缺的重要一环。
在结局中升华主题，在影像方面注意细节、环境、关键性道具的运用，并且从微电影的影调和色调上呈现主题。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,三、铺垫什么是铺垫：
指事物发展过程中的前期准备工作，也可指写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做得基础性描写，为后文埋下伏笔。
剧本的前十分之一称为铺垫部分。
铺垫部分是能否抓住制片商的关键所在，成功的影片，都是在前十分钟就非常有力地设定了主角、基调和故事的目标。
所有常规优秀的电影作品，在故事的开头十分钟会看到所有的人物出场。
微电影的故事铺垫和主要人物的出场会在前一两分钟完成。
同时我们还要赋予人物肌理，展现后面需要强化的动作，表现主角为获成功需要进行什么样的转变。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,她是个头脑空洞的傻瓜，看上去没有什么内涵律政俏佳人。
律政俏佳人这是一部典型的美国爱情轻喜剧，不深沉、不文艺、让人捧腹大笑的同时也会让人思考良多。
他是个一事无成的痞子无赖，没有什么上进心。
我不是药神。
我不是药神文本当主角需要什么或缺少什么东西的时候，就是就是你需要补充一些事件的时候，即你要向观众一而再，再而三地展示主角生活中缺失的东西。
事件的补充-人物的不足和缺陷会像定时炸弹一样，在后面的剧本中爆发出来，让他们开窍并弥补缺陷。
一开始主角会有愿望，然后周围的人会指出他的不足和缺陷，到后来他的愿望都会得到满足。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,电影分成3幕，正题（命题）、反题（反命题，主角的缺陷和面对的困难）、合题（主角如何弥补缺陷克服困难，取得成功的）前10页是电影的正题，也是故事开始前的世界。
这是主角世界的成熟状态，标记为“之前”。
这个世界中，尤其在铺垫部分，会有暴风雨来临前的平静。
同时铺垫部分也会让人有种暴风雨即将袭来的感觉。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,四、故事的催化剂故事的发展要靠催化剂催化。
如半夜响起的急促的电话铃声、着火、世界末日即将来临的消息开始流传等，都属于故事的催化剂。
在铺垫部分，一名优秀的编剧会告诉我们这个世界原先是什么样的，而在催化的时候原先的世界将被粉碎。
催化时刻是生活中本来就存在的，我们所有人都会遇到这种时刻。
改变生命历程的事件通常以坏消息的方式呈现。
（例：
2008年5.12汶川大地震，1976,7.28唐山大地震,这些历史事件几乎地球人都知道）,第5节结构,第2章,微电影创作教程,为了充分了解电影的个部分节点，还是以好莱坞剧本的潜规则作参考。
好莱坞的剧本1页大约表现1分钟的电影时间，片长90分钟的电影剧本约为90页。
前10页多半是故事的铺垫部分。
剧情催化多半在第12页左右。
如果其间细节过多，催化时间将会莫名其妙地跑到第20页甚至更靠后。
这时剧作家们毫不吝惜地把细节删去，使催化时间回归原位：
约第12页。
近日，一部主打荣耀与正气的反恐题材的电视剧反恐特战队之猎影正在江苏卫视幸福剧场热播。
看腻了小两口的卿qng卿我我，看烦了江湖儿女的快意恩仇，反恐特战队之猎影这部剧绝对称得上高温夏季的一股清流。
从目前播出十几集来看，该剧凭借过硬品质和阳刚之气杀出重围，人气爆棚，强势掀起了一股“青春就要战斗”的追剧浪潮。
为什么这部军旅题材的戏，能收到这么好的效果？
紧张撩人且推进自然的剧情，绝对是这部优秀剧作的催化剂。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,成功的剧作家往往会为剧情确定一张时间结构图，故事的开头、铺垫、催化、中点、高潮和结尾各部分都有设计好的时间。
所有冗rng长的细节都是多余的，如果没有结构图很难把细节高效地表现出来。
催化点是首次发生某事的时刻。
如果催化点时机不恰当，观众就会厌烦，你所写的内容就可以说“没有情节”，因为吸引不了观众的注意力。
在故事的铺垫过后就要有催化点，这是必须的。
反恐特战队之猎影就是一部出彩剧情催生的高质剧作。
第5节结构,第2章,微电影创作教程,五、决策（思想斗争）无论是常规电影还是微电影，主角的决策都非常重要。
在催化剂催化后，主角往往会进入自主决策的两难境地。
面对危险的来临，是躲避还是挺身而出？
是冲上去对抗还是躲避，即使是英雄人物，也会有矛盾的心理或是思想斗争的过程，应该把他写成人，而不是写成神。
这一点，在进入第二幕的衔接点
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